 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅' {% ~" I2 I( q; l
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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7 I3 \: e0 W/ r' G 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。4 O& }1 Z1 I4 v* z0 Q$ E
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1、张大千——山水画9 f$ r3 J" f5 E6 v9 ]8 J
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醉翁亭记: E/ P0 T* X0 e6 n& n( x
6 {9 `; J% t5 D# o$ h1 [" \) `秋江野鹜图5 L& N) K* Z# J# t$ J3 B- K, f' v
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湖光山色
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; A! `" s7 K! Z9 _' c/ j雪江归櫂图" \+ C0 _8 D$ [$ K4 r9 ]7 H
/ }0 N' I/ L) m7 d) ~观瀑图* V, x$ @' o3 t3 k/ z
% `" t) e5 Z& P! Q& u
云巖图
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白云隱居3 Y$ M* C, f! g$ g' p* F
( O7 d/ A+ l# O: d
漁村夕照% a& x5 t1 C3 B0 `5 S" f' w
0 Z, u/ b3 O: H" I5 f1 V秋江独钓# P4 X$ {) |) G2 t
8 N! H& ~# p" k ?, S6 x山巔閒话
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李检法定林萧散图
! p6 e& y, v- n% w2 V7 C9 t$ k, E1 h
金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁! `- g' x+ E8 M0 W x
g4 J0 M) t$ ~5 \2、张大千——仕女图
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0 I1 r( p7 M: d/ C5 n) K张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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9 J5 V# {( {- A3 q张大千 荷花屏风美女 1966年( y# }! t6 Z! E& t
7 |9 S- f1 ^5 p$ t张大千 仕女 四屏
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; t, Y: A% N" |张大千 双美图 1944年; \% l8 O% f* ]' n8 M5 B/ a- u9 L; T" ^
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张大千 鱼篮大土像 1944年( L y0 p0 o6 P! ^6 F2 v5 K. |
1 N6 j! A1 f' r张大千 三美图 1930年
3 U- m- q' n- o1 o; Q1 D7 R. j1 J8 h6 L
张大千 弄玉吹箫图 1934年! x; {, t, `5 y/ ?* t4 k# h
, t/ w" F! @$ g" y c$ Z张大千 调鹦图 1934年; R' n, D/ ^6 g& Q+ ]
# l. |$ ]: R1 X% _5 w- a$ L9 I张大千 执扇仕女 1938年! L* C) e0 ` P. g5 H
1 o2 Q4 o2 n% M; o d0 w2 L. S
张大千 仿钱选仕女图 1939年
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8 }9 R8 e" ]0 f8 B$ r% O# ~张大千 纨扇仕女 1939年& Z/ k% m& K ] `. Z/ k0 G" h
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张大千 观音 1940年
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; u4 |$ `" k; b1 L0 ^5 A0 b3 D6 O张大千 柳荫仕女 1941年3 t7 s9 x. e8 B) s2 O
3 ?8 a/ h- D- r6 y! Y/ x张大千 执扇仕女 1943年( H2 l1 y# W- J
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张大千 金城玉女 1944年! G& i. E1 d" s# g
# g+ l5 q# m; T/ b张大千 唐妆仕女图 1944年
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" j7 r0 p4 j5 W" F张大千 题笺图 1944年5 \4 A: h) f3 v+ L# _7 X9 K
2 T1 P/ l; t2 {% {张大千 仕女 1944年
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7 E8 p" W5 T' x- E) \% c# X张大千 蕉荫仕女 1945年1 j+ @2 L6 s' C4 {
; E7 f7 s& B V+ y4 u3 F3 Y张大千 仕女 1945年# i6 H% S! e& F2 [9 j
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张大千 芭蕉仕女 1945年6 K+ p) N7 m/ M/ [+ ]
7 F: _) j+ p( s& p) ~张大千 蟠桃献寿 1945年4 a2 M0 f4 U" Z. g/ |8 C
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张大千 纨扇仕女 1945年
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7 }2 F1 s u- F: j- g张大千 芭蕉仕女 1945年& ~. t4 o2 F) U, e, y
& O( n- V7 w% j. t* \- \张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年' I& o4 }0 ^- M. M( C
" S# h: Y" G/ ` ^0 q张大千 天女散花 1935年
3 D" M. ~! p4 j6 w6 B: }7 m2 C1 d/ L5 e# H% D2 `* U
张大千 蕃女掣庞图 1946年
% N t. q% u3 e& J5 q* I( ~ q5 g" D$ v1 [3 Q, F. ]( m7 _9 [' u
张大千 莫高窟唐人 1947年: W' D% Z8 ~2 w" a
6 T' s# o% j! T M+ `+ k8 H张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年5 x! u, ^% Z$ x! p0 {7 y
; ~* A- B4 ?- S, _, `0 R6 `6 I张大千 凤冠执扇仕女图 1947年9 S& a& D0 L! @3 k1 V# F
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张大千 仕女 1947年5 i( W& k: T2 J2 Z4 u
0 o6 R& H# ?* e4 a+ k Q张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年
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% U4 F/ M! c9 y5 z8 `- L( b8 z张大千 执扇仕女* E6 ~3 C5 S3 B0 m" w
9 E( O/ F+ s P2 k0 u$ y) S* k张大千 临印度画仕女 1950年
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: w8 r7 b% U+ w( Q3 p- K% M; b张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年6 U [( m0 B5 G* y" L
( S. y& s, \5 x/ t7 c! S: C
张大千 拈花仕女图 1954年1 _$ [6 U; b( v4 N
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张大千 孽海花 1956年$ m7 g' B7 f- [
; S/ Y/ L# N$ }7 a7 ^: j* `张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。5 F' F- f" D: l0 O: M' n
& Q# z( w; a7 @5 P! D+ Y张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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; f7 X6 ]. w, R7 d4 L- f! V3 G3 k如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。" R( ~5 L% y2 [
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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j5 j8 ~! M2 X6 s, x画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。5 ]- K1 G# [. z! `' f
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。* A C, b, b1 z7 ^8 d
4 f) g( ?) |1 Z9 }老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。8 Q( _) ], t }& g3 ~( Y
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。! k; Q2 }- O$ }9 n* A$ a& p' z
9 E& p7 {6 ~/ _0 r9 _/ {" _$ w' W0 m张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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2 l% @8 h% N( e4 p4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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6 R' H/ h9 _2 p$ t: [0 H- [+ L& x坡仙笠屐图
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9 v# k" I5 C0 T2 u5 X! F( E/ c秋山高士图
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6 G1 i$ n, J2 |1 s省斋读画记9 q" j0 H5 L* v |$ ]7 x4 T
3 Q( L* @- u- n+ \
松间高士* m! x! M3 g( q% j
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天问. f, g9 f- g* ]" M; p& l
( G+ A$ @0 {4 E, q% @2 m$ b3 M
桐荫高士8 O: [$ m/ d. I5 H- |8 C# D
0 V" p0 P8 y0 F J2 |" b! Z: Q王羲之调鹅图
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4 R9 g6 K" j2 t) N5 b文会图8 S9 P9 I( F# G5 l0 r# H
8 V: d' w# a% T. n: h/ y
西园雅集图3 U% d- X! Q5 a1 s( I D
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桃园夜宴
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1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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$ D6 q/ u2 k) C) C* f: f1936年作 倚松高士图4 e! K; X, f6 v; l$ d
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1937年作 松下高士
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2 S. `& \$ r$ C) b1938年作 东坡行吟图6 X3 c: t3 K5 J0 p1 Q
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1939年作 竹溪六逸图: |3 }2 \+ d1 C; l+ {/ b% @" M
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1940年作 高仕图
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! @3 k( B; s% w3 R, O1940年作 荒江丛篠2 E5 E) t6 n$ o1 H3 B2 ]9 o5 h
0 h- ?7 J3 a C0 x$ g: ]1 n1940年作 松下二老图' f. e6 \. ]2 w/ n# q
/ k5 z* O& p; S7 R+ w- l# r1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物+ o1 j3 L) y* N& V g) o% r
+ g7 Z; m4 r: p1 q4 @5 l1944年作 停琴听阮图
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2 q) x7 S: b; c1 l! W7 A( Z% B1945年作 浣溪行吟图$ ?% l6 u9 U" B0 _; d; ^( t
9 p0 c- l% ^! G' k$ ]4 w, P# \1945年作 李杜索句图2 q3 j7 o$ |1 w
1 i* }8 x. j: W$ l8 H3 C* p- Z) D
1946年作 东坡闲步图# \7 S( H: [& M1 {' B
: m+ X+ @5 i+ I1946年作 三老图" S3 C5 s( s2 I5 P9 L3 z! M4 n
: E5 I$ P7 Z; [, s1946年作 赏梅图2 ~% Y4 H0 {9 j |
: v5 l& [; J& |$ {$ E4 ]! Y1946年作 煮茶图2 x7 z4 I4 c; k. C0 t
5 g, N/ i$ z: t, q* S9 T& {: O& \1947年作 杜少陵觅句图' |! d" K; o7 f
& q# h: Y1 Y. e ~4 f) p1947年作 蟠松高士
7 L2 y: j% j: [$ |6 X
4 U7 I7 X! q$ v% j. p5 Y1949年作 觅句图. q3 U' h, M* G5 h
( a5 w0 h6 X8 T5 l1952年作 醉舞图
8 L) {2 Q' d5 A
9 [) L. W) z' E7 \7 r仿赵松雪换鹅图7 z8 t3 a) K: d& M5 ^
$ g+ _9 Q6 o0 T: a抚琴图, V# P. t/ e) R/ O1 u. @
- i! M0 \4 B( a6 C/ w
蕉荫遣暑图
( v) \0 F: {6 i' \) S. ` ?# M% _- q' o( P
李杜联吟图
' X9 ^: ?0 P# ~6 s4 g- ?8 u$ k) A7 s3 Q' n; l
柳岸觅句图/ O& }6 s/ b/ w2 N1 v( L
% R r! s3 F" Y; e, D& Z
柳下高士图
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" Y2 ]6 f" U2 x4 E) b5、张大千——泼墨山水画, [: W+ ^) T5 `1 F. G3 `/ x
2 H" I! a" X/ C
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。4 \2 v f) L) x. u
" i; }7 ~7 N! U8 U* ^山水 四屏5 G H6 u+ ?7 t) O& n' B( ]
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丹山春晓8 d! I! f1 G3 I( X4 T, ?4 J. i6 k/ V
! ]- D5 ]. s' R0 j" z" Z/ _! K8 G
招隱图' C- r0 r& h, x' e! [/ A
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招隱图局部
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空山无人 水流花开
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4 N9 f z2 z3 G* _6 j% Z7 G长江万里图! F# p9 V# C: z) W6 V$ B2 j/ C; R
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罗浮山夕照/ r- x% C- e4 B
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6、张大千——临摹敦煌壁画: ]# |; m M; E/ Z
( F( [& \% j% p, B5 u* c1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人" |! F, ?% z+ N5 [
$ G' _+ _9 f/ a5 l
宋初 伎乐菩萨像" h# p1 y# d! `* N7 {5 A1 s7 Q
. E% P. G: W' _2 f. g! F0 l
宋画 伎乐菩萨像20 c0 D9 q. D( N/ N$ X% w. N
5 L9 [; q$ I7 ?9 D0 P. V! A盛唐地藏王菩萨像+ T9 U! ~+ f( W+ c- i2 w7 O; Y
% N9 L! O& o5 ~+ f( ?, i- X) e$ O0 |晚唐 璎珞大士像
' D. `5 j" p( q0 b% b) ^, i7 g
' c5 W6 V* l- }2 N/ @- s9 C张大千 莫高窟唐人菩萨像
9 F, J7 A& W! i' T, C- w3 v+ N3 i1 Y9 F4 V
张大千 南无观世音菩萨
: O! d7 ]1 b# R# h6 H" V2 ?+ T* h; E! } `& p/ k9 q' c
张大千 佛像图1 Z, [' w6 E3 Y" v, g- G" M
! D: y6 r$ }: [4 }, S张大千 仙女散花& Z3 j5 X# q# D( l7 D
( |: ~0 L' b* U9 D3 G. x; ^张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像' j8 s H/ X2 X1 |+ D. _: y
( E9 y! P" M& I: j张大千 散花女 1938年) L6 Y2 K1 {8 F8 k0 p
2 e: ^+ A: ?0 U, B/ K/ J' C1 g+ }$ F0 @
张大千 龙女礼佛图 1941年2 M/ i/ i2 _1 S" q
6 y& {: K2 x0 M( P5 O
唐画飞天一身
9 o# p* R" Y2 u! C! X' V/ e4 E* ]" r! ^0 f/ ~1 B6 c8 h& }
晚唐第一五二窟 十一面观音像' f8 h/ U4 b! c/ o, J1 Z
- ] i, A1 A( M) s唐画 供养天人 g: d2 R' N$ @) }) J
( A- Y. J. G0 A! ^密积金刚6 h0 y6 v# A2 [- w* D5 s
% u3 h! p; P4 T
晚唐 天童像) U9 o6 T" w" d7 N' A
: k& t8 n) e7 J链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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