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俞子才教你画松树6 X8 }( ?; \ H, W
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。 [+ Q: ?/ h+ Z7 s& v
1.起手式+ E5 @5 b- j- a7 j! x3 Y' Q- z2 `
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。! t) W+ {& s- a& f8 W) p4 O, M
2.松干) _4 [1 w) d- [$ f9 H
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
, k$ z h4 \% `' m. W! Y# T- V3.松根
, `& f0 @+ H7 \. P; n# x松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。 y- l7 }7 C4 r4 N
4.扇形松针6 g: q% g/ j$ Z$ \7 Q4 s7 o
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
2 x: ~. Y# D& y9 z5.两株松4 f3 U0 a, ^. U W% @
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
l3 [$ p3 K$ d3 c: j, _) [6.三株松
5 W1 o, B) _+ e& `/ ?$ M三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。: t" A0 g$ T7 k/ d8 `$ N6 p! J
7.四株松3 o) K6 F" \+ }1 ^3 X+ W
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
( @. P6 F$ A, b5 e, F% \8 N6 _4 }$ `8.马尾松
, a+ t2 ~8 K" `9 s# k马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。' C. H9 L/ ]4 v9 l7 Y- g! v% }
9.白皮松( m0 K3 w2 p! T6 Z* }' x2 P. _6 J
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。) q9 [5 U/ b8 m5 W
10.罗汉松
# {8 L; a9 E B: Y罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。( q; |/ _; U& K
11.破笔松$ [1 A) ?4 Q) n
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
# D1 C1 r" S5 P( K E: M9 V# w5 ?12.浑点松2 H" J4 Y2 p+ s. C' w' |. p( b
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。. L2 y5 w5 x' k$ P x4 v [
13.圆形松针1 B3 f- K3 F' Y( @. G9 v: l
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
: x, y% ]5 M/ V5 i" e9 {14.两株松) D1 l9 x3 a/ }3 R- X; n
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
7 h. o1 a' G* G+ ~9 f13.圆形松针% v k/ E% o: h; d9 @
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。, f* d$ u4 S$ a0 q
14.两株松& \" K9 t. P. p) M+ V2 s# e9 s
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。) B |! Q6 Q- Z# I+ j7 i5 ?
/ s/ A9 F+ G8 m) ]' d- ^15.双松
) y B9 {4 R0 h, _ |- `两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松% v# ?4 g- }; A4 P# ^
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
0 S( q) b5 i# h. a$ J/ O. X17.变格松
' [) d: a$ i: }* M5 Z变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。3 ^+ G: v+ q- Q6 E1 X$ Y% T9 T
18.幼松; x) H# R" K w" R
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
+ f* ]0 t# \8 `, F* x5 p19.远松, b1 P# b$ P" b# S
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
8 P/ c4 v; H/ P+ y% w20.风松
: B2 P( p1 l) G5 j5 H俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。8 C: I9 X9 l" Z& D4 u) V
1.起手式/ d8 a D; g) h# d2 D5 e' a$ }: [
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
/ h0 `: v: K& |3 C) u; o0 r: D2.松干" Z4 a4 Y6 {# X2 ]' [ l% Z" k) u# c
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
+ |( v: \. c5 O) z2 I" x( g' k松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
0 m$ P5 ?& \6 ]3 k* j# E" r4.扇形松针+ S3 u, y% C% ~
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5 I0 ~: D) w# W" W/ p+ D7 \2 ]" T P/ P3 B5.两株松7 w* {% t1 I) _: f- i
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松! a z l/ {" k& U/ ]5 Q. J6 ^
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。0 q- s& N* n. A s7 P# L' `
+ n) m' d" j8 M) D7.四株松
6 I9 c8 v, A+ |, A8 H& G四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8 E/ r3 Z$ K& k! R9 @8.马尾松
* X, v7 G: r- A4 f; p9 E马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
0 _& H. Y0 N8 c9 O9.白皮松
3 w' m/ c6 b) j0 |) R白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
$ F; M+ J* t3 @% t( J& O6 V+ u10.罗汉松
( E- Y* C) H; H! Q1 ]) M5 R罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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- i! d g5 m5 n4 ]3 m( m11.破笔松
8 ]/ M7 a2 ~4 i3 }) l0 R8 E/ ]破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。9 l5 j3 j8 w/ ~, x6 Q
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12.浑点松$ [& w6 A) u' z8 I
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。; Z5 ?/ M* c) Z# `! ]" L
9 n( \9 {* h$ g13.圆形松针
! J1 ?- |+ f r C0 G8 J6 X& V. b圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
7 |% \- S8 M( [+ ?) R14.两株松
& p: `1 V9 c( z* m- v' Y( n前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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; R) z' P2 j: j& L; w15.双松
2 o- B2 n5 C# O- s两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。3 ~+ O% E Y0 P/ i |
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16.悬崖松8 I! C- [0 r# F+ H* V2 b) E
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
9 n8 H8 F: C0 d$ q* L. p17.变格松: H) m, A0 O r, l
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。# g" J# k$ I% [, E+ K0 F
18.幼松
( S% b6 t N; y" d( G1 l幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。4 s1 S: [& b0 y( S
19.远松6 h; \; j$ K4 R7 }8 I3 r
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
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8 V8 l$ ]* _7 ^- j6 d1 n! H( @风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。' W; w5 e7 Y' J/ [$ j
21.雪松8 ?% e4 L* b( O+ i2 n4 ?
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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