 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅 I1 b7 [3 h2 }: r& ^! t
0 B& g& P% J9 Z8 X6 B5 f+ T. a
张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。4 e. D8 K, O) M# ~2 s0 n7 x
. {% C5 m% i, L 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
6 K# m( v( l1 x4 H3 d) K; h5 ?7 ~: f" |2 l7 |; j
1、张大千——山水画; E6 z/ |/ e1 v( B% P8 f
5 H* z9 ?9 X5 Q& q: F/ p
醉翁亭记8 P, L: t& {/ m
. Q7 G4 n' y5 [
秋江野鹜图% b8 p& P6 j, a$ Q [; o% _
- u* T+ n( e/ P- G
湖光山色% J! R8 f" @- D0 Q0 p' D( Q
+ M6 M1 J/ l* R A: N; ^雪江归櫂图, o& U2 y; L$ {( x. s3 L
) a( K5 r2 I( y6 b5 c; _: l* M
观瀑图 w" k( J) P* l: n) Y4 C
* t; a( S$ z5 r, D云巖图
+ C0 C% _' A/ G2 `
5 w- ~1 v6 z [2 t( i白云隱居
5 }1 G$ d3 F* e9 |5 S/ d
' Q0 F+ _2 q4 t7 x7 ^( G2 W漁村夕照
( m! u) C" q; y8 T3 D4 u `) b% T8 U* |8 d' Z
秋江独钓
. l! q% x8 N4 Z$ k4 c+ Y7 {' \( l: I$ Q
山巔閒话6 d1 X8 R" C0 A' J. u7 e! S
7 Z+ t {/ t9 Z李检法定林萧散图
1 x: y# f) Q) T! w7 j! I- P3 y7 E7 |, `& s. K# Y3 q2 [
金璧双辉—巫峡清秋
3 y" [0 x! D/ @& k, [5 q' @/ R u+ J- R8 Y4 |% W, u
晴霭仙阁- i! m( f; S) {3 d, H/ G
' @0 T8 U$ g& s f( _: p7 a% _, O x6 p
2、张大千——仕女图) l6 n3 E( W9 F$ ?) V; P
6 r% U& R/ ?- v! J张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”# c6 [/ W# a* e8 i2 Z( y0 ^; H
0 d3 m7 c& e$ ~/ a
张大千 荷花屏风美女 1966年
% Q" k4 v+ L) b7 S/ B& \+ r/ C2 I8 v2 _$ E/ E8 i
张大千 仕女 四屏3 Q/ F/ G/ u" U9 w
: m9 f/ x! _$ P9 k张大千 双美图 1944年
( u* b* n: @3 [4 D% N; d4 _/ M& q4 z0 s
张大千 鱼篮大土像 1944年
; G9 q) }( J9 u" R
8 x/ `' }& Q: L* A# P$ y5 h7 i张大千 三美图 1930年3 W* S2 L* T4 z
3 l. A. C# M! o1 F T6 s$ O1 ?: v" S
张大千 弄玉吹箫图 1934年* D @3 l7 f/ h' i
" g7 e( J! z. ?( z$ d" O张大千 调鹦图 1934年2 @* W! s/ [" O1 U
7 V5 H6 J; x; D- F$ a3 X% W
张大千 执扇仕女 1938年
' J* e% `0 \6 @3 E( Q/ t2 n
& t W* o! N( D* J张大千 仿钱选仕女图 1939年, K: u; [* Z, T
5 R" g: N$ r; T1 m: g% d1 N张大千 纨扇仕女 1939年
6 k: M. N- h+ `0 J. o3 p: R
! o7 [2 w7 e* j张大千 观音 1940年9 Q# ]8 M# \2 a
3 g; ]& s+ \4 r
张大千 柳荫仕女 1941年2 M/ Q8 g5 e3 {
, ^# \% d6 p" ~, W" k: |. S
张大千 执扇仕女 1943年
0 W- b6 h/ s; }9 I1 x6 L6 C( H- V! M
张大千 金城玉女 1944年, {9 }6 s. r, X/ u
7 l- I% k! v* g
张大千 唐妆仕女图 1944年
7 t- n0 {2 N' [0 B, b# a) E8 E4 f. V( W: B/ a& v$ D
张大千 题笺图 1944年( i& C, T p z1 H
4 F* @3 d" n" D/ y
张大千 仕女 1944年5 e% s3 O- O& {3 J1 f0 b
7 F; m6 X4 m$ V' M/ v
张大千 蕉荫仕女 1945年
! ^ F3 O+ _/ v5 H0 P9 s* ]8 |
8 G$ m; `/ y& L$ \. s. ?+ G( J3 v张大千 仕女 1945年
. ?2 _! R5 w! |$ z) r( n# Z$ c8 }, D8 G
张大千 芭蕉仕女 1945年
5 [2 ]0 ^# r6 H: G
~/ ~7 W- c1 L张大千 蟠桃献寿 1945年
7 o. Y* X+ A8 N/ L _ S+ X7 h1 J/ R% ~- U h* }' {
张大千 纨扇仕女 1945年
1 S: x# }2 i0 i5 r% K% G# F3 e Y' Z0 g$ [# _8 l8 r [8 E4 f8 J, a
张大千 芭蕉仕女 1945年2 N0 W% t1 j8 ?# g" u ~1 b
$ _% t0 X7 o: n) c# L张大千 纨扇仕女 1945年) ^; }& F( S' Z* G5 r3 n# G0 i
( D9 F4 y2 n0 _& _/ `% g张大千 蕉荫仕女 1945年
4 C L4 \/ J+ _& s( N7 ~7 k5 s* p9 \7 _: d
张大千 天女散花 1935年# G( O0 u; [$ g8 l
7 }$ t4 {& l: H( t) i张大千 蕃女掣庞图 1946年& y# d m- |1 W, q
f: h8 X9 f) l3 e张大千 莫高窟唐人 1947年
6 L8 C! {+ n' [8 F7 g9 F6 w, e
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年9 L# T( O6 j+ h7 v% n
# L" A5 C- a$ ?; L( h+ I" X
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
9 k8 Y3 r1 `8 c H; Z
& |9 m/ E$ w) e+ z张大千 仕女 1947年 q r+ @7 [1 d8 w! H5 R
3 `% P, D& ?; Z# n0 a% L* H) c张大千 初唐供养人像 1948年" H- K. }( s$ g* Q2 m; {# X+ @
& ]8 d3 M$ o7 F: U% T
张大千 供养天女 1948年
" W% v0 u0 H: e. ~
8 ^! K3 l( A/ v9 M# T4 Z% |张大千 执扇仕女+ I- p2 `9 d2 Y! c/ m$ ~% v
- J* d6 o( V- S, z张大千 临印度画仕女 1950年
7 f+ G8 Q, ` z1 `- {% J3 D; }3 f0 T/ z( }1 G* u8 \3 o1 q
张大千 印度仕女 1950年
+ y) V& R ~- L# Q- q- q5 W2 [8 c
/ Y. K/ c' C% }/ }& \$ H8 ^5 g张大千 修竹美人 1951年
0 W: U/ V, s8 n: l* T# w% P
+ e8 J4 ], |4 |' ]5 `% o# v/ l' N; b张大千 拈花仕女图 1954年
/ n' }7 H: D7 \1 y9 A7 L" ]
6 I' p% |- m) v9 r% T! o5 v2 b9 `. B9 `张大千 孽海花 1956年: J+ v4 s$ S* p
& |7 s* w- m3 c+ {, y5 w
张大千 仕女图 1975年
$ B i* q1 y% l9 }& B4 K7 m% [: ^1 l$ d# }9 Y c9 Q3 A& h
5 N1 }" i+ Y4 e! |4 E1 a: e, I3、张大千——花鸟画
$ z: |! Q! y/ N. @/ O8 T+ q4 f' D* |8 k) Z
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。 W5 \: B; S, Y0 G) r$ D
k, H) x$ Z4 I' d% R$ X2 a张大千画梅: R& k3 W; Z" N* g, J; L4 t
7 W2 T$ W; u: S l# Z
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
: V5 ]/ t) I. e
+ A+ U7 I: D- m2 ^" X" c如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。2 t# _# J/ V2 \2 H8 X
% ^/ G7 ?8 l" c/ y% L0 S9 `张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
+ m# v. e9 ?! N) B( v' E$ m% J6 O
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。/ ]+ X) g; k! K, s. J; L- y w/ O
; [5 o& L- ?) e1 k% m点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。: I& Q! I7 g' E4 Q4 q
; p) v. u% w3 @6 G2 ]$ P老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
& J" B; T' N% P( V" ]3 O5 U
3 w+ L$ [3 e9 E% Q- z张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
2 p7 Q( g5 G* s! o$ S0 r! G0 g! x, Z9 q+ Y! g. A4 T
若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
8 m- ]5 }* q- o! K4 s
' T9 N& }4 y/ k张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
% U" } U7 A6 ]" y |! b( m; X2 _/ A/ V3 [* A
4、张大千——高士画
* U3 x9 d3 o. r6 @. o% \% }+ m( j5 o/ T8 ] W$ r# r8 a0 [: c. g5 b: Y8 b
柳荫清弈% P6 h8 u9 I6 Z( r5 z& v' `7 Q8 g
- O3 U/ Q: ~! G, k; k+ k
坡仙笠屐图$ L8 q+ a4 N/ B1 W# J
- r: Q+ B: x3 P2 }2 {5 o秋山高士图
& T( [8 m, a. ^9 Z- K+ H
$ S8 s( A3 V4 b省斋读画记
/ O8 Y5 u3 i( b! m( ^/ W% B) `
: k+ \5 r) g9 y% K: @/ O c松间高士- `1 v9 B) @( t5 S5 l
$ U7 Q) l. ~" W2 R Z u; Q! k5 b: V3 y天问
: H$ A. n/ |6 {( ?) O) X7 r. A, Q( C, ~, n- s8 G; y
桐荫高士
# o* u* Q% }6 L& c- X
5 B) u* l& ~+ } r* `+ ~9 }王羲之调鹅图
0 M' [) ?1 t% v* h) E3 N
% `" m9 w7 O7 B* X+ \/ i文会图
5 q3 n4 E# E$ a2 ], W* W6 C. J) b( Q$ B2 o2 [5 T5 }4 \& \
西园雅集图, W- Z- ]" x9 |
, m1 V& W* ^( j* e* [7 b1 }
桃园夜宴0 v) T0 G0 f3 \, @
: a8 r$ N, Z# I- F$ w5 J' D1930年作 听松图
+ N0 b3 T& @' R& O. u& L) ?% `" _: y# R! p# D& O1 M1 Z% I
1934年作 松荫高士$ |, y2 L) W3 w( ^8 \7 Y+ A4 F
) \' N6 o" A+ v% m" Z1936年作 倚松高士图1 {4 H* Q2 f" G$ Q5 G7 P3 P
! I* `8 `/ D- n- D2 F9 ^1937年作 松下高士3 H3 V! l/ }5 a J$ W7 ], ~+ c, V
6 s8 J: R; `& B) W- g1938年作 东坡行吟图
3 q. U5 |& ?$ X# |9 U7 @
/ [' I( L7 e4 h. o1939年作 竹溪六逸图
* Y4 Y- G7 a, P) N, H" U/ x7 s
! x$ X2 ?4 i8 z# k$ A2 ?1 |8 W1940年作 高仕图
9 t/ v# q* V( V0 r b5 H) p) ?, s2 d; t- @7 P5 r& I
1940年作 荒江丛篠
3 J* Q t6 I* l. M @1 `4 t3 w5 \- d
1940年作 松下二老图' S% {+ @4 J" _9 K
) c- ?! H' y1 ^- O5 o" C2 m2 Y1941年作 策杖行吟图( a% r3 q' m: F& X
2 O$ R7 s' S( [ z1944年作 山水人物
1 s# I) Z2 F2 o8 }; b) u3 K* v( E) @+ Y' ?2 i* z u
1944年作 停琴听阮图2 m* k3 u( u7 m2 G; q' v
& @' z, ]1 L4 d+ q2 k$ @4 M
1945年作 浣溪行吟图1 [; c. O( n, _# j
2 e8 I' J5 s) Y: F; u9 V
1945年作 李杜索句图6 V) d, _* D, A1 t e: M
5 q2 Q9 z" Z3 [3 j1946年作 东坡闲步图$ p3 y3 z7 V0 l
$ ]0 B# l$ N& N. t1 n5 }6 c4 f1946年作 三老图
1 C: q# W. I: d) U- g" ^3 s9 N1 ~, U* r/ r, T
1946年作 赏梅图$ f, J. \; r' R C4 c# t1 |
7 O* F1 j% T8 v, l0 z1946年作 煮茶图
/ v6 L/ {8 Z2 L0 i. M( W" g- J9 z# L2 o0 L5 i6 n
1947年作 杜少陵觅句图
; c* f% ~1 R+ h E" k7 R3 y; ^& v1 |2 m& Y% U
1947年作 蟠松高士$ r( L" {( `5 ~' b0 y0 V& @, ^
7 {7 Y* d$ o: M0 U7 S' x1949年作 觅句图
2 ?+ t' v1 E( u( `8 _$ b3 \) L
) H6 n3 j' S! ~' h6 Z \1952年作 醉舞图3 X3 p/ f* }' ? Q; Z/ p1 N
( l% Y4 Q( P4 z* d* Z; C8 G# m仿赵松雪换鹅图0 C' m# K. W) z& l
7 y! S( N- `, c @抚琴图% J+ g! a" Y1 b
5 X9 a! Q8 f* }) }8 k9 y) V! `6 ~蕉荫遣暑图" Z/ u o- ~! P9 A" G' Z ?2 R1 e
9 d( y) F* S7 j4 A5 q* C
李杜联吟图
1 S# U6 o( Y' f. W; Z
* E7 g* d7 u- O# [. ]柳岸觅句图# O; b* P O7 ~" G2 n8 _% E
) b R4 W; q' S9 l% l! f柳下高士图% O" h3 U. R+ j
( L' _5 n# a- w" Z" y
5、张大千——泼墨山水画
' j e: x9 _, R2 }
( |* f |3 d- ^$ {- n6 |张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。9 \, ]. b- c/ w! z
9 D8 l! B8 F# j) P* _可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。2 V' P4 ]- {, P' |0 `! ?
1 j+ Z& P3 f1 q山水 四屏
6 q$ d: c( O3 c. @; B" i3 R. b+ g: O: E @9 m
丹山春晓
* Z, R. ~+ C4 j. B- C1 Q/ [
% O+ _$ U; j6 J* \ I招隱图/ o; G. J3 L4 Q% j6 u
' Z9 b+ {' U) C招隱图局部3 d6 J) O# @, B" w( @ w& v; u: N
+ ]4 |. B* x# Y4 P空山无人 水流花开1 l# B4 C4 e% }: d1 e. X6 p, `
- n6 |3 {2 T" L- u
长江万里图
+ F P; w0 y4 y, | h3 Q* m: n8 y% e$ t7 r
罗浮山夕照* O1 h2 w! T3 o( P& W* f5 e8 t: R
. s% i) ?+ L9 k' `1 y爱痕湖
# _' @- Y3 H1 ?3 L0 K1 a# w- q0 l$ C# a) f; `5 m
6、张大千——临摹敦煌壁画
, D4 I6 M z9 b% T: e' o. m1 K: \2 P& B5 w M5 p4 y0 t+ o
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。- F. e6 ]1 I& }& Q! N9 `
4 Q! {: k* Q6 s+ U3 V5 {唐画乐舞天人
; X" @& a0 K# f: `- D) G9 Y# B/ } w h; h0 d
宋初 伎乐菩萨像
! {2 U. D. A: N: I& [! Q
9 U" t: i9 K# D, E; W宋画 伎乐菩萨像2
8 f; u* t$ x0 H) x1 E
- Z4 I1 P8 D F/ ]盛唐地藏王菩萨像
: Z& u9 ~* z7 i$ ~7 p
( y& V2 z& t( s% i+ j) ^6 b晚唐 璎珞大士像) R* j; K5 H2 a4 `% W
* x% z2 i2 p8 h( f, S; i* _# `
张大千 莫高窟唐人菩萨像
/ \9 a: n& z7 D! u" Y& i$ s7 O' ^1 g/ d: p% t3 C
张大千 南无观世音菩萨
% V; F O% |+ C7 h
6 K1 ~: o! Q. g! e8 R8 h6 i张大千 佛像图
! J' ~2 O" X, ~. ^' |9 |" M! Y( ]/ j8 ] {/ K; U/ {+ @
张大千 仙女散花
/ r( T6 |2 M4 D/ V. H* v* G% L2 ~$ y& k
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像5 G$ r6 O! z) u* ^$ l! H+ v
' @! w/ k1 b. s+ b8 n6 v张大千 散花女 1938年
9 x9 @+ h# R0 M" ~9 C7 F
( S s: m/ Z! z1 Z9 |* ~" o张大千 龙女礼佛图 1941年
+ j) s: w& {6 A. E
- I$ _+ p. t1 }. `3 J4 `唐画飞天一身+ `3 a" M. |0 R2 e
9 B+ j8 K# Q3 q0 S4 `5 s" S晚唐第一五二窟 十一面观音像
& O4 I4 a, D/ p
. P: l- D5 _& j" t8 m. o" V唐画 供养天人
0 l$ z3 v- D9 T8 p A2 C: B# U% z5 V, _7 g* Z3 C: }
密积金刚
* J" j4 k% N5 [1 [5 U+ f
7 P0 N# C1 O, {6 }晚唐 天童像
3 X/ n$ B( Q" w: O0 x% c
( [1 Y. [$ h; R+ d g. t, d) m链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡