张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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' d/ j& P4 I. X: a% \. l- e* V       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

6 y9 @9 H/ Y; X! o      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

( c; H' s4 i+ {7 l* x4 E1、张大千——山水画
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$ l* A  G% F+ [  a0 |醉翁亭记

秋江野鹜图
1 K5 ?" T" K: e" D& o- J
4 k) L$ O: V- a+ B7 X) [湖光山色

雪江归櫂图

观瀑图

云巖图

9 G- m: t, c) [+ P, E0 M& _- o! q白云隱居
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$ \# [" \4 b5 C0 U- x) y漁村夕照
( z8 i' N0 r$ m" u
秋江独钓

山巔閒话
2 Q/ c' l. |" A- v& o, [$ H+ ^
2 J" f- C3 x1 I李检法定林萧散图
7 g9 L  K  Z4 T7 S  |5 D# d" }
金璧双辉—巫峡清秋
( J& h/ o  [6 p: K
# G% G7 j! v2 U: T& x晴霭仙阁

  Y" n2 C) d: P: F4 b2、张大千——仕女图

6 X+ Q) W- F2 \0 I' D7 p# Z2 i. x张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

7 \* h9 q8 ]2 E- q% S张大千 荷花屏风美女 1966年

3 a2 f% K- G6 o" ~张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年

; ~) T! [5 z; ]: r! H张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年

# s" {* p8 T; n; L+ v张大千 调鹦图  1934年
0 J! T$ B  ?& N& t3 x+ A2 |4 M
张大千 执扇仕女  1938年
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张大千 仿钱选仕女图  1939年
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0 z' S- R, _& J张大千 纨扇仕女  1939年

6 s0 \4 k1 n) `" N4 y9 U2 q/ V张大千 观音  1940年

张大千 柳荫仕女  1941年
9 A/ d- e0 S9 Y
张大千 执扇仕女  1943年
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+ E8 [' M% u; a- n张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年
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* v, w4 @: R* V' L) }张大千 题笺图  1944年
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( t4 B6 o; |3 I张大千 仕女  1944年
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+ q8 W, R' L- G张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

$ B$ R4 j) d% u4 t: V张大千 蟠桃献寿   1945年

8 i" k! R+ E7 ~5 a张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年
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& x$ z$ z) f( f/ z( l7 @9 ]3 i; f& d张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年

  o; a4 q2 q! p) @8 V9 _4 ^张大千 莫高窟唐人  1947年
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0 N+ L5 s+ x7 m2 P# N张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

5 J3 x; i% _; ^  l7 \9 J* v张大千 仕女  1947年

张大千 初唐供养人像  1948年
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张大千 供养天女  1948年
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4 u, Q9 N9 n# z* q/ J张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年
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7 Y* ~( C8 Y4 q0 ~5 _1 Y张大千 印度仕女  1950年

  r3 h% x* L. s) n" v' w张大千 修竹美人  1951年
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( V& s- z" I2 e, c张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年
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张大千 仕女图  1975年

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6 j7 ?9 [! E/ r: w3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅

谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

2 _1 H" A  x8 g; `1 t张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

. S- u( I0 H& g: z画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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2 W" c' D% ~* N$ |- R' P老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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& u9 ^! y, P+ X6 i5 ?, D3 G. [若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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+ n" Z& V: h% m8 ~( j( M张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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7 l1 z  ?0 j9 Y, e! T. ~柳荫清弈

坡仙笠屐图
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/ V+ [8 L! e/ w$ \秋山高士图

  o, p' p; O5 J9 c省斋读画记

6 M9 i  k5 b7 z$ g! C# w' ~松间高士
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天问
9 y, v( K8 T5 I, ~
桐荫高士

2 R( W1 n& q  U' }; L" d3 ?王羲之调鹅图
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文会图

西园雅集图

桃园夜宴
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1930年作 听松图

1934年作 松荫高士

1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图

7 m, a' m! A0 {" n; O/ |1940年作 高仕图

: i% Z" @4 ]+ X3 A! B1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图

: ?0 j$ e0 Z; }" M) ]* M4 Z1941年作 策杖行吟图

' e) S! X( P- ~+ j& m% ?1944年作 山水人物

1944年作 停琴听阮图

. P3 v5 x( Q* H; Q1945年作 浣溪行吟图
" T1 ]4 c6 y' q9 \; W
1945年作 李杜索句图
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# q6 O3 r2 Z7 d9 [/ v1946年作 东坡闲步图
: V$ h# k8 }* _
" q3 z& h+ T6 X' N4 B" y1946年作 三老图

! B6 V+ S, ?1 @1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图
: C7 G2 I: V' d) ]3 D9 C
7 l& y% a% W  s; v) x" M1947年作 杜少陵觅句图

) F$ @! e: [/ x, A  v1 @% \. V1947年作 蟠松高士

1 s) Y/ m( _; [9 F0 U2 B1 ?# O& V1949年作 觅句图
2 M) s1 v) A4 t9 {3 r
) f4 a" `1 _4 o4 Y$ B1952年作 醉舞图
% g; K$ g2 k' d# ]% M
仿赵松雪换鹅图

抚琴图

" w( y4 ]) z- e5 Y6 q: w. z% b# p: J- }蕉荫遣暑图
% N& ?% c$ c$ w9 K+ C4 n% ?
李杜联吟图
& l$ |  o1 o4 c+ U# ~, |5 _; C
柳岸觅句图

柳下高士图

5、张大千——泼墨山水画

3 j7 y+ w0 v6 x# P1 S) H张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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" ^, `4 u' S& `& E" F/ t- S, G% t可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

& E2 j$ k- Y& Q, p# ]山水 四屏

1 y+ H+ k: Y2 U) K9 `9 q; e丹山春晓
2 u" V$ A6 ^4 R; j+ k2 f
招隱图

招隱图局部
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& n# d$ Z, G' a; a8 }空山无人 水流花开

长江万里图

4 z4 z. m; q. z/ q% p  c' m* R% m罗浮山夕照
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+ |' I0 `2 D! s( N. L. [' ^2 T爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
( [: w* E& t. H' o. V- x4 E7 q
. ]; ^1 X0 y9 c; P( b9 o1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

3 P  w6 P' ~& p! N& u0 @5 }/ \唐画乐舞天人
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0 v3 M) s! ?/ r宋初　伎乐菩萨像
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宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像
( N+ t; q/ _% S9 h+ q0 ]& v9 y9 ^" q) v
$ r( d6 E+ J& y6 n  c张大千 莫高窟唐人菩萨像
. a! `: v5 e' ~  q" E4 K
张大千 南无观世音菩萨
! r/ z3 r, P) T, I9 l: |1 O: @
. `; ?0 K9 a& b% p" m张大千 佛像图

$ r7 I8 u& ^; M3 N2 E9 z4 D4 c张大千 仙女散花
! K7 F2 w/ o+ k( P3 B; N
: g4 g9 I# _3 c& A* N: t0 j: z1 H; r# `, \张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
* ^9 @2 s5 A8 c0 u) i
) R6 e6 ?; _' ?4 t6 G张大千 散花女  1938年
# P8 l* X4 R* B& q
" L, ?) `( ~- U: U张大千 龙女礼佛图  1941年
5 l2 n+ u- f/ G. J
$ @9 \4 W9 {7 h/ Z唐画飞天一身
! I, k5 e5 u( O+ U$ K; N
晚唐第一五二窟　十一面观音像

3 A1 s. G) y% `7 A( r  ^唐画　供养天人

密积金刚

晚唐　天童像
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- `- v" K" @' n* T) [8 ]( z2 N链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd