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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 3 ^( `2 X1 R8 U( ~" Z( a/ V: J; H

" C& E& c# R. }# t8 [       宁可食无肉,不可居无竹。
/ M* z9 c& o# d% D, @' Z8 B) r7 `4 o6 \% h# S
       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
' H  A3 k8 \) d) o6 S' h! q3 J
& m: Y" B) t. m' h! H《於潜僧绿筠轩》
, R5 l# _8 T4 q8 l6 G/ A1 U——苏轼
5 v& v9 D. ^" n- m
% t$ `4 Q' R+ \1 w" }: l( c宁可食无肉,不可居无竹。
  `6 x0 \6 c+ V; C1 C  @7 F无肉令人瘦,无竹令人俗。$ U3 {3 }/ i7 a
人瘦尚可肥,士俗不可医。
8 S  i( z+ o; m' A& ^$ P旁人笑此言,似高还似痴。7 q: e' A1 W' R& M9 S2 w
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?  k! z/ Y: t3 c7 q9 T

( r8 u5 }+ A$ o这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气' n, M1 T. |9 H2 [. m$ @4 Q6 G# ?

) |: m3 S; J* j7 G/ u7 |- `《新竹》; {, ^  C2 n/ s  v; q4 [
——杨万里! C6 u! w6 [- b

  n$ V: e( J8 e, V3 U4 ]) I东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。+ _* u5 f7 _) Q$ \1 A6 S% A
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
+ _; m& h1 w1 F9 B' w, d5 G  w( d
# T/ \- \) b. }( p, M0 g描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
# r. v( l/ f0 d& L' T; ]# C
. J7 k! h4 d/ J- h. g1 N+ i《送灵澈上人》
# O: P- F4 t  v1 e/ e) b——刘长卿! a3 v" n- w% O8 D+ p6 u9 A1 b: W

( s3 a' R# z" z1 W苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。- y) C5 T" B$ a. o
荷笠带斜阳,青山独归远。  B7 G/ R. E5 L) E* B2 {/ F8 l
* S  p& S$ X* z; _# S8 ]2 ^
这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
) x& B& ^% l! J" v
" @8 [* z: O/ O《竹石》9 D% T$ _$ W9 w
——郑燮
# }) S- N( Q4 S! @/ n7 t% L' l9 ^0 h6 z- J
咬定青山不放松,立根原在破岩中。& c! w" }. ^! M
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
/ {- S3 z! i" b6 @9 w
. n) K6 a" c5 m0 w这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。9 b- A) D0 r0 G/ O8 B+ l
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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& U$ S  d- N% F" k8 {7 g《竹里馆》
7 D; K8 O3 Q, J——王维( Q/ R8 {$ l2 P: |/ |' ]
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
' N% |* B. j1 I4 _  ?  g, M深林人不知,明月来相照。1 c  r5 f' r& Q9 ]8 q% Z" V& [

/ F8 u. o5 O. Q( _  G以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。2 \* ~# F/ E; d$ ?

- [: K0 n" ^( Y' ?" Y《初食笋呈座中》, N. \1 F- v5 `# S
——李商隐2 e9 G/ w3 I' x1 W
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
  U  s* {2 Q0 @( K' a2 z皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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% Y# p& O( z7 y) Q  \. @3 R6 l3 ^李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
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黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23
6 E) n3 T% j# p4 ?6 J- Q0 v9 Q我的最爱!
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