 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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) ]3 T w2 q3 E8 M+ J 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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2 m9 R8 ]: D( Y, p 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。# f0 u- O; r$ @
. ?* V% ]& J2 P; x1、张大千——山水画
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- _8 @7 w2 C4 S4 T$ Q, P1 L4 q4 ^8 s醉翁亭记$ E9 A' g3 `) A7 z& u8 y8 q
: G$ H+ ^6 n! i( z# `0 V P秋江野鹜图
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湖光山色3 ^' V+ A0 M# p4 O+ h
/ }7 c# A: b: U3 h7 y d9 G3 ~雪江归櫂图0 k8 T& Q: w$ j+ n
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观瀑图
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云巖图; b- n8 y$ a5 Q
$ M4 z6 O p/ l, ?' [! K6 ]7 X白云隱居
+ Q, B3 o b) j7 p/ z* `. [- f' j; ~" V! |9 @2 Z
漁村夕照2 O/ e. m% s l& L
- g7 C) h! g: u+ i0 p秋江独钓
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山巔閒话
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9 v) I6 G- ~$ k6 t1 z V李检法定林萧散图: j& w' n- x! }6 v. V3 f
! _9 D/ v8 G8 [0 K金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁9 B0 F6 M* O& M" k
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2、张大千——仕女图; `3 I% Y/ G1 i2 ~+ q& {0 V" {% i
+ V0 O- C8 Q z# T张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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) f) N) e2 Q' K" t# Z张大千 荷花屏风美女 1966年4 d- I- I4 H, S. n0 g# z
: z8 ~- ]3 `9 T- b' `张大千 仕女 四屏
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7 m" Z( F, V4 K- c' |张大千 双美图 1944年/ ?: B. H- K5 P w# e
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年7 R4 E% A5 S! D
8 F. I. d0 j' H) l3 J5 e% R, g% U张大千 调鹦图 1934年) [4 p3 N0 \, ^3 ?0 a, S
+ j1 l# `4 h1 R) ]+ F: {7 [* _张大千 执扇仕女 1938年
8 B- j* a4 e0 Y" n9 _! {& ~9 o! f" K4 f3 r3 L- \$ k
张大千 仿钱选仕女图 1939年
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8 k& d" |* B' S/ H( g3 @6 ]# Y( Y( F张大千 纨扇仕女 1939年
) s N% ^6 Z( k* e- U4 K
% m7 q- r2 ]# D$ `, w7 H4 F1 d张大千 观音 1940年
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( z5 U" u5 P+ ?+ b& Q# c张大千 柳荫仕女 1941年" }: K }+ s8 W, |
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张大千 执扇仕女 1943年) f8 c: X' |5 E6 M; H- b
7 M0 ~8 o6 Z- w7 T张大千 金城玉女 1944年3 T8 R; J: D% {5 C( g5 ]
( g3 }0 N' e! y; W张大千 唐妆仕女图 1944年
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4 V) S& \+ `! c7 ^) t/ A% m5 R4 i" \& g张大千 题笺图 1944年
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0 _. V% q/ F% J _1 p张大千 仕女 1944年' ^; T& q. ?9 ? e
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张大千 蕉荫仕女 1945年: `; u. T$ \$ A6 ?. V0 x
! |/ J$ |1 L$ O( @1 ], `张大千 仕女 1945年+ O- M8 Q, q( i: t/ ~& e7 P
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张大千 芭蕉仕女 1945年, v3 p- x( ?0 z2 R) N
- D; [- j `* g% r% [' k r3 }. E张大千 蟠桃献寿 1945年) f) c8 r/ h4 F: V$ b
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年" ?2 C5 w! t7 m7 `6 A
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张大千 蕉荫仕女 1945年# B: U& K0 I1 O4 w3 C
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张大千 天女散花 1935年& P- T' |6 r* i# n8 h
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张大千 蕃女掣庞图 1946年! V3 ~+ V6 u" M) e7 v
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张大千 莫高窟唐人 1947年; H! u+ U0 e) f# Z
( q- ?: Y4 U8 N0 W- U! G: q& F2 r张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年& q; r/ a7 X+ u/ @
' @2 Q* t4 c2 \: v- p, \: i2 R0 w张大千 凤冠执扇仕女图 1947年* b) c6 D" x1 s; b' f" K' h- C
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张大千 仕女 1947年* j% u( |9 u0 B
+ F& G) @0 K6 |" L张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年8 {% h9 U* o$ u: w1 ], B
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张大千 执扇仕女$ @- s' @' x# d/ Q7 c! q2 \
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张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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2 P9 F7 e t4 j$ L8 C张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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8 s8 ~9 O2 o, ]7 D2 `$ W( I张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年& C6 \* @3 M1 x+ t$ y u
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9 P5 c- v- W, y- n2 F, }* a3 ]3、张大千——花鸟画8 F2 {0 J4 I/ r7 h$ m
& Z* Y/ d7 G# h# V张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。& R+ h, g" t3 n" x
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张大千画梅
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; d8 Q) |1 `9 z0 ?8 o& k$ s谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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. o- R: r# q6 ~" E9 O, H- s0 N如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。/ T+ q: O; Z; h
$ ~5 {2 |: W* _4 b- ?& g+ y, w张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。/ Y$ b5 {( E; U1 W5 o" \
& W( d% k8 F' n画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。+ S: I$ x# c. U3 Z5 q1 F: B( h
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。* d- x+ O0 j2 o6 j+ Z# c
5 Z, k5 G# ~: r! T9 C& Z老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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6 ]" e( y8 Q# K若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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9 o9 F% S% ^/ @3 p1 Q张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。2 Z+ C+ ?4 C. ]
" L; `0 y _0 X; n. j0 b4 O9 K4、张大千——高士画. m" u* w/ y1 l/ e0 d$ u H% H
7 A1 A# p A4 z柳荫清弈2 _$ j; L7 i1 m- T9 ?7 Q
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坡仙笠屐图- {) x! L! e/ |% ^7 r
0 Y: p* `5 D& e$ P" r C秋山高士图
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1 a& E5 I; r" q. K: l省斋读画记
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/ ^9 c$ o1 Z* c" k松间高士
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天问
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- l+ x$ Y3 r( u; D: Q: [桐荫高士( b2 S( H; r( A( c
& C' A$ B; d# {6 F* G5 Z王羲之调鹅图- W& A0 ?. Z# O |; H' H
2 W. c7 p' m* \4 h A- ?4 A
文会图
t" j( ?0 I+ K* O4 z1 w: w$ R
) I0 R0 n( [& }. e1 v* w8 B西园雅集图9 s! G2 x* | j" R3 @, b* t
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桃园夜宴
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8 {- ] i2 Z! h. w, K: e& S/ n1930年作 听松图
, k c1 P5 H5 c4 F7 a3 l* I4 M# |: F' F7 [7 a2 n: e, D/ b
1934年作 松荫高士
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2 M% e5 @% v2 t( }1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士8 A. O% P& b& Y7 S
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1938年作 东坡行吟图
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' u5 y3 @ D0 k6 q# O* C1939年作 竹溪六逸图# G: N+ y. x, K+ Y
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1940年作 高仕图
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6 X. Q; A! Y& g. o1940年作 荒江丛篠; p( o, R3 D2 a; a
9 K$ s% p% g: Q' D2 l Q1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图/ \" ^$ j! {: ^$ w: N$ j
3 _# J! _+ ]5 R% z1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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7 U- R' i& i0 h$ L6 y3 M1945年作 浣溪行吟图: b. l* W) b' u. w
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1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图9 s8 H2 ~, |3 R1 d9 g0 x
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1946年作 煮茶图
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& T6 |7 s' T; m1947年作 杜少陵觅句图& \$ x. l0 D W; T9 j* `7 \
+ t# @# z9 `) f1 ~1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
4 N* ~( `, o& I' B% J
. X6 X2 t% K. C+ j1952年作 醉舞图" J7 p& O) N! s7 }7 L' c) g! Z
3 v F r: V1 d. j6 w! r
仿赵松雪换鹅图: t* k4 V K g0 K& E
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抚琴图0 G# a& T/ ]/ U) W* d
+ d2 h5 a9 l9 G' ] X
蕉荫遣暑图
& d, q+ C6 H1 f
2 F c6 v1 |2 ]' O* ?7 T8 V+ ]李杜联吟图
9 X! A( U* Q! ^9 C. `) \
' Z( G. S! t# o T0 x柳岸觅句图 u; T2 C2 u. B
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柳下高士图
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& ?; @9 z& S" n5 ^1 k% Z5、张大千——泼墨山水画
7 o) x6 I: q9 U+ q9 n' _+ O5 b; |5 H+ k. u
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
5 V. A x; z/ ~" _$ S1 E1 ?* R, P& p/ z2 }/ z" w- [7 m2 n; M
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。/ f6 n! O) l0 B- n8 J* ~
5 a% j' i; ?9 e# f9 q/ F山水 四屏
; c; L7 e" t0 V. ?: Y, V0 m( l+ S$ ?! k8 }# h6 M& a9 u- L
丹山春晓; H3 A0 x) ?5 S _# w
8 o- w% {/ Q- P4 u2 X招隱图6 Y$ h& w+ t V0 p( R8 O7 |1 i
: y# \( u7 `+ \ T招隱图局部) ?2 p" t/ n) B7 C
; {6 r2 T; L, E6 A C2 r" j% t
空山无人 水流花开% r1 E; G7 C* A2 g2 Y& A% j
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长江万里图
' K4 V; u+ d/ ]" l
1 X3 D, X+ ]& j; V+ p罗浮山夕照* o% j7 V9 o4 I( [% G; w! {
1 ^7 N. }& k l1 G6 m
爱痕湖
) N3 d1 E. D( z$ C9 h( N
# V7 l6 q* N9 L6、张大千——临摹敦煌壁画
5 P5 L y+ Z3 H1 [8 q( O, h* E, K" U/ D$ A
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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) q& l% m* J* k唐画乐舞天人
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4 I* J9 N+ L0 ~6 N- m9 ~宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2% Q* o6 Z2 _2 `0 R1 j$ ]. e9 A7 j/ Y
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盛唐地藏王菩萨像3 q2 {% @ R9 y
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晚唐 璎珞大士像
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1 o2 o! `. g. O6 `张大千 莫高窟唐人菩萨像
2 U& m( [) L7 \8 [" F- Z! V5 G5 j- J
张大千 南无观世音菩萨# @: [" W% F5 I
- ^6 }3 k* `/ S张大千 佛像图0 ^$ _& H% K. L* ?/ C2 j" [
- P! z9 [' R: z# ^; x5 J' O' T* s8 f3 F
张大千 仙女散花
( V% O) ^/ P4 v# w, x$ i- n, `7 l- g( P( E
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像5 [9 D; i/ v6 ? p
9 s/ D) i1 `% Z7 l6 b% ]
张大千 散花女 1938年% G! T. T0 x/ x: L5 q7 k) r
( B2 Y# J& s+ P: R' S" W2 I$ Z张大千 龙女礼佛图 1941年- K5 d( O7 K3 e$ [1 X& D
U$ s# }( Q! T i& j
唐画飞天一身
/ I5 K0 M8 X1 u2 @$ x2 g3 [8 C
* J) O8 H9 H+ n* X3 c晚唐第一五二窟 十一面观音像" Q: j' m+ ?. c
2 y& G3 D" t# |, v7 x唐画 供养天人 a5 z; p4 e6 q+ C7 d- _" G
& e8 J" `+ `& Z) f5 s密积金刚" o V8 X6 N6 Y+ C" s
5 s, s( y8 Q8 \( b4 h
晚唐 天童像
: T( B/ P6 w K. C6 J
1 t+ Z7 n9 f# c链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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