不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！
/ k: }( I0 U# f8 f
宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。

5 v+ s7 y, G8 P3 w人物卷
7 o% Q5 o- F8 I7 ]! v- j8 N4 M8 x$ `
- F; b$ ^9 r. ^/ }$ f0 O
山 水 卷
0 l9 P8 B8 P0 q, L( J在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
* L3 l; n6 w% @! m5 ?: T5 e
& B! \* T8 }6 L* D) d3 L. i: D
# r6 F, u3 k" z4 _. l▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
! O3 a+ w  }7 e0 a' V1 c2 l* @3 D《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。

: w8 u, ]( a: X. T
▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
3 J* L1 P% Q2 V, z$ F! Y日本大阪市立美术馆藏


$ _3 R  Y1 ~" b6 P
此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。



▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
  h1 O1 B+ O! `: i  ]) k2 B& Y' p台北故宫博物院藏

范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。



▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
+ p) i( K  S& Z4 Z% M& p台北故宫博物院藏

0 b, L1 H8 L/ x- i% ~/ R# k米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
& G4 g* E! |0 M
) A' G- n$ n' d! j7 I
/ J& ~$ |. Y6 H3 D- Z: q
* d+ o0 g- m# ?/ I- |▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
辽宁省博物馆藏
' s4 U- Z) k- h- V1 q$ k+ h$ y
5 P! C8 y* m1 e* P- A5 |! ]- w
$ m8 S  W- T: h' Z, \* N% T: W' }. b此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
" T+ Z) b; H' _  r/ x3 f; {
2 E& S' d4 z! q0 }2 O: P
/ E  p# w/ G' H
▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
5 w0 f7 v. N# u4 M" h台北故宫博物院藏

0 ^+ I7 I! c" b- _, |' U此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
# U1 d3 a& A: J2 i; \; a+ T7 f

& ]  g. S, N" L" C. M! L
6 x  c" |* [4 R, R$ H+ M/ q$ z  A+ R+ M▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm

此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。

) S/ b& m% V, o7 K! e

; u5 n8 N, V5 z3 {/ I▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
+ n9 v# q( }4 @/ \
" k2 e  W8 S6 Y  W8 K: Y【下图请横屏查看】
8 ~) u% S9 a6 k


3 @6 e% W% @& n) |▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
( i; x+ B7 _6 P; \9 X/ \/ `上海博物馆藏
. k1 v. L0 q) i* X& L$ x/ C
《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。

8 X- D! e7 {7 P" D- y: Z, ^5 \
3 m  h. \6 e4 G7 @
▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
辽宁省博物馆藏
/ H0 c4 d3 n9 r
此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
  x3 Z& M' C3 v% M6 I/ h$ S
3 ^% G% a% c* j- L0 Z
  B* b# U  ]/ y/ Q1 D9 z: {! i
: W+ Q8 m) p% P! R$ _( ]▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
, V- \# v; r: H  s, R日本东京国立博物馆藏

《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
7 Q2 ^& f6 l+ }  g
+ T/ {7 s% n1 u

▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏
3 C/ H" i8 d9 q0 T0 Y1 B2 m
  \4 v# S" @0 h5 {! f8 N4 j7 a. D

8 S  W! Q7 \- l$ D5 S▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
; y9 u) x$ l  t  |. I1 g7 m4 R4 ?北京故宫博物院藏

6 T% {5 r, A' G3 {/ ?  i. k
7 m: Z% ~8 j- g0 o
▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
+ [  L2 O: Q9 C( `4 E/ j$ g! K$ R台北故宫博物院藏
( r- y- X- J0 W. ?9 U) b- b; Z/ T6 ]( v  U
《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。


; @. `3 H  u3 L" R2 {, m' I; _6 w
" e! e6 {! f. {' U▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
1 S! b- }* }* B: q3 d/ w

7 x$ {3 S6 _7 r7 t6 R( O2 p- ~画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
# I4 U9 C9 S/ M3 D2 ^2 @
. B: F( M4 @7 n9 |6 g7 \
4 t) }1 B1 T6 `5 J6 J% k+ u1 j; o
7 ]. p+ |5 G0 B- r( o# f4 X▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
9 C9 F& ?+ x% |! K3 [- s1 z美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
# \/ V) a, k0 L
【下图请横屏查看】
% D2 l4 b  E5 I5 U; P) N
( ]5 U/ E3 ?6 v1 I5 J
▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色

7 y! `3 R$ E4 b# K

▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
5 N; P7 H' n3 |' l2 U4 ^# k- L北京故宫博物院藏

夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。


7 m* h" A7 q3 P) f* L
0 u( X3 I3 r% `; M' E7 k▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
, W) w* {: }8 M; ^0 z# `: X北京故宫博物院藏

  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
3 h& m, J# u2 `
链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q