不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

. Y. A4 e! s% _宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
7 D1 S+ d4 B5 ^
人物卷

4 q% C, ], n. Y0 p5 h
7 k4 P. i+ o4 s* N6 u- M5 Z山 水 卷
% {* T! S3 w' j  Y+ ]; r& H2 y6 z在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。

5 j; u( t0 M* A& y* I' k- Z, s
+ X3 T8 j% Q* O$ G. q/ ^4 N  J( R$ `, O* t▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。

6 _1 J# W3 c7 t! {2 u4 Z- X& O
3 m* p. E- P8 j% t5 u( ]▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏
9 [0 z7 {: C; F' P1 e' }. z6 G7 r  |) i
+ R( n6 l2 P' w# C

- P. w  ?. [$ b$ ?# G此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。

- ^; Z8 O7 u( `
7 y. D1 M9 C4 @- t9 Z. q
% g9 G, l, h- C8 @1 Q% E; O▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
台北故宫博物院藏
" k+ ~  ]! K  l3 {5 P
范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
! a" S, h' R) }3 |; `) r
  j# Y" H: m! n. x; [8 Q3 A5 p

▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
9 o, l& \# s  m! u4 @台北故宫博物院藏

米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
) j: Z8 \  B3 p' Z, F4 ^/ z! q3 I
% P" V; H$ Z7 g$ {8 I& Q8 W) I% n* l

7 ~4 o! t) d  e. h▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
7 g0 _% Q- B$ @辽宁省博物馆藏

' h' Q9 M0 q# e$ D6 Z& {, s6 g
+ j  j+ j# n: C/ x0 g7 A3 y& t此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。


4 I- ~3 v8 {0 O; Q0 L$ ]8 L
▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏
, Y2 f$ m  [9 U+ U
/ J* S7 U5 Z0 T此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
  ~' ^/ A+ p3 [% e1 }

! I7 \3 s; `* Y
; n# d  x) i4 `& q- Q! ~  C▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm

此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
) i% F4 P8 [8 {0 i7 u8 L

' {- U, U# k4 s. F4 |% x6 |, m
# Z$ Z9 L7 w2 E9 Y▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
. x* M8 Q" p  B5 a: R
这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
" L7 V% }4 q+ o6 \
【下图请横屏查看】

+ P- }- @2 P" _! L+ Z7 ^! M
% S) V8 D" w, f" O/ q9 Q7 b
▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏
0 }6 ^; ~* Z/ `; x0 {
《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。


' P8 m  M, f5 i4 n% y8 f
7 v1 o% b3 a8 r) j▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
9 d( G# @7 y% N辽宁省博物馆藏
' U6 G. Z( q5 u
- D: Q9 \# k% C) K) z此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。

! j& G7 W; {; }" b, t% e4 g& ^3 H& [

! y1 x6 e: _5 b" s: Y0 c' y▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
日本东京国立博物馆藏

4 D$ _# b3 b  x. Z《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
- Y4 f- R1 \, k& y% \! S9 g4 O7 u

  r* Q) s% m* k
▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
( q% _! O+ M6 F# w/ S北京故宫博物院藏
- F0 R: v; q) }5 h

) O# I4 s) w" V& a! H- [* H) ^: u
  l( K- Q: p, H% [- J▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏

& M  P) X- d$ M: A7 X7 ?8 r

▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
+ F5 ^  L6 i& l, m) |) q台北故宫博物院藏
5 @1 ~" Y2 z& s- m
; z& A5 n7 C2 ]1 B《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
. `- F* e2 k' }3 C: S+ ~
% u* H6 F; T5 w( w; z- Z' S

, j/ K& J# i  l0 w) m+ R% Y1 y9 Q▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
. S" F* [' z+ J* T
. R! o. w" Y5 e( u) D1 W
画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
* ^8 o9 u. s) m" h& ]
: ]. S* ?+ M2 {/ V" m8 f) C
2 y8 y/ S& }2 f8 k
▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
2 u5 P8 T5 r$ Q1 V8 v# a; V美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏

【下图请横屏查看】

' z8 X4 X, |  Z+ N. I6 i
: C, r* @6 L  {1 |▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色


5 L  U- A2 |% o* R. I7 X
▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
5 \  T6 B/ [) ]- d北京故宫博物院藏
8 G3 R: F7 q; l
1 ]/ U  X8 [$ ?/ {  d6 c$ u1 V夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
& @! V) T; x, E5 y0 G* L


6 z5 h! k9 P/ [& X1 J- W% b▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
. ^9 Z! a4 V# o& k; X) k9 N( m北京故宫博物院藏
$ e' R4 S4 }, U, c, X1 b+ b
  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
7 N& o1 s( V1 E. o) J
! J' I' G. R, \+ M8 c( F$ Q1 C链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q