（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版
( N% \: a' N  F7 {- m2 z
EF16－35/2.8L：
* F$ z( j9 l# }, b* a在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。

EF16-35/2.8二代：
为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。
3 q% F0 v/ a, e1 f+ [
EF17－40/4L：
带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。

6 p; p7 \! `, V# y1 y' B$ mEF-S18－55/3.5-5.6:
0 D* E9 p% v$ z: M( v9 v9 P它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。
* @9 B' o2 {' d( \3 H. q' S
' f+ K9 _. n% CEF20-35/2.8L
我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月
+ W6 E  [# m6 Y
EF24-70/2.8L:
2 U; F& @+ S9 p" @/ g争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

EF28－70/2.8L:
1 Y$ L# q( f8 n' `: z) m/ f仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。

EF24-105/4L IS
如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则

4 ~) W0 b; H- w) H: F2 B7 S* H* rEF70-200/4L IS
: c# `: e7 t1 X+ Y- u8 v对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了
0 m& ?1 M6 v- Z- h
" F/ y. E3 c3 E' N  A" T( j: cEF70－200/2.8L:
) o: w/ {: @4 ]# w6 [XB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。

' i; ?& D% `# k. W8 T3 {EF70－200/2.8L IS:
我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。

EF14/2.8L
超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L
9 g- u; J6 l4 |. s- o% k
EF24/1.4L
很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。
9 y' G5 ?. R- A( O* U; l* N
; s  |/ F1 m  M6 L: MEF35/1.4L:
35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

EF50/1.0L:
  y% N$ W/ s* l7 z' E想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。
& D2 ~8 _" D% X' r( n- L
EF50/1.2L
+ S; I/ x" i$ I& I3 s85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说
. K/ @8 j2 K+ H5 b
EF50/1.4：
当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。
4 j8 ]% {* I) y7 U2 J* F0 {- s
% d# z4 J" ^9 l/ r. m9 EEF50/1.8
不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。

2 N- ]1 e! Z/ M' p0 i, S5 mEF85/1.2L:
0 Q' l6 s7 R; e5 o: [2 U" R, r: e- ]如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。

& p9 d7 R+ z9 i4 V7 ~2 y- REF85/1.8
! W# a7 j/ g0 s4 F1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了
& ^: p: H) b/ A8 c! l! f, [
EF100/2：
; P1 [: H- S5 e+ j) a- U. Y4 ^佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。
% c/ E; s1 `- W
EF135/2L：
也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。
5 ?/ g6 g2 `" F+ n! [! A
+ j6 {; d7 y& O" x$ Q/ ~) EEF135/2.8：
4 Z  ~' r6 V( x0 _* T% y几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

1 @, u( v2 D* q  X, v6 y: sEF180/3.5L:
拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。

9 T3 @' f7 e& ~EF200/1.8L:
XP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。

1 U0 m, h8 a  S/ CEF300/2.8L IS
- ~6 B0 j2 _! T2 E3 Z; l像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。

$ L$ [2 Q' c0 A, z; j5 q! u$ @8 V
  z- d  l" y) D. e" A+ R/ ^莱卡版
R19/2.8 ROM
这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形
( A) ~' X% w. ~  Y# j8 ]
4 F1 [& n& W- Y$ MR21/4
- H& E; c8 p6 q5 [8 w* H很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没

R50/1.4 E60
成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏
- g- A) `/ N1 v7 H, p  F, k( N
R50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

R80/1.4 ROM:
用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。
8 ^' O. ~+ R* U& c: D8 }9 s, u
R90/2：
被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。
& z0 j. k7 C6 F9 F! d# a3 E
R90/2 AA APO
: t! o5 F1 P6 w1 {# m# C( m" ]% _天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”
7 ?: u# P. E/ e) h
R100/2.8 APO：
所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。
: J: v1 v" S4 o7 T' j1 x
7 C( u: G6 T; V8 K: \3 h6 c7 r% VR180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS

R180/2.8 APO:
# Q5 q! o  X9 G  P1 h& M$ D莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。

! i8 ]& R, K- p# Q: B" i7 ~
蔡司Y/C版

% ?) b3 D: s% [T*25/2.8:
1 }& \, j9 E( v2 i1 J大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它
( H; d. N0 u0 N5 H7 S
+ r1 g$ q& F+ g' P# x/ p( CT*35/1.4:
) E% B5 e- r* S* W$ R8 U9 z1 s艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。
' D) |- T8 e9 y% s+ B5 ^0 |
T*85/1.4:
2 o  M9 x: ?) M/ Q! n每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。
) S# B& }: y) P$ Y! o( J) `9 }
T*85/1.2
如今此后没有距火，你将是我唯一的光
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# g7 |" l) Q; _( ~  hT*100/2
不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老


+ j! u1 h7 u4 H5 Y民主德国蔡司版
20/2.8
, f" I& E" O2 l出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

- s: C. ~, x1 B3 U. l3 X135/3.5
* x7 Y" j6 q. V0 O, H东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。
2 {% u4 c9 X& a, e

* m* q6 i, e7 E: J
5 ?6 Y4 B) w$ \( ~. r蔡司ZF版
T*50/1.4
4 L0 L- ~7 [$ ~# {5 h最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些

T*85/1.4
只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
$ n$ V( w$ y. H0 q% ~' K! B
4 n- x  [7 ^7 M9 j. D# D: M% @  d

. }+ y, z9 W% c: B3 w: I4 z0 j. P: m3 u福伦达SL版

9 H2 f) V1 P6 [40/2 SL:
有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。

# v. I  Y; h5 R, e( B58/1.4 SL
, l+ d7 Y7 f* o4 U" h两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元
: Z" V, ^  ~1 ]
90/3.5 SL APO:
0 a. B3 M2 a# S6 }8 _在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。

125/2.5 SL APO:
9 q5 z$ }  |3 U# n" `; c$ d有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。
  p/ E5 k* z1 t+ {) {

' d7 `' h7 p. @1 b; E% d尼康版
58/1.2
8 O! p! z: F/ p1 S从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头

AF28/1.4
' L+ z' a0 @! z) z* ]1 ~几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界
8 N1 v4 f' b( x, c
: V; {$ T3 M7 i8 V
奥林帕斯版
3 ]; @; k+ _$ q& [5 a
7 G. x; P) }% r3 G% Q( d7 v, o90/2微
4 y: q+ Y8 P! k( e我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量
; z% N6 }+ k1 W3 R8 ]# o
6 v! l' ~7 y3 q# }- W2 M# @
施耐德P6口(转接5D使用)

60/3.5、80/2.8、150/4
与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

+ g0 g5 \! _9 l/ O# l兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧