 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
不看100幅宋画，怎懂中国美术！
: R& R; {: y0 G; F) g9 |3 M6 X( w$ V N1 l& i! |7 K; y+ p
宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。5 d$ `5 a4 r+ t* o6 g
4 \0 k" K) i3 B+ X* d3 K: q6 e人物卷
4 P3 G. z$ H" T* ~; a- x. h$ B+ [. Y2 J$ _3 z1 n
, }- P% I: O+ `/ i山 水 卷
6 _$ x: a' Y r9 H6 r在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。1 E9 e" U9 \/ |
1 [; ?3 d, e. ?: g
7 z% C+ x5 b; F▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
; d5 ~9 B- \+ @0 {5 {现存于上海博物馆' M0 l- k" U3 p8 \- t+ E
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
, B6 H: h6 I Z* @* s7 o* { K: m
. B6 j- y _& \$ Q* ?6 F* b, |2 L9 q9 `) E* G* y. z
▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9; n+ u" r" }% Q2 r- \) C: t
日本大阪市立美术馆藏8 U* k8 d) h# R8 S# P- _( d8 p0 I0 c
8 ~. ] I; T7 {( J# E
9 @9 F" J1 y" J" _ y2 _" Y: n) }1 g6 C/ V" P: k' ~
此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
* v& m. z0 n4 C; S {" c& Q0 b+ B+ n& x
+ i# H; p5 R) A5 n/ p! W0 w l) L/ N. H1 Y$ g+ W
▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
9 T9 {7 x% ~# U1 m: C台北故宫博物院藏
9 ]' h7 X, _' p2 S& @. v# K* r. h" S9 O- u# t7 a& R3 H" W
范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
( h3 x/ V/ u$ n' f: N2 E" h {& u7 F: N
( b8 k D* X2 }- r) X+ e* S
( x3 z/ i+ B6 ?6 w) q6 J▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米- b% C4 [6 w w I
台北故宫博物院藏/ Q* `; b. s& \' r
: l0 j6 r5 r+ [( D% Z
米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。5 A4 f; P# w2 R+ f& P9 `0 R/ _$ l& y
5 ]. I: V- a4 b- q& ^5 ]
0 L6 Y& f {' F, L: n5 q; r* |5 Y1 n8 y- ?, L( L, }
▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
& P% K- r% ~5 d辽宁省博物馆藏
* G- c4 |$ c# P7 q5 r# Z4 A. q3 R! B: _
) t) {* A& N) E K
此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。2 y8 M1 E% d- d8 ]* R2 t( p
" O M8 s* \5 ~5 b9 {( ]" c& C) ]* r( `1 ]/ k. M7 V7 C, U0 D# J
. l! B& B. q- t8 W+ @
▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
& Z: S$ g0 @+ ?" P3 l/ f3 e台北故宫博物院藏
5 \/ c. \( \- g! z
% [' m& W. w8 ?% o0 q此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。1 l% C! h# A6 a9 m' U+ y
# [) E6 N1 ]* U# e; z# c
' z1 ~8 ^: e/ @; c1 ?6 T6 V
* y# B) z% N' L6 `# [$ S
▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
# H) O8 v" f: U9 i: @+ s5 W6 o* [2 `/ F- Q* A
此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。: ^4 y! A# `" L! ]6 [" @$ M
# W: d5 f* h& b. q; o: U% |) I0 d- S& U# C2 x
- F' R) U6 B# o; l: J" ?▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
d, l0 ]6 L: ]
& n/ Z) Z5 b6 c# }0 i4 B这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
+ S8 _0 T' {; _8 U& M, N% X7 d* K5 ]0 F
【下图请横屏查看】
) S9 m6 k" E. w. V: Q: T0 c
, S; T2 f3 S5 h! Z, z F8 w4 w, p4 q* a
" D9 l/ A9 y7 a3 C {! c
▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，% f& Z+ U0 ]* }/ `: o O
上海博物馆藏2 {6 ^- H# _1 d+ r R( U
! }4 o; U4 s* l' b) m* p, u
《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
* |) R) w1 }3 N- A- P+ X) W! y7 _
3 g& I5 n) c& X$ h j2 m& a- D& d% C" y; H5 e+ O8 X ~' W3 ^& `; x
( O+ T# `& r* B% q- F: u" N▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
- f+ ^7 |. w1 M) _* P/ I辽宁省博物馆藏
) v5 F4 y9 g! y1 t. f3 D+ P4 u% X/ C, s( I: X
此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。0 f: q# h) u4 s
) r: b1 v; D% E
5 K- p; Y7 g4 l$ z9 A1 @
0 y6 v5 Q. L3 |▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
. f! C. A: T2 A2 Q6 K M4 c! C/ e日本东京国立博物馆藏
: E2 ]. {) V! Z- d! B& i! e; W$ z6 C+ y$ Y5 e6 K$ W: S( a2 {
《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
' k5 r9 ^& j2 j' @( L; W. W
T. T& Q+ J6 b* c; _" i8 y& [/ E
& t" i( t `+ t▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
3 j7 I1 D% K3 ]! J: n2 a! L北京故宫博物院藏
) z% G8 S) { {3 W' S; Z
! ], G" R, v; R/ B1 a0 B1 \
) j0 w$ F Y1 m( S+ [( b
5 M3 ^) j M9 q8 ?4 H+ F, p& ?8 {( x▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
% [. w0 E* I# w7 D/ Y2 @: A# P( |北京故宫博物院藏" i! h0 ]5 n% V5 s6 M+ U" M: Y
! R' T) k4 F N0 b
3 z1 M5 C$ g) n- h3 {
5 q- ^3 L8 B. }7 O9 P( j▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
: c* ?7 w( Y: B( p1 [台北故宫博物院藏, ~5 Q2 B) U1 h( L+ s1 M1 f, {/ q. @
# B7 c9 _6 B6 G( |6 l# h《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
8 ]) u9 V: P* D8 b; F( }# z* o# j9 k' P- }
" U8 T& T4 k* O: j! D! O- V* D) D
5 w6 g" f) ~; }1 t, E. f( ]! E▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
?$ g+ K. s" A$ k. Q
& x+ k, U) g8 ^
- t' M+ W. q. M8 `画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
U+ G2 X0 e% u! a5 l9 x5 w, m3 M/ S3 i3 }
2 P4 u! _. ?, [
* ], d* i, V0 g E▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色6 N, v, B( H6 ?# E# h+ U# ?
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏: H6 ^" V1 s1 X. f2 L$ n. w; R% C9 c" j& n
& O- @+ V3 a: ~0 C3 m3 g【下图请横屏查看】
/ \2 q7 c! I9 v# q5 I
, ~& x' u0 R" s! Y! ^8 T
1 F1 G9 m, r5 Y9 f d+ R; S' T: f2 L▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
; n% m, r$ k3 T! c5 B$ q, _4 s# s1 ?5 N" c
* F. A Q7 v+ w4 o$ E0 \6 t: j) u$ X, x/ @7 _) j; n+ y' U
▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色# o A( w7 u/ D; g7 c
北京故宫博物院藏 `$ R/ t9 J. }5 q
+ \! e1 `$ U; E$ |2 N
夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。( C! A$ C) r. v5 r Q9 w( H3 J# u
8 a% w2 s; q9 |8 m1 O2 v" b2 E9 y3 l. w3 {, S' ^# z
: M. V. _, v4 _: e$ G( E! v5 W
▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
3 F5 N i w" B+ T, _* o北京故宫博物院藏3 R8 Z6 n2 |8 Z- e2 y
6 {7 R8 I. p: e- F) g$ a+ j' q/ K* ? 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。) R ^ ^# [$ Q2 x4 e
* _: n. s* I5 r; s链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q |
|
狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡