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俞子才教你画松树
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+ e4 \6 L. }, O$ U7 ~! I2 G5 |俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。" c& u! q; n/ x! w |; z
1.起手式
* A+ P1 k1 \8 S; w) I" }画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。+ b' U! z6 Z7 c" r" \( O0 L8 H" H6 [1 u
2.松干
5 h9 `/ Q5 V) `% S- A0 B$ M6 x: M& I用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。! X# a9 m1 |/ y8 O: ?/ G
3.松根
% w3 t% O. `: Q松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。3 G$ T! r5 E5 m! k' q6 \1 {) ?
4.扇形松针
( K6 u F! D$ y8 K/ d/ z2 n i6 ~扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
$ d- x7 q! t. b; E5.两株松
* O, s R7 ]! m两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。' A8 O$ X: g! F$ K6 U
6.三株松1 e+ V7 P3 s B$ K4 t
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。7 _( p1 c8 m4 H& P2 d# v: A, c4 r
7.四株松8 Y i0 P6 h$ ?
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
1 w6 P, u# O+ _( n' Z, V" |, c+ i8.马尾松
8 e* _. M- ?( U& Z+ V* X9 h马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。$ x4 L1 I. G- O+ P
9.白皮松# I1 K! J' i9 B1 I
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
3 e; b5 ?$ G, @- c7 u* V) x10.罗汉松
0 R) H: N6 o) d& y' K罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
, Z5 [( _2 l2 c" V" ~: j11.破笔松
/ E2 ?1 p. ~5 \$ F ?( M/ ^破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。 d E+ }5 x! g8 k# u# \7 K# I
12.浑点松$ F) S5 J) T# u( v1 |4 v: ], o
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。! O/ N( y0 H: t7 A& Y4 r/ H8 C
13.圆形松针
, ^4 s" D7 D& n) a6 _圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
- B( E. @: J/ e' l/ @14.两株松
; q. ?( {9 |, X% w0 f前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。/ A) z4 Z6 Q- ~; R
13.圆形松针7 |$ l7 h( u& {# V7 F
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。: W! P; b9 l# R7 b S$ q
14.两株松9 f% d5 a1 s1 n
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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" _" G, |5 F/ ]( R15.双松! |, B" W* F) j, Q6 o
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
1 P1 W5 b2 C, A S8 |" B悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
$ _5 ~1 h q0 W" n% M17.变格松" d( d; u& z C7 @7 P$ H
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
; J: _ t; S* S/ w5 d: E18.幼松
- _9 L$ J g& b( i幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。4 Q0 m1 \$ l& z
19.远松/ c& P* W$ D k" E/ e/ B0 a
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
- i T1 U" l- s; Y" Q- `% a) u20.风松% s2 i2 v; L- n% k8 j
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。/ z# V7 s! E, S
1.起手式1 `- P3 w+ m0 M& s( E3 [+ p4 b1 h! M) K
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
4 s( Q: y# V* ~$ }. S6 L; A( u" ?, {2.松干6 [9 f) S, k0 Y/ _& Q2 I
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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n1 ]- v* z& M- ~0 O- U& z3.松根: m) ?# X+ b [) T5 {. B" d
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。
9 F8 N8 A* A7 t* t9 ?- s/ }4.扇形松针; Q7 [# x5 x9 A& R& [3 i7 J
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
/ z8 M1 |) | ^$ q5.两株松
) ]" ^& M: ? u两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
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U9 ~8 F2 ~6 f2 p& B6.三株松2 ?, o$ n+ c3 Q3 o5 j, M
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。: N8 z$ M7 B' |8 ^( `# o
7 @- u5 f4 t6 g0 L+ ^$ t" r- O7.四株松( q z. Q. [* L4 p m
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。: a7 M: {* w- d! S
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8.马尾松
8 U; e, L# |8 n$ ]. C马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
) e+ T" l" d; Y9.白皮松
$ j' ?/ I( {8 C白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。9 i# h2 ^' a0 b# ]" u! G0 H, O; ]
10.罗汉松
. L6 }" W( E5 _* y7 e罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
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4 K2 T& \7 H0 V+ ^2 D2 Q11.破笔松
1 U/ E, H j' A) W9 i1 m9 J6 D& C破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。+ ?* p5 B# U( b* V0 v- Q0 f% l4 Y
, T2 r3 }; K+ |4 Y$ H12.浑点松6 A& B% f& w* H8 O& r( P+ g
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
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% h6 Z% @ ?+ E+ l2 W13.圆形松针
+ D0 {( ^- ?: v2 Z圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
8 a1 S( c) R, B2 {4 D* [' O2 ^14.两株松
8 i; A* Y- ^" ]+ B( K! w前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
- G# P# D+ Q, y f两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。2 w; f- F3 h* A' s
5 i9 q7 y' l+ M" E16.悬崖松- \ _9 Y& h3 F9 ?/ f5 y ^
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。9 r6 s6 d) n$ Z; h8 T+ \! C1 I) s
17.变格松
' ]; k8 b3 D' p9 E变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
( n' k) ~. I; I0 \18.幼松" C& z; C# S: u4 h3 o
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。2 v2 b' o: ` w4 a }, g; I- m9 f
19.远松
2 S7 @) I, q* Y远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。1 V; [7 [/ h4 v" w$ A
20.风松! e8 r9 @! S3 ^1 z7 N: f5 O! x
风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。
' s% @) ^0 c: A7 F" n. d2 \21.雪松
1 d5 ?' M# o7 N画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。2 P' i$ A+ Y: p, {5 C
( d' i! u, Z) ~1 W' a链接:https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0( A& @" V" t: q: W. J7 Y! i1 M
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