俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
; {2 K( l- b5 O1 v. [
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
7 D$ R. x% Y( I$ r1.起手式
: b7 A- F6 R5 N( O9 L! j' w画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
1 K- {9 G  m  ]: b. }, n7 j2.松干
5 g' G6 t( {2 X# I用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
) W6 x2 k- z3 N) J+ _. q4.扇形松针
' X5 `. ~8 W5 j& J扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
! [, U: W. w9 M' ^. e5.两株松
7 z! x& v& @2 E- T! Z/ H两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
) @5 U- U8 E1 K  X8 I; s1 z6.三株松
' C# Y) L- P& z+ [3 `9 U9 D4 L1 A8 d三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
* e" B) {; l. d9 @8 X5 o# Q7.四株松
0 x0 ~/ e* J; ^+ n! R2 e6 N四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
7 @/ |+ w$ c, q8 Y8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
, q6 z4 ^. [) P1 ^% j# ?9 _白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
/ X" z2 ~6 Z# N4 N7 M10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
. h. R# V& k% l, L) @- M$ n11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
. N" b6 q4 \% T" \+ Z5 m圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
! O' T: G( ~6 Y; i' F: n$ K& t! D14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
13.圆形松针
1 z1 @7 |4 V' G' |! _4 B圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
6 g6 x4 A9 W: q$ \# m( n8 y14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
- e2 m4 }! J0 j9 p4 ]" {  X
15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

" y( n3 q; Z- _3 Z$ i6 I16.悬崖松
5 V0 C# H) z. T/ n" E" M- d1 H悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
" s4 g3 t9 M# v1 R  g- i# t6 T17.变格松
6 b2 t: @% t; ^- U- \/ W  ?' k) E2 b变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
' s5 R2 V" i5 c* @' B" q18.幼松
& t- C' b, T# v! c4 i' m) `. ~幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
. h3 ^, o2 W9 i, j$ Q- I0 ^) E19.远松
' s* \/ k; _  U6 \; Z远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
5 Q, h  B) s: t4 Y4 b, ?20.风松
- s/ X9 Y$ h; p5 t: \8 ~; n俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
/ Z$ n" k2 W: L6 a4 x画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
0 X2 H- q4 H" j2 N0 A9 f/ n用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
0 W4 F( @6 @( k! }5 n
3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
. k8 m5 m, ?& ]) X7 z. ?4.扇形松针
6 _4 w( G, L+ r9 e7 [; f- ?扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
6 W' e1 x) g, f5 d% _+ t0 Q$ z5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
5 ~: E$ Y0 W% I
/ X1 V" U0 N" E) Z2 h& G0 v6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。

7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

8.马尾松
  q' N, y& a7 ?0 M马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
6 C! F8 q0 `7 I0 L0 w白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
" Z" E! Z& X/ x10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
, N% t6 G8 M6 J9 N. H/ {" C
11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
# i, G8 T) I2 V: N1 I
12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
$ ]/ t) D: S" o9 N# Z
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
# a! D* e6 i7 k9 s/ Q2 V前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

2 J5 K/ I& l8 O4 z15.双松
$ P' @" O6 p/ h; O9 C8 {+ [. Z两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

; E& U" ?5 d% w0 U( Z16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
) d# }5 a. @+ [$ {幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
, R) j5 c( e/ b' Z3 S0 y19.远松
+ M8 ^" v1 b; K, w# O4 Z+ H  f0 V% J远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
1 s  X/ V) N# r6 H风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
4 w3 l! `0 c4 ~! _& c21.雪松
$ g7 s9 t% u% z- b画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。

链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0

$ v, M! r- _0 d7 ?, z2 s. ~- G




2 Z: F1 W+ s0 W9 ]* g  |; k# X

云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

有事您说话