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俞子才教你画松树 e- U; E( V4 S% O8 A: @6 o9 e: B& y+ H
) ]/ Z: d1 T, U0 X& L俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
' u5 j: m; |" o& }1.起手式% B; O7 }2 v# n/ M5 }
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。" u6 E- |1 C) `6 g/ e2 {& k, M
2.松干
8 p; p; N% B5 |( P用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。" l/ l! h: z; u5 J
3.松根
/ k2 F3 b+ X9 X& H% n% v3 Y- c* c松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。4 H8 @* f# K9 m$ R O* ^
4.扇形松针- H3 B9 h$ O' V
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
" v6 }' l, `8 ?1 e; R/ b5.两株松
, B( O! J$ w2 i5 \两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
" Z! t" y6 g, z6.三株松
& s+ c! X1 e) q+ T# a三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
9 e9 J. N+ {# M4 ]$ G" L/ l7.四株松2 u+ x; `" z" n# ?% h
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
4 J7 D U6 ]6 c5 X. J8.马尾松
! y6 m. e3 J$ X: X+ B马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。3 T! `+ @8 M- Q$ A" \% {" d6 R' ^- V+ i
9.白皮松
3 c0 R G$ ?. F# D" D! `3 z白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。% |0 E& t: m7 ]3 ]+ g6 P
10.罗汉松
E6 h% \7 I! f2 E2 u- U/ @8 [罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。! y \2 J( g: L+ v' ?
11.破笔松9 D8 G: q3 L2 h T3 T7 c" | \9 a) Q
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。' o" A% `# P; `& _: F' Z+ V
12.浑点松
6 M7 J: |4 _6 R8 s; a浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。. u3 {8 v' Z! q9 s- P
13.圆形松针4 m, g$ _8 m: f: B/ J! ~, s
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
9 O" d- ?6 A) B f; w14.两株松
]3 O' D& ~/ }/ c ~前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
5 b$ z) T3 w6 b13.圆形松针* _3 M! U( i% P. \/ g7 A6 b' u5 b! b! k
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
5 c- y& y5 o: e( H @ ~6 i% c: J14.两株松9 e j5 i2 \* H( c) Q) I5 Q z1 ~: b
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。* v1 d: u3 j& \/ Y1 g d
/ V* `8 v0 Q& c) @15.双松
1 l/ N. k; X: j1 D% k0 N两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松9 o/ O' n2 x: p/ V) b/ a
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
& R. b0 m% a+ v; x( o17.变格松" j. E {) }/ m# y! K( p3 D9 s
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
& ?! l# }5 l) ~! i2 x$ a$ b18.幼松7 e) K# u( ^6 P
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
# w1 y9 ]2 f6 D; X: F5 `6 k19.远松
9 L) {0 M# e5 F* ~6 {* M% o1 b远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。 a& A) |5 j t8 R
20.风松/ p( C7 q: t0 U, k# {1 _4 {4 {
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。1 a4 p9 l: X. V$ A# g
1.起手式2 X4 J+ B6 S, r/ N3 d5 o. B T- A& T
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。; [9 d0 r; m. ~; f z
2.松干
; \, Q6 O6 Y, h用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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1 I3 e1 v1 C' D3 e. p3.松根- h O: H: L; c
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
# @+ t+ E2 m' E4.扇形松针/ H8 W# |9 T1 v1 m2 {2 z, q; E
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
" c7 j( W7 S4 p5.两株松; E- O% ?. R* B( B1 z# @
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。& S4 E4 p# @8 o3 V% S1 o$ a g
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6.三株松
' e: z" y# p, U5 q# O三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。3 v6 x7 G7 h" h( d; \
/ \% M; Y" N7 @9 j1 z7 J9 L7.四株松! m. s+ @# {' D% }: N/ p- H
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。2 d- _6 K; X- p9 [' W) m
0 G* Z7 [+ K: X) m" z+ q* U8.马尾松) h4 d) d; H$ W, E* ? }' j4 _5 `$ d! d
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
6 H1 \) G9 n) O3 t8 x9.白皮松
. n$ p8 n5 b! Z7 F3 Z! U白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。$ P+ H/ a6 L2 _7 z- [
10.罗汉松
k+ i: \ c0 z {% v8 H! X罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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& E2 p% V! h) H! k5 n- \( m11.破笔松
6 a( z9 K0 ~1 P9 c破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松
3 H2 s: _# I" f% Z c浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。& R7 X7 D5 V, ^3 M; P6 p$ G2 @
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13.圆形松针) E7 O, [" r& ^
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
% w; M2 l n. M m14.两株松
$ a. w' H0 M/ ^ i前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松. M. F. J" h6 T7 G/ _, o. P& }
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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8 Y0 y) M" ?, T16.悬崖松% Y* m- G; z# g% J+ A
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
3 I( e- L/ ?& ?, |5 E4 J17.变格松
+ } p0 R/ ]. ~7 R% e/ P8 N2 ~变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
) k1 J4 E+ i- f( y( n F) F& `18.幼松
$ m- o# o5 b' v幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。$ }2 i4 s: v w# E% g
19.远松# a8 _% M6 N7 n# M' a5 [! [& f! C
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。+ A- {# O+ _$ _" b5 j% Q" o
20.风松- l% T: t: i4 `% w8 S- Z: F5 z
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。3 T2 G- ?$ e: r" N5 A- M# E
21.雪松
9 _/ b7 Q0 M9 I. z8 a画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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