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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑 ( M4 r1 P C! q! G, H
f0 T y/ e+ t2 `5 n* K7 g1 F3 ? 中国古典绝美情诗
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一、《君生我未生，我生君已老》
}7 M9 K, H% J2 [) S5 j0 m+ I% d8 u（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）
8 F* w+ s* Z( D 君生我未生，我生君已老。9 F2 ?- z! z1 k* b! G6 ]" z
君恨我生迟，我恨君生早。" ~& [6 l% Q( g& n
君生我未生，我生君已老。
* P% C, F3 w0 u% A; Y 恨不生同时，日日与君好。 N6 l$ M/ ?, I( g5 C
我生君未生，君生我已老。4 w$ b! V! {: h4 P4 \
我离君天涯，君隔我海角。: |, i& X7 v' V3 _6 u, p
我生君未生，君生我已老。: F& C5 l3 z' _" L, A
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
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$ c+ E' F c @. T$ k0 q 二、《卜算子》 李之仪
2 J3 U+ f- `1 c$ J( Z1 ]! P（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）
, q4 Z0 A! ?, ] 我住长江头，君住长江尾。2 [* [. C3 ~/ e
日日思君不见君，共饮长江水。
- i% t1 A0 P" p 此水几时休，此恨何时已。
; G& {) b0 O( m$ C 只愿君心似我心，定不负相思意。
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5 B$ c( Y! t0 V& a9 a1 b 三、《上邪》4 p5 J" `0 K" T$ }1 r8 i$ e
（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）
" }& q/ {4 S$ m 山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
3 J- o* j" B+ P" Y6 ~" b* x. j 无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
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0 j9 {9 s6 q( P, [4 N 四、《行行重行行》
1 M' m7 G" w: Y（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）
$ D4 [0 s2 z% C2 G+ p( b) ~' |7 F 行行重行行，与君生别离。
) q# H4 R/ }9 s% t: ^' g ?( [9 K 相去万余里，各在天一涯。0 i; {" p6 }. [( k; b
道路阻且长，会面安可知。6 \& {8 V: W* ^" \" v
胡马依北风，越鸟巢南枝。) w: e5 \! R( O% `: Q
相去日已远，衣带日已缓。+ Z; K4 E- q9 n6 E# |: l
浮云蔽白日，游子不顾返。
* j; s6 G4 D0 u; d 思君令人老，岁月忽已晚。
`" G2 J5 c$ a) A 弃捐勿复道，努力加餐饭。
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五、《鹊桥仙》秦观
* G2 H9 [: H; X! s0 p* I（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。
* P. D! y$ Y2 h, ~$ M7 L2 L- q 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
* ?8 p& h( {- S. Y+ ~( k 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。3 v& o& K( Z1 ?& t/ L$ I( \$ b1 f
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!$ ?; F& E4 C O
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
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# J! Q6 z$ ]5 S4 ]1 ]1 ^ 六、《雁邱词》 元好问
' Q9 t# q8 u8 Z1 w8 q（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）
6 W- y0 z7 a; {" n! S 问世间情是何物，直教生死相许。
1 v: Y2 x8 c9 J/ L- O 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。2 |9 g" T: {9 k7 }3 s. S
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。" v/ v. K- O; ~- C4 q+ a2 G; e& \% ?
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。, t6 h, }3 i* u* w
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。* Q7 k& w0 J. E* P3 W [/ ^
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 `2 M/ c3 T8 w- D4 _) R* g! R
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。0 v8 ~4 |* U7 |3 x) C
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。9 X. v9 p& g' D. C$ z! X
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七、《江城子》 苏轼
3 I: M8 T6 i3 W7 ^（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。# m7 ^4 t- D) H+ B* }
“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。1 z; L' s! e3 [& n- O! t
此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。* ?- W* Y# w& u, F% J* ~* j N
苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）
2 k4 i0 x( N" D9 \ 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。+ x/ j' n6 d8 r! a
千里孤坟，无处话凄凉。' k- H$ P! d) a
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。! ^) |! u- `" K5 d, ?) q
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
7 a3 I# _5 B) e) [3 S" Q 相顾无言，惟有泪千行。3 Z% h4 a& ^0 f% Y0 t/ T
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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* {5 G. M4 ]; v q6 g) Y* t 八、《离思》 元稹
" g" z& U0 u# Q# k4 |7 s（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）
; r6 G( @1 x# @" [0 ~ 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。- F- \: B% D0 y9 {# Y9 \% V5 S5 W
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。+ h: B- ]! a$ P+ K* C' A$ h2 R8 u
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九、《蝶恋花》 柳永/ g: ^7 T! C3 }8 U+ w
（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）8 @: B' d7 \7 i" t
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。" o; |5 |! D$ ]+ E- f
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。: b9 k" d7 B% m1 ]# U
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
& j( j& {% m0 g5 | 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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" \$ n$ G9 g i | 十、《鹧鸪天》晏几道
1 c) y U* T d* O/ x! b（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）) F B9 I9 [9 K; b) I& A+ V. m2 b
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。4 ]0 ^5 Y% v' Y9 [- z; }* G
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 . Z9 t7 \) G% p9 V6 L
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
' w2 _# a! }) m V; U( \; F 今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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发表于 2015-5-25 17:49
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