鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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/ t' X3 n1 L3 Y       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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: p. M( w1 b% E- R& }4 z3 {寻花篇

碧桃图页
碧桃花
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6 t2 U# K$ A4 w  J5 L& d' p      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
( D9 N/ r' |; t5 T- F/ w1 ?4 C6 A夜合花
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' C/ U# S+ c0 X1 i4 Z      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
* W4 N! X/ p: ?& i5 \+ y' v. O橘子

/ f) K' j( p' P& c0 B7 R6 ]( X        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

. ^( f3 ?2 f# \# ?6 P- g4 J! x宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

" }8 t) ~1 V8 \出水芙蓉图页
粉荷

无花果图页
无花果
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6 d% r4 T$ }" U# |, Y  Q水仙图页
水仙花
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- S* M3 W( y; u: i牡丹图页
: r; p0 _7 ]# T/ {2 S) Y7 G( ?7 J粉牡丹
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海棠蛱蝶图页
0 w: d' O8 r9 x" G, u) j' i海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
( u1 o/ C4 p( p( U/ U3 d" G1 B1 p锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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6 b* m2 u8 ^3 m) e2 u  ^3 x9 e) c宋 白菜草虫
菜粉蝶

# a2 p' F2 O+ G7 ?' k, I      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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. ^) r& O' m/ ]$ y4 u, D       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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* `7 ]" k; |7 x/ ]- `* t南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

6 y. s1 T4 \- N: J- E; y: O南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
# ~% y+ e! ~5 \4 r( `& e' d! ]6 t玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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3 Q  q. d/ E, s& G: S. Y南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

! u4 @6 K- F% |" Q$ L' v+ J南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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7 d6 U- f% C7 [; K南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
! G/ f0 V6 K. [3 @# t柑橘凤蝶

3 \5 H3 m( O1 a- N读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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