张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

, q/ j+ B  T( w/ \      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画

! c5 u( p0 ~7 y9 {  P6 `7 k" N醉翁亭记
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秋江野鹜图
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湖光山色
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雪江归櫂图
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& B  [+ _  U; o/ Y6 P! h! D观瀑图

云巖图
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白云隱居
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漁村夕照

$ s5 Z0 @+ l# L4 d" d! v秋江独钓

9 ^' V# P  [3 a! ~) l0 p7 o山巔閒话

李检法定林萧散图

+ Y- Q8 s, V6 m% j9 y/ ]1 t金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年

/ |  i3 o) H- m; D. l% }张大千 仕女 四屏
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/ f! A$ g2 A% q: d# }! T" ^3 q6 K张大千 双美图 1944年
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& y) o( S- C6 I8 M张大千 鱼篮大土像 1944年

张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年

; C1 ?7 A  Y% |8 v& d张大千 调鹦图  1934年
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张大千 执扇仕女  1938年
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  M3 t! ?3 h; ]  O$ n; j张大千 仿钱选仕女图  1939年
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6 `, R5 d* U6 x: N张大千 纨扇仕女  1939年
( S5 d+ p& ?2 J
张大千 观音  1940年
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) [  J5 u: f) u1 K张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年

' b9 s" t6 {# j% o) u0 j+ E" G- K张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年
3 }  B- P# I) U  c/ O
, Q+ ?. @7 e2 }" }张大千 题笺图  1944年

张大千 仕女  1944年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 蟠桃献寿   1945年
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7 b) C4 Z  n2 L* H, ~% N  X) O9 n* v张大千 纨扇仕女  1945年
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& O) M/ ?6 m2 ^  t0 T! @张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年
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* H6 X' e7 u& D$ I) j张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图  1946年
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  A2 i1 P% w. s/ ~张大千 莫高窟唐人  1947年

) w3 n2 L4 \2 ]# u: B张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年

  p. v# Z8 C, i张大千 供养天女  1948年
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女  1950年

# J' d8 {$ z0 S* o) C" ]; m1 Q- l, f张大千 印度仕女  1950年
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1 W# g+ @' a5 K/ W! J3 ^张大千 修竹美人  1951年
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) O- D) \( H0 C; u) w1 j张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年

张大千 仕女图  1975年
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( N# [& q- ?9 _' _5 ?$ \3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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: D: X: B' r! b6 P3 S: h% W谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

( j6 K( V! q9 S" j: Y0 D+ W张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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- q% \( m. b& g- v" j- Q' w' L' [  k若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈

坡仙笠屐图
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秋山高士图

5 e9 @3 G5 W( i省斋读画记
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" k! m( Z) H# M9 x松间高士
" [4 Y" ]. G; U0 U) F  G
天问

桐荫高士
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王羲之调鹅图

文会图

西园雅集图

3 T4 ~( K' _! S, |3 Q4 m! q桃园夜宴
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1930年作 听松图

1934年作 松荫高士
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! l0 _$ H/ X, R5 P3 _( z, \1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图

1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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+ X6 W, z! H, b; S; D5 M$ c$ v0 m- }, Z1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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+ E( I1 c7 p' I9 Z0 X  k  d/ |1944年作 山水人物

6 U4 o1 m7 s) }( L; d& E1944年作 停琴听阮图

5 D9 v4 [# [0 A& h+ c) M* N1945年作 浣溪行吟图
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5 d+ N' i& w' w1 d2 Z; y7 d1945年作 李杜索句图

1946年作 东坡闲步图
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, M) y- K8 i! S+ {1946年作 三老图
( ^; v6 \0 l# H+ |8 w$ c. h
% k$ h4 ]: f) X* j3 W2 P1946年作 赏梅图

: c. W) j. D0 c6 u1946年作 煮茶图

+ d6 N" J/ N" Q$ A0 l1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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9 V; A7 j" D; n3 v* D. p6 e/ v( V1949年作 觅句图

1952年作 醉舞图

, d' _% ]' ]& ~5 L5 M% W仿赵松雪换鹅图
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7 x* S4 B/ w" a( m+ Z# v抚琴图
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蕉荫遣暑图

8 s6 {; s) l$ T/ P, b# w; e李杜联吟图

9 }( |" D# Q" n! |柳岸觅句图
( K; Y; c, r( C2 l; w1 H: M
柳下高士图
1 y! h( }2 G; M7 ~5 n5 V
5、张大千——泼墨山水画
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8 c  H, O' U1 I+ U. O4 c张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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2 k) [" p" ^* @2 [可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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, ~* t: i6 I/ O. Q) B, x丹山春晓

+ `, P' X& J( J; S招隱图
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6 j- I( Z2 a/ T5 s5 H8 x招隱图局部
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空山无人 水流花开
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" ?- J: h& b4 z) M长江万里图
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1 p* Y% K1 l( L# Y' `1 b, D& k罗浮山夕照

, M" i9 w# c  `爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画

% F& \0 Z3 r6 K; c1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

% D- `  Q8 W) ^1 ^' g  i唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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" {( Z. x  e% a& z) J2 u6 P晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像
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% I5 B! o$ N. y, R7 K8 ~& F. }0 v张大千 南无观世音菩萨
6 s% c) a: N% @& {: b! Q! F
张大千 佛像图
) m' @4 e7 Z) ]) \( t' }
张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
3 U' g% U7 X, Q5 d2 T0 F$ [
, m. J* }; L6 g/ d* t* h张大千 散花女  1938年
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+ Z) M2 |! q0 l+ y张大千 龙女礼佛图  1941年

5 x! k; T9 V3 D2 e( M唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人
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密积金刚

7 L# v5 j" A& a晚唐　天童像
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* A) i8 ]) h$ ]% ?) U链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd