（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版
1 `/ M3 \  U* ?0 H
EF16－35/2.8L：
在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。
% H# m# [, k! M! {) v( T# z/ R
+ k4 x$ @6 w/ H2 k. Q5 M, HEF16-35/2.8二代：
为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。

* R7 E  A; u7 o! x" e( _* E( _EF17－40/4L：
4 p" b2 N7 E' i- O* {带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。

; V2 a2 G) b, ?" Z5 A: B8 g3 l# mEF-S18－55/3.5-5.6:
它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。

) |0 j6 ~* r9 }. zEF20-35/2.8L
我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月
/ `- W9 _- h% n3 M) U
EF24-70/2.8L:
争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

- J# e* o- s" ]5 i* K5 jEF28－70/2.8L:
仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。
& i3 h% a0 b& C! x6 n
7 D8 R/ E: x# T- c4 p  tEF24-105/4L IS
如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则

8 G9 I5 f. u0 E/ @6 a7 k  J' rEF70-200/4L IS
对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了

EF70－200/2.8L:
7 x( N) [: H  L: qXB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
3 w5 i5 i/ @% e" J+ K& b4 q
9 t5 l; t$ K9 ^$ a  _EF70－200/2.8L IS:
我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。
+ ~/ ~2 e+ X2 ~. @  q. a% Z
3 J/ `& u7 ~- r) R& h; S9 g7 _EF14/2.8L
超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L
4 s/ s6 J2 {, |$ q
EF24/1.4L
很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。

8 `, v1 g3 H  x$ X1 wEF35/1.4L:
+ K6 {- g2 V2 N  {$ l35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

, {- l1 F5 [( ?( f6 UEF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。

EF50/1.2L
85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说

0 g2 W+ c( Y/ w6 X) BEF50/1.4：
8 f2 \& V. m: W# |# P$ t' U5 |当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。
3 G+ H  Q" N* c( |# M8 f
, {9 t4 q6 s& r, ~# E* W2 f1 a; {6 O3 g# @EF50/1.8
7 O7 `0 }& ]( d! `不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。

EF85/1.2L:
如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。

7 |) f. \/ ]) KEF85/1.8
1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了

+ N6 c! G' r- Z6 s6 l7 rEF100/2：
# q6 N8 O0 h" O! h2 U: K" I* A$ s0 c佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。

EF135/2L：
也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。

7 K- y! w# ?7 x2 V) s( O' e6 v# c' s9 l2 kEF135/2.8：
; q8 h! Z# A' `. J9 m& A几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

EF180/3.5L:
# k: g! O/ b9 q8 |* @拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
( u& D1 R' u6 w2 R- M" T* g
EF200/1.8L:
XP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。
* e! g# m! ]2 Q
EF300/2.8L IS
: y$ J8 U: F& S9 c, v. v+ ~像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。
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莱卡版
. q, Y7 l+ E# |  r1 TR19/2.8 ROM
& b3 b7 D. l" M) _6 U( Z这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形
% {, m/ Z" o, o" i
R21/4
8 f: s! m6 V1 k7 U: L很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没

; n2 |/ Y$ j5 W/ Z; m) _R50/1.4 E60
成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏

) f3 y9 ]7 p& Y7 J5 P: nR50/2:
0 [0 ?9 V! q0 N+ W  U; s价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

R80/1.4 ROM:
用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。
, V: P# T4 {* M* v
R90/2：
* w& K8 ^- o( N5 B) j被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。

R90/2 AA APO
天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”

4 E8 y# {% k2 @) bR100/2.8 APO：
所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。

R180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS

* g5 g- N  _, i* f" FR180/2.8 APO:
' R# a0 O* e+ u2 {莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。
5 \" V4 A, T$ U9 D$ H1 t
7 ?: [9 y8 T: r' ^4 w- o
蔡司Y/C版

T*25/2.8:
大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它
5 t. L7 ^! E) {
T*35/1.4:
! p( r" z3 _7 a2 A艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。
' I7 G" U) j$ u8 a, h
, L* v* d6 U4 |; L+ C- N- OT*85/1.4:
4 K0 W- D% D* k) |1 `每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。
1 U0 f# ~& {3 W* r
T*85/1.2
  L' U0 \! r& Z" j' n# g8 J5 F如今此后没有距火，你将是我唯一的光

T*100/2
7 z$ |6 P) Y) \: y) G2 p1 g; f1 s不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老

) K( {) x, G  M2 a8 i/ ]
) k5 p$ v7 X" z( d6 P1 O: [民主德国蔡司版
3 C& q9 W2 z# {3 v# U+ J20/2.8
# z  c2 I6 V5 _7 |3 g$ N6 ~5 O出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

( P! {) P7 w% a$ {135/3.5
6 o( }* {5 f# R- v: O! C# V东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。
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蔡司ZF版
  ]  a8 t' O7 i, c4 j. p7 tT*50/1.4
7 s8 b4 |0 P9 M+ f3 I  C' `7 N最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些

, H# b0 U1 R; f  A  q) t! _+ sT*85/1.4
只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
5 o  i$ o( `. G& K" G* r
( V1 t! R. Z5 p8 ]3 I

福伦达SL版
2 C6 n4 j  p/ @; j7 P7 h" v# S
; r5 b' u- D1 a40/2 SL:
- F# l' N% o6 [  E' d" O7 }有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。

% z9 E  o3 l1 j3 g. X' r58/1.4 SL
两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元

: g. g% i4 |/ h# P0 _  O/ c90/3.5 SL APO:
# O& x* F) W& J) o+ \$ I) {在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。

2 p3 l1 _3 W6 k% m5 q6 W125/2.5 SL APO:
4 I* A! y. g1 G有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。

$ X: H4 X# I8 j+ e4 }9 t
# u" z+ N! D! l! a5 o尼康版
58/1.2
2 K' g9 ~; g: m) A: g* Z从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头

AF28/1.4
3 [- P0 u% E4 e- _# Z. s几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界
/ l5 N8 P4 r2 @3 F2 \

奥林帕斯版
& e. W7 ?) z+ n5 K. m5 w: c9 r
90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量
5 U0 i! e. G9 w$ N2 o7 c
; _, Y  x3 y1 B' h. Z" e0 j3 d! d! r
+ N) f% u  \  N" y施耐德P6口(转接5D使用)
8 E6 M3 y+ ~+ W- S
  ^5 p: {* o) m; _8 d4 `60/3.5、80/2.8、150/4
. ^' d+ Q7 ^; X) U; d与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
4 m1 z. Z6 e3 {+ k9 W4 B蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

. Q; T/ f5 |5 O6 O9 Q3 N* v% y( }
' p9 i) [1 ]( X7 E兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧