 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑
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, w& |3 p; w) w( T" _3 `$ ? 中国古典绝美情诗9 F# Y) e0 B! u* w/ {/ o
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一、《君生我未生，我生君已老》* p& l9 D1 l$ X! k: f0 t( m: t; e3 @
（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）
$ Q' h: n/ y x: U 君生我未生，我生君已老。8 P$ {7 A: _7 c j9 e
君恨我生迟，我恨君生早。' O0 v! w+ Z7 i) V8 P4 \
君生我未生，我生君已老。
1 l# ?; ?' ^5 W- x6 M4 O' U) K 恨不生同时，日日与君好。0 M6 q; ^; }* z
我生君未生，君生我已老。$ _7 P1 ]% N9 Z8 c" h
我离君天涯，君隔我海角。
/ L' B6 w6 F6 z4 ~$ V 我生君未生，君生我已老。
! M8 L9 y4 j* ~" K 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
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二、《卜算子》 李之仪7 A- c, R" c5 \
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）
5 T! x( v/ t4 R; | 我住长江头，君住长江尾。
' m. |& F! x! U% C1 x* L 日日思君不见君，共饮长江水。
7 B+ U' X' t, Y3 _' k+ z8 i2 z 此水几时休，此恨何时已。
* f' X' X, V m& m7 ?8 }7 w 只愿君心似我心，定不负相思意。
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三、《上邪》
, h" Y' z$ J9 O* I: A# B( _' d3 I% G（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）, X7 U e+ c9 ~2 R& d! [ |6 K3 j# ]3 }
山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。% c* P, U/ y2 h7 C9 n- F
无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！6 g& B% w! q1 G- T) W# t
7 f) N u' M, B6 c 四、《行行重行行》, _: N8 H! f5 y2 i, f9 o$ L
（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）
; v8 [ h& u9 j, Y 行行重行行，与君生别离。7 K0 P' Y; s& I2 O
相去万余里，各在天一涯。! g) K# U% n9 X$ k
道路阻且长，会面安可知。2 E+ H2 F7 L% V5 \/ W: M$ {
胡马依北风，越鸟巢南枝。
p; F* I a/ Z3 S1 X( `3 x2 }( N5 K 相去日已远，衣带日已缓。& U5 Y! J% r6 k! u
浮云蔽白日，游子不顾返。+ z `3 T8 t, L5 U5 h2 _9 [( L
思君令人老，岁月忽已晚。5 _0 U9 y$ U: t* I' |: q
弃捐勿复道，努力加餐饭。0 V+ C, d; O# Y ?1 ]1 a; S: i
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五、《鹊桥仙》秦观
$ X1 F2 N& A9 e" _; ]- E; c& X（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。
0 s* |' o' }/ D4 @, l4 ] [ 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。* A9 \# H1 h8 I" K
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。+ `% {/ F: ~, ~' w- m- g- j
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!; `. J7 C) w# D3 K2 @
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
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六、《雁邱词》 元好问# o- z* J% U* E0 q
（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）2 `6 o- u8 `6 f$ W$ }1 W: I
问世间情是何物，直教生死相许。" ]! Z- b! s% S4 d
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。1 q# f$ E0 \: S& {, S; U: @
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。2 V( W# @$ q! c5 t6 f7 ]0 N
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
' Z% C1 X" P' X/ T" \5 x. @! R 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。/ h4 V2 s7 l* K8 H+ ~5 P7 ?4 l
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。3 q$ j8 T; c! M) V3 X/ y
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。2 i( p: @/ @2 L) {5 F
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
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七、《江城子》 苏轼
0 L4 d. T0 j+ c1 U（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。
- C K7 \% Y# g+ s9 D3 x6 W- b “不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。$ d; z# y# ~% h/ {/ ]( I; b8 y3 y
此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。
" n n" L+ J1 N+ B苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）$ `6 A9 }/ e2 j* W0 J
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
# D5 _& ^6 ~: ?7 D5 H7 g; p 千里孤坟，无处话凄凉。5 {9 `5 S( Y6 D
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。0 J$ \8 K# J+ U
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。% u3 v4 F; C- ~/ f v
相顾无言，惟有泪千行。
$ O: c5 C+ a5 Y0 z5 Q 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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- _. \/ n# K, f9 K; U 八、《离思》 元稹
) K9 M- K; A' ^& U9 j2 F（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）6 r& O1 ~: Z; Q
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。: s; D+ V# x; Y$ d$ K
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。7 t+ c! @: i' z0 T+ D2 ^
6 s1 K1 j/ u2 v6 ~" f4 e. ]; W 九、《蝶恋花》 柳永
3 L) j( G% b2 W+ X) b0 ?（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
" Z/ \9 C" p- i9 S 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
! E. O$ A9 T. l5 k/ K 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。( M# m0 J+ C/ O) t6 P
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。% y5 l* A y' |6 s2 Y) I
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。. I8 l6 [5 p$ }9 b
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十、《鹧鸪天》晏几道
% z7 u. o, u- Y9 q0 R2 H% P/ _（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）3 L) ~& H; Y% K, F1 N5 _
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。6 I+ m) F7 j& G# ~; G
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
/ C: t4 x2 g* k6 M! _1 [7 ? 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。- r5 q& ?; U3 L: `
今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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