（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版

7 k! l' l1 P  Q  X# PEF16－35/2.8L：
5 e" [5 ?. u! I4 }) C, b在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。
- a9 i9 r3 j$ a. F4 o/ @( Z
0 ^* ^) r1 v: k9 P! cEF16-35/2.8二代：
$ f5 M* f. P0 ?0 s- A  Z为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。
. m! f2 z* b- a/ w; w
/ R0 i! u4 {% e7 B7 eEF17－40/4L：
带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。
% ]/ y# T; Y+ Q: e* K
EF-S18－55/3.5-5.6:
它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。
' y' F9 t9 A, k+ u
0 U' B9 `0 m4 w, sEF20-35/2.8L
我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月
0 i% I# }" P& Q5 I! |; i& q
  o# M  u, f6 ~5 @: u% m: LEF24-70/2.8L:
* F/ F- ~- z5 K+ {! K' f$ C* R争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

EF28－70/2.8L:
# @- K! R, s& K% z4 r仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。
6 v) w) h8 ?5 [6 h. {$ a) r$ |
5 c: `+ M- [5 P9 B* d' D0 vEF24-105/4L IS
如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则
8 @- ]8 a5 z( ]% `2 d1 X
+ N" q9 e( g8 Z7 zEF70-200/4L IS
对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了

, u- s6 U) `7 L7 i" \0 jEF70－200/2.8L:
XB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
. z9 a, ^7 w5 D
: b# I# g3 v/ EEF70－200/2.8L IS:
我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。
& C& a# I9 I2 x  P. D4 a$ {
EF14/2.8L
超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

5 w) V5 k2 w" k/ |5 ?EF24/1.4L
很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。

# y0 y  c( }% S5 _1 S1 {EF35/1.4L:
35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

EF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。

; K# O, d5 Q. t- Q  {EF50/1.2L
7 r* e, I0 ~/ A& N- {85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说
# f9 n: j# k0 @: V$ x
EF50/1.4：
当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。
7 J. r4 S/ y( t8 K
% |- A1 {+ O$ }* o: c! q5 C4 NEF50/1.8
! r+ v! a" Y1 ^" j% @& s9 [: K; R不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。
4 q2 s' a9 V0 q9 P1 A& ~
EF85/1.2L:
如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。
9 K  x* ~8 [/ g' \, `: A' T2 A
: Y6 R; s: R& ^8 \9 @4 @% sEF85/1.8
1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了
2 Z* [: e# u9 c% E( w
" m% T7 @4 J" h( K- s- B  ]EF100/2：
佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。

! v+ x' T. i/ A* k/ w' C& Y3 W. NEF135/2L：
也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。

3 a. T  g4 i. ~8 xEF135/2.8：
几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。
% U  d# B7 P! c2 d( z; w
EF180/3.5L:
拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。

. Q% u8 y( E, `9 }; V) N9 |* tEF200/1.8L:
7 n# j9 t1 q! @# U2 a% _# H' CXP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。
9 V2 t6 J; r8 \; o4 Q; f
EF300/2.8L IS
% J) ^; ?& j# s  Q6 h4 ]/ @像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。

; E# X6 c. K% F/ X
3 R: ^8 i( m% _& g% n: b, N莱卡版
R19/2.8 ROM
这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形
9 {: ?* n8 @8 D8 G; X& b
! E/ s* p4 N+ g0 jR21/4
! C6 x4 H9 R+ Y% j+ a* l很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没
8 w, z) D8 r5 d- u# c
R50/1.4 E60
成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏
: y/ W# V" ~; b: Z1 N! L8 u& e$ @
9 _; e& U% w6 B4 d5 A" VR50/2:
$ Q. X  p: c( X9 P- ?+ [, g* F& J价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。
! r4 Q& \, r) v; A& m+ Q
R80/1.4 ROM:
, I3 c% T; A% G0 m& P7 j+ j用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。

! r- |) x: v# _5 sR90/2：
3 G# Y3 K/ `. q0 L1 I! S被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。

2 v% U. R. E& SR90/2 AA APO
天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”

R100/2.8 APO：
/ W- j* d1 |4 d% X3 v& ~所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。

2 L, h5 w3 S/ f. D+ b, K3 @R180/2 APO
5 U, ]. }- u: i. Q1 j$ ~  ]在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS

' m+ t9 Z' h7 w& _/ fR180/2.8 APO:
5 G9 O/ O- C5 [$ B莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。


" b# n0 \" p9 l+ c$ e; g! x蔡司Y/C版

T*25/2.8:
" ]: E6 T, @4 u大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它

& R( H& S! S6 d9 U0 f: K; ]5 NT*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。

8 d) y, ?8 h: o. {0 [8 L- YT*85/1.4:
4 O+ z+ ]* J+ j7 h% h每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。

' j) M5 I* b7 h" j- {" c$ e8 Y; A- M; zT*85/1.2
+ R; Z2 t& a4 D  j如今此后没有距火，你将是我唯一的光
4 U6 y5 @6 r# M6 r1 A+ S
T*100/2
不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老
3 L; M, J/ b/ f

民主德国蔡司版
20/2.8
  y  I' _# G+ q7 n2 _, U2 G出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

4 @( O4 X  ~; f2 l; g. G- K135/3.5
  }4 u  N' k4 g5 l! s, g/ `" y9 P- i2 ^东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。
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# ^- w6 P0 [+ r8 V. q* o& G7 K
0 }: q4 `% l1 F7 @0 l& j
! u$ w: O& ?) U) K; D% \8 M蔡司ZF版
T*50/1.4
最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些

; ^  }& O; F* C- H; B' X- JT*85/1.4
  [5 ~: S$ d% y  ?* c2 O5 n9 W只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵



福伦达SL版
% k: l( C/ f) I* s/ f+ {
/ @# x; h0 t# {1 l40/2 SL:
有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。
8 g" B2 c9 J) l# a7 K; x' X7 P6 L
2 n# |+ D8 }+ _# v3 s/ W/ D4 t58/1.4 SL
$ A1 Y& e8 l2 t9 G两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元

90/3.5 SL APO:
0 \1 a( {# j/ j0 z; s$ R% c) b在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。
6 e: g" T# \* P2 X( y
125/2.5 SL APO:
  S) K$ X/ W6 _! Y4 m# ?有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。

8 \6 _2 L& {" ]7 u. U: H, b* o
尼康版
58/1.2
从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头
# \- g! T- s4 _9 O+ Z
& Z6 i) [5 R" I6 {5 @5 hAF28/1.4
6 x% v/ {1 V/ D5 p$ M0 u几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界
9 B; s1 b3 _/ d3 m: n7 t" k
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奥林帕斯版
- Z4 ^5 c* X4 {; [* i! A
90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量
5 }5 Y( S6 ]) Q, X9 y2 g

施耐德P6口(转接5D使用)
) |1 v+ _$ ~; A* k8 o
5 j$ c% w% O& Q, s1 h; z60/3.5、80/2.8、150/4
) b' h& f/ `) _3 J8 L% ~: L与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
# E( W( u4 P9 r5 Z2 a; X蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

- X! r& b7 K9 z9 B兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧