 鲜花( 120)  鸡蛋( 0)
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杂淡摄影4 `. v# q% M( x. _# s
! V. c% E. {1 d( n& L4 J如果你牛---你在多数情况下不是站着拍照。你蹲下,躺下,或者站在高凳子上拍人像。# @4 A& C+ ]8 ^9 W
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如果你牛---你常常在白天用闪光灯,晚上不用。
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. l- `1 h+ [4 P如果你牛---你常常把MM的头发裁掉,把她的眼睛突出在图片的边上和角上。
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8 q/ h* z1 J& g5 d1 }- m: B如果你牛---别人把主体放在中间时,你却放在边上,或者反过来。
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. K, g( C) }8 Y( C如果你牛---你常常在别人用广角的时候用望远镜头,或者反过来。因为你能在大取景大反差和小取景小反差之间选择。
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如果你牛---你在拍MM之前同她聊天儿,在让她了解构思的时候,观察她的优点和缺点。0 n$ {; m5 Y% k& S
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如果你牛---你能让活蹦乱跳的MM静下来,也能让死气沉沉的MM动起来。8 G M+ o& d. ^
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如果你牛---你能让MT不是歪头就是侧目。
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. c& i. y' J2 x, I. j z, e如果你牛---你在拍人像之前已经观察了对象的脸,知道主灯放在右边,还是放在左边。9 Q! \) ?3 q/ q" v
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如果你牛---你在看到一幅人像时,大概能猜出来用的是那个焦距的镜头,光源在那里,甚至有几个光源。
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+ d+ r9 a6 q# X如果你牛---你拍人像和静物都牛,并且能复制很多大师的用光技法。
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+ r3 W V) d( v( e如果你牛---你走进花园,先找背景,再把一朵合适的花收进去。
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/ ?- o0 m3 Q; ?/ a# [1 ?4 e$ D% }如果你牛---花园里找不到合适的背景来衬托一朵花,你给她拍个局部大头像。让别人去拍植物园目录。
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* t: e0 ~) v5 c' G7 B2 o! C. D. a如果你牛---你走进晚霞,先找前景,再把晚霞收进去。没有前景的晚霞常常是气象资料。! m8 d: z2 {/ S. g# O$ D- ]- M
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如果你牛---在多数情况下,取景时便知道这个照片将来是否要裁剪;也知道这个照片将来是否要改黑白。 R& O/ E0 f h2 ~" {# [
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如果你牛:"摄影"在你的字典里是动词。
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如果你牛---你不参加C vs N大战或DSLR vs FSLR大战。因为你知道照相机是摄影的工具;
1 ? X- o+ L9 S" D摄影和文字语言一样是表达思想的媒体。世界的主要语言里都有得诺贝尔奖的文学家。% k& u; s9 W" S
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如果你牛--你能准确的自我评价;你能看出来别人认为成功的自己一张照片失败在哪里。) m' t+ d$ ^! B+ |1 B
% c& C+ p2 z+ V亚当斯很牛---他说:“任何一年有十二张精品就是丰收年。” - b& Q2 I* f, ?6 j
“Twelve significant photographs in any one year is a good crop.” Ansel Adams n2 O# s1 c) d- p
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歌德很牛---他说:思考比了解有意思,但是不如观看有意思。
" f& T1 ~$ g- U“Thinking is more interesting than knowing, but less interesting than looking”. Johann Wolfgang von Goethe+ A3 H8 N) {1 A( v
换句话说,我们先喜欢看,后喜欢想,最后才要弄明白。
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歌德很牛---他又说:每个人只能听得进去自己明白的东西。) r6 v* u; T$ Z' N5 z. k% Q
“Es hoert doch jeder nur, was er versteht.” -- Johann Wolfgang von Goethe
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& r% ~" y6 T3 t5 A5 T- m# X如果你牛--你论道。“匠者论术,师者论道” 。
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广角论道:拓宽我们的艺术视野;
" d' o( n A7 u" O长焦论术:聚焦大家的精研技术。 |
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