 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
不看100幅宋画，怎懂中国美术！
! N, \; J8 Y q3 C* G! w# g+ ?3 z& r, B4 O1 `2 y- R, G
宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。+ Q: M8 K4 d, Y1 R& D y/ Q+ b
" @2 M2 K( y$ N q, Z
人物卷; b F2 Y: F1 G) q4 E7 @' } `
& S8 Z7 F D9 }" S" c7 B
/ n1 t- n$ J- O$ t G1 E4 _7 h山 水 卷
8 b; o7 v# o9 D在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
! _; h4 t5 h7 E! F7 N- {# ~& V( `3 c) n$ m/ [5 |. i' A$ T9 Y# ?
! D, N# K9 ^: t5 P: U, ?7 `▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm, P g- O* z* C. A! m
现存于上海博物馆
2 Y' ^& _2 f1 L( C8 K《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。* v7 j% m- s# I( E. | |9 E
) _$ x! S+ D! J" g+ g6 c o8 f3 X- G' s2 J* a5 `5 ~
▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
1 a/ Z( U0 R# @7 K2 G! E日本大阪市立美术馆藏
- m2 w0 S: H% F* p
& D3 U# T! k2 R* D- I0 z! E
' |8 i9 x) x7 I8 s$ E
# v& _1 d, w+ L; Y$ g1 z此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
+ s. A# T9 B8 F, R% s
+ E: Y( _! ^) i6 t- S% q0 x2 S
5 S. K: l! a2 L% F$ r" }3 U- D" d( _* I, R8 v2 j
▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm- `% r, s* D; J$ Y% S6 H
台北故宫博物院藏; I1 r8 N( N: K1 p6 P" f
7 Y/ a% u* P' `# q# W
范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。( g' H! g! b5 l/ e, R
0 v; U- c' y1 W% {0 K+ U, i2 _0 x
1 U) T7 T) X9 f# @5 w9 r
! r- a) m, j+ X! Z+ C. F1 Z8 s/ g s/ {▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
% ^2 J+ h# `4 S% f+ ]) P台北故宫博物院藏
* V: |/ c8 c/ Y, J9 m' t. y; G# v% Q( S3 @
米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。; q6 ]5 C; F6 a. l9 B# T* n
6 K( w5 V6 s+ q+ L8 _/ P
+ w/ `7 g0 n. M# X1 @
9 t7 {! y5 f9 @8 ]( a▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
- |( T; ?+ s( V9 _辽宁省博物馆藏
" j X1 m& _/ u6 {0 P0 }7 f# f2 h1 t+ N" \5 E' H& e
9 D3 m3 v1 X7 B& K$ o; |+ e' l6 R0 Z3 j* o此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
! _% v! _, _2 j! K% T* s% i# @& s# d: h
2 D' T5 U% {2 W
( n! u+ e( d( o2 s- M+ K }▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
# q6 @* n2 m6 V1 N4 V台北故宫博物院藏+ N3 C# D' f0 a* ?& Z
; D5 L% P, c6 C. o( Y1 ~, F) W" m
此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
" t W+ E o1 k) L \
& s; l3 z& H1 F$ [9 F+ _* W3 _1 x
7 M; h5 ~3 D" g- r# E7 E▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
5 r' L- |; a$ H+ o5 U3 ^+ c+ F" ]: @" O' T; D
此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
/ q1 B1 t2 {4 b* C3 R: C
$ L3 l. u5 U! I
i, a2 ?2 e7 j) |* d: D/ p2 @ }" I- X' R9 n+ g" s6 x b9 ?0 d
▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色& e) F; V. l, {" s' Y! a
/ V4 D; h2 J ^3 B1 z; l3 Y# T; p4 x这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
. \5 |" a7 V6 K: J9 Q( U+ ]3 B0 D! c& o- k3 e, {
【下图请横屏查看】- w. j; m( ^, ]# \
& P8 [0 K9 @! d) g7 t: P: H: R# I1 {& Q/ e
4 y9 ^( K$ p9 n& w# J; p* l2 {▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，6 ^5 [% r( ~3 M
上海博物馆藏
8 ~% t- ?- @& m; a* H9 A% l H4 G& N: l# U
《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
5 g# v. w& z" _. t1 x
+ Y8 H% E0 z( g2 R9 q+ A0 F) S+ Y/ v/ w8 F) s2 N/ T
* P4 q; m+ R; I% n7 ]' X▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
( s8 r* b/ {9 K1 x! N5 p辽宁省博物馆藏( ]" L' t4 b' ?0 J" i
: A$ e4 n0 [/ x- P. G
此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
; ^$ F l' ?: P
& S$ @6 u9 p2 _' K1 I; A& V+ z6 m' M) b
/ n" i4 _( ~8 e0 `% k1 o▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm; _2 h# n$ o$ w: c8 Y% X& K' ~$ \
日本东京国立博物馆藏7 p/ J* L! V, ?: O/ \
+ r8 h3 Q: ?1 J" U+ E* l7 y. I7 k6 |《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。9 q0 i' t0 Z6 i" L( }( u
/ Q9 W. U. s* o3 z% \' ?2 U% E8 w' g
5 t9 z# B; B2 b9 a+ V4 |
2 E) t3 R+ h' E6 B+ C" p5 W▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色' p+ Q/ B/ k$ h7 N" k
北京故宫博物院藏
! l. M7 @1 n6 R1 @+ u( }5 R' S3 _
. X/ H6 ^7 b( z% e& }/ B
3 S4 ?0 ?% R# Q% V) N2 _" V▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色8 v( ^# d! S* n$ J/ ^2 c, X8 M
北京故宫博物院藏2 q4 L1 \( g0 V4 j7 }3 I, {
1 v3 d9 _$ }1 c2 H; S) b
4 X f6 N7 B" V- G' ] d- o/ L) e6 v" p$ y
▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm/ u, n7 }% W* M$ f& b( `
台北故宫博物院藏
' k, ^4 C1 z1 P1 n( R4 X& t. s) N( ^! x5 p
《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
, M. \. v, r; q1 p8 Q, m& A3 x
( F2 f- n$ _4 r( l p
" _" j; q: G: i2 g▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米/ v" p3 [' S' ]3 W: j: u
. _; S. \. Y D/ _
1 l3 Q! q7 R; @3 A6 e画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。& O( }7 V, j- W9 I1 T2 Z5 b* e
6 o" Q0 t r. I- }% Z3 n: M6 a
% s& Q1 Q* w5 \4 r" e
6 e V/ l' s2 `' x5 @
▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色2 M6 V" [% r% {- Z% O4 }- u0 _6 }: N
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
8 Y6 z- |1 }9 e5 L/ S) o @- Q
* c. Q. g- o( p- M【下图请横屏查看】
% f2 p1 o. @5 H# B% e
& g* ~5 \2 M6 I% q* ?/ m
5 G' L% z: k) j▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色. Q% E) I. Y7 {% p( U* V
* x2 T$ J7 W8 V/ |! {
9 _2 K- j) C/ N# h3 G' j
6 X9 w2 a" k3 V- e▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
Y5 R0 E2 M5 P0 C) H北京故宫博物院藏
3 R9 L/ u2 p* j. x6 s/ H8 f( ?. ~1 D# d" T! J7 }: V( z# G
夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。( p8 i( s6 x6 A8 e, i+ U
- k( b7 I. `3 q/ X
3 L2 G1 x( L4 Z$ A+ B
* B: H1 k( O5 B4 S- r1 ]4 \6 m. r▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
. b! w& ~" w" R7 I北京故宫博物院藏% o* o) [) k/ p0 [
' f) R* f4 S. O: P. M+ e/ X2 s
图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
4 ^4 @8 j. J2 H% S+ U
" V7 d$ ~, E" j4 j4 p2 o. f, a" n链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q |
|
狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡