张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
' P9 d- \8 u) u
* q$ m0 |) [- t       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
( v  U- O+ g2 q  n
      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
# E  w; e4 d% e3 z  p, _
# ~3 l  m( p; g1、张大千——山水画
6 G, ]4 ?$ }. w6 P1 s( n
醉翁亭记
' C& D6 L# x' o6 H; I1 k7 p9 F
  ]0 y& A+ p! _5 }% j' Y/ `秋江野鹜图
3 x# h7 y2 T6 P: L: ^9 |3 ]
' ~5 g; A! @1 j4 K5 p湖光山色

! X) v6 O' M. c# W- x雪江归櫂图
' y9 ?1 E; n3 g# d+ M8 M' o
观瀑图

+ z# {, A' a. s  X3 y云巖图

白云隱居
+ c8 b) i& j. ?' B' q
漁村夕照
. T8 {+ R. {- N7 a
秋江独钓
4 W. C% P  g4 x) d2 m! u
0 m; ^3 i. X3 L7 A! v  I1 a, F山巔閒话

' e1 A: h$ Y( U- m+ G7 N7 Z李检法定林萧散图
% |) w2 S( W, L5 D
金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁

8 c2 @9 t0 L2 U2、张大千——仕女图

9 K$ N5 y$ V: S  C* n张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

张大千 荷花屏风美女 1966年

# p9 Y# D% [7 N8 ]/ Z' l张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年

张大千 三美图  1930年
; R. Y8 j0 x1 k- w5 y, B
张大千 弄玉吹箫图  1934年

张大千 调鹦图  1934年
/ l* O0 L4 p  J1 u; h
张大千 执扇仕女  1938年
' V) W; G2 d& P
! Y4 H$ h; |2 q3 Z- x张大千 仿钱选仕女图  1939年
/ @1 e# k$ ~7 ]
( g% ^' v! P; Z' K& H5 @张大千 纨扇仕女  1939年
2 t9 {# I" H& n, I( p+ b
张大千 观音  1940年
- W4 m# T" U2 Z6 U+ D
张大千 柳荫仕女  1941年
1 ^4 c- \6 E3 J3 H$ |0 W
8 H8 W7 b4 y2 n, X! Y, w张大千 执扇仕女  1943年
, s  t! T# ~1 L6 x
, D1 {( ?1 o) E/ G  x3 H张大千 金城玉女  1944年

4 J4 H8 o3 q4 ~/ F2 W2 Q' B1 [: j张大千 唐妆仕女图  1944年

& f* n. X; a; y, w0 O7 ]/ a张大千 题笺图  1944年

张大千 仕女  1944年
0 G: l$ g# _5 @$ S7 y) g* U, @
张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年

$ |0 m/ ?( o! [" z张大千 芭蕉仕女  1945年
+ q7 E4 m: x5 R- s+ n' {: l% x
张大千 蟠桃献寿   1945年
7 }; h8 X; S. d- M
张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

2 w& z1 P1 q! \4 ^3 e% k% ]- f张大千 蕉荫仕女  1945年
/ w1 G) B8 D( `  Z/ E
8 O# @2 h9 M2 N, y* V- O, |2 U张大千 天女散花 1935年

! ?) G( {! K* S张大千 蕃女掣庞图  1946年

$ b  g3 i6 Y8 ?, `7 `% o6 h2 R张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
' v8 c0 F% ?( y- l6 ~" Y
; c' b: [0 }$ K7 e5 u' K张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
2 {+ Z1 G# G: ?8 ~$ k  B
张大千 仕女  1947年
* k) g& D, b  ]5 B
张大千 初唐供养人像  1948年

) n7 p! e- j) [( a6 W% M7 L4 k张大千 供养天女  1948年
9 X" [$ m. Q$ N; K5 j9 N: t
6 b% c& ]! x( q; g张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年

张大千 印度仕女  1950年
% {" P* o  b9 b* ]# T4 B* y) P( l
$ I7 Y$ a  `8 |4 J# I; D张大千 修竹美人  1951年

张大千 拈花仕女图  1954年
$ ^2 v3 O# Z8 @. p+ ?
$ a4 ^( d6 a( }1 u张大千 孽海花  1956年

! _8 s$ X( H4 l, [: ?6 t8 P" ^7 p3 y) U: |9 l张大千 仕女图  1975年


6 {8 D" ]! y9 n# ~, h% E3、张大千——花鸟画
: E+ N/ ^, G1 b; N7 j- H: S$ ~
) K) P8 ]  [3 A5 w+ l张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

( D8 N4 J9 E, r2 k2 i: y张大千画梅
0 |3 g6 x4 }# E4 C
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
6 _4 ]; W3 E+ c2 i" K" w
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
3 s2 Z2 e+ y: c% M' d; h7 |" d
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
' z$ q; I5 P; `6 C0 H/ E+ N
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
: x3 t. Y* y8 t% w& R3 R: V) X
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
+ p% W* ^+ C# y5 _3 i# ~
, i" @8 ?1 d5 \' \6 ]张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

4 x% Z- p% T9 f* U# Q! g若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
! o: i4 S  B$ x6 i. x5 Y* o
4、张大千——高士画
8 u* p: r7 \- }# A& e3 [
柳荫清弈

坡仙笠屐图

秋山高士图

) Q; i+ ?4 c: Q$ j省斋读画记

+ k+ _' h2 u3 W% @- d4 x* w松间高士

天问

桐荫高士
2 s: h0 ^. g$ f& M
9 j: B9 [, k) B$ W. G; m; |王羲之调鹅图
1 Z! x. N' D3 p" P7 L
8 X. U% h2 F7 ?$ b; c3 h& Q! ^4 k文会图
& S+ d4 p2 a% Z8 O# A6 t3 [' _; r/ K
西园雅集图

桃园夜宴
6 E) u0 T$ N. v  |: f/ y
  f( M# V) u1 @* d9 X( Q* J1930年作 听松图
$ s- E0 a3 ?) H' h# H) Q
8 }' d2 r; Y6 |) G$ ?9 O, e: v1934年作 松荫高士
$ x( ~7 `& v5 T# ?; f/ b
1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士
% c# t2 j; A4 P( a
1938年作 东坡行吟图

$ v( r# C5 t/ n! Q/ _) U1939年作 竹溪六逸图
5 Z( a3 L" W; V4 q5 c
9 l9 n7 ?' e' R1940年作 高仕图
$ ?  w5 P" ^5 M7 f
1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图

' n$ R+ v  `8 i1 x, ^  H4 R  k1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物

1944年作 停琴听阮图
$ O2 ^1 J5 p1 d( g. H
1945年作 浣溪行吟图
, d" I0 ^( U* V* B; n
  {8 Z6 y( C6 A1945年作 李杜索句图
# l4 F: m. n: M- z2 r/ R' o. c3 {
1946年作 东坡闲步图
% {) X- a9 @" o3 Z0 u
1946年作 三老图

1946年作 赏梅图
6 B8 E3 j+ m7 E0 ]/ h+ |# C0 P
6 H0 E: g" K* p) c8 ^6 w' k& J1946年作 煮茶图

1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图
. ]/ a7 T+ l3 K* `" P$ g; r
1952年作 醉舞图
/ X, I2 [( d" m/ k  m! ^
. M1 F6 M1 \- d+ E) D仿赵松雪换鹅图

抚琴图

1 o+ j3 M; }, d蕉荫遣暑图
7 [. k0 \: O( Z9 G
李杜联吟图

柳岸觅句图
1 m' Z4 L9 o- d: A5 @! `$ V
1 [* ^% i3 `: v4 q柳下高士图

5、张大千——泼墨山水画
3 N# [/ \' q( l$ c
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
# P5 Z4 Y$ w4 [3 ]
6 M! H/ Y, p& O- |0 \3 M可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
. r; @( j  B/ U  _; I" n
+ |0 G* w, h: u/ d山水 四屏
8 M- E0 h$ p0 y5 K1 Z% I6 l6 C
丹山春晓
$ h: ^. \* L9 _9 J! P
招隱图
+ W8 v2 G! V2 x% }; x" T
: @. M- b' i+ {5 z. n3 N: v4 t招隱图局部

& T! H! k7 r% h" W- T4 k空山无人 水流花开
9 T1 P6 [) U. R' I
长江万里图
9 ~* k, [- z6 [0 w
罗浮山夕照

' T2 C5 V  l0 ?# H: I7 V) X爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画

1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
! m5 u. @# l: o* X0 g4 M7 H
" c( P. {$ U! A5 {唐画乐舞天人

) y9 s& H. c" p* h宋初　伎乐菩萨像
# G  Y' `" f& H; S. z" i: _2 ]" ]' y
宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像
% W4 p; X  `! M  D
+ P7 ]* _/ H% M- l晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像

/ e3 h# j; r' y6 `( z0 n4 @" {' `$ H张大千 南无观世音菩萨

4 i8 e* ~/ U' n% ?/ ?2 j6 e; C1 B张大千 佛像图

& q1 \4 f/ b; q* w6 Z: n- W张大千 仙女散花
: D2 _2 P8 K% |+ w
/ [* l. L/ s: t. ]. p张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
3 p  _( F; ]& A8 M3 |5 X; b: {
4 T- _0 p8 p9 ~3 m张大千 散花女  1938年
2 t! j  o- H9 b! r+ x
张大千 龙女礼佛图  1941年
" ?) z( {+ u7 C+ k
唐画飞天一身

1 |$ ]+ [4 \* m- B晚唐第一五二窟　十一面观音像
; h1 y5 Y7 S0 Q6 `. n* o
! B; c; ~) r0 e  i9 I唐画　供养天人
4 _/ s( {& O" G% F
密积金刚
8 k" x+ `# e$ `6 o7 a/ b6 {" X
) t  k& F1 ^" `" U7 _( p晚唐　天童像
: Q5 r- g% M' d0 `  W
4 h' O  \) Q. H4 I! U* ~2 Q链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd