 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑 5 K5 V# z+ }) J% n5 [8 S
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中国古典绝美情诗, V D2 ]: o! \' L, v
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一、《君生我未生，我生君已老》: Z) a& T# Y% o; S6 f
（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）
% K- K! g0 W2 d" P5 T+ B 君生我未生，我生君已老。
) @. G7 u. V, ?2 F2 Z* t 君恨我生迟，我恨君生早。1 w8 N+ n+ _2 X) V9 v" Q/ `) C
君生我未生，我生君已老。( F4 E8 S) ]- ] X, I
恨不生同时，日日与君好。5 S, N# K# {5 }9 e& r3 V! q
我生君未生，君生我已老。9 J" K, y. D _. p! M0 j
我离君天涯，君隔我海角。
! B& r& m" A6 f; } 我生君未生，君生我已老。
$ X5 C& i0 N) Z- r- p 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
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二、《卜算子》 李之仪/ _1 b" L8 q6 G# _/ u4 V* o
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）9 I# v: P; d7 D/ G: o3 C
我住长江头，君住长江尾。
. L7 a3 L, w+ G, ^& }+ _* J0 u 日日思君不见君，共饮长江水。
/ m4 s# o: L. a A" R) b 此水几时休，此恨何时已。( v5 F: T# O4 F) ]
只愿君心似我心，定不负相思意。5 t: \: j# n3 B. n- R
+ c \( |; m1 _6 r 三、《上邪》/ H" B0 {& C7 ?& Z" a9 H Z, G/ e
（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）
3 e3 m; x: c ]& Z, m 山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。; G5 \# d/ N, L) J2 Z! L( _
无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！4 Z5 B' B# I+ i
" P! p ?0 V& h! [3 k! R 四、《行行重行行》
0 A7 f7 y+ f8 u9 n（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）
% f, p! C# M( g+ k7 F$ _+ e 行行重行行，与君生别离。
- }* r: t( i- @4 ~ o5 `$ | 相去万余里，各在天一涯。1 e& _& Y9 f" Z4 ~2 ?1 U8 I$ r
道路阻且长，会面安可知。
5 u! J9 h. Y" |' ]% |$ V 胡马依北风，越鸟巢南枝。' r0 w' D. E, [( L
相去日已远，衣带日已缓。, i: {+ W+ B7 J. m! m& a4 \
浮云蔽白日，游子不顾返。4 J, p5 {& ^& a2 k
思君令人老，岁月忽已晚。
9 L4 y; I# l4 D$ x5 |+ w 弃捐勿复道，努力加餐饭。
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% E, V- Z& p( `0 h. g- n 五、《鹊桥仙》秦观
* o( i! O9 l7 N! x0 K（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。% d3 f3 |- v! H- Y9 i/ V `
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。% T) ~: u" v: o7 C& S' ~
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。) f/ r4 O8 {- k6 o$ B: s3 d1 q
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!0 p# n ?+ s" G2 V
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
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六、《雁邱词》 元好问5 n9 @. ?0 U5 G) {
（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）
; x* F+ X- Z4 t 问世间情是何物，直教生死相许。5 f# v& p) T0 y
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
" J$ c0 d. K3 g7 n* x9 [ 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。( u1 N7 s5 ]3 C1 D2 s
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。1 G8 |5 r2 p- ^7 n$ [- Z9 B8 u
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
* G$ F0 f9 |- y' [# d: Z( y0 _ 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
5 D. T7 t6 i( ^- |; @1 y 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。% b9 W0 U& M5 B& m
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
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七、《江城子》 苏轼6 H1 M. w4 [5 D* p' m- ?9 i5 _7 Z
（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。% s W$ `. |& A
“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
/ f4 @; _6 a# j: M' D- O 此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。
3 p% n% g b2 e苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）
c: Q& U( |, S( \ 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
5 ?' r9 \" g# x" J4 ^: h 千里孤坟，无处话凄凉。) P6 }, b# I# n
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。4 N( j9 m! `% \' W- G0 ] Q4 c
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
( U. n" V3 n1 ~7 V 相顾无言，惟有泪千行。- B1 d8 t8 l6 g( S0 Z# t
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。- M8 x6 r; U$ B; Q, ]: _
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八、《离思》 元稹
~) s8 Z* L$ I; O$ I: h8 X5 d（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）
' P; R5 `) {/ w4 b9 I 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
9 R/ `5 Q2 u2 B: i6 w# `8 E. H8 X 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
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+ |: ]# l3 e3 }. G 九、《蝶恋花》 柳永, H8 X, r5 c" @( O4 ~. v" {) M& }0 {5 D7 \
（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）7 P/ z- d" Y! }6 ?* P
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。& n- J3 w' g e; s( Z
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。, e+ X3 M, N6 O. T4 [ w6 y+ g
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。3 T: [: x0 ?( p! d& ^1 K
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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十、《鹧鸪天》晏几道
% X' S# q, v( K) M（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）1 S' p1 [0 [$ @: O+ M0 b, X
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
9 _5 m4 B1 m/ E' ~ 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 + e0 ^' b# W4 x, j
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
2 h& H n0 _6 o, V 今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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