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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。+ M0 ]2 t. u) V
/ y0 |0 O) Z6 U. N) \$ m1、张大千——山水画
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醉翁亭记9 E+ {: k) _- F) Q4 j6 d
4 t7 ?2 N; w6 k( A* v$ {* K秋江野鹜图
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湖光山色: {6 C9 q5 V! W/ }% l
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雪江归櫂图1 A) M9 o' Q9 i2 M6 T( W
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观瀑图
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/ b$ w% U6 t }* `, M' G云巖图
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+ A) d, V1 v# d* C白云隱居
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1 W2 j5 {" w9 B5 E漁村夕照
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$ b0 @9 l" o1 W9 w" Z秋江独钓
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: @3 Y& H r' w" z/ D; l; J山巔閒话) v) o+ o" E4 L; {7 @+ ?
: W- \2 L0 p6 o7 q9 E李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋5 i+ j9 L8 t# Z: z8 J
, e5 M3 h' I B) r/ B" E4 f. m0 i晴霭仙阁
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1 |; J8 t: V8 K2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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- A/ @' p% g& v+ F+ Z- x张大千 荷花屏风美女 1966年
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" Z( A5 V9 u; Y张大千 仕女 四屏
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8 W% ?1 y) U) p) w; E张大千 双美图 1944年
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: z) d |) r% H: t! ^张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年% F G6 H( v: L( r! m
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张大千 弄玉吹箫图 1934年/ e! _; s1 E7 [* b; Z: `8 V' |
$ F$ V# z9 s; P3 _张大千 调鹦图 1934年" Q3 C8 @" v0 s. ]/ H6 k
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张大千 执扇仕女 1938年& X; Z* a+ Z! W) H) H
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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4 }) v2 N/ O+ T* V3 |4 w% D9 P- _张大千 纨扇仕女 1939年) Z( k6 |9 X/ s+ p: H6 @
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张大千 观音 1940年
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9 | Q0 n C- S: j6 j& a/ E+ ]张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年# o! a) L% u9 H: w4 I
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张大千 金城玉女 1944年
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. {3 S; G8 i2 Y0 Y张大千 唐妆仕女图 1944年9 K* p+ e N- F+ A; h
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张大千 题笺图 1944年
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/ z, d; o( Z. l2 ?, n, Y张大千 仕女 1944年% N$ s: M' h5 ^8 ]9 Y" v- R
" C V5 p; F1 u4 { w张大千 蕉荫仕女 1945年
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0 ^! Q7 O5 D, ]张大千 仕女 1945年+ S" F+ R* _! L; X* n2 e
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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& G3 f7 w1 ^) q张大千 纨扇仕女 1945年& _6 q( t+ G9 B) Z
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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; l1 d( s5 t% n, v; U2 d7 o张大千 纨扇仕女 1945年- I( k" s0 O" u% m- _& G4 ^- V
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张大千 蕉荫仕女 1945年! U- Y& p& ~5 u$ N6 O9 j1 Z
1 X* N9 I5 W4 q+ X张大千 天女散花 1935年* d) I+ {1 e( j1 t
7 v4 Q- I0 e `" W) k( Q! E# w* f张大千 蕃女掣庞图 1946年0 t2 ^2 d8 E8 I T& v6 n& n
6 u: M3 I2 @; B, @% B) {* x. R2 M张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年6 E& e/ ]/ n7 b6 R# E* `& E3 e7 e
+ O& ]& g! A' f; I张大千 供养天女 1948年( W* f- F* l, P& r; i. U8 o
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张大千 执扇仕女
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: N" b% r* n- l+ q& U张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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5 Z7 d/ ]* u& a张大千 拈花仕女图 1954年
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8 F! Q' n8 h$ f张大千 孽海花 1956年
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" i# L0 n' U. e2 B$ P张大千 仕女图 1975年 h# [8 s* ~3 g2 h6 c% I
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4 _5 @" ^% Q' p7 u( N$ |3、张大千——花鸟画+ x. Y, o. ]* [9 y! f' V$ \3 |
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。 x1 Z5 t$ H7 ]3 m. S: ^- v0 V; ?$ k
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张大千画梅
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4 j/ P2 m+ q0 C' r( o8 E/ y谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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6 `3 g& K2 v0 n% U$ J. z如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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$ _3 A! D: p; x1 V4 m* h张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。0 \: n7 o3 G; x; T9 @! @5 s
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。1 h( E# q) m4 Y- s3 U/ b
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。. p3 o, a% x Z0 k1 u
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。6 `! J8 {. d8 n5 ?2 n
* r0 @9 C5 f: Z( }8 t& u! m张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。5 W$ }: C2 }4 |9 ]& n4 q) N
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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! _5 E4 |% A! z* Z4 x* j张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。* R3 w! @; z! w- d3 J2 b
) E& M# |' w* R, A* L4、张大千——高士画
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2 K5 w9 A* R) W) q$ J9 }1 I柳荫清弈
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坡仙笠屐图1 a. J9 u; M, A" ]" o; h+ C
& f ~9 t4 y2 l' V秋山高士图- k* _; f# X- ?) S0 e: I, G
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省斋读画记. u5 b: C1 r, R; V% m3 L4 ]5 l( l9 S
- _: k/ B; C: M5 p- `松间高士
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天问
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桐荫高士
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王羲之调鹅图
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3 a( \2 F8 p+ h文会图
6 `& T; t, R3 L5 ~6 M& z( a
4 X, i3 Z1 h- ]( a& I- {" b" {西园雅集图: i# u$ r# o: A% {+ {' n+ L
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桃园夜宴 k, o# Y2 A6 c$ Q) [; T
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1930年作 听松图
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; J8 X) {3 v' X" M2 K! J. P4 o1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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- }& I4 t \% ^) |+ t3 n( }1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图9 Q7 z0 x& h: `3 O! `6 E
1 L5 a5 N' ]. C% e. l* q1940年作 高仕图# C: a, X3 g) Z9 f
& ]( b/ y- o* ?- `1940年作 荒江丛篠2 k5 O' w6 W# w8 ?: }6 W
; L; ^; E6 H" m. [+ h$ d$ p1940年作 松下二老图
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$ ]- y) c m' Z4 N+ W. {) W; \1941年作 策杖行吟图3 s; f( O9 F- s: }: ?& Y% w
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1944年作 山水人物* |8 Y1 U9 W" k3 V5 K9 I
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图
) @% K. D( {. e9 g" F9 A& \ N! R, Q& y- v+ H. Z- G% O' }* v2 R
1945年作 李杜索句图4 t4 z' w( z; e* A
3 c. W) ]2 B/ e' F1 r
1946年作 东坡闲步图* s1 b1 ^( p! y8 J. z# ~+ v; A- H
; R: O9 R+ ^/ f; t/ b1 X1946年作 三老图- M8 i9 C* B7 h/ G9 j
1 r. H+ D1 ]& C( }, Q1946年作 赏梅图4 `4 `- G+ |1 Z- Q% k7 M0 P& |
3 l" D0 d2 Y" H m4 b: y7 a9 x5 S
1946年作 煮茶图
$ f C9 I0 g; K9 ~# I
9 B }, @' ~1 r" a8 O. j" ?1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
% L; i+ O4 O& R1 h5 l5 ~9 i( k7 e ~8 E" ]9 c: x3 S
1949年作 觅句图
! ?* w) s7 x7 M T, u
% P1 W, Y1 r3 o5 V+ T) L9 r ]$ e1952年作 醉舞图
7 ~8 D- t7 K: i( O. ~' n ` G, R/ ^" S# P
) ]" u+ s B5 t, |7 L仿赵松雪换鹅图$ G$ W- |4 E4 K; l
! K3 j$ e$ ?, q$ Z; n& H0 g1 z4 e抚琴图
9 A/ T |! X: z
( w% X, ]8 ~9 Z( ]# ^/ ]# Z蕉荫遣暑图3 k* k |# p8 l. O2 {/ x' z: B( |$ g
/ n" A* s+ }$ o" Y! D% C. v8 g% b李杜联吟图3 n7 i1 q0 A# H/ R& T
! L: S- _8 \/ c: Z) G) f, J7 u/ d3 x
柳岸觅句图
& H3 t E% c4 ?4 C# `; W |3 R5 U
柳下高士图
5 h: |7 g! f9 E' t# x9 O6 I3 S, o% J, P
5、张大千——泼墨山水画
$ Z$ I/ X3 _+ p4 j! F
$ w, N& N. ^7 J- w/ y; R张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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/ y. g5 A5 a w/ _9 e- C可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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丹山春晓
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8 @8 h3 ~! k- A! g招隱图4 G& F# s& Z- y# f
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招隱图局部
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2 d5 e; @' A4 K空山无人 水流花开
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长江万里图
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罗浮山夕照
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爱痕湖* b$ u! T: b0 j2 D/ ^
8 t8 ~& J* |8 S
6、张大千——临摹敦煌壁画
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) ^) F5 t6 p& R6 \9 J% h1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。3 L: O: Q1 o9 l& a
# r1 ~+ d( }" z" {% r' R; _唐画乐舞天人1 K# F* P1 C" @3 D0 y! U: R
K2 |$ Q& a$ H" l1 r
宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
0 C. \' b7 }- U7 U% A3 ]
8 x2 `. o' \. k5 P6 q+ r盛唐地藏王菩萨像5 X. P7 h* T* [( p4 z6 ~: T' n
3 x& v5 `% l8 f1 a: J晚唐 璎珞大士像* D6 k @) j, m" o8 l7 t
' k) N& g" T" x
张大千 莫高窟唐人菩萨像# |0 |" ?0 T/ V/ e( f
3 W8 ^2 }0 D3 B3 d) a7 d3 [张大千 南无观世音菩萨- ?1 U) k7 D- y0 k1 o' l
+ A5 G$ C; H8 r' ^# k, Z# t6 a张大千 佛像图% \2 l& O5 Q+ T: L; k% A
- m/ n' T/ Q4 w9 Z$ T张大千 仙女散花
5 y5 k* g2 ]- z8 p: V7 X
# l3 R) ~' i6 ~. ^- |. o' Q张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
7 F ?' d2 E+ F; F& w& Q: j7 W1 i# l' a9 C* d
张大千 散花女 1938年
8 U# R: X) P1 w- ^. |9 d
4 {4 h' H$ P$ _3 ^) b/ K张大千 龙女礼佛图 1941年
0 Z* @: n) P4 p
" @% |) z5 o D c% m唐画飞天一身" |, s/ |& }1 X, @' k' W
1 @! \* P" L0 F! c晚唐第一五二窟 十一面观音像
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唐画 供养天人5 A+ E# l6 O1 k/ s6 A+ r' q% G/ r% O( X
4 Q8 q; o/ R. G4 o- V6 U密积金刚
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8 B) o0 C8 w* ~3 w K晚唐 天童像/ i# I) C3 Q- L# v- T1 u
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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