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不看100幅宋画，怎懂中国美术！/ T8 [1 J3 b+ p6 {. [
4 y: ~5 j( v7 m6 C2 _- V2 X宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。. {9 ? V/ ^! X+ y" z
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在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
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7 G7 [1 S/ y6 J( b▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm7 f9 d8 X4 _) ]# H- i4 Y
现存于上海博物馆; z; q& l3 j+ u, \1 p
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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/ T1 i0 o" h/ ?" G& z. z▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
0 f! W P9 C$ c: S日本大阪市立美术馆藏, |5 g) _* q2 H" i8 d1 f# i8 S/ Y
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; f7 }7 X0 B& M/ h+ {6 U此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。$ S5 k: S' P9 }& [
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▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm2 x$ y5 ]$ F2 N. C |* F; T% N
台北故宫博物院藏5 t. M: ]# `$ x- T8 |
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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( h+ W# F) Q: q) v▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
4 N) F! k3 L3 I8 x7 C, H7 B台北故宫博物院藏 o- l' j$ y R2 q/ A
C# _$ _3 I6 O/ m& `米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。3 \ j; j2 N' i7 @1 B* j
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm, m. {9 I5 e" b- X Z
辽宁省博物馆藏/ [8 C# ]0 ]! a
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。3 }2 ?' C# @# f, E5 u: t
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▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
5 J( K! b) M. X台北故宫博物院藏( ^. z; A& B& u n+ `- V0 _
. w+ z9 I& B& I! g5 ?" n. V此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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: d9 D$ k1 a' E' O; z此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。) y4 d9 I4 T; ?' p' {6 X. e
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# g6 v4 k; M' r9 M6 A% c& R( e3 Q▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色( c" y) { \; E' v' T& ^* t
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这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
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【下图请横屏查看】
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
3 |) O! _4 O( E8 g4 @' n" C上海博物馆藏, w/ i3 q$ ~, u: {) \2 s* H
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《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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, a; u9 G7 E3 B6 ~$ S4 p▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
5 R1 b: B9 C/ l3 k' i辽宁省博物馆藏& d7 m+ {8 V, J! C$ t# d
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。, y4 y8 Z7 w9 @7 ]: L7 Q' S$ P h n
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
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- {2 f) q3 d9 @/ ]" t7 Q《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色* T4 W9 C( p: `5 L
北京故宫博物院藏
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
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▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
7 T0 |' X$ p& L" d) ^7 Z台北故宫博物院藏
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
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" r9 N" G; p" p1 x( N3 x画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
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) e( l, d1 e. a0 \" E▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
. S3 B, g9 N9 p美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
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`6 S- _, L& W9 {5 ~. }【下图请横屏查看】# k- b& ^9 ]) v
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! ?4 w3 C$ ~( |6 S0 B▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色; Y/ {) P) c k4 p! L5 G% v
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
# i7 J. m# b9 {北京故宫博物院藏% m# Y3 P" u$ C# Z5 L
" D) X1 Z/ f X夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。% p, j p. j0 J$ O+ u2 ^
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
) W) _) [' D& U" J4 s/ d$ r9 s北京故宫博物院藏# d1 b2 \$ \/ _' k, E, H
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图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。) p" t1 z4 v a5 s' Z2 y- N3 O& N, J- s
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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