鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇

碧桃图页
( j' F/ L' Z& s# \7 M碧桃花
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) Q5 b# Z& h' d2 \4 E      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
+ {% u. z/ y: E5 n; S7 d, T$ C) Y- x夜合花
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4 r3 N2 O, n( r1 F3 X      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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- v( N; D5 N  C5 L. [1 Q4 F- w橘绿图页
9 [  ?! W% F# D  S$ O橘子
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5 j) p+ u3 F0 `4 K) |/ f        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

9 @1 @" \1 ~$ a+ b宋 马远 白蔷薇图页
, F+ {: Y( l/ A* F白蔷薇

( M! i7 l' O* y出水芙蓉图页
8 Y# |& j/ B3 |3 \# j粉荷
7 E+ M  P* o& G# @) r
无花果图页
无花果
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水仙图页
水仙花
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牡丹图页
+ o3 g) O; \" n6 D# V1 M( a9 z粉牡丹
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海棠蛱蝶图页
海棠花
. z) B+ f: H6 D- U  h1 s
6 x. H( B  _$ ^+ B/ }( e$ p夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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! _1 D  C& P( \, c  k+ e+ D4 p& C; Q化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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1 Z8 W5 R) i( D# l南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
* R  i% ?2 [' i- p: W' {3 G二尾蛱蝶

- r# B) |; r! J! b$ ?/ p4 q5 x! X南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
( v" j! j; ]( }- y: P5 z3 Z中华矍眼蝶

5 d2 [% l( |9 c: b; _南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

% k5 V1 O* l' b6 s9 [. [南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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