品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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1 r4 V# S% E3 C  ]* L3 |晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
7 V: X: V2 n+ |4 ~! r; h重按霓裳歌遍彻。
, H- T1 {9 ^/ |& g+ r临春谁更飘香屑？
/ m1 @5 t3 t& ?: Z9 d2 M1 G醉拍阑干情味切。
) B# x/ I0 @7 p3 ^归时休放烛光红，
' S  W( u& z+ |/ x& w# Y待踏马蹄清夜月。
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( i. n" V  K, w! M2 A此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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( Q2 c4 T' e% W  b0 K$ C1 x- L词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

* G9 `6 P! b6 L( g  i# q% V4 F比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


% H: T' i: h) v4 L; o据马令《南唐书》载：
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/ B! k! q" f0 B4 u8 _  y' t“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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" @, ^* b/ V9 @( i5 V9 i- d“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

% ^5 Q( I, ]( t2 z" e到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

& P2 u5 s/ U* N# e6 W8 r《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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& }1 F3 N! M5 t" Q0 S1 ]今人叶嘉莹曾详评此句：
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/ w* e( b0 _% R' ~( d* X“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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2 G' E# d3 T7 c再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

* k# D& m7 ^) E. k: v这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

! T7 ?" d. O' r3 _$ a- k由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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' N) s1 O% z$ ^$ v品茗，静心，怡情
# @( |  A: b$ }! r( D. i/ ] 春江水暖花月夜
' a( g& t  \$ U& B$ ?+ G9 v斛酒婀娜舞笙歌
4 z( S/ X" f0 O. b- O, t9 R奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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小昭
9 F: N) {. U+ |; _ 俊逸神飞的一首小词
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冰竹
8 v  F  G& U& n/ y 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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