文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）

　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

+ ~5 O9 a' m5 z1 Y2 k  q1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
( W! B+ a5 I+ r5 A# i8 l4 Q, S

. p( G3 ^9 h: t" p/ Y2.错杂放纵美
错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
/ Y* I8 {) b1 T9 O
$ h; U7 d) H. P5 b- l3 H6 ]
4 W# v: E1 @( t# c* }/ }6 k; I3.匀称布置美
匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。


0 U/ q& i0 h: o( ]' G( r6 o4.朱白对比美
* P3 n5 K; Y5 Y! A! q) E对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。


5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。

2 l& U+ I( j; n/ E
6.韵律呼应美
' f/ z6 q/ k0 P# @$ K  ~呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
7 k. s2 k. J5 Q3 [: j. u

7.协调统一美
& E' Y5 P7 ~: r& v0 D  X6 q& P协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。


9 R3 a3 c+ E, S5 v( a& {8.求异变化美
- D+ O7 `* C) p3 K8 Z% h* _9 e4 l求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
" m9 n6 |  J) b0 F在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。

- ]( F+ a9 V% e* H
9.破残自然美
8 x. C: p2 x2 W, U" z破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。

9 I( h# {9 O6 t: A" @# n% i
7 z7 @9 o& _0 b, S6 @3 ?10．增损呼应美
7 v3 `  \) ~! [增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。

! Y7 O4 F. v, M* _
4 U6 Z4 T* U- r11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。


12.移位组合美
移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。

! `- N% O( n1 f' a+ i
$ G* F, r% X5 m( {0 A1 a13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。


! T* o- f! U6 `$ C5 {14.巧拙布局美
4 M4 U5 h3 ^) H6 z3 J0 H& n巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。

  @# B% J/ W( O7 `% L/ a& Y& l7 a  [! g
6 }; w7 U6 T1 y15.伸缩避让美
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
8 y! t5 Q$ w6 J
7 O# z' W$ T! P9 [9 ]* u6 p3 D
3 t7 m& F# z1 r. B# _0 R, ?16.镶嵌组合美
镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。


17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
/ w1 b5 J6 [0 q9 \1 Z

% j1 L3 Q4 X1 _; _+ L7 |, U18.粗细矛盾美
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。


0 Y; d( t0 z/ x) @4 v7 F! z8 n19.边栏修饰美
边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
/ t1 U- V5 R+ V1 z  X, c( b* C
2 B' b, Z! d+ i（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
2 R+ _% g% i3 U6 L

" p+ [/ [$ X* d4 D（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
- ?$ n& w& J3 \+ G5 k$ z. a, n
; T2 D) s9 Z5 m  U6 u! r
/ g0 w/ k; i/ R% G4 W' H+ Q（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。


（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
8 |1 M# N# |3 O- Z' A6 h8 k. q
: o, C+ L* x1 i" n& I
8 E& B' Q1 c- k" N（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。

$ G/ ~2 O) N& o0 [- l3 U: b
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
4 n, m( L1 U- `3 n4 s
+ i7 q, o* m3 t; b( U( ?- t: o4 l0 |
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。

篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。
7 }) _" g$ f0 _5 A; @- t& ?4 V
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd