鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

4 R* f* J/ _+ `, q* f       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇
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3 Z0 k3 u5 W$ i" d' Z  e+ b# n& x碧桃图页
0 W# O. ~' Q- L! D碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
6 f- j) Z9 ^! H夜合花
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$ s, a3 R9 G& r9 |, p$ |( l9 a) s      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
2 n$ X4 C* G( i% a橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

* O* U9 w6 D4 i  O; j宋 马远 白蔷薇图页
' B* r. M4 y3 u( K1 ?白蔷薇

出水芙蓉图页
- C6 P9 l: C+ t9 U9 h3 _, ~/ G粉荷
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无花果图页
无花果

7 g+ ?+ T+ e. g9 u' l6 T水仙图页
( D- c. \3 E( R4 `6 m水仙花

牡丹图页
# r2 T. ~5 J( U" @粉牡丹
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( ]' ^; Y7 L; ]! Y) q+ t, H( X$ J" [海棠蛱蝶图页
$ }# D( z* x0 k* P! l0 f海棠花

6 D/ t9 I2 e2 P# j/ Y夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
& o& K& V! y* M  _2 O$ a9 ^- x锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇

宋 白菜草虫
菜粉蝶

: c9 j0 ~: |2 J& p! C      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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, w. f/ d3 C% j4 w南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
  t4 Q+ I  Z, x0 T0 s马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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. l: E  M) ~) f9 Y4 m南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
5 R0 F* y' r! h% i1 b3 t玉带凤蝶
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9 }! r2 s' g5 m8 \; B- l4 z8 A南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
* d" }8 b  s! d毛眼灰蝶

1 a/ m6 ^) |2 O* r2 v) _9 b南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
: ?! `' r8 f% \- B2 c7 I/ j' i$ o二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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5 {. s: G* Y; V; R. E南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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4 r1 e, P  v, ^7 L- e- m链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... SmtpPeAh4ddHnZTN#rd