精美的中华印章篆刻艺术

齐山 · 发表于 2015-2-1 05:23

      精美的中华印章篆刻艺术

      中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。2 h+ Z! Z0 S: `' d. x6 V: r, _
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
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$ M- `- M/ f- \7 b$ {- n- U$ S3 a    【1.平整规矩美】
: }+ |' I2 E+ i8 t& e    平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
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   【2.错杂放纵美】4 c2 k- i: F8 P! z
      错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
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3 B& w4 g- U: b0 h    【3.匀称布置美】, _# F1 W  }" |8 g" o5 X! @
   匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
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   【4.朱白对比美】& w3 F( m) G: s4 I+ ^8 V8 L
   对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。8 y+ ^' u" F* i. ]- Y7 c

9 j' S0 y: @; \/ ]+ x& T& k    【5.对称装饰美】& q6 ^$ o- ~4 e) o
   对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。6 L1 k7 H( u9 `( I+ @
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   【6.韵律呼应美】  S9 m2 z6 k7 H
      呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。8 A. B, ]2 X3 @8 U
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   【7.协调统一美】8 R3 s: J% n: B& s
      协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。; e1 \: f6 Y: g

( d: J6 ^3 F0 A' O    【8.求异变化美】0 {5 c" S4 `4 |9 N
   求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
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5 V* G' e) |, H9 U' n& G    【9.破残自然美】
& y4 F$ h9 j  h: [. q       破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。. e5 B( o8 u, X  B
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   【10．增损呼应美】5 p& C& L4 Q2 ^
   增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。: F3 c) i( N  i* b% H
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   【11.参差相间美】
  s8 R0 ?' D( B( J    相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。! E0 z* d. f! P! I2 d
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   【12.移位组合美】
2 D/ O0 l5 p# A! \4 g) A    移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
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   【13.挪让组合美】) V) @" C: X* k4 o- b5 f7 l, s3 d: l
   挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
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   【14.巧拙布局美】
& T3 w5 j% f3 c, g0 W4 o    巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。8 X) O* _' ~" _; x1 s) x

4 F1 K0 {4 |- K" R2 X7 c    【15.伸缩避让美】
, b0 ?3 [' }) |' P% ^! C4 K! \: B    伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
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% Q# O1 a8 t; p) o, C    【16.镶嵌组合美】
, E: _& i+ J' x& n+ g3 k    镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
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/ z4 ]9 D; @& T' w1 z  }! e% u    【17．回文布排美】: K. N3 a+ @) i- A; V
   回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。7 R: c& `& g( Y, i
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   【18.粗细矛盾美】
" ^; z  A8 b' I1 h- j( F# I       同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。$ M/ v. V% O2 x/ w! V$ ]5 s! A8 @

( h# p  D, T, P# L8 ^' e, W9 s    【19.边栏修饰美】4 T1 V) X6 t5 w7 C- Y' E
   边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。2 g& p0 X% P% r9 \; |- W" t& d2 U
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。# I+ s! J- M8 j" @* l3 s' U
（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。8 b4 o; X6 v' g+ i6 a
（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
& {) s' h& Y8 e$ Q. ?（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。" ~6 D) {0 j3 [: R0 j) S2 b
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。) H7 b" _+ ~4 }9 B8 e4 \  u- F
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。4 d1 ?9 q, i9 G
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

   图文并茂见链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ

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