品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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3 a  Q% S# J5 c1 [, z# e品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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晚妆初了明肌雪，
$ U/ _( y9 N0 q* h春殿嫔娥鱼贯列。
$ R+ ^8 ~: F7 Y' k/ T9 h9 y笙箫吹断水云间，
5 v* V  D: ?% k4 @, E1 L9 Z7 a# H! n, c重按霓裳歌遍彻。
1 Y) o7 q1 C: h) D! s临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
+ e9 w3 q9 M& U$ f5 f- |归时休放烛光红，
$ a4 E" `9 X( F/ `" I待踏马蹄清夜月。
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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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7 P/ k4 ?# Z& h/ T0 r0 c* m4 K继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

% u  g2 t( v# E' E7 f比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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  i/ E, y2 ~9 z% t* J' e3 _$ j据马令《南唐书》载：
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" s; K( E# x/ Q+ S! f“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

% U. w6 I! _3 {9 M) y! l李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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# z' D* W/ n  B词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

  ?! e+ A" j4 _) J《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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今人叶嘉莹曾详评此句：

“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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9 J  X. M) S; G$ j而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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6 P" H5 M, o, s. y- O2 s( Y全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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) K8 a  h7 [$ j7 K3 B但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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+ v9 F' j' k2 B+ P" t- v由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
/ N' X8 }  U& P7 w, Z3 c; h斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
/ w9 I* Z" k* E# E枉恋人间胭脂雪

0 t  @: _- i9 H4 Y小昭
6 c. L" h$ u# k; C/ K 俊逸神飞的一首小词

冰竹
$ A" I1 ^1 V' b- i3 V: N 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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) K. g' Q* [. D( C$ m# t  {) i链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ