日本也流传徐悲鸿假画

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　　陈茗屋，又名推之，亦作退之，著名篆刻家、书法家。往来东京与上海之间。曾任上海青年文学艺术联谊会理事兼书法社副社长。现为中国书法家协会会员、西泠印社社员、秦汉会(日本书法团体)会长。
5 @& D9 G7 `# u, }) t  R. S　　□茗屋
$ |1 L6 \- b5 ^! a4 N　　冈山县的县府是冈山市，在新干线上，交通极为便利。那里的后乐园是日本三大名园之一，处处透着人工的美，颇可一观。
8 t3 K% s2 E, ~3 |, v- P( b3 `　　该市有一位画商，其人已老，把他过去从中国收得的三百余幅油画让给了一位华侨画商。油画的作者都是当时中国美术院校的年轻教师，一二十年过去，作者大多成了名家，甚至大师。
4 F3 E4 b6 c  n+ Z: S　　此番，那位日本人想把一副徐悲鸿的奔马，让给我的朋友，那华侨画商。
　　日本人说，画是从徐悲鸿家里买来的，亲手付予，是上世纪50年代初期的交易。说徐悲鸿还挺高兴的。
& T. D! I0 D- J; l: D3 y4 P　　我根本不相信。
$ p2 R) v- G) M7 W. Q　　上世纪50年代，徐公贵为中国美术学院院长，地位和经济状况均非昔日蒋碧薇时代可比，还会在家里卖画？可人家言之凿凿，还是从徐悲鸿手上接过来的。
9 f3 v1 y2 t6 u$ s　　我非常好奇。正巧朋友携四百万日元现金邀我一起去冈山，要我看个究竟，帮他拿最后的主意。实在是抬举我。
2 c; X- i; v, i8 D- i# H1 D2 M　　其实我对于鉴定徐画十分外行。大概是因为听我侃过一幅徐马的故事，误以为我对徐马深有研究。
　　那是文革以前遥远的往事了。
　　师兄张翔宇是张书旂的嫡堂侄，他家有一副徐公画赠张公的奔马。托我邻居老伯代为装池。
  P- E& p' @9 ~+ g　　邻翁爱而借挂了半年之久。我三天两头到邻家观摩，对那幅画熟悉极了。
. `7 {9 v3 e% f/ b- d　　张师兄的尊大人是老革命，他的老同事继邻翁后又借去欣赏。不料，那位借者后来自杀身亡。
8 ^. s7 r. R# t1 L7 s; e5 T& W4 O　　文革以后，张伯父向借者的遗孀索还。那位夫人说，老头子说是你赠送的啊！
) M# n$ @) b# ~, u5 L1 S: `　　故事就这样结束了。
  I2 K& r/ {! h　　说来是巧。冈山的那幅也是一匹马，比张家的略小一点而已。
" E: c5 l  i0 k6 n* E　　冈山画商在他的事务室(办公室)里接待我们。
8 p* X# v) H( q3 @$ ]7 V7 L' o$ n　　事务室在住宅的底楼，办公桌上一部电话，桌旁一座复印机。日本的个体户、一般的商人大都如此。
　　徐悲鸿的画裱在一块木板上。奔马一匹，单款，铃“东海王孙”印，画在皮纸上。笔、墨均好，虽然气韵略感欠缺，反复察看，我看不出有什么破绽。但是那方“东海王孙”，总觉得和印象中的很难重合。那方印章我不知道作者是谁，普通，并不精彩，从没引起我的兴趣。因为徐公经常钤用，所以略有印象。记忆中，此印颇规矩，“东”的左右对称。画上的那方印的“东”，现粗犷相，左右大异。
　　仔细观察，纸张并未在装裱过程中被拉长致印章失真。
　　在旧画中，尤其是绢画，因裱工失手，印章被拉动失真，时有所见。这张徐画中的“东海王孙”，长方形，上下左右均方方正正，没被裱坏，是印章本身存在问题。
% o7 J! L4 t2 |' O! u: t/ j　　如果有一本徐悲鸿画册，找出那印对比一下，便可大白。
　　老画商翻出画册，我很快就找到“东海王孙”。请其在复印机上放大复印，一对照，完全不同。
　　徐悲鸿会不会把一幅没有钤印的作品“卖”给日本人，让日本人去刻一个假印钤盖？我觉得不可能。真是徐悲鸿亲手交予的？我不得不怀疑。
0 x6 Q% `! I/ h" U! N+ f: K　　朋友犹豫了。付了一百万日元定金借去北京鉴定。
3 O* Q" ?( E% l; y; m$ D+ T9 _　　不久，他打了一个电话给我，说北京一位四十多岁的女士是研究徐画的“第一双眼睛”，据她说，画也是假的。
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