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俞子才教你画松树
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俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。, |) y: H% H; V9 P; T
1.起手式
! ~1 w3 Y! x( ~画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。+ O+ O4 z8 F% o
2.松干
( M+ Z, R* V; M* w* W/ q, s" S用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
|& V# H' D0 v& J3.松根
; c4 A/ ?3 t+ X9 p) d/ I0 A松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。
7 d8 M: n3 g, y: F; j' a; j/ P- N4.扇形松针: w( q4 I7 K6 s% Z3 Z& t x
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
! H( r" `) B/ f9 m( T5.两株松
* }- L8 y5 m! \+ t0 ^6 p7 |- n两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
9 E6 E0 |0 B( [8 ~. `- l6.三株松* {9 ^+ S, S, T; E# N
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。2 O# R$ n7 T9 E; v9 p
7.四株松8 n2 U2 W9 T1 c _
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。* a6 c- O T3 X) | Z2 n
8.马尾松
3 i: K% f' r0 Y马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
. K& V1 w( \ A, B2 l9.白皮松0 M* {' E6 b1 o% @& A9 R
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
' O/ o9 b6 C' X: S10.罗汉松
/ H) D" x$ x, U罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
+ G0 [2 y _ |4 j11.破笔松
2 O- R5 D. r$ C: c+ A. P破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。/ A4 C, m3 p7 b l# A* X% o3 O' h
12.浑点松3 A9 `0 U" a; u" I- {, P) e0 |! @
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。$ U1 S$ H5 _. Q' D8 d( P7 a- S
13.圆形松针
4 G% E/ x2 b* |2 E8 f圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。0 k8 t- \6 L T( i
14.两株松
4 H9 G0 L& `5 M$ N# w+ M: a前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
% Y- v5 Q. [* f8 b1 g13.圆形松针
$ t! w9 ]3 _) o; D! ~! K% d/ S圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
/ V; G0 C5 _+ n& i5 y' o% w14.两株松
: J. |: t, w5 Q6 C, I+ j/ x1 V: t前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。2 J% c- ^3 c) X; P
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15.双松
5 U7 d8 I& |4 e) }. W两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。& G6 j7 w m0 X6 k4 M8 z, H
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16.悬崖松
: ?2 @+ A1 S7 j6 x5 Y0 q# N悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。1 o1 L( p1 y ]( \& [
17.变格松
) P7 Z3 _* _; u! z/ e变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。- g `! }1 q% A# h% ?; l* g
18.幼松, s; K4 Q. M: g) m Z; m1 a8 Q+ m
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
, d* Y5 r" B: Y7 Q- l19.远松& T- J1 T; Z+ W4 p" l
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
9 G- O c$ ^3 S$ \7 q20.风松" A, _1 `0 _" J: s
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
: X* e3 Q7 h8 e1.起手式: b4 a5 R' w' J. ]# B B r
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。. `5 d- P0 W- K' {0 D7 @9 {
2.松干
2 o, I1 I- P; u6 m用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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. n$ r9 @9 K, d4 k7 ^3.松根( V1 T/ z4 s, G3 P# ^) P k O
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。$ Z* g! F! ^; h% N1 |/ Z4 u! X
4.扇形松针
: s! N9 y$ s ]. u扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。" v/ \/ I" ^4 U7 J9 {5 k1 h6 I* }( T
5.两株松
+ H+ k2 A9 {1 I) O4 @" @8 i两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
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6.三株松
1 c6 h# Y9 b2 q- I三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。8 h! i+ c: M7 ?1 H
! E0 y7 @1 X; J5 H# G, T7.四株松
6 g- Y% E: O) [四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
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8.马尾松
, O6 n6 P( v2 t" N马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。, V: C: H8 E; f) @: S
9.白皮松- D$ F! ^$ B" [
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
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: C- ^) k3 L; A; |) ~+ P罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。5 d) v# q( u. @
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11.破笔松" n& U/ ]" B" u( `
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。& M0 b6 S1 Q3 B$ y; H: S- S, v! D" X
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12.浑点松
; {* j6 Q* X6 R8 d; |, D; ]浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
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7 A) ~3 H: z$ w" d13.圆形松针
6 K" z* d+ Z) X4 l圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
* D% O3 J+ }: e14.两株松
% J+ q+ W5 o: P9 s& k3 G, I前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。 b+ m/ u3 \) D) F8 l5 p" R
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15.双松
) y3 t/ ^& c: T# W两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。. _1 K9 ^! L5 E- g
, o) w9 K7 M0 J0 O. s* B8 H16.悬崖松( V( S, H1 X% j: m- r0 Y
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。5 @9 F( `1 r7 B* Y( m. E8 N/ T f
17.变格松
' f+ b: e s' z3 B2 p变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。& m/ @. O0 E$ a4 H5 k% ]; o- U
18.幼松$ B! f9 r% t, N
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。7 `2 l z4 p+ l1 u' s3 e& P
19.远松0 @+ |, _* n, |: P7 c4 a5 a
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。. Y& u* C# U. ^6 { b; \3 v6 C
20.风松; ^& ^2 E9 ?. }% a. f
风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。! n/ B6 w6 P0 v/ p4 A
21.雪松# n% U! }' E( e( @: K8 x/ n
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。! g; S% |" ^, r4 Q0 l" R i) }
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