 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅$ w$ Z8 Z; i1 c9 N
$ w9 u. w* E8 w2 d" G 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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' o: ?' P- i' n b5 q9 R. a6 p# @ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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% u5 v8 c) m& _! o' x1、张大千——山水画
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! h' `' ?* l w( y/ Q$ X醉翁亭记
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8 Z- e5 r0 j' C- \秋江野鹜图6 c) @; \0 B/ w) l9 z+ K
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湖光山色
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雪江归櫂图$ K5 E: X2 I4 t2 ?5 \9 h
: E8 W# W$ D8 N0 i观瀑图: E' f6 f. ?, B2 z6 Y" y i
8 ]( ]& k+ [ U7 R- ?4 N, q6 }云巖图
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^/ \( D( \2 g白云隱居
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0 @; p* T: w- g6 w漁村夕照
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+ T6 \& U9 `+ J( q1 s- c秋江独钓& B& A) G: C9 V" g- f
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山巔閒话
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+ }; { \$ o3 N+ K李检法定林萧散图- K9 e8 _1 W0 |: N
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金璧双辉—巫峡清秋: s7 e/ `% }" i* S y
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晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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5 K" \0 h$ u% C6 L- {张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏
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s7 _: T) v' v8 V2 h张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
: r7 f. m% t: v/ ?* ~0 R2 K2 X, g" O0 r5 y2 }
张大千 三美图 1930年, o) Z# S# p, Z
# a8 b' |, z( P' W张大千 弄玉吹箫图 1934年( t2 c7 m! _! ~" J
8 ?/ b6 O9 g2 Z张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年0 B/ f# K/ v6 q' B* q& X
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张大千 纨扇仕女 1939年. R: f s' _# O' e6 B
% T( L5 y6 B6 p( ~8 t( z* ?9 @张大千 观音 1940年1 U# \ [4 y& h; F' o4 A
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张大千 柳荫仕女 1941年
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2 p! s7 D- D: G, c张大千 执扇仕女 1943年' P. ]& z, Z: V2 r3 P3 g4 P# K. g
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张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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- T# k7 z3 Z) u% W( s张大千 题笺图 1944年. T- m5 [9 O4 n! Y
; }/ h5 p6 ^/ b% H5 K1 T6 Y% t7 n张大千 仕女 1944年
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5 ?- Z' @& f2 Z张大千 蕉荫仕女 1945年
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. g$ N. o( Y& Y4 O, \9 M张大千 仕女 1945年
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# l- t! M' \* d3 [( }/ L& f* a张大千 芭蕉仕女 1945年
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4 I \0 C# e ~5 L张大千 蟠桃献寿 1945年% c/ o9 s; ]4 ~6 x6 K* ?; Z R& n
& W: {5 X* }# C, d# v张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年6 A$ ]) Z' q; B* f1 N: e4 M
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张大千 纨扇仕女 1945年/ |5 g, n2 `" {% I
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张大千 蕉荫仕女 1945年4 o! j+ a* R. g! U- G
* z4 b' I% t5 T9 T% _7 h, f, I: g" Z张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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* H& J: ^2 H% S: w( ^ P1 N; {张大千 莫高窟唐人 1947年! t. o$ O, ~0 ~- z' J Y. ~2 r9 s) R
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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c! a! N$ {% H. \" J1 G( j张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年6 j* r( i% z' X4 t
, w e0 A J0 }8 j4 _7 D张大千 初唐供养人像 1948年
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6 y. p* R( F& G5 x& z张大千 供养天女 1948年
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0 ?- U" g' v Q# a# E( O' R# N张大千 执扇仕女2 A3 {8 i. ^2 x% Q
( A' V9 `+ ^6 u1 T+ F2 e张大千 临印度画仕女 1950年. L# W7 t/ j1 u' N, \- F! v0 ~
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张大千 印度仕女 1950年( R d" |* p2 x$ a
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张大千 修竹美人 1951年% F U! C( N/ X9 W# x1 X% w
5 A1 {0 r$ Y4 c6 n; W9 y张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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; U M& l( \$ w) R/ Q0 w8 L3、张大千——花鸟画
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, ~9 C' X* N8 m' c2 M张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅+ D* v" ~' M" {
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。7 ^& W }/ G' X+ U: u
, H' Z+ O, M; x9 ]; p8 O9 H
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。5 W2 Q( o$ b- i' \" ~- D' B
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。; m9 r& t" ?0 x9 B
1 L, }, m) v; K, P1 p& F老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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! F4 l0 ^. D+ v3 ?张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。8 b' _! M* \' x0 v
' x7 H( _: d" }( g若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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! E6 @9 X0 {6 r' @张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。; q# t: P# k: U6 W# _' w0 ^ w. B
3 L0 \9 z l: M' j4、张大千——高士画
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柳荫清弈5 O+ K# ]7 q! }! W0 i$ X
) P+ n2 R5 z* B1 e5 p, I- t* Z坡仙笠屐图
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) j7 Z2 W' W( p, w# u秋山高士图0 y G9 m0 t9 V/ B7 Q
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省斋读画记1 W. D$ \) V% z t
. @/ w% ^/ r: B" D1 r m松间高士+ d, N. o- Q- J
6 R% l- L7 e: Y$ X- u6 }$ i( w; J天问
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桐荫高士
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王羲之调鹅图
' V9 S' v5 X; C/ V: N. m4 M, y* g7 P. B4 W2 F+ }6 I
文会图' O, L6 P ]% e
! p4 u+ D) \: {: ? x; Q6 ~西园雅集图) m. E; Z( O& A* t: q
+ s% k! R& }9 B X" H5 ]( ?% z* k桃园夜宴5 V c1 q$ ?1 Y! }! C/ T$ O
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1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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+ I% D, Q I$ ^# {0 K9 O1937年作 松下高士, J' B2 M7 |/ y- f/ J0 H ~
( P% Z/ S8 c- v) q9 {1938年作 东坡行吟图
4 L5 M5 a8 K$ {+ Q( _
, W/ Q( N( O- s" D( p/ g1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图* x- N6 O5 ]1 O, X& @( d6 _
: \# X9 Y2 h; }: _1940年作 荒江丛篠
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; h% P8 w/ {, D' e+ P1940年作 松下二老图8 W' }1 E) C" w' \% }/ I& }5 S
- p- [, h* R2 @! J" ^& l/ I1941年作 策杖行吟图5 l1 A+ |# M2 `) w' D7 N
# b& R' ?. e0 a) S/ t. m1944年作 山水人物% m, N# ] P' G) i* Y }
, X- ]- `! C7 i8 ^, \0 G1944年作 停琴听阮图3 L0 g: ?+ e- p+ ~
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1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图7 B; b& Y' R8 d- A* s( `
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1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图2 I; `0 R% D% I, }
2 T. O! k6 d# l$ i$ O3 O1946年作 赏梅图! K8 K2 R0 g2 X# W5 H
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1946年作 煮茶图8 s/ x i3 r. o/ X# f# @3 i* c
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1947年作 杜少陵觅句图2 k( b% ~( L4 n' J
; B6 J0 @1 z* ^ R1947年作 蟠松高士* P+ f# I# q2 M- X0 H
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1949年作 觅句图* B$ h% C6 t/ @& A- ?( Q$ v
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1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
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. i6 v8 {5 P" X1 h+ t抚琴图0 W; \1 C; {& w! X9 l9 x, q1 @
% o6 |$ Q/ _( \1 |5 }
蕉荫遣暑图
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李杜联吟图5 k2 C0 J* p# z$ j6 |
& W, N; W* D/ F; Z+ J
柳岸觅句图
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! |2 ~# W" ~% r% l+ L- k柳下高士图
1 S. P) r: U; Z6 G ]2 N6 H, |% m5 i5 T! x0 C6 J6 s, E# f# R% ^: T
5、张大千——泼墨山水画( ~6 s" a L3 @' a+ b, f- e
$ @( _& i. E3 ?张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。* `' x4 @' l- T
' p# p; c$ U, K可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏/ f: T; ^9 J2 q2 p: S; M
9 t/ C% |/ L I! @' M/ ^) Y5 K; x丹山春晓* Y/ g& c& b5 K% ^) E# Y
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招隱图 M4 ~! [2 Q% _! G) N3 v
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招隱图局部: U/ z/ l3 A0 @5 Y# @: L* F o
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空山无人 水流花开8 M. k {+ ^5 d& {: ~) e
5 R2 d R3 @8 U+ e2 U长江万里图
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罗浮山夕照
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爱痕湖
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& p0 q0 J" ]7 ]& y6、张大千——临摹敦煌壁画; I. y _. r; i3 x4 D
: i# f7 _2 K* f1 S0 }, p1 _
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。7 C* t0 B+ Z" c8 k7 @
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唐画乐舞天人" P% u. v' V7 X3 b! N1 U( I; J5 {" L g
+ Q% o8 x' e/ ?" k( `宋初 伎乐菩萨像2 }( @: S0 ~; o* S2 W/ G+ f* L5 k% C
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宋画 伎乐菩萨像20 q# g1 F: Y$ b
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像. q. i# t" B0 M, H' G6 E$ [0 y( `
, q% t9 B4 ?. O8 _; {; b1 v' Y( P张大千 莫高窟唐人菩萨像! t) w j& }9 g5 o7 i
7 P. V3 o9 y/ Q. ?1 {% y# O
张大千 南无观世音菩萨
5 P; i5 u6 W6 {9 J6 E& U( D0 q. H
张大千 佛像图
9 [3 @! ~. y& {
4 l2 O, V# z) m! R6 _张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像9 G3 B! p( S5 Q5 j
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张大千 散花女 1938年
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1 ]" R; ?4 S D1 q d张大千 龙女礼佛图 1941年
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7 Y2 V, ]/ I, [7 i. R" x K$ v; [唐画飞天一身# K% _2 D2 k" T8 f P. h/ e- k
0 S& h$ b! O: m, m D
晚唐第一五二窟 十一面观音像& j) K% ?/ ?1 p! o
1 Y }! Z9 i9 E+ R& R Z
唐画 供养天人$ |, ^ \4 r* x6 r
$ {- H g" k" [3 w4 Y. r0 ~
密积金刚
G- Y, C- V% Y5 ]! |2 d% Z! u% d2 s; t
晚唐 天童像
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链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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