 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。$ z* ^3 Y; p$ P4 f- O( i, g* c
! E" v5 q- Y, j7 }. K8 k* Y! @五律 离爱城和小鱼儿
, y% i; s& z+ X' s/ k: J( T8 b: f% c, o
闲来心烦事，始向论坛游。% b9 T6 f! a" H! ~ W. X
有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
8 Y! E/ X9 @& }, u1 i( F隐约有真意，依稀很伤形。1 s6 v. E1 n' K
一别何处去，小鱼沧海零。
& Z! b$ X. q# k2 J4 z |& @; Z$ l$ \0 O7 O
( [; @2 w) _' h- t律诗
' J9 g |0 v$ P c4 P1 V8 R 律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。
) z3 w) N0 P: ^4 C7 j 律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。. o% x: \6 i1 h9 s3 k
以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。8 \! a5 N: S) q4 Y% Q+ w+ q
五律仄起式
7 }' d+ w3 A! h4 J& ?8 u+ T: k □仄平平仄，平平仄仄平。; |2 i9 n* z3 I/ q: J
□平平仄仄，□仄仄平平。
' H8 w! ^: {" ? □仄平平仄，平平仄仄平。
7 T! r) V7 K8 ~% ^0 X: D □平平仄仄，□仄仄平平。
1 R; d& I# ]1 N 五律平起式
5 D, `0 u) y, P! A; B □平平仄仄，□仄仄平平。, Y0 N4 A; f* g9 a/ d, j U
□仄平平仄，平平仄仄平。$ g5 {# g: _+ C' ?
□平平仄仄，□仄仄平平。4 A0 w/ Q O: y! e4 N
□仄平平仄，平平仄仄平。
% W- `6 L. {7 d% Q" V7 R% h 七律仄起式
7 n: L. j! B$ G* H# W* V □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。& h# n- m2 R" z- A
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
% ?, |1 A: J( K% Y+ W" W □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
; G+ N+ p; r" R3 I □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
0 q6 t7 s: z, b- \; D 七律平起式0 c" ?0 G! n# ^6 W1 P! Y/ Y
□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
# i# w' L0 A2 ^3 o □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。 U4 y7 D; o4 B# H- d
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。1 ]% U7 ?- N9 G2 H7 ^' f! F# `' x
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。" m! O2 Q2 q2 Y V
加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。 X O8 {& Q0 _* e
关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。
' U' P, }3 j9 b 唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。3 {# \9 \/ |0 g# V6 i
此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。7 v: G1 R/ m5 `; [% E: k h
（顾易生）
2 n4 s3 W7 B6 b$ |7 W! l
! K( y. i0 z. z! h[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！' J% k7 I5 G' N/ N$ Y3 X