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发表于 2011-4-28 21:06
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一条溪涧,在冬季的严寒下完全被冰封冻住。清晨日出的暖色调给天空抹上了漂亮的淡紫色,冰随着原来溪涧的流向在树丛中穿梭,同时天空的色彩也倒影在上面。因为天空没有云彩,所以我尽量的减少了天空所占的画幅,将表现的重点放在了多彩的冰面和白雪上。同时从画面的左下角出发,让蜿蜒的冰面往画面右侧以对角线方向延伸出去,以增加画面的纵深感。0 S, w' J2 B* n' ~" e; p; }, w1 Z9 s
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器材:Hasselblad 501CM,CF50mm镜头,富士Velvia 50胶片
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冬日严寒的白天,天空往往是晴朗的。蔚蓝的天空映的冰面也显出深邃的蓝色。天空突然起了一片云,我快速的调整机位,以冰面的白雪颗粒为前景体现冬季的严寒,用蓝色冰面的曲线向画面深处延伸,让观赏者的视线自然的顺着曲线的走向移动到画面对角的云彩上去,左方远处的山坡和稀疏的小树,平衡了画面。绯红的夕阳、稀疏的小树、被夕阳映红的冰面,都在画面右上角。我通过冰面长长的裂隙,引导观赏者的视线往画面右上方延伸,同时另一条较细的裂隙往左面延伸,让前景的裂隙整体形成了个Y形,往左的分支很好的平衡了画面的重心。因为天空过于单调,我将照片裁减成了6X7的画幅。, |" y% F9 r" w
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器材:Hasselblad 501CM,CF50mm镜头,富士Velvia 50胶片,Hitech 0.9中灰渐变镜
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这是一个夏季湖边的清晨,云非常厚。日出时分了,环境的色温仍然非常高,周围被笼罩在一片幽蓝色当中。正当我以为这是一个没有收获的早晨的时候,突然远处天空一片红色在云层的间隙中透露出来。. j& l& q k3 [/ B$ m
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- z, `$ Y. ^/ q! q+ B器材:NIKON D70S,AF20mm镜头9 p- j# D" P# s- C1 Q
- z; b% b, S* t 我知道这是稍纵即失的机会,快速的调整好机位后,我用数码相机拍下了这张照片。我用湖边半淹没入水中的小船作为前景,船头指向远处天边的那抹红光。前景船的大小比例和船头的指向增加了纵深感觉,观赏者的视线自然的先落在前景船上,船身上的木质细节和平静的湖水增加了画面的内容,随后视线随着船的指向停留到远处的红光上。一抹红光在高色温的蓝色调中,平静的湖水和沉船,让画面显得静谧。, A/ k8 ^3 q; `; z p3 ]1 R
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4、对焦与曝光0 ^* \& ?/ t& _7 P6 C+ {+ W
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所有的摄影师都必须学会对焦技术,学会正确曝光的技术。知道胶片需要多少量的光线,这是创作精美影像的先决条件。 {4 _! N* F' s
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首先我们来谈谈对焦。由于数码相机的普及,人们过多的依赖于相机的自动对焦功能。应为风光摄影,大多数是弱光摄影,对于普通135数码相机来说,弱光环境下的对焦,对其是一大考验。因为弱光环境下,景物因为光线不够变得昏暗且反差较小,从而导致数码相机自动对焦功能无法对焦。所以,要善于使用手动功能。
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风光摄影中,对焦在拍摄技巧上的变化也是多种多样的。最简单方便也是最常用的就是无穷远对焦。将镜头对焦环移到无穷远符号上,这时候,从最近对焦距离到无穷远内所有的景物都清晰了,最近对焦距离由所选的光圈不同而不同。这样就完成了对焦。但是这样的对焦带来的问题就是,通常我们的前景距离镜头都比较近,有的甚至只有几十公分。显然,粗略的无穷远对焦是无法将很近距离的前景也清晰的展现的。于是,我们就需要使用超焦距对焦法。所谓超焦距法简单的说即是:当镜头调焦在无穷远时,在某一档光圈下,最近的清晰面到胶片之间的距离被称为这档光圈的超焦距。超焦距随着光圈大小不同而变化,光圈越大,超焦距越短。调节超焦距时,只要把距离刻度上的“∞”对准实际所用光圈的景深远界限即可。1 I" E) u% E8 Y, B( v; X% K
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. l, t# v2 ~2 I器材:Pentax67,55mm镜头,柯达E100VS胶片
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, T2 ^# Q* o! l$ ]9 r# n 秋天的一条小溪边落满了绣红色的水杉叶。我用宾得55mm广角镜头,利用超焦距对焦法,实现了从镜头下方开始一直到照片远处都处于相对清晰的状态下。
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对于曝光技术,是一系列拍摄准备工作后的最后一步,也是最关键的一步。没有正确的曝光,即使再壮丽的光线、再完美的构图、再精准的对焦,一切都是徒劳。 |
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