 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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# j: I7 F& i8 e6 r+ c9 p 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。: S; ~" x0 n) q- ?" U; V
& r; N! `8 B5 J7 z1、张大千——山水画
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% V& ]0 f$ m& o醉翁亭记; u4 ]9 y6 E3 [4 S& g1 [% k, Q
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秋江野鹜图
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湖光山色' [! M( y( g4 E
9 j! f, C) ]0 ~9 O, R3 E" O/ D
雪江归櫂图
9 W) I' o, G* ^" J2 R8 Q; ?/ v
H v$ v8 y+ J观瀑图9 R5 p8 w- F7 p. ?! w2 |' {
' r& E8 g4 T. q, v云巖图
$ h8 ~( Y. @5 F1 p9 m) C. k% k8 g1 \9 D9 N( q3 c0 Q+ s, R- `
白云隱居4 \, g, d) M% c' h7 C7 H( t/ `8 h
3 F1 w" G" b: L# n4 S6 p0 S$ L7 E; o漁村夕照
3 N- Z6 J; z3 R6 g/ X3 ?! l9 g, q. @' J- w" z$ A6 v
秋江独钓& P8 X! Q( i/ p$ e$ v
5 u) Z* C B2 Q4 Q, Q
山巔閒话
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李检法定林萧散图: I8 T4 \! _9 {" ^& e2 c; c
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金璧双辉—巫峡清秋% _9 \, Z1 b+ W
, C. y* V# E5 c, x$ {% q
晴霭仙阁
1 g1 ]& w" H8 y! C O. \
4 K$ _8 i6 k0 o2、张大千——仕女图7 C6 U$ \, a0 K
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”, r! p1 F- {3 s% v$ a
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张大千 荷花屏风美女 1966年; F( e8 S* X4 V! ?' h$ a% b& m2 Z
1 R9 _( S' ?3 I( P: E8 ~5 p3 d. ~
张大千 仕女 四屏: N& S5 }/ b& b& u# Z
: N: e) G/ o. J5 O. ^5 ~张大千 双美图 1944年. \ ]& |4 L5 w
6 M# ?0 p/ d' d. T0 n7 b& Z7 ?. W* K张大千 鱼篮大土像 1944年
4 z* G( |! V( o9 V; v0 X, }# j t
( A9 t, ]; x. R; M张大千 三美图 1930年
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' m4 }' f0 Y7 L. l张大千 弄玉吹箫图 1934年. ?$ ?5 c+ `8 ?3 i
4 y+ f" ?. n) C* O* q9 ^
张大千 调鹦图 1934年
4 W" ^- r- E5 D; o
. X0 x, \* [7 D/ X5 e张大千 执扇仕女 1938年
% ?" l* E3 A( f# c2 ^# L% d& \, y2 z M6 s6 [
张大千 仿钱选仕女图 1939年" Y3 F9 y/ u! ]7 Y
5 Y/ l6 W: I* s" v, @- S: r7 q张大千 纨扇仕女 1939年$ f R# |# K0 z& {* R2 V$ z% ~
5 n3 y# I0 G& [% ^. u+ H9 k& o4 \
张大千 观音 1940年7 X5 K' b# b& G
5 D K, X; c4 c4 Y张大千 柳荫仕女 1941年$ D7 ^+ H% B: ]+ n3 R2 b4 M2 J
, ^# m( j1 s4 |9 N! P. H0 U张大千 执扇仕女 1943年2 D) s( p( X3 [! ]2 K# ?: y* ]
9 u$ F! d8 B3 u/ q! V4 Q! g+ J- X, Z! o张大千 金城玉女 1944年
( P( f: U; m6 P/ F9 \3 v8 I8 ?9 h2 g. Z0 [
张大千 唐妆仕女图 1944年
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4 T( {! U( }1 p0 M张大千 题笺图 1944年
" g! o7 S; W8 Q4 t+ m- z* M2 v& v4 d/ w
张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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7 l+ \- S0 S/ S2 z张大千 仕女 1945年
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i; ]9 |4 s' t5 E. S& c# P张大千 芭蕉仕女 1945年
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6 b2 T) U3 K) J' l9 K张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年! `4 v: l! p( a0 z" {3 P8 y. N& r
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张大千 芭蕉仕女 1945年! @# g* U/ L) i: j1 M4 }
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张大千 纨扇仕女 1945年% F6 h8 z' k) ~/ P% ?) P! L
: t# Y' F1 v. k3 h( W; \4 \0 h$ Q张大千 蕉荫仕女 1945年5 ~$ K, r+ m' ^8 T7 ~6 m" e
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张大千 天女散花 1935年
G( _; a* h2 z$ q$ a; U( Z" h' m7 `! U e, o8 y! I
张大千 蕃女掣庞图 1946年6 Q4 f6 x* d" U" Q8 I1 t
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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) F6 _# ]8 X, K% O- o9 t& F张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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+ I6 x$ Q2 r; ^, Q张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年3 e* K$ S: K4 [) k
% |5 h. }) f% }张大千 初唐供养人像 1948年$ u- Q2 E! W) z8 S
' B0 U1 I* l1 ?' }张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年
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5 f0 I; O( F1 D d: z0 d) V张大千 印度仕女 1950年! I& ^+ v! \- d* ?2 F
6 D) N/ O {" Z, o8 g G9 S2 R张大千 修竹美人 1951年
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2 [+ N- E6 f9 x! G5 u1 Z' Q8 ~; \! s张大千 拈花仕女图 1954年
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; p# w7 i D* T5 o2 G张大千 孽海花 1956年
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! b8 y: E5 S- u r1 E: y) `张大千 仕女图 1975年( b2 T3 ~% C4 b6 i( H* Y2 ~. S
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3、张大千——花鸟画9 p! G% f& q+ }# k7 V1 x; u
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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) m8 D" d/ d! d& \张大千画梅- C$ q J# R- p, ]/ u
( F5 ^; c8 v& i1 \( z谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。; P* D) @% l% h
6 z2 l* w6 S- o) i6 E9 }如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。% J$ f3 f' v6 g! f. ` q4 ~% {
: x1 t5 B0 t- V张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。' R9 E: ~3 r( O8 K& k
5 L, Z6 C) J( M" g9 L/ t4 V画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。: p7 x, a6 S- Q* i9 s: V
( I. [4 U% X' }5 C1 x/ N点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。& Z0 [: @4 j5 a3 k$ Q9 S$ R
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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7 G2 {, }2 J$ a1 @4 M张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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4 P6 p; l9 m N9 a; S2 \* L若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。 s2 V: Q2 T6 h4 N
% M9 P n! c& e) V* J1 H张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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( m1 G$ U# P; Y7 U4 t6 L. T: u5 w. h4、张大千——高士画
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# k6 b8 ~. S5 D; P. J" G4 O0 b U柳荫清弈
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7 n9 e' C g3 N8 T3 a) C坡仙笠屐图5 f) Y$ j( c' V! ~# j, l O. ^
7 c6 w0 u' h! T& K9 i P) \
秋山高士图) B+ u3 o! q0 M5 d% c" l
. ]3 o7 F7 o% g5 X( F$ s省斋读画记, @& b& v3 i" ]; F: f: _9 y( T. ^) E( M
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松间高士1 S' L1 ?$ |+ J/ l7 |
2 @6 h) s2 p- j8 y天问0 i) _* F5 J' R! _/ g: L
; P* S& E! H: W8 }# @9 l
桐荫高士; x8 A+ j% d2 V9 E# [+ }/ I
# c4 R# }9 L8 H; M, H/ ~* z
王羲之调鹅图3 k! @& i% p7 Z! M* [, _+ C$ z
, y% D# p& P' t2 c文会图* y+ y; r C* r4 m7 {
# e+ {0 b/ b# p% M
西园雅集图, D, | t, J7 I. M0 R. N
% j8 k' H I! B- w" F6 {8 X
桃园夜宴
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1930年作 听松图
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& N! T% `7 P8 n- F6 X1934年作 松荫高士) S: ^. S0 L; x5 ?4 q5 ]9 S
! o, w8 q4 d- H3 L; U. D1936年作 倚松高士图) C( U3 g7 i7 |+ e" a" N, d
; J- G5 }9 A/ k$ X) q
1937年作 松下高士% ?) X9 m1 U a* l
1 }: ^; }3 `2 T- E) u# x; C
1938年作 东坡行吟图$ o1 D7 I8 [; x! P& E+ q
, N y$ ^. T0 e M2 A* N7 d1939年作 竹溪六逸图
3 T9 p7 U0 }7 X2 N' ?/ J, M
" A) P. ]) r3 x2 v3 O* U& r" U1940年作 高仕图9 Z; i4 C- B3 Y7 X* ~8 O
9 z0 G \ a2 P! N1 @/ _4 u
1940年作 荒江丛篠/ @! B; E% g7 G& _& ?
0 D) A! p+ R4 \% c
1940年作 松下二老图
, N; P- L2 F" W9 E3 J( i, E) r$ {" p9 [4 I8 M% V4 w. N
1941年作 策杖行吟图 B3 ~& C: I; ?# b$ s) \
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1944年作 山水人物
: s8 B. ^: Z( Y3 g- c7 N
. J: Q1 f) R) U, u5 h1944年作 停琴听阮图) l$ W1 k$ y D F
4 y! [- ^! C a, o: d, g
1945年作 浣溪行吟图3 x! |3 D' ^6 z$ P# O
4 ]7 C; p+ p9 d9 b
1945年作 李杜索句图9 d' s' M+ C3 M" _/ Z1 o
0 U8 c0 n% o& I9 {* m. Y" d
1946年作 东坡闲步图1 ]; K/ I' c1 u5 A" r# V
8 }4 n9 o; ~7 C. |1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
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" X( r! K& H V3 q: a6 d1946年作 煮茶图/ v$ h1 A( M. A6 ~1 \3 z
8 H' j& D: ~8 ?* Y% B% p
1947年作 杜少陵觅句图
- q* Q3 |! f+ b# v; D6 K2 l% z& P0 u8 S# I
1947年作 蟠松高士' z( V# _: L/ X5 h; N5 a' P- \( C$ j
/ o& d# @% I) M6 O3 I% ^
1949年作 觅句图
3 H+ h; _% T* t% a: ~0 p( n- {4 m* _+ ^/ v9 f9 h5 j- m
1952年作 醉舞图
+ |' \+ l" S S5 B, `! t
" B/ ?+ C. C9 A# v, s仿赵松雪换鹅图7 `% d9 U. j# {' x$ k! j" c. S/ M
8 F, c( J" N9 W" ^# X. `. x+ W抚琴图5 \: k5 T# R$ A+ \
3 q, A) K6 E; T+ r( Z( f
蕉荫遣暑图$ l& o: K4 w8 e5 {
: c0 L& F8 [) S: v. _* D
李杜联吟图" d6 Y3 V7 C- e
, S$ G/ E. ?9 H# k2 [柳岸觅句图" Y# Z! U: J- H+ F6 s
' \" O/ C" P- u/ B5 M+ Q" y柳下高士图
9 t, \% d" `. ^7 i$ W" O
/ r9 k2 ]& u V0 I- i0 P5、张大千——泼墨山水画8 B- T3 s; ` \; ~4 Y m% d4 G
8 ^) v6 m$ I6 B \2 Y, M张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
" x1 N- C1 d; Y, K% l- x. T& n5 w) R/ X1 Z t2 a
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
4 x% W6 q: P% s3 ]
4 @+ V& G" n; ~: b4 @+ @, }9 q8 R+ b山水 四屏
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丹山春晓$ {6 B% _; ?% D& A6 P8 z5 v% |6 G
2 @' ^6 c6 W9 t! a. B- f* h招隱图
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招隱图局部8 t& S* Y# n$ R4 w d! G9 Q
) {! `2 R1 A- e7 y' g' Y0 k空山无人 水流花开
0 [# T: v& C3 r" T2 }' m( {
- N1 O1 f4 q- [8 H长江万里图
y$ q+ o% U' L# Z% m
7 ]4 Q5 S3 A0 u: L C$ }, l罗浮山夕照* P k" |/ w& j" q2 g2 J
1 B# l8 k! \" d7 m4 @3 n' Y" \
爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画# D0 U% D7 E6 R* t9 H
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。1 e0 \1 N/ B6 v: S7 I0 P
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唐画乐舞天人% Q' B& W. v5 M+ A" q1 s
2 Z6 z4 b, S+ Z" V! H: T1 q宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像21 C# u/ Q1 }$ N+ [ f% w# V3 `
% [4 G9 F# K) L# t盛唐地藏王菩萨像
7 E. f2 T, P* j2 W4 C5 \0 K8 C/ j9 M- L. Z6 n4 s
晚唐 璎珞大士像
+ |' V# ?1 O" ~0 O R; r4 U
3 { \% F, J* R( n# A H7 O张大千 莫高窟唐人菩萨像5 T, u0 |, ^. E
$ f: x, Y, O! I( Q8 F+ S" ^& b8 s张大千 南无观世音菩萨
. i: R4 y, ~" ?! }7 |! f; O. N
$ s% Q8 j; ] O% [! | Z4 {张大千 佛像图
0 Y. v4 Y) d7 D: U" z2 w4 t# K$ H, X) B; R
张大千 仙女散花) }& i2 J" `8 C6 A# G
) X: @/ {& v9 N3 O1 c张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像3 A6 ^5 }+ L$ r
0 j/ e$ U }$ \, l7 H3 d) U3 I张大千 散花女 1938年
/ i1 `! f: _% q/ t0 B% e" [# W& e" r( }$ o. G9 J
张大千 龙女礼佛图 1941年
- k" n4 M" }" _# O( G8 u/ O [- p3 y, _$ ?
唐画飞天一身! s* O' m# i) ?5 r. S/ |
/ X( N* J% t, u6 Q' w0 F( U- g2 ]晚唐第一五二窟 十一面观音像2 z2 N) r {6 l$ g9 s# H# }
, Z! b& u" O9 x$ V$ Z: f! { ~2 A( j唐画 供养天人
8 V: O8 Q2 `% A6 S% X0 f1 s2 d' V" z$ X
密积金刚
! U ]# ~9 E; e4 @: S& l1 Z
; g* L; {4 ^8 x8 K3 N0 h" P晚唐 天童像
, k; b' t8 y& J j; q q- [& N6 T: {. X( ~+ g9 d0 E
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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