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俞子才教你画松树1 f2 _8 a! h9 K' R8 G+ S& }( B
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。0 h4 \. Z1 R f- I6 ?
1.起手式: f9 f& c- r1 [* l
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
6 g0 a% b& j0 ^! V, D6 d6 P2.松干
" J3 z, {* u s用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。. x) d7 i- ?8 ?( E& ^! Z# R
3.松根) |& [) ^" E: n& J
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。- r2 p3 s# _& s+ b9 k' `# D+ M
4.扇形松针
0 f% P# m; j% k( |0 G- N扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
( g: r1 Z4 P. I1 g5.两株松0 V) a" ~5 w$ K3 n- {
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
7 X5 V w0 P9 H) ^$ i) l6 \2 p6.三株松
) B0 B) K8 r2 G: Y4 k% V三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
E* r! k/ g$ D% f v- Y; L7.四株松
: S/ h6 W8 r5 D四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
6 x% n: ^9 W, o7 N# C' r8.马尾松
* K$ V& Y' C# f$ i7 M马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
4 k" T/ P' s0 i& r9.白皮松
$ J! Y& u: _1 g) I8 H+ F- \8 c白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。) \8 G+ n" l5 w" w+ M
10.罗汉松) q j$ y3 _' u' R2 t
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。4 K2 Z5 M% c( o# k! }% S- h, B" }
11.破笔松% B( ^. A2 L0 H5 ^+ N6 X7 G
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。& a4 M0 s; E8 p; j
12.浑点松8 v& L' Q. K& E7 [6 {4 I3 R6 u0 I
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
2 t2 S8 D* x; R0 i5 X13.圆形松针
4 L1 N4 z4 M5 H! M1 F& f( X圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
" {7 }, C. c4 f+ A. B14.两株松+ E9 X# T. H Y. g
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
9 P9 d9 f5 C* T& d/ ]# i- I/ Z S j13.圆形松针, x B- C8 S3 J/ y1 X
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
7 M6 l" A" l2 X7 E& z" g$ b14.两株松5 Q. B3 H* z; B
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。0 ~, {, Y6 o5 Z& H2 K
5 w1 X$ O: e4 G. u5 x7 h15.双松 t. |( V, t; {# E+ o: S
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。) @# m4 ~9 N7 J0 y& F: |4 p
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16.悬崖松, a+ _ J& y+ C
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
9 l8 G- [% T$ f. v17.变格松) P# s1 x8 f: y6 k* L
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
/ K6 i& o" K# O18.幼松 V5 ~% W2 B; a$ f% e3 Z
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。$ U( n" a9 S6 c. ~" [! @! ?
19.远松
" d* Q6 o' \' [8 U) n远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。) C; P# d; r- r* o' ?6 @% x: I" D9 }
20.风松
8 f' {4 }' k* l7 F+ k俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
5 Z! m) G! m# d' w0 l5 W1.起手式8 T* W6 f8 ?( n' Q
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。; a U) y! k' d. |' s+ G- B1 |( }
2.松干
7 ?% E, U7 A' [9 |" B Y& P5 g5 \: L* v用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。$ k9 Q, b: @* T' P, c N
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3.松根
3 O9 ?: x' ~, [' W9 w6 O1 J7 A松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。' c! }" {3 g$ C" ]/ `9 Z
4.扇形松针 {* r2 Y7 w; F# z
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。6 z, r1 m0 v6 T3 Y1 a3 N# l- g
5.两株松
y- U, B: N, G# S4 K" E两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。/ W }: H0 |' d3 l. B# S0 a
$ v3 w3 o2 u9 Z' |( c6.三株松4 u9 v5 e" H+ I
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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5 P0 M* N) W" p' M* `7.四株松! m- I0 Y& W/ G% R! P4 n
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松% y/ [& S" L- s) N$ g- m
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
# M3 Q. s6 b4 U& j" r# y. C/ B9.白皮松
$ P: f; @' k: ?! w% {白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
% V# O: ]+ X3 i Y4 N) |6 U10.罗汉松3 c) j! F& E9 b5 m' X
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松, T/ p; b: x% f7 k8 v
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。1 F T6 v# |! N
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12.浑点松
8 Y* X( ]. F& Y8 I E* M浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。1 Y v' k1 m; @! I% X5 g; v8 X) a
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13.圆形松针3 v& s& H+ a4 o1 c8 t- j6 y `
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。4 ]' s) f+ @ `+ W5 d! I1 W
14.两株松
7 z# M! b! R& B3 U3 `' m: |" N前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松( g! y& o7 Y8 Y7 P8 o/ u
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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3 Y U/ E3 g; G8 I. J& n* @16.悬崖松: C6 {% w, S, e4 C, W) ^' j# g
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
" @0 Q4 f2 b% V A17.变格松
. r# D. a# P7 l1 {, s: m8 c变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。' I- U$ W3 B ?, J3 c2 ]% G
18.幼松9 \3 `1 Q0 M2 t% w( O
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。& F( e" T* Y! z5 D
19.远松
' E. y. ?, O. _) G4 A远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
. L* k* a0 Y% F/ f/ A- L! y3 r0 x20.风松1 u% z, M! V- _" W, ^ v
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。! N0 S) i, J) I# J$ Q/ Q
21.雪松
9 G% p2 z4 r$ U+ \. {: j: O画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。# b1 `0 p/ G) m+ Z2 Q, d
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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