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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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: ]9 B" `5 A& a3 O# ~( v2 f6 o宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。- b4 N0 h" b9 c2 O
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4 t M. u" w6 k5 l8 Y! k G3 x在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。% U3 n( L. J/ W, s! q0 s
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* g |: ?3 t! ] ~▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
: x" h; o% ]- u3 e; s$ ?现存于上海博物馆
9 T, i$ V6 _! r4 T《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。1 L9 a& e4 X1 {7 o
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' x& \) F M" }8 Z▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9/ X1 z1 F. I2 v. a" p
日本大阪市立美术馆藏9 S. K6 R: h5 B/ E0 N I
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1 W- j% ^4 g3 z* Y9 H" S# Z此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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, H G3 [3 }1 Z) g- N2 G▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm" E0 K' k0 T2 W4 T/ n
台北故宫博物院藏
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
( f! M# g# k) M; C+ ?% U/ D台北故宫博物院藏
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米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。1 V- h% x" d5 }" D/ D$ W
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
7 }( i X% d1 N- F辽宁省博物馆藏
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& K; j; b% V8 Q; M4 b此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
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, }9 u5 ]6 q! r5 L▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
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此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
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& R; e! u# U3 Z, k" k/ Z- _% h▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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8 f+ R- a( y3 Q0 P$ O7 Q# w: ^$ a此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。 r; F+ j- Y( Q
! i/ n t: W% [" ]【下图请横屏查看】" Q ~% _4 C c) I& J
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/ O3 M8 U/ A7 e% M▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
* F, _6 ~. M; f2 i& U8 F上海博物馆藏
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《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。4 F* i% ^, }1 R# X/ ?4 d5 D
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* F! Z W/ ]( c5 t0 q▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
/ h0 \4 J0 A V7 E/ r; V8 `辽宁省博物馆藏
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。* W& {8 k% u$ q: m( r, i
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
2 l# P; x1 w: L0 L) H* R日本东京国立博物馆藏/ ?1 I+ M$ @* j; e( k+ p: q$ i& z
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《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。' t' J1 s, D9 M9 @* u5 m
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
0 y+ `* M3 e) T6 F' S4 J3 R北京故宫博物院藏# w- G7 _5 I S' G w
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, V: n8 P) U9 f% H! a* U▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色/ p8 O) r8 r: e4 h
北京故宫博物院藏 d$ p4 `) E' H7 [, S; i" A
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▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm2 ~. C! {1 j. Z; C4 `9 [) u
台北故宫博物院藏& j" R s, }3 o6 h1 m. e- I
4 H' E8 ~+ s7 k; |5 ]《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。1 |0 d& O/ l+ M& g$ I4 z- T
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7 e) ?) R! t' C▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米4 i% z- R: O. E3 v: W5 }7 T
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画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。3 M0 D8 s1 ^5 y1 f9 y# a7 T
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) r4 i3 g4 p( @▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色0 N7 H6 U4 J1 L8 I' h, S- i
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏+ U! r" g: W" B8 X2 k0 H) _
* I. M6 w" J" Z【下图请横屏查看】
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. Z6 ?' T6 A9 l7 }, `3 L: V' r- D▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
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' Z/ ]7 x6 N1 H% ?. O7 Y. \ R* l▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色; a8 X1 x$ D# w# t1 C& ?
北京故宫博物院藏
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夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。5 s8 I d1 ]1 f @
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米; x2 [: u! {' u% B
北京故宫博物院藏+ z3 ?9 Y: b% w( R& S: F5 Y, u
' j1 F$ Z. {+ R9 u9 F, |6 | 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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