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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑
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中国古典绝美情诗
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+ B- Q; \( U# U/ v0 i0 T9 \ 一、《君生我未生，我生君已老》' s5 Q2 Q# r2 b2 _; t% i# i$ s
（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）; v& G+ F: s9 R) U9 h: e
君生我未生，我生君已老。
4 x: ^ \* b4 ]/ \1 W5 g& p 君恨我生迟，我恨君生早。
" @: d1 E7 }6 h 君生我未生，我生君已老。& k2 K0 i) m) q6 {4 I# G( P$ b" G
恨不生同时，日日与君好。
/ Q- h( ^' w- V- q; O2 a; V 我生君未生，君生我已老。( `8 B3 M/ v- I @; u0 p
我离君天涯，君隔我海角。
1 W$ B* q: e0 e9 _/ g* k 我生君未生，君生我已老。! F% a F; A# ~6 q% E
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。2 U2 v: W) H9 [$ J, w0 R+ a
( E/ R! T( C; k( g% t3 r( D' Q 二、《卜算子》 李之仪; ~: {1 [, i# I+ r
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）
# K4 O! m0 w# g& Y 我住长江头，君住长江尾。1 t4 L* ~. f$ o3 |# I2 a8 D) V) K/ D( w
日日思君不见君，共饮长江水。7 B1 F4 Y3 S+ T8 D' h
此水几时休，此恨何时已。
& ]1 [1 ?4 ?& R- D1 w/ Q 只愿君心似我心，定不负相思意。/ L) B3 E- f! w4 y& a
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三、《上邪》
3 A8 V- U5 P- o0 H. E（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）2 x+ l6 ~ z% X8 T5 t
山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
2 g E u7 x. `% E! W+ Q0 a 无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
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四、《行行重行行》
0 c! X, k: Z: i. k2 {9 f0 r（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）
* A0 w( B, C7 w2 n0 ^ 行行重行行，与君生别离。
$ J8 W- ~- c+ \; Z 相去万余里，各在天一涯。4 y1 J# E8 V7 \5 K
道路阻且长，会面安可知。
$ [! K( d, ~8 u. q) [% C0 j0 y 胡马依北风，越鸟巢南枝。
- m: T5 c0 m7 C8 G% [; }5 r, ~ 相去日已远，衣带日已缓。5 o4 a& ?# `+ m+ L. T4 f+ m% o
浮云蔽白日，游子不顾返。' A: [8 d" F* E' ?% ?" }
思君令人老，岁月忽已晚。
: ~& A# U5 J) p" [3 @& z" {1 Y5 [ 弃捐勿复道，努力加餐饭。
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五、《鹊桥仙》秦观
. g9 j J4 |9 x3 f& N. z1 P（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。
( W1 ^ |) l# F& u 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
4 g- N7 R8 t' j8 i6 {$ y 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
" y6 o6 |& n# D2 |/ y 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!
' g1 y( |$ i$ o 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
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& e9 P7 Z% D6 P! Q4 z8 \ 六、《雁邱词》 元好问2 a3 U5 S: K7 Y6 ?# s) S5 @1 f& _
（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）
7 p* O2 I/ J1 n: E3 j 问世间情是何物，直教生死相许。. \! [8 g( K0 @$ Z) W2 v4 g
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。6 |; f( @/ }- R9 R0 i$ |+ ~+ M& R# k
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。% N$ N/ @( U; M; z7 D4 C' ]
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
9 F+ R8 R1 X4 ` 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
1 o; D% [% g! ]2 z6 | 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。' J( n* J3 W7 x- e* ]
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。. s, Q' r2 e$ O2 X3 g) R m
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。 M' }1 T) m& Z, l8 L" b4 o
4 P6 v* z( q9 k2 e3 R$ {' \ 七、《江城子》 苏轼- D! k5 _4 w% P6 T m- k+ X
（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。
0 Z4 ^, N) c0 t “不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。0 F) { }% d; u0 a a" z4 j: \+ c; c
此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。. [0 E" r6 G" f$ z( V% g7 J+ F( @
苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）. @5 E0 S" K9 @. W/ I; \
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
+ L" S8 u- |9 s$ |# Z. o 千里孤坟，无处话凄凉。+ X3 i1 @$ t& _8 y
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
( W3 t3 @6 w3 i& @9 C 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
1 X! k+ n$ ]5 }- e9 Q/ z/ N! P3 Y 相顾无言，惟有泪千行。0 S* l( B, q6 G4 L
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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八、《离思》 元稹
1 A5 ` w I2 A- [（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）7 a! }, T5 [( B) W
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
2 h l0 l- |$ s+ a 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。2 p3 o1 B9 ]- c, I" |5 V2 J- B
! H. J w3 j, K4 e5 N: U2 } 九、《蝶恋花》 柳永8 J+ f8 V0 n- i1 z0 ?
（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
+ K: M* V$ j3 R 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。9 U$ c2 L: w0 j5 N) e
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。" p1 O: h+ v! p/ _; t
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。2 e2 @( d& N: p, z/ P
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。9 K5 C% x+ E! i4 G3 W4 m" @
. g; J; S! a* k n" o# v3 \! P' A 十、《鹧鸪天》晏几道
% Q- x) L! M5 j- Z+ y（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）
, }; b4 D* w) y; F' Q4 d 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。( I; m+ n* u2 ~- p
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 6 B7 ~- H/ Q& K3 L
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。& G C& p" q. x; p- H
今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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