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张大千先生精品书画300幅7 r$ b1 _' Z% T! ?
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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. g# u5 y0 _' }( I 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画* | X3 \+ S+ e' s% E) w
% x1 I6 p! `! l醉翁亭记" e0 R4 S8 g/ a5 P" O0 ]9 g; @0 ?
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秋江野鹜图. e3 D# L' N9 x* f2 c; t" [
4 W+ I- y) b: ^: z0 X' u4 F湖光山色8 b5 D. l9 W8 |8 s7 o& ~* J
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雪江归櫂图+ G7 x* m: q2 f- a9 s) H
( o9 B1 G8 {. h$ v. B- [观瀑图
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云巖图0 M! l F) z: Z! T3 s* J
) U6 C7 P5 T1 f- F. M% |: Y# P白云隱居
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9 {, M. d) Q# f+ Y漁村夕照% h5 j4 V" r+ x# x$ D) B4 W$ j6 K
2 J6 k& A- @8 K+ a秋江独钓
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X" i% Q) X2 L山巔閒话
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李检法定林萧散图& s' d& O9 w( g: q) a
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金璧双辉—巫峡清秋4 q9 m' g( b( y6 l2 W0 N
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晴霭仙阁. ?' F$ c; e6 K! O1 x& r4 w/ W
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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: ~* K+ }$ @, @张大千 荷花屏风美女 1966年! t) W7 H) p% u' h( T1 _ s+ n8 d
7 n7 Q; P7 V6 K9 p6 f9 x张大千 仕女 四屏- A/ g7 k' @! J. H6 K, F
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张大千 双美图 1944年
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( ]& Z$ L+ ?0 ]6 \* C: _% y) q张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年
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5 ~ d3 ~# h2 \9 M( {张大千 弄玉吹箫图 1934年4 Y1 w5 j+ f# ]4 u) h G
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张大千 调鹦图 1934年0 v8 ~% A4 _0 m% t
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张大千 执扇仕女 1938年3 W6 {# o9 d$ _/ \1 L( _9 I# r
& u& k" h) G% U8 h; ~+ x$ `7 L0 [6 l张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年4 ~3 N) {6 {) t+ c$ ]6 b0 |- _
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张大千 观音 1940年
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9 f! G" w W, C0 X# p7 N张大千 柳荫仕女 1941年' j1 h1 M, s/ s& d
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张大千 执扇仕女 1943年
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# o5 ^8 g- D3 n8 h张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年( A4 G6 X7 |; ~, \. {( Y2 w4 A. q
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张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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$ k$ g) c( z" S% Q张大千 仕女 1945年- M, h# C P/ {' v' i7 W( N$ ]: o
7 p- g& q9 `2 Q" [( p7 z F8 C张大千 芭蕉仕女 1945年
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% |0 ?" v% O) ^* x. n1 K) z张大千 蟠桃献寿 1945年$ T* E! w1 u2 D( t% ?
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张大千 纨扇仕女 1945年
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8 D! ~6 A3 U( W: _张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年' \/ L& a. @. p8 O
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张大千 蕉荫仕女 1945年/ N! a4 H/ R$ {$ `; s0 j
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年3 I" ~6 d4 q% c$ c: r5 H- T" T
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张大千 莫高窟唐人 1947年7 c; B9 r) D2 z
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年2 d3 C3 ~8 H& s5 l
. z1 H; ?0 z: m' x! q2 E+ O7 A张大千 仕女 1947年4 V, l d o* t, l5 n, S
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张大千 初唐供养人像 1948年0 \' F- z7 ~" z( N
& p" U! Q6 n$ @7 |5 d4 {张大千 供养天女 1948年* G. W4 K( _. E, C2 e9 T' R
5 Y2 M, i4 L" u6 W: y O张大千 执扇仕女5 g/ x. Y% G/ k& i8 ^( ~( J
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张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年% g7 h' L# L) i. W; S z. y
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张大千 修竹美人 1951年8 |: F' w0 f; L6 @
# D# n$ k- _2 a- q7 O5 a张大千 拈花仕女图 1954年( E0 @) B. ]! }9 o2 J
) a2 v/ _6 x$ Y5 T张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年$ }6 I0 Y# K, L( l5 Y
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. O0 @4 w8 j. c0 t3、张大千——花鸟画
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. p$ S$ N' H& x, O- m张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅0 T/ i6 ^$ {. x1 s, `0 q
3 l/ C& _0 A* n" z谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。2 p3 x6 \: W# Y' t: \8 D
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。8 v# O' ^$ \7 w g D" c# J
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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" C0 Q" l' o6 i- V! r老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。+ W' F, v6 O7 O$ R
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。( e7 T0 [+ W& U3 x) b N
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。5 l/ b% a: V8 m2 j; X& D
- h7 k; I6 b! |* p5 G/ }4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图
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, x# J: `# y6 c( T( X秋山高士图' k' S+ Z# x" i. a/ M; k @% j
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省斋读画记
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松间高士
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; h/ h# D `6 n: g; T7 m天问) [' C! `3 z& V* a2 U+ d8 w
) p* |% {1 ^: @: H, a; ~" ?
桐荫高士# Z$ y$ t: x5 a. F; y
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王羲之调鹅图
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文会图: Z/ R9 @% }+ ]* E9 @
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西园雅集图
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( E7 z7 n, L# [5 c: Y9 q' b% N桃园夜宴4 B- S, \! c b. O* U+ D
( E8 g- F. Q6 A1930年作 听松图3 ~6 }3 P" |3 W* L. V
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1934年作 松荫高士
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# x1 {1 V8 X) m5 l m9 u( q1936年作 倚松高士图+ j- L$ E2 P4 j# C' K; z& q6 G
) o; l. [ q& @. X: E! Y2 W1937年作 松下高士. x/ ~+ o0 x$ z5 l6 j
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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& X$ d9 \5 ~2 c7 Y$ u$ A1940年作 高仕图) G8 s _2 Y! [# D; Z
7 p2 r) L% J$ K( g8 z+ U
1940年作 荒江丛篠
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' b8 p6 {. B7 u* O- [4 _1 s1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图* {% u' K! L% n% {
4 R( i: C! p/ L& m1 ]% Q1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图 [/ p' I6 u7 V6 X0 X
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1945年作 浣溪行吟图9 [& I1 x7 {% o' k: I# R3 g
! H: d! s: ~* y* N/ e4 W& E' R1945年作 李杜索句图 ~8 ]1 Z+ K/ R; T8 C6 C. ~
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1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图) X3 c0 { s% z& x+ r
* y$ t2 s6 [) P: @1 Z1946年作 赏梅图
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$ D! `1 [7 N! {1946年作 煮茶图
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7 c) g/ S4 e+ A# k8 `1 j( o+ P1947年作 杜少陵觅句图( @7 N; s; h4 n0 J# }
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1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
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8 @% A! F% s" V' M& G+ q! ~: q1952年作 醉舞图$ P; o/ `8 T+ t# z# v" W' K8 Z0 z
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仿赵松雪换鹅图
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抚琴图" A" i' c# ~ E5 m
1 E% T S: n/ W1 H
蕉荫遣暑图% b5 d- V7 S. M: q( S9 k8 H m- c
! c3 k4 Q1 n# a* Y0 u李杜联吟图
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柳岸觅句图
% Y P; R, l% A2 C( R% g) g
' I, \6 F) R7 F* P柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画& t$ O2 F7 e- ?7 L
" M H5 k- T/ T/ O7 H' f G
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。+ m5 f! t1 ~' y e
, H/ A! C2 r8 q, f可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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5 p" x, F* Y# Z5 t* E; G$ G" i山水 四屏
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: ~" T9 I( |0 M& Z% ]丹山春晓
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招隱图8 l7 w( J% f6 z& q
7 r- F& v$ B, z) E2 z' C
招隱图局部5 F) m% b& A# t: k# M( @$ H8 l
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空山无人 水流花开
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长江万里图" L- r6 V' ], B; f, A
3 o4 B* J7 E" q' f罗浮山夕照
( D# Y' Q# `: M" ]3 M) [5 q4 L; z5 e8 p& \- t* N
爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画$ O4 r( P6 \$ `: e" P
5 C" C* }( G+ C+ G& V1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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0 n5 w# _- x9 C) }0 t/ v唐画乐舞天人4 A- ?/ ^" t/ C O
6 ^4 D- e7 R, f+ @宋初 伎乐菩萨像
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/ d c8 \: q z* l/ ?! ~6 |宋画 伎乐菩萨像2/ G. b: R) }) s7 M
% }, t3 n) j+ U* A% c盛唐地藏王菩萨像
! Z1 n; w: X0 x4 Q" W" |6 g+ h; Z* W. P' b5 d
晚唐 璎珞大士像1 g7 f5 r7 F# {4 f, x
1 M) V$ T6 b0 H# a4 i张大千 莫高窟唐人菩萨像
' I% v x1 `% J5 w$ z W* Q g6 b$ W' [6 W7 N6 q2 t
张大千 南无观世音菩萨4 N- h" z0 p% e* b
* y1 m- M# D* C2 R3 o! R: j" Z3 F: x
张大千 佛像图& _" m- j4 J4 s# M7 Q7 w5 Q
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张大千 仙女散花
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; X# D2 |2 X! u" W+ G张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
1 J' P+ Z( M2 I; w; s+ A; _9 B& g+ C; e
张大千 散花女 1938年 Q/ | I% H4 e; G0 _0 a# F
( f7 I. m4 D B5 ?' N+ I6 f
张大千 龙女礼佛图 1941年; a) h, G. G$ X
. ?& i# s" ^ f唐画飞天一身
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2 h# m! |1 x/ v& c* f晚唐第一五二窟 十一面观音像" q2 s. H% r+ Z( e
" Y$ M f, H9 U- T唐画 供养天人8 t8 |; Z! a/ P& ?
/ \" E! B' o5 F, o, g; r密积金刚! V |6 _* v% r1 ?# }
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晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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