品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

* W" n8 s6 A; p9 G+ [" n* E品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

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9 X8 l! s; ~% i$ L- A3 z% Y晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
/ c* V6 ^4 a+ H1 z& y, w# o笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
; [4 [% y1 \3 y( Q临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
, Q! r5 M7 o. u7 |8 A1 l+ K归时休放烛光红，
  d: Z# J* \1 N+ e' o' a待踏马蹄清夜月。
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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

/ U- D( V- [/ c  _9 x词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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: |$ F" }6 R6 F6 L. z9 ?" `; z1 N继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

# S( f7 \" {/ c9 L  P( X比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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" A! l* D# F! N) L9 R) O/ ?) M据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

8 g+ o' D+ g: N8 d- p李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

: s. P, C+ R6 d& y+ [' C% O“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

: N" U* D; Q1 ?到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

3 B1 g5 z  x' L% A结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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* |$ W  K8 V' t) k0 e  k今人叶嘉莹曾详评此句：

“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

, A* O4 D  `% W& ?" v( ?7 \; }而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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7 \) L1 d' N- }6 u8 Z5 p这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

$ G# t0 A3 m8 S9 |/ F读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

9 D9 P6 p7 S/ j' z全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

/ ^" Z( w+ K& N6 Z# x但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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# r, U4 _  w/ }) Y. L" b3 B由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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1 G( _# R) q2 l2 M. x品茗，静心，怡情
  a. X4 x" ]" G! F 春江水暖花月夜
' w/ j8 O. _7 [2 P3 |0 x# s斛酒婀娜舞笙歌
0 x* o3 Y( t/ h/ `0 D3 {5 P0 e' O奈何江水东流去
. @4 w  @4 ?7 ?4 o& X枉恋人间胭脂雪
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# |1 \4 w- D, {小昭
8 P" U+ |7 }% q! S% j9 x) p. ?; q 俊逸神飞的一首小词

, Q1 m; B. @1 w2 _冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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