 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
楼主 |
发表于 2007-5-16 14:54
|
显示全部楼层
其实各位大虾说的“镜头后面那个头”偶是非常赞同的，多年来一直拍不出个好片来，实在是一直在拉不出屎来愿茅坑，直到最近一件事情才得以茅房顿开！- Q3 k, H3 M) l, [5 l# g
2 p' [' M" I8 I8 U9 R% n& L, R* {
一个朋友的女朋友，因为在欧洲留学，经常揣着一个小家用DC, 到处走走看看，可以说没有几张是拍的清楚的，但照片确实非常好，色彩，构图，都非常舒服，更主要的是有自己的调调，并且不是为了拍片而拍片，我第一次看他的片子时就感觉这个人的脑子不是空的,跟一般的摄影爱好者不一样；后来，她虽然学的不是摄影专业，回北京就找了一个时尚杂志社的摄影编辑，这在如今一个工作难找的时候能聘请一个非专业摄影师，也是非常难的。为什么呢？ 后来才知道她从小就学美术！！其实这才是根本，摄影就是瞬间绘画，无非工具变换了一下。8 I/ G/ B( R; c6 @; F. k1 d& Q, m
1 w% U. J; t4 \! A8 y
由此联想到世界历史上的摄影大师，都是用一个手动的普通相机，既没有自动对焦，也没有光圈自动等，用黑白胶片，有的甚至一辈子就用一个广角或者中焦的镜头，拍出无数精彩的霎那；从这两个例子也可以证明好的作品是器材无关的。) U) S1 p! e; R4 D0 m, H
) P- g5 m9 e& Q: B
当然有了好相机好镜头就可以拍更好的瞬间，典型例子就是打鸟（或者说是射击），没有那个武器，就是拍不来，有了那个机器，一般人瞄准好，有自动对焦的镜头，有连拍的功能，你只要按住快门别动就行了，高手和低手的区别就是一个照上了眼睛，另外一个只照了鸟屁股。而摄影大师来了，没有这个器材，什么也够不着。这也是当代技术的提高给了我们爱好者更多的空间，更多花钱的机会。, x# E: M5 b' D% _
7 v2 B/ a9 R! X& m n
相对比较容易上手的远射，广角最难入门和掌握，因为广角收入的信息太多，如果作者没有很好的构图和突出主题的表现力，一副作品让人看完了不知道想说什么，而新闻摄影和人文摄影中大量适用超广角，突出表现主体在大背景现场环境下的霎那，更让读者看完了有所震撼，著名摄影家大多成功的作品在广角段。
8 `; O0 t( \0 E- v; q! u9 k) f$ d* _: A& g* Y
这些是我最近茅房顿开之后的一点点感悟，所以开始在茫茫书海只讲器材，不讲艺术的摄影书中终于挑出了一两本纯粹的只讲构图，器材无关的书，刚刚邮寄到......9 L# o. i/ O% \1 V3 Q! W+ t: a9 c( f
8 z; c' ]5 y' t5 f- |" i, @6 J
再说回NC比较问题，个人觉得镜头在于用好控制好，如同大家说的一样，用好即可,所以他们的镜头无从比较；我想比较的是传感器和处理器的色彩还原能力，在数码年代镜头对色彩还原影响不大，如果一个传感器让你感觉到每次在复杂光线下的宽容能力，适应能力，担心回了家颜色变了，那么这个这个传感器不能用，你会感觉到很难控制它，而在胶片年代，这个问题几乎不用考虑，除了反转片; 所以佳能的CMOS的宽容度好，也敢于吹“照片风格"的牛，可以像负片一样宽容的，准确的把细节和现场色才还原回来。1 l% m/ N4 y" w6 S2 F' A
; k; `1 v, o3 |( \3 `7 c
关于这个复杂光线下传感器的色彩还原能力，可以看看坛子里佳能拍的3周年晚会的片子，再看看尼康拍的，就可有明显感觉。白天太阳下拍的，相信区别不大。
* q) Z0 B$ { K! X* N& L% C& S5 X# J1 E4 A, s6 p
[ 本帖最后由 逍遥游 于 2007-5-16 15:56 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2007-5-15 11:22
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2007-5-18 16:18
发表于 2007-5-18 22:54
我也买，用来拖我的车上班。
