文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）

) g9 ?$ e+ ^# j+ r. ?* A& E- ~　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
- g' e* f' N9 z4 G2 r
1 I/ ]% C5 Q' F1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。


0 P+ B  V& n! W: W9 M2.错杂放纵美
错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
0 M, e% S4 Z5 @! W0 K

3.匀称布置美
  r7 K! h: [, _匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
3 T. i' Q+ \, @. s+ D5 w+ G
0 E6 `% W6 c5 d- E6 M
& ~2 h1 X5 Z5 j$ z& V8 f8 g& d: Z' l. p4.朱白对比美
) c# d# r6 K" t1 ]9 V对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
: e3 r3 {3 p) Q! z; K( T/ t  @. Y

5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
& ~5 t/ t" Q, |% R: u
- J" o: i8 f! \/ i" v+ h% K
8 C0 B5 C. A) n3 A- i6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
3 {3 {2 g6 N, I/ `% C

1 A) ?) m. y* o6 [+ e' w6 r7.协调统一美
4 j' C( ^: l4 m4 R8 J! \4 m/ k协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。

6 ~& V' a% t9 C0 N3 [6 k' V. F
8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
; d; G' q1 A$ J6 [, ^* g5 ^在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
+ f  U1 m# O" N4 w1 A" G2 t- }

9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
+ Z+ O! c7 |9 y, H
4 M- A6 T0 A, t; {0 p, E
% k0 }0 C. C. l10．增损呼应美
增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。


5 f3 w6 Q& ]0 p! W8 E11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
+ n9 ^: {% b9 A- e. `5 b

2 J# i) ^# g% ~12.移位组合美
" A: N8 |1 G$ B6 J移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
8 o$ O) l+ l! Y5 n/ w* Z+ c

13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。


- X( w0 g+ M! l4 ]$ J$ i14.巧拙布局美
& }$ Y, I2 l) {3 T巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
6 M( g" P' e/ Q. G3 |9 D, t

15.伸缩避让美
8 W! N$ o. t1 F2 x& r伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
, q8 K! T" o) Q
! ~1 P! I, j+ C- F
16.镶嵌组合美
' N+ E) P" Q) @/ A7 j2 q. |0 U镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。


17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。


18.粗细矛盾美
. T* P9 l; X6 S* p同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
/ `) R( ?! Z1 G( f: o) }5 y6 G
# \4 f3 P' @8 A1 l% M
19.边栏修饰美
边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

% x# [6 G0 w  J" [（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
" c7 T! D0 k& q7 V
: Y8 p5 v/ v* h6 I
（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。


0 C& ^+ l# y/ N* g% c（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
% ]3 J7 n- j( _% D! x

（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。


- W) W9 U" }- p5 N  ?（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
( U' Y+ d6 G8 g( b4 E4 W  @( r7 O

（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
4 M. n- ]2 T3 O* u

（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。

篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

/ }% c6 Q' t: c8 U$ t链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd