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俞子才教你画松树6 E1 Y; B$ C, i5 x/ a1 d9 j5 d! E. }
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
/ L x6 O3 n8 t, `% c' V1.起手式
) z. P: a2 g- M$ @ X画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
, ]6 V" g) N! q) C8 w2.松干# J6 P& a2 {( p9 f9 D
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。2 l0 U4 g. p# _+ G9 y7 r
3.松根
% R; d) z y) Y9 d松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。9 K2 ~# d" Q& A
4.扇形松针
# \; d9 J0 W. ?9 |- W& L, q扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
. Y3 l0 }8 F" w" d! a5.两株松; V; F% M9 u& p: J; A1 b D6 X; U
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
/ g' C( k7 J( u# z: h$ n6.三株松- I( O$ P6 w H& x5 g
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
+ @4 R c' R1 g7.四株松+ K0 T& S9 p/ \% Y! X) N* J0 f
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。 O5 t7 L9 v6 ~( y
8.马尾松
6 |( I# q t( P2 Y2 o1 w5 B马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。8 w$ ^/ J2 x- {5 `' l1 Z l. z& S
9.白皮松/ N+ A9 o3 b* p/ F) K$ r) v' g
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
( y( d& H2 v A; {, a! s10.罗汉松
" _, M& |7 n; m/ _! W: L# E% j, I罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
) @( O8 i, r- K$ _. p: t/ x# [/ k11.破笔松$ [3 s8 ~, ^( ^" K; S8 W) L
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。( i: F( E7 c1 L% ~
12.浑点松& w, \3 S$ l5 q- y( N8 N
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
& P P3 j: W" P) |$ E# b0 f" A13.圆形松针0 c' X' H" @- [* |5 N% l
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。. P- r- z/ M) @* U d' @3 u
14.两株松7 O! M# x9 x( Q% U' R
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。) _: C+ T4 w0 R n
13.圆形松针
; r/ r, r3 U$ \; b9 j( ^0 s圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
! F/ J4 F% T; u# ^14.两株松
6 g- P" ^% V4 h* @6 _. y$ }前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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% Q+ y) I, A4 j* S15.双松
: \+ W# K$ W, ?- j& e两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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" @- Q+ d! m( Z16.悬崖松
5 @. S/ h( M3 H! `悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
$ h/ ^' H2 X! c- S2 ^2 j( s, B17.变格松
( O. `, h) t1 z变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
! J j1 v- g. ?- F" @5 E+ E18.幼松
5 Q) V6 P0 U( w' s* h# D, x幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。6 y$ H( D" E; B
19.远松& r* U2 E& w7 i B
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。5 R. z! c' T2 Z r( g
20.风松" g+ U3 o; _* T' v/ r5 V
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
U& V8 Q/ f% u$ B4 a1 ~1.起手式7 K& O# W7 l$ C0 H, l! r
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。' `: E( R! N7 G* f% T+ c) j" x/ z
2.松干, V0 k5 Q* _$ n) e# s
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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0 U& H1 I8 w* m' }3.松根' e$ Z2 L1 z0 Q
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
$ z9 S$ Z0 i3 p! r4.扇形松针, G- y& u/ v) ]5 s) h4 `
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
2 r/ g4 C& `1 `* h5.两株松" T- D3 p3 P3 G/ |; c! ] v
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松
5 [ C/ {3 r5 L8 M+ C5 f三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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9 Q& f% d7 A3 O, p' _, n" [7.四株松
, f: s0 W) J" O( R1 s四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。- X3 L( O: q) l( i
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8.马尾松- Y! Y d/ ]) v3 g" S3 `7 x
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。' p5 r' m7 W8 E+ {; {
9.白皮松' _9 N0 v7 l `# ]. S, ^5 J* ?: s+ V8 ~
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。" ~* K6 ]% z2 ` C2 ]
10.罗汉松8 O3 n" U" x k# L/ c
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。# @& M+ K( R, x+ {1 B
1 }! v0 O' ~+ ? u* O" |11.破笔松
. Y7 ?+ P9 W6 s& ?! w1 N破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。. J: ~+ f& P& ?" M& v
& I9 A. P; | @7 x% o& ~; ]12.浑点松
8 Q6 X W* V, z1 o浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针
; o+ z* W! O9 g$ H圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
% a- s$ W5 }2 t& b14.两株松4 a+ W3 x, h) c. X; H
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。# U, l. M% s1 M9 u: e. p
' ?0 f& x \& n9 A15.双松1 v: A5 B/ O/ T$ L' c
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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% j3 J4 i5 [9 _+ e' X7 V& b16.悬崖松
/ I! S9 K% B, R0 p0 n/ Y悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
+ S+ @& L; a& B% H$ G" k( H! q17.变格松, d2 J& J h9 N( a% n( V" Z, o
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。8 h" ]2 g3 }* d0 p3 a5 W
18.幼松" z$ z9 n- d7 O1 o' p4 }9 x' [' M
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
8 A2 ^8 l# G* {0 d19.远松
, {0 p3 T) K4 P& F5 i+ @: `远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。- m. J* T4 Z& p: B* W
20.风松' m' [6 g8 \/ {/ U# t
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
( S3 b2 w M! g, Z9 u: a: a: k21.雪松
. {* b* f- Z _9 ~画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。$ }; y$ \/ V0 H& v# y5 ^
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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