 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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( `' h9 |7 @3 B 宁可食无肉,不可居无竹。
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) U7 ~) I6 @$ f8 A' m* L 古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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! g7 `3 ]' S. ?) ^《於潜僧绿筠轩》$ ]( v2 q$ t3 n% ^0 }8 s
——苏轼; |- D3 K4 R: }& D* y2 k; [
4 d3 U O! }; V- d- c5 G' d( o8 r8 I宁可食无肉,不可居无竹。& Q$ J* m% i! U3 K! p; t! d! A
无肉令人瘦,无竹令人俗。+ s6 n! N& _* A5 h
人瘦尚可肥,士俗不可医。; M7 @; R% z9 g/ F8 c% h) B
旁人笑此言,似高还似痴。7 u: K5 I6 f% U6 G$ `, l) i
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?4 L: S0 l9 }3 v. n* H; ]. i
. @. v9 e% N$ A1 S- j9 |这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气- C2 k1 N; ?+ S
8 i% ?/ n6 q; n, G/ Z《新竹》
( s+ X6 v5 z+ `0 m0 N! p——杨万里1 B! K1 }/ m4 _$ d; O0 {
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
" t% \% h- p5 u4 g1 \ Z半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。0 |8 U2 }: q2 G" E
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。% I# N D7 x( n) R; I3 G
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《送灵澈上人》" Q& I8 {! _) Z, m
——刘长卿
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
6 w( y6 Y) b6 ?8 @* L4 f5 M荷笠带斜阳,青山独归远。9 x7 R( A: H d# t4 h
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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《竹石》
, p4 s7 y8 _' l2 V! X. c——郑燮4 I: W' z" H6 Y' B" e1 O) b
! \4 u4 c3 {5 ], y0 z7 U% O% {咬定青山不放松,立根原在破岩中。( `4 }; K. [0 _7 U1 D
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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+ @6 ~, o, Q$ }7 Q' O5 p( H1 A: r0 f这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。 V! C! N- e6 f+ c+ @$ o- g& k
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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; Z4 R. L4 p$ D9 m9 r《竹里馆》
0 t, |/ ^& p6 u2 n& y——王维7 T5 c4 W7 [3 l v% R9 ~0 p
8 w( A3 g9 [+ R( D t# W2 ^独坐幽篁里,弹琴复长啸。
$ K$ g$ \$ A- N5 R* j深林人不知,明月来相照。
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$ [$ ]- ]0 e+ f4 W$ K U! X% X以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》
$ J$ n! V; T, c& }$ ]- F, a——李商隐 Y7 n$ ?1 }. M' _* W8 l$ g! W
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
' I3 t, T5 q: `, z) |皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。( U$ o9 Y( m A. n$ q+ a
# p. \' q% k; A7 r5 ~5 h2 ^李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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