 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅& H% G' g# i! u
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。+ F; `5 K q, B! Z+ X: n. t
, i4 k# c% q8 n# o$ z5 P% P1、张大千——山水画6 [$ N" L" l) c( ?, A
* F0 _- E* ~6 t2 G2 S& H3 F1 V醉翁亭记1 R% E% E x3 s- a
3 S8 \8 V: ^5 y5 o( Q q秋江野鹜图
: j/ I# B: \( j; ]& c/ p9 X. @& n5 p6 S6 J& x( {: X, A: F) q
湖光山色7 k( B& {1 r: A0 c& I3 x$ ]6 m
: [; [- P$ F+ \2 u雪江归櫂图& W1 t- o. _% C* G
3 I" @( Y- F# l, K6 f8 }观瀑图) |! E7 o- B- S
& @ O7 h& X0 J M云巖图 A8 P/ B3 m% S$ V' Y
a8 v6 i+ S) _, M7 H白云隱居) P' }! U. b: }/ P
7 M9 E3 t& S# B漁村夕照
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秋江独钓
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/ }. C' V( ~, N9 t5 v. Q山巔閒话
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李检法定林萧散图" i4 @/ `: D1 c. U( \1 i* z
1 _# y" [( s" E1 N$ Z' c金璧双辉—巫峡清秋2 P2 C" r+ n7 ?/ F5 }" z
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晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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4 A& K/ N3 _' R1 [6 V张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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" U: @; M v8 @7 l张大千 荷花屏风美女 1966年! T9 D0 ]) S. J
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张大千 仕女 四屏) @4 v2 J" m- H% h$ u
; n) n2 {$ O7 ?3 U张大千 双美图 1944年+ ?) P: t4 C$ J$ \
3 k7 n J+ K) `5 q0 n$ R0 m# J- I张大千 鱼篮大土像 1944年, Y+ J. \0 {( Z/ @8 n' `: S
2 r( A4 x5 \+ E( x6 B' B张大千 三美图 1930年
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) Z0 I+ Q! U3 N# y; \& @: R" ]6 m张大千 弄玉吹箫图 1934年6 \% O; d: ~& ?: X# _) N
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张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年
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1 l1 F4 e5 |: t" A( Z4 h& T张大千 仿钱选仕女图 1939年$ w0 ~4 [$ w' S) D% Y
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张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
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# q3 Z: N K& J5 Y- M张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年7 W- g. n$ ]- ?" b
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张大千 唐妆仕女图 1944年3 V) g* z0 ^1 |# d2 q0 h
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张大千 题笺图 1944年
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! I9 | l( e& Y, D& y+ \张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年
4 v1 c" c- Q+ Q; v% Q1 R6 n0 j3 o" R9 ]
张大千 芭蕉仕女 1945年
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. o9 G" q, O8 j& V" w张大千 蟠桃献寿 1945年
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- H+ `% @% H# {张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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7 m3 n6 t% W* k2 m# u张大千 纨扇仕女 1945年) v7 F+ `* y- y3 q( @: ?. Y
4 W4 K0 M4 c) k7 ~, G T& b# ^% K张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
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' K4 B" _) }; I/ ~% { u张大千 蕃女掣庞图 1946年+ {9 O& p6 g& b7 J- [( m/ ?
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张大千 莫高窟唐人 1947年/ }/ X4 J8 }+ _
# R6 [# ]6 q6 P, t# c5 G3 b: P张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年, J% b; O0 h A! r+ c4 ~& o# e
, [) E$ s9 P, @& ?" o0 \6 x张大千 凤冠执扇仕女图 1947年+ L9 {# o9 _+ l, x6 l3 f
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张大千 仕女 1947年: [& z, T( Q: ]0 ]6 x, u, ?
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张大千 初唐供养人像 1948年) L! D4 l& A4 u1 @! Z3 m5 }! G8 v% x
+ J6 M# A' n1 U* y7 @张大千 供养天女 1948年, |$ c v$ Q) M
8 I/ V8 t7 x4 _/ Z4 J- Q7 _张大千 执扇仕女
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& o: X5 R2 k: K. `5 k! {. P张大千 临印度画仕女 1950年
2 B, ` o) n: A1 e8 f8 _2 ]; C! O
' ]. ~! m" ?2 @& e张大千 印度仕女 1950年
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7 ~) u/ y/ K; z# f张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年- G7 [- t3 y# i& f) l
& ]5 l$ O/ G* y+ M7 h4 |- c张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年5 L( B N1 p* g \* E0 D8 ?' Q8 Y
K' y1 B% P5 x. P1 _! q4 B4 n4 |- m* v
3、张大千——花鸟画8 w. A; T: `5 s8 L* u
! U1 m4 g1 [" }# O张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅1 `5 k2 f/ u% {/ H: ]2 }
0 c9 y; O# |6 H+ T- b2 v谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。 f- Q8 v* W' ^ g
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。3 P4 J5 l0 \& |
2 K* m& Q6 c# `! m& y, [! R3 _张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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" K! Y# S5 @( {+ q- p画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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' w: t6 P. u% T/ ]6 h% e3 q& t/ D点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。 {3 D/ D4 |! a$ Y
' i/ q3 Z& K$ B
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。" Y& L6 L& b5 O$ k. T* w) `& I/ }
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。& b" R& d" V3 Z5 b, R5 r( ]
! O) r" e0 ]& R, S# w) Y若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。4 u1 c) O/ S& _' f0 O
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4、张大千——高士画! h4 n8 w0 f! u" D# W
2 O* O4 Y" W6 p8 Z* u/ i柳荫清弈( f. l' q2 ]* p" }( |+ d
: R# x0 \6 z; j坡仙笠屐图% `- Q' e3 f, O1 ]: n8 z7 l/ @' I5 H
: c* m# ~( x6 C, s5 S秋山高士图
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省斋读画记
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松间高士
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天问
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' L0 T- R( k3 I' M8 ^* `- f$ H桐荫高士' G2 \( g1 N2 h. y# z
' m: [: H: ? Z
王羲之调鹅图
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文会图
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西园雅集图0 {) @3 B, ^, K1 a. L8 @) u
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桃园夜宴
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/ @! B7 S, n# I& m/ N$ o5 T7 y9 d1930年作 听松图
M! V$ [* @9 q o9 f+ D0 D* `
& n; M( u- b0 u) q# h/ P: ^1934年作 松荫高士7 @0 R1 r( e; ]
8 K3 ` O* P+ s& g8 N, G* A1936年作 倚松高士图' D6 B l6 f4 }
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图5 \6 [& `1 Y/ d d0 P3 e
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1939年作 竹溪六逸图+ C; A- V* p. m
# Y e: G$ D- t) p0 D
1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠% E1 i) Z' h; `( n9 w: k
% q. G$ ~ y q% Z- f4 G ~
1940年作 松下二老图: t5 F- \* E0 e4 Y+ {4 x6 |
+ g$ r3 {# r3 `- K1 e2 L. w1941年作 策杖行吟图, L8 V3 K# G& k: [, r1 x, ^5 c
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图# ~7 Y% Y4 M. d4 h7 [) Q" r
7 L1 ?6 c6 ~& w+ Z. u: X8 F3 n) p1945年作 浣溪行吟图$ x% m+ |; Z' z1 }
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1945年作 李杜索句图* x: n* H( a Z
" J/ o4 T& ^7 i; q# {1946年作 东坡闲步图) y4 P2 `, y7 S J0 }7 z
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1946年作 三老图' Y7 ?: j* V+ c; T9 q7 F
/ G" q+ u4 {" r a7 X; K; Q
1946年作 赏梅图
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* ^" f. A+ B/ d1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士! ?& p& T" J( h* F! ]
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1949年作 觅句图0 H% O' M, z& J: _3 o9 l1 s
+ @1 L7 b+ u! a; s. c1 e1952年作 醉舞图
0 S5 r& s6 ^- m: t8 e' ]' K3 U% i" F) `) [. @* t, I$ B, K
仿赵松雪换鹅图
- A; {2 i; D4 H! O
0 a$ j+ N& |* v3 V$ L抚琴图- y/ j7 E: ~. d0 i
' _7 T1 f5 [1 Q. O蕉荫遣暑图3 b/ @8 u/ {6 l6 p- x
. x% ]3 s- B. Z, z李杜联吟图
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柳岸觅句图" S# Y3 e, E% e. @
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柳下高士图1 U( Y+ E7 v5 h h0 D
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5、张大千——泼墨山水画' A* q) H6 l- q( H+ @! f% J' {; v. ^% z. g
' J+ s% U0 n1 P, l$ E/ |# C" t张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。( C2 v5 h+ D& s/ {+ I! s8 @
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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1 d( H4 S- T7 w8 s山水 四屏( e1 S {" y3 ]; Y L5 P
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丹山春晓
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招隱图
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招隱图局部" z) Z4 K" Y) w$ \4 O! o0 z
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空山无人 水流花开, @& Y. e. H; T9 B' y
0 Q5 E* d* {! g- c长江万里图
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: S7 I" S3 q% H0 i+ q% e+ Z3 s) D罗浮山夕照1 U x) O7 e% R8 P7 S5 s+ K
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' @, C* y5 T6 t; E6、张大千——临摹敦煌壁画
7 h+ P- q. C4 t1 s+ h9 |3 t% x9 D1 x2 H" y' F; b9 |
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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8 a1 `& @" g' V9 ?宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像28 i, s7 w( o1 j2 h1 a7 {
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盛唐地藏王菩萨像, p3 N' i- j o4 Z+ I7 \0 A) B/ a0 z
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晚唐 璎珞大士像! D- W; K0 B) j, e: e9 ]' D6 s3 u
2 @. J4 r; V! O, X/ c8 r! b
张大千 莫高窟唐人菩萨像+ p: e: |* s D2 t
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张大千 南无观世音菩萨5 X+ Q _" t N1 X% K. f/ E0 T) a
1 `: y1 h7 [5 J% U张大千 佛像图% Q0 ^: [6 q7 r- D! X
7 `* i: P' W3 C; M* z* D( G4 O4 A张大千 仙女散花$ _; g# _. w% p0 S& D/ `# i
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像6 t/ b* i9 B1 }( k( h
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张大千 散花女 1938年# a# r: M# e# p7 b
& Q- p/ }6 X4 t, x: E2 P
张大千 龙女礼佛图 1941年
/ d/ Z9 h* w3 M' S9 c6 N( F) h U) T# S' a5 ?3 N
唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟 十一面观音像 i. m* |. f9 x& Z# w
1 l! q' O O8 x
唐画 供养天人
0 d5 R% [0 L) f6 ?( _& ^0 K: x% J
& U/ Z- u) r4 X密积金刚
( f$ H/ k3 C- i. C5 q: G( ` L, q
, a. ]" W; @0 M+ y7 S& P/ [晚唐 天童像% B: ]; E& |9 l( D7 D6 I) A; b
" B/ k/ b+ U! ~9 m5 F) `; q- x链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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