（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版
- T# b: C0 i8 i
* h: _: ?, \" |/ x& Z0 ]: tEF16－35/2.8L：
1 k' _3 _& h+ j, l; Q8 g9 u% D在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。
5 Q1 e: w3 A/ Q* ?+ F* L$ [
EF16-35/2.8二代：
2 k* B4 ]8 P# t; i# m* n2 @/ j为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。

; k) t# c' H- m( e* ^6 Q6 rEF17－40/4L：
- h3 @7 m+ i5 k7 W带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。
2 ^& y$ e% a! _( a$ H! b
, W: `/ j. c3 }6 O3 SEF-S18－55/3.5-5.6:
它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。
9 n$ Z; c7 j. w- J2 U* S% o# ]
4 T, w! w% J* \. @EF20-35/2.8L
) {: q3 T5 V% L2 n& |/ g0 W5 `我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月

; e/ N+ [. |" B! B% mEF24-70/2.8L:
争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

1 p* K2 u6 g( XEF28－70/2.8L:
. G6 F/ Q( U* D3 A# W仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。

  ~9 H7 }& m2 C! ]4 X/ Q# o3 |EF24-105/4L IS
' L( g* h9 @% g% F! `如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则
8 ?+ r$ k0 s/ X* P9 v
EF70-200/4L IS
对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了

EF70－200/2.8L:
  E. v( ~9 o# R, }% Q2 aXB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
0 `+ x/ k/ c5 [5 B0 ^
- h- q2 n: u  iEF70－200/2.8L IS:
我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。
  i4 k) ]( {0 t) B; J* r
EF14/2.8L
5 o4 T. O+ g/ t0 x9 a( [超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L
' F2 I4 j! F  \6 E' J
6 ]- S& d4 G% l2 D9 CEF24/1.4L
很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。

7 R( F' c% o  ~1 Q( \* W4 S9 P) [EF35/1.4L:
35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

EF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。

EF50/1.2L
7 d4 ~6 n4 r; T85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说
6 ~" v' o7 A" q# d2 j( {; R4 A
" S4 r' l; I: W6 r: [& cEF50/1.4：
! L$ l1 }' A$ \3 G6 H/ B1 e" J- s$ t' _当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。

EF50/1.8
/ ?% M! J$ X4 i5 |6 D3 |不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。
) B# b% e* f5 s1 z
# k# B, N0 z/ r  @6 X2 EEF85/1.2L:
如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。
/ o2 s# }4 ^) n5 H# f' F; h; |
2 P+ B( M  B( u& ?EF85/1.8
1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了

EF100/2：
! H  r$ ?$ u! T% p& z佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。
# f1 y" X% l/ U/ Z
EF135/2L：
2 B3 M% _* I" w# W) |也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。

EF135/2.8：
几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

- y5 \% w# F+ M  A, W' O, VEF180/3.5L:
拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
) M5 X2 g6 |9 P- F" p+ ]9 _0 W& d
& H, F: v0 s# O4 Z4 tEF200/1.8L:
0 `. C8 y' I2 [: }! sXP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。

EF300/2.8L IS
像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。
3 s7 h& ^1 C  u) m/ z$ S

9 p* h% W( [+ E+ u莱卡版
R19/2.8 ROM
这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形
( O; X; h& Y7 w  N' i& Q9 ], \4 o
5 J$ H6 L4 L  E$ g% Z, lR21/4
很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没

R50/1.4 E60
成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏
5 f7 t/ z& t# w& @. C
* n4 r" ]4 ~2 }+ l  H# y% v" `R50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

8 N. X/ t( J. w$ p+ J' T# k6 BR80/1.4 ROM:
: t$ R/ R3 |; r8 {! ~) j用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。
( [% t! z: R7 _4 N
R90/2：
& B5 @/ J( H4 ?& I% J5 B9 m" b被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。

R90/2 AA APO
! h5 p. _1 ^% a! p# o. `天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”

R100/2.8 APO：
所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。

R180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS
1 c& r4 R7 p. n, ^3 p" y) l
9 u1 }% T  L2 D: aR180/2.8 APO:
! G" a% z! p( ]2 u# v莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。
$ B6 y6 ~* g8 _! H9 T9 Z& T4 @5 O
5 i( \  u# F) i  q+ \) L
6 r$ H: h+ ~& z8 C6 O, t+ ]6 {蔡司Y/C版

1 X9 T0 F. q6 r' s9 yT*25/2.8:
大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它
0 s+ O/ |1 _( \6 B* u
T*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。
9 }5 m- z9 ~6 {
T*85/1.4:
# d# {3 t" t) S7 v8 P每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。
! k" ?5 c6 b( I/ M5 \4 S! g
: Y) s7 n# j7 I* aT*85/1.2
- @1 S3 {' ]# S3 j( Y. z0 Y如今此后没有距火，你将是我唯一的光
0 J& c8 }" C5 S0 D
T*100/2
) O$ n* T6 m" s: h不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老

# z" w1 b0 v7 c) u
民主德国蔡司版
20/2.8
出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

135/3.5
东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。
1 P) E0 e2 d% [. b# c" Q( P9 \
# S( M  ^- _9 w5 @

/ _8 E* n+ ^0 f* |, b  I蔡司ZF版
T*50/1.4
最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些

2 I- b2 f4 b- B1 L- |1 Q7 dT*85/1.4
( U0 @. f8 S( A& S只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵

. O, w; g9 y5 b+ r
6 ^1 M: n/ u  p3 x- h' G
福伦达SL版
6 u. L) B1 ^& U% Z3 Y  b& [1 n
40/2 SL:
有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。
; B5 k' U4 V* b  [$ ]6 W& f
9 C% g; Q$ l; i0 x; a5 n1 A/ T58/1.4 SL
两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元
% {2 [% G6 }; ~; v2 I0 ]$ {" F2 C
90/3.5 SL APO:
& }; U9 K$ Q3 Q1 \4 v! D9 N) ~在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。
, ?0 b; }! e- {+ V4 Y
, N; H5 Y& I0 A. }  s125/2.5 SL APO:
# C- S6 D/ G+ l有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。

- s( g" R- H* G& L8 A
3 c2 M2 y; E; z5 [尼康版
58/1.2
! p9 Q2 I# _: ?1 L: c% B  K* C从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头

+ x; c* e2 g5 _6 A7 d0 B! BAF28/1.4
几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界


奥林帕斯版

90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量
6 |) e7 H  T( F0 @8 s: J, E' S
0 G2 i7 @& K0 X/ m( z9 l
施耐德P6口(转接5D使用)

60/3.5、80/2.8、150/4
" x. v4 }+ a# K7 j! ~0 b与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

" G. M" Z& x5 g  C
8 k/ Z4 {! @3 o; I9 e' O兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧