 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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- }1 p) e" r4 U7 E @ 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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: r8 m: @9 R! |6 R. \6 Z/ ] 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记8 S4 ]% R/ w$ ~$ t( A& T1 L
4 _8 }; L- z; \秋江野鹜图1 Q6 l+ T5 X7 W% S8 m+ L0 n* q; \
/ v/ A: n0 j6 c: M- m/ u湖光山色% p. v5 K% J q8 M7 h/ \2 C
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雪江归櫂图1 f. |8 w. L5 N' T* l. i9 B: S
6 v7 d; m3 ^6 H9 F% W. Z5 R观瀑图0 Q I0 u+ S$ c7 U2 [# `6 O
/ h7 J* a( n5 F6 \. X云巖图, M. ?7 p. ^" L: {' I7 z0 F; y6 X
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白云隱居
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) f4 ]& B( u3 X* K8 X漁村夕照+ K" b( H8 X' \3 y
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秋江独钓
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山巔閒话1 j3 U7 r& A E6 J2 d' U
0 m# E; r* ]: q2 e$ H( b李检法定林萧散图6 b1 U. M, f8 J& P
' k2 x& o7 S& V( V, u; _1 v金璧双辉—巫峡清秋
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1 H: l3 ^3 p+ d晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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: X* U; s3 D8 D% ~+ k# E张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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# r* a/ G, S) P2 E% Y6 r! F张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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+ p; i4 V4 O8 i张大千 调鹦图 1934年, p" e. Y" P* U6 I
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张大千 执扇仕女 1938年$ W/ A+ w" v8 H3 y6 ^
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
1 p4 w8 n+ N( n" U2 |, F, D+ x4 [3 L& A0 g0 v q7 O h
张大千 纨扇仕女 1939年
0 l+ @6 g/ q2 f: y6 ~+ h0 ~: R+ e n4 O' y# g4 v! `
张大千 观音 1940年
0 C+ F2 c$ |7 x, Z' R1 [: Y
, M9 M- h% f' S4 E$ r张大千 柳荫仕女 1941年* T0 ~# ^& Y D: f* \
( D& C# Z# c c. K2 _9 ?; d张大千 执扇仕女 1943年
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2 G3 g( U- G: x l张大千 金城玉女 1944年1 e. Y" c0 x% X. i7 N
8 K. l4 P. f5 a S张大千 唐妆仕女图 1944年
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. k2 m3 G3 H$ D" G- B张大千 题笺图 1944年9 W# ^, `, g' m8 S+ \; _
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张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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, ^) p" T6 W- i# A张大千 仕女 1945年2 B& g9 \, T$ U- F
, w( |) p) e' D* N/ s
张大千 芭蕉仕女 1945年. g/ _% w# l* E" f. o# Q, k
# s. q& F; k+ l" r! F0 e张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年) P) ?! c6 `0 ?+ g) E+ g
) p0 s% h( m* W1 m g张大千 芭蕉仕女 1945年* X+ Z( K( c8 x+ n7 P4 Z% n
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张大千 纨扇仕女 1945年
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- e( s4 j; ?) _& d$ j. j+ [张大千 蕉荫仕女 1945年
& O. n( d$ ^% H3 M; Q6 X \0 N1 R
- d, p/ j" V2 M: \, w: L( r张大千 天女散花 1935年) o8 x2 K* C/ Q
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张大千 蕃女掣庞图 1946年; k+ R& ] K; P% k3 p
7 U% Q& S1 m, C5 R) _0 N& A! Y张大千 莫高窟唐人 1947年" R; k4 Q3 |5 R5 I) ?' @
2 t0 m6 ^+ b2 k6 x" r张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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6 u1 u! q. @! I3 n张大千 仕女 1947年4 d( ~9 M' O2 G) P+ M& Y
+ w2 d; X3 t5 l6 H A* Z- |张大千 初唐供养人像 1948年# x7 J; c1 I! ^/ Q- I, D& P
6 U4 @( c* z* s5 d张大千 供养天女 1948年
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" [: C- _: c% R# ?9 g( g0 T张大千 执扇仕女7 D+ J: C* i d4 G6 y( K
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张大千 临印度画仕女 1950年$ C% O! c. K# F
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张大千 印度仕女 1950年
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# j2 ^: b% U1 d% X3 n& g# u7 z! h) @张大千 修竹美人 1951年% ?1 P( a6 Y( v3 c5 {# _3 I8 G
) r3 q: A6 x9 \3 M$ _2 E6 x张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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3 \+ _) Q2 k1 ^% J2 q4 w+ f张大千 仕女图 1975年3 h0 m$ V8 W/ H- C6 f& t
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3、张大千——花鸟画, `" T7 t6 n& L" F9 r/ p+ u
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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: f: p' z' L' d张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。5 {. ~8 G. r9 W# Z% d+ Z4 ^; s, |
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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+ ^! j# I: p& Q) {: O! c点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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4 ^* k# Y* U6 N- V张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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$ A- ^7 @0 W) j; V$ `: `若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。! a: N, [5 y3 E( ?3 _/ @
4 A6 L' C3 D# i9 _* E* o, ?0 M张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画( V+ @. Z3 c$ p- n; Z. d7 H& f$ u9 R
- v" q3 Z' n' C: o0 t: i8 T柳荫清弈: x3 q# A: D1 b8 o& M _9 l
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坡仙笠屐图$ ~* u! Y! _+ G* Z2 Q( E* \+ [0 Q7 p
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秋山高士图
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0 a$ u8 {/ A' e B9 x+ t( O省斋读画记. E$ L) U$ S5 x. o) _
' l9 s' J/ U% S4 r7 Q Q松间高士1 o1 y% U4 m9 I9 V3 A7 D
0 {: ]( F& @- b, S6 x8 X3 [天问( b4 @: x# G& I! h, r5 F
i1 S+ Q1 |# c( X2 N桐荫高士2 S/ ^! b8 |6 N# u
0 ]# V# i7 J- v: E- C4 N王羲之调鹅图+ v8 ?" g3 o4 F$ s- {
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文会图4 Z- _+ f6 \# k
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西园雅集图
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桃园夜宴
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3 _, |# e7 [6 y3 A( V) b( r' y1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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: U- h {+ T: A% n" l+ `1936年作 倚松高士图% B2 f2 P2 w# E: ]: |% P( c% }
+ W `! H3 n0 @+ [1937年作 松下高士
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% {+ Z0 K" P3 |8 L; O9 Q1938年作 东坡行吟图
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; d, h+ \# Q& H1939年作 竹溪六逸图' ]$ V- Q( h) f: X8 i
+ `& q5 i5 D/ K4 @3 q! K1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠7 C" Y0 K' p# M+ E+ o
, @) N% m! ?2 k5 f$ K) c9 X1940年作 松下二老图
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) I) q" d9 D' ~1941年作 策杖行吟图
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/ v: N& d, U( A5 x* W, C& ^1944年作 山水人物( d: r3 j# q: g" v
/ N5 O4 M* D1 o F& |( n3 v1944年作 停琴听阮图- J4 {4 j Z% `4 E! F* b
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1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图- R/ A$ d' ]. v
8 V" V, U4 V7 Z, H1946年作 东坡闲步图7 a1 U* _3 |. V) j; S
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1946年作 三老图6 x: r9 @* C2 @1 ^2 P2 F
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1946年作 赏梅图
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1 y8 V& J- H% C, K6 p" C1946年作 煮茶图' b8 T1 ? @0 h* m6 M b
+ x1 @$ A2 \1 y0 O5 e2 D( F1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
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/ F* Y7 p/ D) M1952年作 醉舞图
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" q6 Y+ X/ ~5 N, [1 w2 ?* O/ y5 t仿赵松雪换鹅图; s+ r/ T& }; O- E, S- K# R
N4 ]; w/ b+ T: E& w6 L* K抚琴图$ ~% h, k5 c' d( f$ K
- G" J# `5 Q) |, _% K) v0 f. O0 H
蕉荫遣暑图
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1 @" z, K. W% F) c/ G* B( |李杜联吟图: p6 Z$ X6 a; w; r! P
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柳岸觅句图9 ~5 b. }( J# g. V0 [8 F
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柳下高士图0 ?4 h7 ~( ~$ l3 @! X
E+ _4 w' }4 ?3 C/ g2 X
5、张大千——泼墨山水画" ^' i+ \9 Z' d( P2 L W' m
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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0 b1 u5 h: k4 Q7 }2 U$ w山水 四屏
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丹山春晓
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* y! D4 u0 w$ K$ K$ \. I招隱图
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4 _8 ?+ X' Y9 b$ T; }4 Y/ C招隱图局部) F. A5 R' }) l3 j, w8 |
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空山无人 水流花开6 Y& }- X2 d- H. |" D/ _( I: Q8 d7 ~( \
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长江万里图# _7 }/ k0 A2 w, g( g0 ]1 H5 E
' U4 f3 F" K$ x3 G9 R2 t) h4 k罗浮山夕照
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0 l2 @! \! F! i$ y$ L6、张大千——临摹敦煌壁画
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; [+ W3 U( `- y, h5 |+ j, O- Q3 K" b7 i1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。7 }) t1 K* {2 V; |1 U/ y
, n3 J5 c; y f# O唐画乐舞天人" [9 D W+ t' a0 J! i4 F
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宋初 伎乐菩萨像0 d5 i k" @, M% N
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宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像8 F3 t% x0 x2 e4 R. |9 z
2 e w5 v, V1 a5 q H
张大千 莫高窟唐人菩萨像 c" D t2 `2 Z( i/ `
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张大千 南无观世音菩萨
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- m; C% E9 ?% k8 _/ g/ v2 Z. C+ l$ G2 B张大千 佛像图
0 I# c* s6 T, }* x$ C3 j7 a- s" `4 G
张大千 仙女散花
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7 ~7 w' |% C+ W9 h" c张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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- g" {0 B9 b( j$ g张大千 散花女 1938年
* q. ~, q8 w+ n/ q( q
# a4 D8 \1 }+ A张大千 龙女礼佛图 1941年5 W$ H& w Q1 R( n2 R7 c
1 C8 ], |+ W9 E5 M1 ~
唐画飞天一身4 c% A3 M( E N! a- n6 q; H* e
; a/ N) t6 A$ u4 Z3 n
晚唐第一五二窟 十一面观音像8 c! s5 w8 z) ~
6 G1 O# Q- G: f& e) ]# Y
唐画 供养天人
6 P/ u& X* _. `* m. h
. w: Z- q9 `! v9 p1 o0 a密积金刚
) \6 y/ W0 C7 e3 M6 U5 q4 W/ ^
' ^3 o8 P- k6 A+ o- Z6 @4 [6 y晚唐 天童像
$ j% q9 Z. `, q$ [1 j3 J/ z9 y- w3 r" c. b8 D4 D
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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