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张大千先生精品书画300幅2 x! t5 F. G7 o9 ~+ T6 Q6 [
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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+ F" V- x* n# O7 K 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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秋江野鹜图: h g: ~) ]6 `8 r" q' _
( [! l6 Y8 @) m湖光山色
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雪江归櫂图5 ]* Z: b$ ]* r- P
8 [/ l2 K6 w" f& y4 M# D/ [观瀑图) P8 d- T" j E9 C+ Q8 b: Q f
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云巖图) M' ~) v: @; Q" ]2 y
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白云隱居
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漁村夕照
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秋江独钓
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% M$ ^/ `4 `4 t0 g+ C: T7 a山巔閒话
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7 t0 x/ j, p8 C李检法定林萧散图
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: c! K, s, a, d+ D* s- G% J4 J金璧双辉—巫峡清秋
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r- ?; U5 u8 \+ x! l4 _; z晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年" x) i* G$ @) E
! q" d- M. c4 A# w张大千 仕女 四屏4 u' P8 N6 f& a. _1 x- W' j5 E
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张大千 双美图 1944年) i6 `( U# m% R+ k. d- g( C. B- o
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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2 @: \- y3 P7 X- Q# f. D张大千 三美图 1930年# l( @- Y2 M4 t) _: H: r( p
+ u+ y/ r' {; S3 n; `, J `张大千 弄玉吹箫图 1934年 M9 ^- H1 D9 n8 p& N$ h4 A3 |3 S
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张大千 调鹦图 1934年6 \/ f% g) t5 w" t
A) `% a8 r# u1 F
张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年' h9 m+ a. T! T% h6 }5 e
2 B% U4 x& c2 B( E0 Z6 j张大千 纨扇仕女 1939年
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n p" K1 X* q2 ?: z2 ^+ `张大千 观音 1940年) I1 g3 _, O j7 u
/ H: ]. y9 s7 m' Z张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年. P7 U& L1 S5 m* \
* w2 Y) T: R2 Z3 S4 l, T5 ]4 |张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年* Y8 r; L' y: s+ _; {
7 F- L1 ^3 b% j" U张大千 题笺图 1944年( j+ W& i* E' d5 j$ |
* |/ v$ r& s4 n+ G张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年9 h7 {7 X& C3 r9 d, Q+ h& l
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张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年7 L5 U( E1 X8 J
# P; i& y3 C, L! i2 o张大千 芭蕉仕女 1945年* n P. l1 Y n, ^' {" [
- f1 u1 g6 r/ B8 o$ b张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年( y( n8 {7 L! `0 M% @* l
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张大千 天女散花 1935年* A6 Y( U) J5 G2 Q7 q
: D2 P4 R+ Y( q1 u张大千 蕃女掣庞图 1946年8 Q9 u- t R" H
1 O m; A8 u& b, T张大千 莫高窟唐人 1947年
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9 K$ O: @6 O7 b. D5 |& _- T# [张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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6 n9 Y9 b) Q9 @8 k$ w- G1 Q9 Y张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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+ a T, t E4 s; E1 o8 {' d张大千 初唐供养人像 1948年6 e6 d4 h7 Z8 z! |5 r
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张大千 供养天女 1948年" c1 ~$ D% y/ M$ n. s3 b7 |
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张大千 执扇仕女7 q/ j; W$ y7 l/ d7 q+ c. g- K1 y! e
$ P" _% e( b5 v; Q; H张大千 临印度画仕女 1950年8 x3 u4 |1 p) B! O4 i2 O2 I2 }
9 C7 Y2 ]8 b$ n3 I8 X& T( E张大千 印度仕女 1950年: X/ `0 [8 a7 a. w7 C) |
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年4 R7 L3 ?* ^7 [* W/ I: n1 ^
9 P. n1 t7 p1 N; b5 i! W! X" n张大千 孽海花 1956年& u, P1 q5 B- C0 w
1 I. s7 b! Q0 X% U: P" k+ s张大千 仕女图 1975年7 M- H: l: H! [6 D; u0 y _
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。 m2 D! G; z# x) o
. O [ n6 @- { D如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。( ^6 L# G m: M. b' {
) M5 y2 J0 z) e) F5 Y张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。( q- I$ e7 ]& w7 N# H
( C4 l( D& ^& x9 Z2 h3 Y$ [! {画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。8 A! |! C" s1 a9 j5 O
3 `7 p8 d$ Q% @点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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& ~4 }; B i' F. E/ |! h% X# ?老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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' ^' k# g1 I3 i% U" d# ~张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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! Z" r) \( l1 z- w2 F- W张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。( w0 x1 t$ f9 {. M. J1 f9 c
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图. j5 \. i4 J' R; c* [6 |0 S! S
, }6 C2 F# |. d" t- _. A; D- E秋山高士图* t e# k2 N. S {& D: q: c
2 b1 P" b+ X) s7 ~2 i4 \省斋读画记5 v- j2 y' r8 W5 x+ U1 O; w% y
. j& t) O& O4 L2 @) j- v
松间高士
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天问
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1 L6 E/ }) Z0 W( Y桐荫高士1 n- n+ W6 v5 A" H- K
4 Y6 D! j3 W6 `9 r
王羲之调鹅图
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$ K( G* B+ x2 g k5 y5 b7 P" u文会图
' q' l" d7 x/ F* k* Y5 W# U+ D3 i. z
西园雅集图# g2 C8 G" f' j
- j( a7 w5 [9 A8 a; X桃园夜宴
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9 d' Y9 h; _& j0 m* {( c1930年作 听松图: g6 F9 x, U4 P4 Y
; H: E. j% l& p7 p m* e
1934年作 松荫高士
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R6 R9 R! }* Z1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士 N! P7 j7 w( m# F2 G& f1 c
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1938年作 东坡行吟图4 e; ]& n& ^9 Q1 [5 w; j& `4 `
; w/ M2 T4 {: B8 p; Z0 S: Y1939年作 竹溪六逸图# T) }; _' a$ |5 ~, \
; e0 I' a# ~9 W8 ~/ U
1940年作 高仕图6 D7 f4 v: Z6 F2 n3 a
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1940年作 荒江丛篠
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, D3 K% A6 S" _1 g6 M; |3 K* j" S3 a1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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" x; J1 Q% k& y! i4 r! a/ W1944年作 停琴听阮图! a# _' i& j8 a$ ~ `( H R/ ?
G) @, S/ O6 b$ R6 N
1945年作 浣溪行吟图
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- O3 D/ J; \9 r( E& r1945年作 李杜索句图8 ~ O# J0 p0 \- O( D% E' Z
8 [" |/ g6 @3 Y7 y1946年作 东坡闲步图$ ?% d$ K* ^1 k B! o# X$ U/ V* e
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1946年作 三老图1 V# z3 F3 W4 ^8 }. z- R0 B. {: T
; o4 L8 f# E, {0 g1946年作 赏梅图4 n, Q' H/ Q/ W& H7 m( x
& I. [+ C5 }( b$ s9 k; w1946年作 煮茶图. a. D* p; \* v" r6 E
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1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士( r: _) X: D6 [' M8 d
5 {% H7 y1 o) \0 w
1949年作 觅句图
" C0 q/ a3 n! k) G- b
% n, x' ~3 i" q: M1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图* t& g0 T" M% T3 ?# v
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抚琴图. |1 ?* o' K* X! E0 Q& U
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蕉荫遣暑图
4 ` @% h. R. V3 C
& i4 r( f0 }4 ^# x# T" ~7 l李杜联吟图
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1 |6 N" ?" |' ]3 R柳岸觅句图
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柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。, E* [ E7 }) ^) d+ ^
6 H+ Q9 a7 f; u0 {2 V" a/ x可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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6 ^' p1 h. N/ K! _6 P丹山春晓
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招隱图! L0 b+ J. g: ]2 F, `7 |+ ?4 j
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招隱图局部8 p% w N3 |8 m+ M6 }
; y# @4 P( y+ [: h: o空山无人 水流花开
- A3 I+ E# m1 ~' c% ]- O+ _4 g( f! U% F) C& U) I8 T* {
长江万里图% n* D P o& x' U0 C. g# {) w
' c, Z9 ~; L6 N: Y: [& _罗浮山夕照& r% C( b% h: d
' ]: G# `2 D9 |* z# K2 }
爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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' u) F( q W1 I6 G" v" A1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人- T( V" F) v# _3 I# L& \
, f9 x* Q) U( E! w! b' ^! E" @宋初 伎乐菩萨像8 `, c" ?2 \6 u; i
4 \. F1 ]# W" ?3 D. a! x. z宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像 w6 W \! k1 y; N; |
/ h$ _+ K1 r5 b晚唐 璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
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- ? d) S" y7 E8 J5 G6 k/ l张大千 南无观世音菩萨+ D( p! W7 w/ [
$ K% a) \- Z* @- k- H张大千 佛像图
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4 O' i& c, o9 D e. Q: x) h; x+ E张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像! N1 |+ M! C# E2 Z! H+ ^# X
& v6 O. E, X# h' f% y& Q8 b张大千 散花女 1938年; |6 u! N# |/ K2 R0 Z
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张大千 龙女礼佛图 1941年
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; _% }3 g7 f1 b/ @7 Z0 p! `唐画飞天一身# i4 p# K: v @) f
3 y0 r/ N1 ?$ v( J0 k" k# L晚唐第一五二窟 十一面观音像 M( Y4 e7 F% K
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唐画 供养天人( X# Z. K K8 A* q" ^6 ?
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8 ^) T* i( G/ n; x) b晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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