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  鲜花(677 )   鸡蛋(0 ) | 
 
| 张大千先生精品书画300幅1 f. Q* i+ y1 B% {  `) z $ L- y  U' g9 G% ]
 张大千作品题材广泛,人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装,借人物以抒情怀;画翎毛花卉或工笔或写意,清润秀丽,落落大方;山水涉笔成趣,点画新奇,富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景,独具风格。8 w  h2 |5 f0 o4 {. \& r, K- n! n
 4 b+ Q8 y7 M4 }) j' ?/ o0 K/ F
 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一,二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。7 I3 V& w: t; M/ U  x2 l8 O
 
 + W- A0 K: [' |( j) n1、张大千——山水画
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 ; H! o5 H% B' Z" b醉翁亭记* `3 R8 Z2 K7 B0 X3 Q
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 秋江野鹜图8 r9 }9 E* |1 _: m
 
 / {: `. y8 U- {  ?5 V: n湖光山色
 & w( X! ]( n# B5 H4 ^. ?& v, b0 x0 i! U! W& F! L5 M5 t; K7 C! J
 雪江归櫂图* g; J) ~) G6 t8 ~6 V) l+ |
 3 n' q& J" c5 j3 k# ?
 观瀑图6 W8 v# ^. G+ Q/ E* v
 % F8 t  r6 `7 O
 云巖图
 3 x6 F% r" _/ k9 E# x4 d. [' n5 H: T( Y! a; M
 白云隱居5 u# M+ g9 a. @& V; J9 j
 
 2 D3 x+ u5 \7 z2 ^9 ?3 w漁村夕照7 ?# z# m3 D4 N: O, x- @  z4 g7 B6 t
 9 w! C: [; }8 g3 J$ k. e
 秋江独钓) ]( A9 s: v2 K. h. |, |
 
 " i4 V& o' @, W0 d( W; m  x山巔閒话3 U! f  s# K4 b
 & C& y: ~( Q. T& M7 j6 r; D
 李检法定林萧散图- l1 p# {- ~- C8 L# O# ?$ ?" G
 
 : f; L1 B9 s" S金璧双辉—巫峡清秋
 9 `5 u6 I7 Z$ o; ~/ a. \' A9 G2 \7 v/ A5 f( |. Y9 p. l
 晴霭仙阁
 5 y( o* B+ L& K* w) p2 P% K; G1 m* H
 6 R5 n, z5 R( y) r! C$ Q2、张大千——仕女图
 + p' N) ^4 P3 w9 Q" ?) l
 & N, I& A2 v. H5 D张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓,花鸟画鲜活灵动、形神毕肖,仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说:“大千人物,尤以仕女最为画道人赞赏,谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密,能用妙女拈花的笔法,传出女儿的心声,这一点是他的艺术微妙,也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道:“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人。”2 v% H& v* Q( E. Y
 
 ; `7 i3 i3 n2 b6 t张大千 荷花屏风美女 1966年1 e. Z/ ]- e. d0 `  F6 R
 / i4 x9 x4 c; ?, y& J; C
 张大千 仕女 四屏5 e& e) m. i8 d2 S4 m
 7 f) }: W3 y1 q
 张大千 双美图 1944年+ e4 G4 Z$ {, T% q
 6 b9 Q1 n1 U, w3 u& |+ ]
 张大千 鱼篮大土像 1944年( Q/ a# ?! d6 o5 X
 
 / ]9 z' m5 I3 r/ m; @张大千 三美图  1930年7 x5 V# C) l4 w2 x: ]8 B& O1 J# d+ V
 3 f) N7 O9 k" p% q8 C
 张大千 弄玉吹箫图  1934年& K6 ]) e/ {3 ?1 [- \$ m
 3 S& i4 m/ [" Z, S! p
 张大千 调鹦图  1934年  Y9 e6 c% N! B' v' H( O1 o
 
 & k/ \0 O8 W' @张大千 执扇仕女  1938年
 ; l6 z$ T) t- z/ }
 # t& H9 F3 y1 q/ g张大千 仿钱选仕女图  1939年$ b- J+ q% R7 {/ F6 G7 _+ @& P3 y8 W
 
 - {# W. U) f; c8 g' J- y张大千 纨扇仕女  1939年
 5 O9 V. O- Q5 f& m+ w& x0 H! w5 H2 E% [0 F- E8 S
 张大千 观音  1940年
 ) q8 O( b: B7 t7 o5 i' E/ G5 A' H  j/ {. ^
 张大千 柳荫仕女  1941年+ p9 T0 O; _3 @4 Y8 b: F) Q3 H; W
 9 p# V/ ?  e/ g4 S6 |5 M1 l' N
 张大千 执扇仕女  1943年
 # D; Z" m" g( Y8 J" `! m# v9 O  m
 张大千 金城玉女  1944年
 + @5 L9 o+ f/ `3 E. @5 m, E6 S% u; o4 A- W  A, g6 A0 X
 张大千 唐妆仕女图  1944年
 : p$ m: L' u/ b9 u) }5 t4 q- a
 & W2 Z, ]9 |# t张大千 题笺图  1944年! q1 I& Z! N' M, K
 
 1 D% E; G. @" y! ^张大千 仕女  1944年
 + }0 K0 D( }6 g- Q2 T6 p) W+ ~2 G. @4 _. N
 张大千 蕉荫仕女  1945年: q& S9 O' e9 g9 o2 w% [8 n
 . K7 ]3 y" x: j0 d/ Q' @
 张大千 仕女  1945年
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 张大千 芭蕉仕女  1945年
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 张大千 蟠桃献寿   1945年) l" P3 y- D! ^+ Z1 H" R- q
 
 7 o; |0 E3 U$ X& `+ u0 E! ]张大千 纨扇仕女  1945年
 \) `/ v4 |# `( R- J3 r2 y/ d7 D3 J5 M3 X' o: R: f! a* r' M/ S
 张大千 芭蕉仕女  1945年
 ' y! g9 I9 s: k+ g9 V% p7 m6 ~
 2 S1 l" @: f' b$ z& q5 p' q7 N4 {( T张大千 纨扇仕女  1945年
 2 _7 C+ b9 Z7 v4 v' W4 n" t" E% l0 {* j" L0 X* K* i. N
 张大千 蕉荫仕女  1945年6 J0 @6 m' D8 i5 D
 2 W  z. k; q) ?/ ~! e5 l! s
 张大千 天女散花 1935年/ M$ C7 u* p6 w/ e2 N
 
 & c+ b' a- F% K4 _0 f% U$ t张大千 蕃女掣庞图  1946年5 k5 C! H1 r! K/ ]/ f' ^3 [
 
 1 q/ n4 U9 l* l3 X5 n张大千 莫高窟唐人  1947年" r% C. N/ u4 W+ S! c. @7 A9 }
 
 & O/ f, ]0 e( p; v  V张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
 ) y+ p) D2 e) m: M* R* n( ^% M, ~' v+ w6 w* a  T! \
 张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
 # D( n- A# w9 C& r$ \+ z, j3 ^8 n6 B2 @  A" K( g
 张大千 仕女  1947年2 l: F1 s. D& Q! t! C& P8 @7 |
 
 * }) l3 P/ N1 x. ~: G, }6 d张大千 初唐供养人像  1948年5 r6 f1 H! n7 d1 z& K: x
 
 , M; C& K4 [4 N# U张大千 供养天女  1948年
 # @3 _( J7 z1 D; Z. P
 $ ]) A. l- Q/ M. H张大千 执扇仕女
 1 F8 I4 A& N& r. [! w  d
 : ~; `3 ~" {" N+ p. q; _7 q, n张大千 临印度画仕女  1950年
 ' u0 M+ _7 M( C6 O- W* [' o2 r% s2 g2 L: A0 V! U# @
 张大千 印度仕女  1950年: K6 y" y9 N8 I) n, z/ C
 
 2 _; v6 i: V! W6 a4 p张大千 修竹美人  1951年0 |9 p/ R3 H0 Q  O
 
 + `' j# C2 g% l6 [; s' E张大千 拈花仕女图  1954年) x; d' g" {5 {& N  n" b. H1 {$ P
 . I: M: l7 W. e
 张大千 孽海花  1956年
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 + ~8 F1 X/ ?6 Y4 F* g  u7 {/ C张大千 仕女图  1975年
 4 B9 U3 G( x. K9 P6 ?
 ) J1 y7 Y0 u# H  X- ?2 H  N1 o" N5 I3 H) u$ A4 G
 3、张大千——花鸟画& q0 J! J# M4 E8 j
 
 ' U( H+ j$ C  z1 h% I张大千的花鸟画,刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气,宁愿在优雅中求清逸,既不失院体的工整凝练,又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势,绝弃风华,温静的墨意,精炼于骨,淡雅而质朴”,展现出凝气聚古的典雅特色。3 _- e0 W1 m3 \8 d- Y% }1 i
 
 - j) H8 e. h& @) G9 L) o8 V张大千画梅* W) U- d: `; B! s0 F( f
 # S6 b3 a7 m& E8 R1 v
 谈到画梅的技法时张大千说,画枝时,须先留好花的位置。如果用水墨,那就要拿粗笔淡墨,草草勾出花的大形轮廓,然后用细笔轻勾,在有意无意之间,才见生动。
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 2 i8 ~: x+ @- K  {5 Y* p) x% _9 A' H如果着色,就先用细线条勾成花瓣,拿淡花青四周晕它,不用着粉,自然突出纸上,并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳,那就不必用花青红。, b& j1 G8 r( |0 \# \  ?( C
 9 f% P" b, }% f: G# z5 X
 张大千说,画梅第一是勾瓣,第二是花须,第三是花蕊,第四是花蒂,这里面尤其是点蒂,要算最难,正好像顾长康所说的:“传神写照,正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆,所谓圆,不是说匀整好像数珠一般,是要蓓蕾繁花都要有生长的意态,通通完备有欣欣向荣的样子。( v+ v/ _4 a7 x# ~9 E
 
 * T! a/ G6 I+ B- K画花须要整齐,所谓整齐,不是说排比如插针似的,不过表现它是不乱的意思。点蕊时,则要跟随花须长短,错错落落,这才有风致。
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 2 X+ `% Z3 |7 I( }) d8 p点蒂则要点在瓣与瓣的中间,那种含苞未吐的,尤要包固,才合物情态,如果胡乱点去,既不合理,更不能叫人观赏。点时更当加意,花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态,每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。! N7 i4 E* P' j' f) u
 ( U. J( p  U( y' @( T$ g
 老干上不可以着花,因为无姿态的缘故。为显示干的苍老,所以不能不点苔藓鳞皴,表示它经过雪压霜欺,久历岁寒,但是它的贞固精神,是超卓绝特的。% Y8 ^- I% r' t4 ?; \. n# ?
 
 : [! N2 ]# ^0 D4 b( L张大千说,点皴时,光用焦墨秃颖,依着它的背点去,一定要点圆点,若点成尖长形,那就不是树上的苔,而是地面的草了。更不可作横点,如山水中树上所点。待等墨干后,用淡墨加点一次,比较有生动的气味,不然那就枯而燥了。
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 $ K. a( |' S$ ~7 S; @, O; O8 t若是着色的,那就用草绿加在焦墨上面,或头二绿也可以,不是全部盖满,而是偶尔留几点焦墨在上面,也会生动自然。7 T$ H% n* n( k/ u3 L, r
 / U+ D, s! e; q" }, }
 张大千说,画梅花时,树干要画得苍老、有力,枝条要画得生动自然;点蕊要随须长短,参差错落才有风致,花蒂注意要长在枝上;勾花要有繁有简,要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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 : t% a$ }- p9 N3 {( a" I4、张大千——高士画) p8 ~# G. i- _! [
 
 5 g- c  b/ m$ i7 s: W5 B6 d柳荫清弈$ V! C  V2 ]" `7 [  ]' `
 
 1 Q+ }. ^6 R  `坡仙笠屐图
 ( k2 C5 K* v5 c4 w% A2 m' {+ m8 }9 \0 A  o
 秋山高士图4 }: Q# D$ Y/ w6 U
 
 7 F( w7 r3 N2 |省斋读画记3 j6 K8 u7 f  J) O2 l* g* S
 ! K: \2 B9 i. s) ]% h
 松间高士+ h% R! Y! C" ~/ w
 + L  ?/ a" T) R0 c9 w# j
 天问
 " o6 D% w5 @6 {# T/ G' V" w: ~9 i6 O
 桐荫高士
 1 C+ p: p$ R2 q; i" F1 w' X. h1 j! g" X8 m- s& y
 王羲之调鹅图
 6 v+ W$ Q! x5 b. \& u6 j7 l3 H. d- x) B5 `  H$ U+ J* P
 文会图  i3 \/ {. i. y& R* V2 I* U" K
 " Q4 ~3 j9 W+ E
 西园雅集图
 ) ]! z  {0 j; D4 p* p: W
 3 j% j$ a5 Y+ q2 L- Y桃园夜宴
 & O8 u9 t. o+ }2 H, X4 B
 ) `4 z* o; I( f, D+ _- C( R+ V1930年作 听松图, [7 r3 w& k- ^
 
 + \# Z$ }0 N3 Q( h- X1 ]1 H1934年作 松荫高士
 ; _+ l: N1 `( G! Z% R" u* s5 V" s4 A  v0 Z9 r
 1936年作 倚松高士图
 4 a, n, Z' D! b6 J3 t. y$ z6 U4 T4 |; b6 Y# M
 1937年作 松下高士0 J- |8 k! V: P+ l% H/ @
 " E/ E- J( W  Q# n( d
 1938年作 东坡行吟图
 6 q- K+ g# @- v, M% F, X
 7 j$ E, n9 u2 z+ _9 Y' I5 v1939年作 竹溪六逸图; A( W, Y/ i( G+ D! ?
 
 6 M: }" e% Z- F6 S1940年作 高仕图+ r0 h. n5 J; F3 A1 D' D+ c
 1 |# m5 V& O  L# N7 ^1 X0 I
 1940年作 荒江丛篠
 # H* U9 R. a" Y; R' W5 Q& u$ V
 1 f& s6 m0 G( J/ \" ]' E1940年作 松下二老图. E+ {% k" O& v
 / T7 l% ?: d8 ~% Q
 1941年作 策杖行吟图
 , {, k# Z' d! r2 [0 M+ h* r
 5 [8 g) T$ z( N+ p" q& ?: x/ J, @5 [* |1944年作 山水人物7 \! W. z+ s% @$ Y8 s
 & v/ K4 m* N* a( S  z0 Q
 1944年作 停琴听阮图
 1 a  X; A: x7 S0 Z* J$ ~4 O4 Y( w) |' g6 k8 y8 z
 1945年作 浣溪行吟图3 g0 ]; q! [% S& P# w) o
 
 * j/ |' V/ J& t- w- s9 a2 d1945年作 李杜索句图
 % y: a1 b3 F1 P; @' U% A0 _; e1 c9 Z+ d$ T$ w' L2 p
 1946年作 东坡闲步图
 1 j" V  W0 C2 i/ L+ z' Z6 y
 / N, r+ b- q3 v( c1946年作 三老图
 & Z1 H  A: q( J5 f& W& M' _9 h7 G% `$ p0 \6 S5 f* z
 1946年作 赏梅图& I( T. _7 w; D" G. Z
 & C( D# I3 B' J1 x) q2 G) O) P
 1946年作 煮茶图
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 1947年作 杜少陵觅句图
 ! O% x0 s; z% H, u$ g0 h2 j' R' L
 0 z6 w4 X; K! e! e) i5 G1947年作 蟠松高士( l* |9 `" e: f5 F
 3 D& V9 t. F# M7 {/ Q$ m
 1949年作 觅句图
 $ p0 @8 V7 r( D$ G4 D
 ( E$ R6 K1 }0 a+ Y" [3 S4 ]1952年作 醉舞图
 4 }! g4 g$ [/ U3 _0 S5 C1 @  {& ~  M8 i+ J- _# T7 X
 仿赵松雪换鹅图
 * P, }# a/ j3 u
 . C7 z- p1 `, P" g5 q8 Y( W: _抚琴图; {; Q/ H" v* r8 D
 - s9 Q: a* e2 K, w+ D
 蕉荫遣暑图# Y7 O' e5 `( }2 Q# Q0 N
 
 : m0 K) |5 h5 b. p$ I% p李杜联吟图
 0 @7 @1 P" {. t5 K0 s- Y7 |- M5 b0 s! j3 t0 L; J, @1 Y
 柳岸觅句图
 * S' d' R0 e1 c; p) o; o
 1 p$ r. w# T5 A7 A. o# q柳下高士图
 $ w5 A- A& ?5 @
 , E4 `1 f  J# k) c; O# B/ O  ?/ |( R) f5、张大千——泼墨山水画
 $ Y% L  U, ^+ o; O
 K& P& e7 B( X4 w: o4 R4 P) J张大千的画风,先后曾经数度改变,30岁以前的画风可谓“清新俊逸”,50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索,在57岁时自创泼彩画法,是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,而发展出来的一种山水画笔墨技法。7 M1 g- }) C- C" K7 u
 ' a) s4 [: U; h2 g) T" y3 w2 B
 可贵之处,是技法的变化始终能保持中国画的传统特色,创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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 山水 四屏
 3 b9 X* Q* n& b! A. H9 w: |; }0 s
 " J( }  A3 d3 S* F" l3 X5 R丹山春晓* T+ m+ T1 h0 @$ [
 
 # [: O! {4 U) b招隱图
 5 |# t% w9 c+ a7 y9 L6 T
 9 e* p4 s' h. w: m& A招隱图局部
 . Z) C; y: Y( q$ }6 @7 m2 I5 R7 ^7 a/ s. \, e( v" V
 空山无人 水流花开# \5 d8 f' V8 Z
 2 W0 j- _' j: X% e" L# o# {" U
 长江万里图$ W5 o$ E- f1 r, F! Q1 E
 
 ; J- Z* {- p' y/ ]4 g罗浮山夕照4 o7 x: D9 g" T! s
 , M! E4 Z6 ~) G3 J) O7 H9 @# F
 爱痕湖
 & X+ q- ~6 x! e0 r+ [6 P: e# ]5 {  n% y! e! |; [
 6、张大千——临摹敦煌壁画
 * U/ {0 D. O) `6 H1 {; V' f* Z3 A% q( I
 1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。
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 # t+ S9 J. ?7 f( ]% U唐画乐舞天人
 * c5 i1 ^9 ?: R, y" Z' B
 v- Z1 ]( \3 d3 M* w; U6 m宋初 伎乐菩萨像
 / G4 u) F5 `1 r1 T. v' T1 ^& z0 g8 K$ ^1 Z/ W. _1 H
 宋画 伎乐菩萨像2
 5 A" E9 t# d6 `" ~
 , W6 s: _. {6 W1 E) [盛唐地藏王菩萨像* P: y- H7 T& q/ t8 \% ?5 m
 9 n  C% B4 g6 t) t) L4 c% {% R
 晚唐 璎珞大士像. F" J- b$ r) l% [" a9 f
 
 , r% f0 J, X4 K1 o( r/ D! w$ k张大千 莫高窟唐人菩萨像
 3 H: U7 l: N$ ^/ F
 9 S/ T& w! A& e张大千 南无观世音菩萨
 % i! X* \$ D$ B: Z
 % C' Q1 {+ g6 B: o& `张大千 佛像图
 ( C3 V$ ~7 n# p" |4 u
 4 A& A* x: n* l4 z张大千 仙女散花/ X; H7 k& W8 r4 U
 
 - m) J8 n1 r2 _; n0 {( _5 r张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
 ) N4 [  \$ g' Q8 H! i# Z" T! ~( q; b3 f# ]' B6 Q. i, V" _
 张大千 散花女  1938年
 / }: O+ t( d6 W# L' p- F/ x: W( F" W, S8 _
 张大千 龙女礼佛图  1941年. |# q2 @- n% B. L/ X' k
 4 q3 |# b, @& m% L' x
 唐画飞天一身' D- i( K5 q* @+ x8 Y
 + l6 ^3 F3 I; B9 |
 晚唐第一五二窟 十一面观音像
 7 Z; v. m6 r: x, E. E; @7 ]7 _3 E9 W; U; O
 唐画 供养天人/ G+ U# T  Z' h: D5 `5 t
 * r# a  ?$ K0 M0 D
 密积金刚+ F( \& ^2 L" l" z+ I$ X) g3 q) p
 / a9 w5 ]9 f9 ^+ {9 Q
 晚唐 天童像
 & ^) ^0 Y( l5 O4 N, B$ c, u! T
 链接:http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd
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