鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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( n0 w- v. X5 F$ v       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇
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碧桃图页
碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
$ B& f$ R4 X* {, P# ?7 s% E夜合花
! K( N! B2 g& t" \
      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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" z$ R, R2 s% @& o% z" V& U橘绿图页
: \( \4 N- w4 ~8 V1 R! h橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
2 ~/ D3 C$ g  o" L" ~& I% _* p* \白蔷薇

# U6 t" z; g0 h: [; Y- l出水芙蓉图页
5 _% x1 q7 e# U粉荷
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, ?% W6 @5 A6 z! i% K0 c无花果图页
9 x6 Q4 S, ]9 e, d. L无花果
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8 f4 G) n: j6 M& S7 D2 R水仙图页
水仙花
) T) d0 l: H7 S
$ S9 \1 ~% ^4 Z/ a# I牡丹图页
粉牡丹

" v0 }; Z6 r( {* O; J% P: @海棠蛱蝶图页
海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
: m8 c, F9 n* q% S4 [' r锦葵、栀子花、百合花
. A: q% `& D4 ~
  i# ]. u- Y. e' J9 ?5 x: Z6 h化蝶篇

" h! a2 l8 U( X! a/ S& o# N/ }0 ~2 z宋 白菜草虫
( J* ~0 v# }* I1 v, z菜粉蝶

& Z$ u9 r1 Q8 R3 Z9 p* P8 \. L& z2 V      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

- f0 |# Q: n; j7 @( ?南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
# j8 V% v: I9 b* h" \/ N6 ^马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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# k1 O3 u. c1 n8 m" N南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
- n) _" S, n/ q( D8 ^菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
- }9 ~7 @8 N* K) {+ D/ `& H3 B5 g毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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( N5 `8 K2 t+ l" V" S/ ^南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
9 _' Q0 Q6 H" A6 `" a! z中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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