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张大千先生精品书画300幅9 `: U) V2 g$ [4 [2 o9 V9 w
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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. G' U( t" i3 J" K3 A3 Y) f 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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, _3 m8 ]# z* {9 g& q醉翁亭记6 l' h& S' M, G( R4 y% Y' d
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秋江野鹜图$ V. T3 O9 n; @8 I( j3 X
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湖光山色. P! {, z$ @# {1 a3 ]8 F1 s
6 E3 J) f) ~) Y5 P7 A. B% x6 R雪江归櫂图
* B' H3 d3 M+ p- R' u
1 J5 |1 g: x, L7 M9 B观瀑图4 L$ V6 ]: K6 O% U
! ?1 n1 V9 ]! S; k+ ^; v* u云巖图3 z; P/ G8 v* N
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白云隱居
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0 p( Z4 v4 ]/ Z& L& J4 ]/ `漁村夕照
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' S! @+ \- U( }3 r; H秋江独钓
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山巔閒话
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李检法定林萧散图" ?( }9 K* X: {5 [0 @6 h7 V
" I( |; t# Y1 @3 @, }# {金璧双辉—巫峡清秋
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3 V5 b4 o d; J晴霭仙阁5 m. r8 M; U: G. c; G
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2、张大千——仕女图4 U; [4 I$ ~) W: K( T: a
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”/ ?' m6 t( w2 r1 l
# T9 x5 G" B( m* `$ f1 g2 Q张大千 荷花屏风美女 1966年
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( c' w( n1 M2 N, L7 y {& G+ }+ y4 J张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年* Q! o* @9 v# t ]
' K2 l- F6 L$ x/ p# k7 D张大千 鱼篮大土像 1944年$ P( g, z; o& @: K0 y# w
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张大千 三美图 1930年
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! s1 ?- G B, }8 T0 Z5 X张大千 弄玉吹箫图 1934年" b6 y% x1 U/ M" J5 p. Y+ x
4 P5 z' t# n+ g$ z- q# f3 \张大千 调鹦图 1934年
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+ l* h" ^8 e1 @& j0 x- k$ l张大千 执扇仕女 1938年# i' n4 l6 L0 U7 i5 z
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
4 B/ K7 Q3 j% O, F
0 D2 C( z0 v2 T* H: G: d' p* X/ `, C张大千 纨扇仕女 1939年
' D6 p$ @" e, q, }! C0 r* F' U& Z, _( n1 Y4 a
张大千 观音 1940年
' K$ Z1 d+ V' D$ M* X8 e
W. O5 E% X0 U; i张大千 柳荫仕女 1941年
8 K9 ]& f7 u4 b- f+ [3 {: p" S! l; k) R4 V* N" e, b* s
张大千 执扇仕女 1943年; Z, ~5 y) J6 |# Z+ v. C
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张大千 金城玉女 1944年% D b! @" J! J( l7 o1 J
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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( Y3 {# P5 X; ?2 ~张大千 题笺图 1944年$ q$ t, \" y/ H3 B. g* F
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张大千 仕女 1944年
1 G" n1 O2 D, f x, C' I' {) p6 x/ W9 e" h2 s6 {: f- g. L& i
张大千 蕉荫仕女 1945年8 ?7 Q, Z9 W% c& M; U7 o5 n9 R
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张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年; E7 d) }$ B2 P+ g# e9 F) F1 |
2 @0 r; K) x7 u) I" [2 g张大千 蟠桃献寿 1945年" j6 ^' B7 u) ]$ D
3 L( G, h* x7 I8 x/ S3 z9 |$ B/ |张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年4 \! R8 S6 I. R+ A
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张大千 天女散花 1935年
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+ u2 x' h$ a7 J0 p2 u) a9 Z张大千 蕃女掣庞图 1946年; l9 B1 I. [5 d( u. x
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张大千 莫高窟唐人 1947年$ {& a$ S& F0 P- b1 l8 B) L+ G
. U8 z6 m: n8 l) ^# V张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年
1 R7 R4 X6 k) d* J* h5 O1 g5 t
, ]) h, S; v$ G" Q) @% o" ^4 L4 x张大千 供养天女 1948年" | E4 f# _, h4 ~
' f2 Y4 `; f3 Z8 x q6 I张大千 执扇仕女7 S5 {# o' U& v. b+ N E( v$ F
! s% o4 V1 w7 m" q" n# r张大千 临印度画仕女 1950年3 p5 x/ R6 M3 [
: p0 e4 o8 @, p/ Z张大千 印度仕女 1950年, c* @9 J7 B$ f$ d o
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张大千 修竹美人 1951年
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8 O% }7 B# {7 X3 t张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年5 P7 n1 Q3 a* {
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张大千 仕女图 1975年
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$ E: e' A4 W: N2 ~' @' q. D3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。* W# r3 u- r8 {
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。# M9 e/ ? V6 t
) @% G: ^+ T( F( Z点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。: y5 \4 q9 h) F$ f. ~. l1 s7 Z
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。7 U1 o7 I/ D8 y: D+ }
- u! y, E0 L/ t0 s: J* k张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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- a: x+ K7 w; l) Y e4、张大千——高士画) o' ~( y% ]5 c1 K, ]7 J% A) h
0 _6 S d/ g) [+ F8 b% x L柳荫清弈9 t9 A& P7 A9 o) s* }, n
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坡仙笠屐图7 g B' ?0 I2 l4 R5 j, s
! s( z0 E8 D# a+ k4 J0 a3 M
秋山高士图- P* L: j; A, u! A
1 R. W$ T# \4 k7 _- v& S; F省斋读画记
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松间高士: L; t4 K5 s1 h5 w. ?
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天问7 ?' P3 K4 o1 c- C2 P) n
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桐荫高士
+ z6 l5 K, Z1 d! k2 `' @7 a& k0 \+ }* m0 b5 J' a+ N
王羲之调鹅图8 W0 O! _3 ~- Q5 D- U& v
' q7 [, e* P# m文会图) h5 W7 B+ |" U3 G! e
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西园雅集图8 }- M, o7 J& j7 G
! X! Z) V: Y& C5 y! R9 B桃园夜宴
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+ w. _, ^5 N0 y1930年作 听松图
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& @( W& y8 {$ E1934年作 松荫高士
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4 [7 J% R1 T5 _$ a6 \1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士 J8 c. \/ I1 B( x
9 k2 k4 _5 h& i, g! F1938年作 东坡行吟图
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! p0 v6 | o% j% B/ [! G0 f( ~1939年作 竹溪六逸图
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9 A2 N# i+ h8 {5 {2 S% M9 k2 M1940年作 高仕图* j0 G$ A# ~, h( F/ K
$ g+ O8 l8 i" s, T+ I. C6 I1940年作 荒江丛篠5 [: ]: w1 x7 w) p, K: v2 Q; @
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1940年作 松下二老图
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* d4 k% `7 n- o- Y' Y, |1 m1941年作 策杖行吟图6 ?& S0 ^5 j4 h1 N9 w6 D% n1 ~! r2 X- k
5 d& F/ \- n* w' M% Q$ [8 g f6 K1944年作 山水人物% M" z% Y9 q* @: `+ b8 f7 O8 O
6 _( T* g. F2 p7 ^. x% }/ F/ ]* P0 W1944年作 停琴听阮图$ S& H: v2 W J
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1945年作 浣溪行吟图' E6 k( g8 a5 R7 |
% b0 B, H2 p4 O$ @1 x: Y: B1945年作 李杜索句图2 L- Q2 R% h- c
$ Y" ^4 N& q* \% \) p
1946年作 东坡闲步图2 f2 e, \- T' q S
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1946年作 三老图% y7 G, A' j: f) X8 E. d
: ~! T8 j0 G8 ?5 I; G1946年作 赏梅图7 u5 v' j- b! ~
* W, w" ^/ h) M: S/ Q- @1946年作 煮茶图
$ G/ A& F6 ^% C5 G# ?" I6 e+ N
, [* S: _$ E& I8 P1947年作 杜少陵觅句图* _. O' \: h5 t; g2 p
+ a" |4 \) O2 h1947年作 蟠松高士
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. \+ C2 s( N7 l$ _/ L O1949年作 觅句图
( g' F. j) w$ w: m* L
5 q! O [+ B) K0 R% k$ u* k1952年作 醉舞图! B, p; ^0 o1 c4 o: d6 u$ e
, i9 A5 }( r/ v8 Y仿赵松雪换鹅图1 w4 o. _, e% G+ [
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抚琴图
1 H8 i$ }% D; f) I- b) m& l# x( d2 I( Q; o' u
蕉荫遣暑图4 Q( g) x( g" a6 _' w
! ~- a: L( `8 q8 C7 R# F% U9 t李杜联吟图( w$ p4 y& x: e% u
4 f- f7 k2 u1 g5 d+ ^! c柳岸觅句图
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柳下高士图1 s1 ?5 C# F. N
6 S$ y, C9 a5 f% d0 R5、张大千——泼墨山水画
4 B9 V: x! B# M% k0 T; r; Z' M. t5 d* v
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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6 H' M! f0 |$ V可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。8 C# M2 @- r5 j/ X* P
; r/ `9 ^+ c$ O0 F3 s2 V山水 四屏% ]' x( \9 S6 p7 G3 ?
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丹山春晓
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! Y' |, `9 P. K* x; Z( E6 \/ j招隱图) b! N. E; E) w6 c+ ~2 ~
4 t. v' i4 g3 l; C# M% b+ U, b$ e1 g招隱图局部7 {7 V5 X; J2 H3 X
- r4 V# o! _* V+ _$ D% l空山无人 水流花开
1 }' C4 ~; I0 Z, h, ~3 t9 Z% A [7 m. w3 I- `1 y& d
长江万里图
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罗浮山夕照
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爱痕湖
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. m/ n h8 G( H8 y" P6、张大千——临摹敦煌壁画
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2 O# G5 I0 u$ ~5 G" q1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。# ]8 v/ k) ~& W3 K6 M
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唐画乐舞天人$ \1 m; p3 w8 h, P
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宋初 伎乐菩萨像
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m- x4 `* x5 ?) t% a: R宋画 伎乐菩萨像2' c8 x7 }5 A, q" W3 H; h
& S/ e5 A+ Z- Q盛唐地藏王菩萨像
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. l& J% J9 K- o晚唐 璎珞大士像$ U& D" R3 S: k: O
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张大千 莫高窟唐人菩萨像2 |' m; J5 ]- p
/ ` {9 R! c' {' ?' q9 P张大千 南无观世音菩萨
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6 j9 Z' D; O: G$ u2 t2 Y1 K& f张大千 佛像图2 c R) l; `# b* O
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张大千 仙女散花3 G- }8 r% M& X2 G
2 Z( A0 I; A' u# n9 n4 X3 M+ w张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
5 S0 |9 \: u" Z; T* ~- ]3 p; U: f. q
张大千 散花女 1938年
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1 |, p. z: u: |% x( p9 x# E张大千 龙女礼佛图 1941年3 D/ b5 s5 Q7 f
: G+ p( f* @5 N9 {) m& U+ J唐画飞天一身8 ]0 ?" m. h. u
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晚唐第一五二窟 十一面观音像' J' C1 Q$ ?8 P% T! |- `; u
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唐画 供养天人
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5 W1 B/ M# C% W, ]- Z# y密积金刚
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晚唐 天童像
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发表于 2017-1-17 20:54
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