张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

+ W- A0 K: [' |( j) n1、张大千——山水画
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; H! o5 H% B' Z" b醉翁亭记

秋江野鹜图

/ {: `. y8 U- {  ?5 V: n湖光山色
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雪江归櫂图

观瀑图

云巖图
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白云隱居

2 D3 x+ u5 \7 z2 ^9 ?3 w漁村夕照

秋江独钓

" i4 V& o' @, W0 d( W; m  x山巔閒话

李检法定林萧散图

: f; L1 B9 s" S金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁
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6 R5 n, z5 R( y) r! C$ Q2、张大千——仕女图
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& N, I& A2 v. H5 D张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

; `7 i3 i3 n2 b6 t张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年

/ ]9 z' m5 I3 r/ m; @张大千 三美图  1930年

张大千 弄玉吹箫图  1934年

张大千 调鹦图  1934年

& k/ \0 O8 W' @张大千 执扇仕女  1938年
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# t& H9 F3 y1 q/ g张大千 仿钱选仕女图  1939年

- {# W. U) f; c8 g' J- y张大千 纨扇仕女  1939年
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张大千 观音  1940年
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张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年
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张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年
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& W2 Z, ]9 |# t张大千 题笺图  1944年

1 D% E; G. @" y! ^张大千 仕女  1944年
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张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 蟠桃献寿   1945年

7 o; |0 E3 U$ X& `+ u0 E! ]张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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2 S1 l" @: f' b$ z& q5 p' q7 N4 {( T张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 天女散花 1935年

& c+ b' a- F% K4 _0 f% U$ t张大千 蕃女掣庞图  1946年

1 q/ n4 U9 l* l3 X5 n张大千 莫高窟唐人  1947年

& O/ f, ]0 e( p; v  V张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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张大千 仕女  1947年

* }) l3 P/ N1 x. ~: G, }6 d张大千 初唐供养人像  1948年

, M; C& K4 [4 N# U张大千 供养天女  1948年
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$ ]) A. l- Q/ M. H张大千 执扇仕女
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: ~; `3 ~" {" N+ p. q; _7 q, n张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年

2 _; v6 i: V! W6 a4 p张大千 修竹美人  1951年

+ `' j# C2 g% l6 [; s' E张大千 拈花仕女图  1954年

张大千 孽海花  1956年
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+ ~8 F1 X/ ?6 Y4 F* g  u7 {/ C张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画

' U( H+ j$ C  z1 h% I张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

- j) H8 e. h& @) G9 L) o8 V张大千画梅

谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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2 i8 ~: x+ @- K  {5 Y* p) x% _9 A' H如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

* T! a/ G6 I+ B- K画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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2 X+ `% Z3 |7 I( }) d8 p点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

: [! N2 ]# ^0 D4 b( L张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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$ K. a( |' S$ ~7 S; @, O; O8 t若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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: t% a$ }- p9 N3 {( a" I4、张大千——高士画

5 g- c  b/ m$ i7 s: W5 B6 d柳荫清弈

1 Q+ }. ^6 R  `坡仙笠屐图
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秋山高士图

7 F( w7 r3 N2 |省斋读画记

松间高士

天问
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桐荫高士
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王羲之调鹅图
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文会图

西园雅集图
) ]! z  {0 j; D4 p* p: W
3 j% j$ a5 Y+ q2 L- Y桃园夜宴
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) `4 z* o; I( f, D+ _- C( R+ V1930年作 听松图

+ \# Z$ }0 N3 Q( h- X1 ]1 H1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图
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7 j$ E, n9 u2 z+ _9 Y' I5 v1939年作 竹溪六逸图

6 M: }" e% Z- F6 S1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠
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1 f& s6 m0 G( J/ \" ]' E1940年作 松下二老图

1941年作 策杖行吟图
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5 [8 g) T$ z( N+ p" q& ?: x/ J, @5 [* |1944年作 山水人物

1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图

* j/ |' V/ J& t- w- s9 a2 d1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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/ N, r+ b- q3 v( c1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图

1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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0 z6 w4 X; K! e! e) i5 G1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图
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( E$ R6 K1 }0 a+ Y" [3 S4 ]1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
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. C7 z- p1 `, P" g5 q8 Y( W: _抚琴图

蕉荫遣暑图

: m0 K) |5 h5 b. p$ I% p李杜联吟图
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柳岸觅句图
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1 p$ r. w# T5 A7 A. o# q柳下高士图
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, E4 `1 f  J# k) c; O# B/ O  ?/ |( R) f5、张大千——泼墨山水画
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  K& P& e7 B( X4 w: o4 R4 P) J张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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" J( }  A3 d3 S* F" l3 X5 R丹山春晓

# [: O! {4 U) b招隱图
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9 e* p4 s' h. w: m& A招隱图局部
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空山无人 水流花开

长江万里图

; J- Z* {- p' y/ ]4 g罗浮山夕照

爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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# t+ S9 J. ?7 f( ]% U唐画乐舞天人
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  v- Z1 ]( \3 d3 M* w; U6 m宋初　伎乐菩萨像
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宋画　伎乐菩萨像2
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, W6 s: _. {6 W1 E) [盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像

, r% f0 J, X4 K1 o( r/ D! w$ k张大千 莫高窟唐人菩萨像
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9 S/ T& w! A& e张大千 南无观世音菩萨
% i! X* \$ D$ B: Z
% C' Q1 {+ g6 B: o& `张大千 佛像图
( C3 V$ ~7 n# p" |4 u
4 A& A* x: n* l4 z张大千 仙女散花

- m) J8 n1 r2 _; n0 {( _5 r张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
) N4 [  \$ g' Q8 H! i# Z" T
张大千 散花女  1938年
/ }: O+ t( d6 W# L' p- F
张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身

晚唐第一五二窟　十一面观音像
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唐画　供养天人

密积金刚

晚唐　天童像
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