鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

3 }& r9 {: ?! a5 X/ p' L寻花篇
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  v' O& [- D2 U. b2 v7 ^碧桃图页
# }. i4 q% ~" a3 [碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

& j. G! q2 ^. A' [3 c& D: t: Z' |5 n夜合花图页
夜合花

7 J8 ]: q2 P4 N2 }" v! y& u      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
) @6 E! x  x- Y& c4 ]5 ~: _- {# l* S
0 f; {; i: x1 E9 I7 V出水芙蓉图页
; t, s) Q& _1 F3 r/ A1 e粉荷

$ N9 m$ S; g# v% V; A' @5 O无花果图页
" x) }6 `3 ?+ s" t1 C无花果
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- H- K( W: W& X- b9 q3 U' I水仙图页
水仙花
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牡丹图页
" z: R7 U7 L& W) |5 r8 q0 q5 M- S粉牡丹

海棠蛱蝶图页
8 R7 D- S) w4 e: O$ p% @& P海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶

0 n1 C8 w2 ?! U- }) z4 G  K1 r, X      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

& @+ j1 D3 [4 @/ x: I+ C. `       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

- q4 p+ i, a, _南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
/ X* Y% Y) r+ q  P马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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8 O. B; j% ~  C7 j. u9 r南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

: W7 i. T4 ?  f$ p* A% B南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

  s: i3 Q/ i' j  c4 e南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
  v# T. {! \( ]毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
! G3 B+ h# q0 P6 `二尾蛱蝶

1 F9 J) L3 E( C8 S/ Y$ @南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
9 x( E+ \6 K- Z- e6 @! l+ T5 c中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
: Z* o5 [  j3 B& f柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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