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[兴趣爱好] 女性书写的情智与姿态

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鲜花(677) 鸡蛋(0)
发表于 2017-5-3 16:37 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
          女性书写的情智与姿态6 \$ k; {" [( `4 F: T- g6 ~
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       尽管有评论家断言这个时代诗意渐行渐远,我还是认为诗歌碰上了绝好的时代,因为社会的民主进程与文化的开放度,掘开了诗歌的富矿。$ `4 {+ B0 ?; b" J: D" Q: E
        拿到华虹厚厚的诗集《听雨画虹》时,正是初冬一个阴霾的下午,凉薄的秋与冷峭的冬正在北方小城交接。之后几天,早已不读诗不写诗的我,蜷缩在沙发上,走进一个女性的诗界,那些流淌着阴柔之美的文字感染着我,不由地回溯诗坛近年女性的写作。/ x# g+ K/ l* s8 `2 h0 [7 n
        上个世纪七十年代末,中国版图上少有的几家诗刊成了青春勃发的代名词,告别文革的一代青年,在诗的感召下走向文艺朝圣的殿堂。十年动乱造成的凋敝与荒谬,一时间还难以让艺术回归生活,但人性的跃升与理想的呼唤从来没有过如此的张扬。虽然百废待兴,文学依然小心翼翼,诗歌在政治的罅隙间探索着。文艺作品中,诗意依稀被政治化的身影遮蔽,我们看到的大多数诗作,依然是革命现实加浪漫的主义解读。“首先是诗人,其次才是人”“我是诗人,不是女人”的诗歌作品和理论,引导着诗人的无性别走向。# [0 x) G) H5 l: o  n
        进入八十年代,改革大潮冲击着诗坛,文艺复兴所带来的巨大变化影响了整个社会。朦胧的诗风、浪漫的情怀,自我的意识,打破了长达十年诗坛的冷寂、呆板甚或无情,诗不仅是诗人们的,还是普罗大众的,不仅是生活的,还是有性别的。. y2 x+ M! s! x; P! A3 _3 j
        在文艺复兴的氛围中 ,舒婷、翟永明、伊蕾、海男、王小妮等一批当代中国女诗人的崛起,推动了新型性别话语的形成。舒婷的诗歌开始关注“人”的意识,探寻“人”的价值,开启了女性的自我发现之旅。翟永明的诗歌性别意识鲜明、强烈,意在颠覆男性中心话语,确立女性自己的书写方式,女性诗歌在当代形成了第一个高峰。而进入90年代,女性诗歌突破了单一趋势,呈现出多元发展的趋势,从智性、情感、身体层面建构了女性书写的新形态。( s( k) `% @$ _2 t6 @* K8 \2 S: U
        之后的两岸文化交流,让席慕蓉的诗如一股清风,吹进了大陆的梦境,且不说席慕蓉诗歌的艺术性,其真实的女性情感及女性气质打动了众多青春读者。至今,那些出生于六七十年代的诗歌女孩,大都能吟诵出席慕蓉的风花雪月,她们惊诧于这种新的诗风,说看了席慕蓉才知道,诗可以这样写。
( J  w$ S& B- B3 Y# H- |$ N/ @9 T        华虹,当然也是时代诗潮的受益者。在那个年代,正值花季,校园风吹过,青春与诗情遇合,催化了一颗朦胧的诗心。虽然是理工、经济学科一路走来,后又在矿山劳资岗位打理人力资源这些看起来毫无诗意的工作,加上要尽家庭和孩子的责任,繁忙得像一尾鱼,但她依旧沉潜于阅读中。读写,记录一瞬间的意象,并让其在生活中催化和发酵。多年过去,她诗心不改,自2013年起,孵化于心的诗情开始破茧成蝶,频频飞向报纸、杂志、网络。短短三四年间,作品已可汇编成册。3 }, q/ P) G# Q; A
        每一次翅膀的扇动,都成为幻化风景的气蕴。诗集《听雨画虹》仿佛真的天边的彩虹,经历过风雨的洗刷,虹的姿势多彩妖娆。% g$ H# m) H; L# D, A+ g
        诗集共分四个部分:诗和远方、四季絮语、相思如瀑、似水流年。第一部分是对美好诗意和理想人生的向往;第二部分多是诗人在大自然与外界事物中的敏感情思;第三部分是对爱情亲情友情的种种抒发,以及情感在人生中的定位及影响;第四部分书写岁月匆匆中的人生感悟和情怀。
7 s  B- T) B% E9 A         通读全集,清丽纯净,自然柔美。作者未有任何刻意营造,不论是意境开拓还是词语遣派,主题的确认,意象的呼应,都宛若流水,云淡风轻。没有故作惊人之语,也没有用冷僻晦涩表现高深。这是让我想起席慕蓉等台湾女诗人的原因。$ t4 t. }7 X* s; x" L  s0 o+ T
        多年来大陆女性寻找各种途径表达性别意识 ,作家艺术家更是张扬个性、彰显自我,以找回多年来被政治所诛灭的性别差异,伸张被扭曲、被压抑的女性心理。由于政治经济和社会环境的不同,席慕蓉们更能在诗歌中放开手脚展现自我。一直自在自我,对彰显性别倒显出了一种恒定的淡化。华虹的诗作,可以说沿袭了这种恒定,显得清丽温婉,纯净柔顺,没有刻意,反而尽显了女性书写的才华与情智。9 D1 P2 j- I( j9 u9 J
        在华虹的诗中,时光和空间都浸润在抒情主体的意识中,成为她感知能力的载体。这种主体意识,是以女性为特征的表现与书写。我所说的女性意识并非当代文艺复兴时期女性崛起、让以男性为主体的社会认同的呼吁,也并非与男性平分江山、一争高下的所谓女权意识,作者只是自然地流露着作为女性诗人的性别特点,其情感、观念、审美方式及人生期待。! O  Y+ G8 @1 ^3 i3 r+ h% A* N3 Q& H
        有评论家认为,写作是女性探索其性别身份意义的重要手段。华虹写诗,仿佛无须探索和隐喻,女性身份和意识是一种自然而然的流露。生为女人,她安然接受上帝的安排,并做好女人,做好女诗人。没有过多应该与不应该的前置,也没有多余的自我追问和质疑,它可以解读成一个关于女性身份、女性主体性和女性创造力的复合表述。
+ e2 a7 {& a' m! [7 Q/ R        我猜想,你一定又做了夜的旅行者3 r$ d, n* X( i/ T
         一定又翻越无数高山大川5 ~' D  M6 I$ U/ R7 _5 R4 ?9 O
         在心灵涌动的潮里冲浪% ?; m2 u: Y/ o9 Q" ]/ @8 z0 p  j
         随手摘下紫茉莉、金盏菊、喇叭花2 \* F4 Z/ H  p4 g5 e7 q% y
         一路嘀嗒嘀嗒吹响0 b( }/ C) h" z* S
        . V5 e. A" D. x. N; d' q
         一定又做了一次美食家
1 o% L4 I* |4 S( [         肢解词语煲汤
9 [+ i% h6 f3 x: O         在唐诗宋词的引子里
$ n2 `  e- ^) _0 e         小火慢炖......) S$ r! e) D% }) y. z" S
                      ——《晨起的露珠》
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& s8 W0 l, l* b- ]         就这样,淡然书写自己的内在体验,诗人的感觉、情绪、愿望和体悟,让读者感受到一位情感丰富的美丽善良女性,正用审美眼光打量生活。4 e; S" M" w+ I; C* O# }
        从90年代开始的女性书写,已经无需再去做廓清性别的努力,可以说后起的诗人们已经站在前人争取而来的性别意识的肩膀之上,带着敏锐的嗅觉和触觉,采用一种更为自主、更为个人化的言说方式 情智书写,立体了个性,也繁复了情感。
1 j3 `( i% ~5 D" t        风冷月清# q- @) S# p% }4 ?8 f5 R; _- c3 g
        荒芜的藤爬满夜的额9 V! D0 J" I% |# S
        枕着无边的寂寥
) z' @: h+ j' H0 ?7 K        与残冬做最后的抗衡
6 O' y0 d" I- w5 U        此时我走进你的世界
$ x/ m- ?2 E. b- h1 ?+ k$ V        划亮诗句取暖 ; Y( T" W0 }! t% n8 _3 s5 B6 d
                   ——《划亮诗句取暖》
1 U4 J/ ]: x/ |( U( u        梦被当截断
7 Y* Y3 |2 w$ |* ~# F6 e0 ^0 e$ n        关山冷月在窗外后移5 Q! ?( ~/ L% @' W: I& u$ n
        天涯羁旅的你
2 S- i0 t% s* {$ c/ b* U" V& A        找寻一站一站的出口6 j9 ^. w9 x6 a, `! @6 k7 D
                   ——《火车中转》
( A, x  A' k3 ?2 _& e+ ~: |        在华虹的诗中,作者对抒情功能的高度重视和运用占了相当的比重。仿佛已经走过了启蒙与哲理的一段匝道,开足了情感的马力,进入诗歌疾驰的车流。0 Y/ I# d) T. i  B7 F
        自然、从容,如歌的行板。没有社会功利的欲望,没有追逐目标的急促,女性诗独有的阴柔品质,正如江南的小桥流水、平湖秋月,虽无大的风浪起伏,却让人尽览水光潋滟,尽听花开的消息。- P7 G/ \+ @6 X% Q2 t; }% d% f' X
        华虹的情智和寓意能力,还在一些咏物诗中有着突出表现:2 H9 J3 z/ N* R# r* w
        不屈的剑指向天空
# m' v  ^7 j2 u4 m, }. {% [        尖尖的喙叩响长风5 z2 [" c! d* t; Q2 w- Z. e
        叩问命运
. p/ x3 y6 p. ^! w( m        也许倾尽一生的力
+ ~! O' y6 F) b. @( i* S        只能完成一次飞翔的定格1 ^, `2 T/ \' N% }7 A) a* |
                     ——《鹤望兰》5 c! o. N3 W8 E/ [- C2 M9 X
        成为观音的宝座之后  f6 e% m, D1 H1 m( K7 D
        存在的意义远大于一朵花7 Q; v+ u2 f( D. O1 m: g* g+ q( ~
        是不是眼泪被菩萨宝瓶收了( K9 i1 E/ O8 v5 O& g8 @
        从此便有了信仰
/ D" ~! k' o* q3 X                     ——《莲花》' q: j3 v: K6 t
        阳光一瀑千里+ G' V2 Y' \; }! }
        向日葵在日头下暴晒2 {' C* g8 S7 e  C# u" J' [5 A
        既然无法抵达梵·高的画笔  J/ \+ @, x/ V& D/ y; c
        就按葵花宝典的秘籍
+ `+ h5 r5 O3 a! M( M        采万枚金针3 K7 S) m' H) N+ Z- _; ?( \
        打坐修行
) \! Z3 Y7 r, ]$ W% c                    ——《流火的夏》# A) Y# ~8 k  u. t0 n+ \
   诗人敏锐的触角碰触到生活,诗化了所有的可感可见可闻:4 j. ^; P) e  F. n; T( z' n, K  x
        江南的水润婉约 : d& W; H3 d- _, f+ y
        原是诗句浸泡出来的6 k& ~& U: T8 ~9 F' D, G6 B- M1 J
                           ——《互联》, J9 d* ~* B  Z
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        四月的花要败了/ u0 M- J9 y% \
        五月挺身而出
+ o" r: k0 h- {- K3 Q, ~5 S        交接太急( e" H5 x8 {: n! k; t
        年迈的春天大汗淋漓2 r  c+ B2 ^8 d% T+ F+ i- p$ X
                      ——《春夏之交》: j* C  H2 U+ u5 j
        渐炽的秋风6 E+ J. E8 A; M4 e: g- y8 n
        煮红了漫山的叶和圆熟的果
0 i2 s5 F; E* l' E2 P                  ——《残荷听雨》
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4 h$ |/ o' P+ n; }" a# l       在言说诗意的同时,俊俏的语言和巧妙的情思,让我们看到了一个女性诗人经营词语的技巧。0 _3 N! f) W( L8 _: E+ G- R2 ~
        在诗集中,作者的视角涵盖了日常生活、社会、家庭、道德、亲情、友情、生命等方方面面,以女性诗人细腻的感受,阴柔的话语方式和感知方式,冷静而睿智的思考,使得作品具有智性书写的独特魅力。
0 [: i$ a5 G6 W, R       值得特别一提的是华虹的爱情诗,在她眼中,虽然喜怒哀乐都与爱情息息相关,但并没有咄咄逼人的拷问与狂热。别离与相思、深情与坚定,遗憾与错失……她有着“看庭前花开花落”“望天上云卷云舒”的淡定从容,即便是伤痛与泪水,也还是“行到水穷处,坐看云起时”的冷静自信,表达了诗人对爱情把控的自主力。
6 d% s' {* b2 r5 y            雨点的力度
- i6 j+ [+ x# C: T( J            刚好与一朵杨絮撞个满怀
! N# J7 }" p' I$ ~; O( Y            漂泊
* ~' G2 i6 S0 Y" B( ^0 ]0 T) p5 ~            原是没能遇上
; y) K; V# q' s' |" b            一个结实的拥抱
& D9 G; I% J* r+ b; F# z                         ——《刚好》! _2 w2 b% ^2 {
        严寒来一场拯救
2 t/ V9 P% p: i0 K# |2 |9 k  }" U7 J& c! d        疼痛历一次救赎$ r2 H5 _- i9 ~6 s
        因为有重逢的坚定
6 s7 C+ Y1 C' `2 W        才把告别上演得如此盛大豪情" N0 z% {. e' u( W1 e/ w
                             ——《秋是场盛大的演出》
* P  g/ S! j( O0 X            无论是萎谢还是凋零
0 p4 Y! k, L/ \; ?/ K            该去的便去,当存的留存
2 x; Y. ~" W% ~: t/ i- X            决不强求苟延残喘的温情/ s; b( |/ b/ W2 [+ h
                            ——《立秋》6 r, e/ e- i; {: C9 e1 h. o# s+ f

+ `% T. U: F. o4 {: K" F! T. S* i        华虹的诗,摆脱了从“女性主义”角度引发的身体话语、自白式的情感宣泄和非理性的精神禁锢,有更为平和与自信的姿态,浅喜淡忧,是一种有定力的温情书写。- z9 j1 S0 F4 q7 S6 h8 p& i1 q# ]+ K
        法国诗人拉马丁有言:“诗既不是赞歌,也不是挽歌,而是实在的、正经的生活。”这也正是华虹书写生活的姿态。 (文章有删节)
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