不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
- m, ~; X8 k- v
人物卷


# d' ]2 K  u5 `$ R1 h( D1 U山 水 卷
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。


▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
' G/ X( p' E+ `+ O" ]6 _. {( `2 |

8 B: _% j  k5 s: d3 q5 ~▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
" q- t% u- D+ ?8 m( q, {8 q4 M  B3 }; ~日本大阪市立美术馆藏
9 G( A0 s0 E8 Y3 y% C

* L' m# y) l( a+ h4 l0 m0 x  G' _
6 l# V( X9 N7 K, l, {此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
7 ]- t2 m% q) b, E

2 C2 V% M4 r/ \, x
▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
( x; S2 r* p4 s, v9 G* e台北故宫博物院藏
- h6 n: o5 `- d* _( D
范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。

* l- \# W2 {1 C

▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
, j& [5 k: N5 I+ b# C% _+ @- V% G) Q台北故宫博物院藏

: s: M5 ]3 j: i. O米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。



& {( c' \4 q* q5 N) D4 r( [▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
  O' c- F; A8 I- a; h- ^4 E辽宁省博物馆藏


6 E# K' a" J) z. L+ N5 l此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
- Z! U8 ^3 |5 I  o0 o0 z5 j) ~


1 A7 d1 S  {$ J▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
7 S) Q' F, ]+ ?0 v* @0 Q" i  o台北故宫博物院藏
& k7 d+ p* ^8 O! K& Z+ S; S8 S+ D! B
/ r: U0 e5 b0 n  n: ?) Y, ~此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
# v' H* V& r/ B1 \0 h# F0 ^
, F) _* S' Y- v2 O2 Q$ G4 i

2 \1 \2 W8 q6 c# N4 k▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
% ]0 E0 P8 L+ c  k& V# r: M' Q5 H3 B
: A, H7 q) _+ j( h3 f- f3 d此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
6 t+ N$ J' m6 F


" B; M7 l# M3 @7 S) W▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
4 f. O/ x' `) @  P9 X, |3 K
7 @% h8 r0 N9 z3 Q2 K6 I1 F5 |5 v这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
# \& B& g  L* s4 D& t
: o% t5 c5 f( m! N4 V! u  p7 u【下图请横屏查看】


' \* k% \" K7 |: M
▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏

《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。

4 A/ X& z! q9 v2 C

9 [  V! M: K0 `3 c0 x▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
7 B; ?4 s5 e" |辽宁省博物馆藏

* n% k$ ?; D! x$ F此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
' E. @2 @+ o3 j% L


▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
日本东京国立博物馆藏
( r* z4 O" i4 i. Z
《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
% O3 w! @8 @: D8 X+ p$ K* J


▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
; ]4 R. x$ K5 C北京故宫博物院藏
- f- }" J0 y9 c& }% {9 D

- [, [; @0 ^( ?# ]
▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
- ]2 p2 ~4 D; m; E% N! J% r) W) s北京故宫博物院藏


2 o, Y- u8 o2 E
▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏
; ^, B3 f' }+ A& j. v! |' T
% d4 y9 X" V( P# ^& c$ C《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
* i" c' U1 U2 u& f
! }6 h& D8 t. L  v
% t8 x/ j$ p' K/ ?$ w" X
▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米

$ {8 r1 ^. {% K6 J6 K
+ n% s9 Q" X9 z) |画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
$ P8 a0 k# ^' V: ^- K

" n6 C2 d$ @% [3 R3 G
; [+ @; q9 c' `- a" N, I▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏

【下图请横屏查看】

' }8 ~# Y' z+ D
▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色


! ?6 u/ o  S7 s8 u
/ a4 e# `& d5 m2 M, k: z▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
北京故宫博物院藏

夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
4 l) w5 j+ \& v9 s8 \* [$ s6 P, J) a

- C8 b$ J4 S" p  U
8 x6 _/ l0 T$ l5 u" @. N  u▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
! K" t3 j0 R  z8 i北京故宫博物院藏
+ `  R1 D' J" @; I5 L( U
  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
3 ~% G( T7 E# L) ]+ z0 `
, h3 C' B& U! ~/ M3 g链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q