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俞子才教你画松树) R- Z' \ g; U: _6 V
, @# ^% X( x: [! Y( w! A& F俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
# G2 t! s( {$ v J3 R1.起手式
9 c# q/ }. F0 }7 J# `画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。" s- S% |6 |, F+ Y _3 ~. I T
2.松干
H Y' a* {; o# E用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
8 m' n7 [4 S( R: m& B3.松根. D( k. E3 x: ]- n5 J* j7 Y; B
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。/ H% \) j! ~: i9 Z4 s% G* a
4.扇形松针
+ w- \/ U4 I, x+ z6 }1 B扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
# z7 t" Y1 L9 B3 }" w2 @) O5.两株松
. M" {+ `' z5 A两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。3 ]3 g5 ^7 g( V" v
6.三株松
1 w" ?+ J$ V4 V$ k三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。1 [+ M6 ~! y! x7 f$ I+ v9 N* p
7.四株松
- A0 A8 D3 M4 {' q: v' u四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
% n* [7 T( H2 d% ~( c! R8.马尾松8 J( W1 y# @+ y$ _+ _
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。1 \6 F! q3 r( M0 Q
9.白皮松
( w1 T2 j" _ V% Y2 j' n2 @4 V1 K白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
( `. ]- U, p, \* G6 n10.罗汉松
6 r$ G9 V6 G7 q0 W( U8 V+ s罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。' _' C/ h. ^# w- o3 G# P
11.破笔松 V/ L! F F! O' ?3 B; \4 w: X- `% L
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
' I. D* i5 @% t4 R12.浑点松+ R. J0 A. m" K- x. X
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。& j M0 Z6 V% u; Q$ L
13.圆形松针
# T# q' r+ B' k$ s8 [0 e圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。# c+ R" }. \( z) }. D' G
14.两株松
, w* X0 }3 h/ z% P1 X3 D前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
. D& P2 G2 v$ d% Q6 M* e/ c13.圆形松针' u! k) t9 [% m2 N. p" E" ]
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。& o% C0 @) G8 R, \( p
14.两株松
, S6 X+ J* _0 H, x6 A: g( p前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。& L, e% |* I# q, J
+ |$ Q- [ B0 I5 {9 i/ a' f15.双松
# I+ N0 p+ o6 s+ m$ u6 ]/ y两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
( L7 w" F+ e" @% A悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
8 m {5 f$ o# p! J17.变格松& u) e0 I. _3 K0 ?/ v
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。1 H8 B- c% I* K+ a2 W
18.幼松
8 q5 W; k2 h( `& P1 r幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
9 X/ p2 G( i, C$ Y19.远松
4 c2 C" {' j5 m; h( R% m9 |" w远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
1 t0 _; g$ N# _* {# k20.风松! ?! h+ w# w3 p) B5 r! F3 q
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
- _2 {. d& n6 f6 a; U! P1.起手式
3 F& e$ k! Q6 K9 F0 L. E- n画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
6 c- V0 G4 J/ }) m* P2.松干' q% D& P" R" s. n; r
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。 h8 R2 y0 _7 b* Q& c
2 \+ L' v. B$ N8 W+ n; \2 e3.松根
- |* k, ]9 I6 H7 q# a松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。# k' P; ~$ u6 D8 V5 h* l
4.扇形松针
5 ~& ^4 D) V# f8 j% p; }扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。! K B8 u8 L1 s+ B$ I4 v
5.两株松
' z( i$ e" A p) G: \7 [/ {两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。7 h/ F* b2 [0 _5 ]! \* b, [5 z9 n) ]
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6.三株松7 @2 X3 n2 w( g _+ \( b
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
- L, s5 D, F" B/ _3 v9 U" X4 |4 L- n' J, ?- E* G, H5 ]
7.四株松
f/ E1 p; h0 M' `, H" g四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。; |- [" o8 x6 e8 P2 ^+ w
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8.马尾松
1 W6 z4 X% N9 y m3 ~马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。0 F. I% f% D, [7 s+ H/ o
9.白皮松) f2 h$ Z6 f( _0 _" ?8 a2 p
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。* o1 p: Y+ r& W2 m8 `1 S
10.罗汉松
- ~, m1 D7 j0 R4 r; }6 A罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。7 A6 A3 O' b% U4 z* n3 b
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11.破笔松% S$ A& V2 W/ [
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松
0 P4 N) w: l' N" K; V浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。/ p9 [) V5 p) u
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13.圆形松针6 }+ P/ l X2 I3 k9 B7 o$ Y. T
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。4 W, h0 O+ A# u" e1 f
14.两株松" E6 l0 s3 S! u; D* X$ s% h
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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15.双松9 R! t# K4 |& u' Z2 ~ B
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。5 c1 N0 d' C" R7 n! S
+ R0 N7 G1 N: b& q# g16.悬崖松
& x) |$ b0 u( i) [+ R0 v& V' }/ ]悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。( q W: J9 W& \* m" ?$ G4 N
17.变格松8 w! v9 t9 F' B# Q9 r2 y8 v: l/ H
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
' \1 Q. I* M. S7 V3 V% i) ^18.幼松
5 e" I" R, m. {幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
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远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。/ P) t8 h( p' n# I$ F8 V8 K5 k% l
20.风松
8 [- I. o5 v* }8 L. i2 n风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。, V- U. D' U! r1 d3 C& T
21.雪松. X _) D& ]) P. A0 [- e
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。6 `; |6 M1 R9 R1 s3 V. p+ Y. ~" S; o
8 Q2 p0 o P4 r8 ~) `" j链接:https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=06 [) j, R, m0 m' A j) X- [8 i
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