张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

; X& r$ N0 ?! E5 n% G9 U       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

( Y8 s9 `4 X+ q) U, l# u. ]1、张大千——山水画
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/ e9 Y: F$ U7 ^) k醉翁亭记
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秋江野鹜图

湖光山色

$ [5 p4 C# [" d5 N* K( n雪江归櫂图

" ?+ G! j2 j4 m2 \, Y3 U: g: T, O观瀑图

云巖图
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9 u9 V0 G( ^. a7 h白云隱居
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3 n7 L! U- ~, q# k& g) n' Y! A8 _漁村夕照
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秋江独钓
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山巔閒话

* g* l- e9 `2 q4 F& t李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋

# @9 D% B; T* F* f晴霭仙阁

2、张大千——仕女图

张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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, H9 J8 z0 p* y; e7 U) n9 i6 U' Q4 K张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 仕女 四屏

5 f4 q3 z2 ^$ K) }张大千 双美图 1944年
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7 g# T( ]6 S6 G0 [, z* K9 n张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年

# z4 f3 F: O3 A4 f3 k张大千 弄玉吹箫图  1934年

张大千 调鹦图  1934年

张大千 执扇仕女  1938年

+ ~, \2 O, _/ e  B3 B+ L张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年
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( `% D: O" y; j8 b: _6 h6 Y. t张大千 观音  1940年

* n" v( p9 T5 s9 \2 ]% b. j张大千 柳荫仕女  1941年

" S; ^  {" [% V6 E张大千 执扇仕女  1943年
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8 G, I4 O! U  K  z7 b) U3 t( H张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年
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' [# z) |2 s; h" `! [4 j$ m. [张大千 题笺图  1944年

* P4 S- x9 N! G. T+ V  N6 E张大千 仕女  1944年

张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年

( w$ x/ Z, B1 o3 M" G  n# |2 S张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 蟠桃献寿   1945年
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1 ^% H$ w- {( v* v# U张大千 纨扇仕女  1945年

1 N3 g9 d8 K" y& {4 D3 _5 C张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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% ^5 V6 f+ E% i- D张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年
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6 F8 Q5 o- @& n% {3 V! L张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

0 ^! O: T1 _: p, b* \- E( m张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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张大千 仕女  1947年
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* X5 c0 s' W8 ?* I张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年
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7 ^! X+ b0 e) H* s4 e张大千 执扇仕女
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9 E! a6 S' h9 s( z6 `; ]张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年
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张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年
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张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画
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( Q  Q( v4 g- A8 |- t$ w2 F7 Q张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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4 y' i: @6 a+ i8 \# w/ p张大千画梅

+ d, @# [; l; y谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

& D6 N  c6 }. S+ S- C点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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8 J; u: M2 `( N: ?6 h  F" b* x2 ~& E. a老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

! X7 t2 D5 F3 a若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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! H! e7 s* v7 y7 e张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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- o0 ^  ]' N' D0 B$ _' Q/ Z. u! M坡仙笠屐图
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& c5 Z$ K, a; t秋山高士图
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! _$ h( j, o7 ~& i4 L0 e  ?4 Y省斋读画记
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松间高士
3 G4 Q. k5 l* n
7 K4 z3 K$ x1 Y& o! G. j天问
) l) u5 h  n) ^$ l  u- X
桐荫高士
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王羲之调鹅图
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文会图
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8 l; o: U5 z& r, P西园雅集图

桃园夜宴

1930年作 听松图

1934年作 松荫高士
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) T) b+ I; u% x3 N# v5 M8 N' X1936年作 倚松高士图

& T; @8 X; l, x2 @' N' t1937年作 松下高士
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' h& O* j; J0 `; Q' D5 O1938年作 东坡行吟图

# I' Q' B( M$ u" e) ~1939年作 竹溪六逸图

1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图
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& L6 z% H4 T" e% O$ l  _0 j1 A% Y1941年作 策杖行吟图
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1 h0 t0 E, G! o& s$ i% \0 q1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图

1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图

. B% C, ~( w* Q4 d$ X1946年作 东坡闲步图
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: Y6 O+ T2 ~2 K$ ?3 B1946年作 三老图

1946年作 赏梅图
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6 K+ J) J/ L% Z/ @* a; J1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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# S* }  f0 I+ R. I; l& K2 c1947年作 蟠松高士

4 b0 m. c* s7 k% T1 `8 Y1949年作 觅句图

+ M" z, Y  @* S' E/ E/ h5 s  z1952年作 醉舞图

仿赵松雪换鹅图

抚琴图

蕉荫遣暑图

' Z1 J/ F$ W0 p! n+ G+ L, K5 N李杜联吟图
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柳岸觅句图
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柳下高士图

# L" _* ?8 t* ~$ _) ?$ h! j1 r5、张大千——泼墨山水画
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0 |* k8 I) x0 o8 @+ B. U7 ^/ E张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
3 ?: p- z/ x6 @" L( E% `/ ^. t% q
- K+ Q9 Y$ |9 m1 s; G6 g' }$ [可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

2 E! S! @% B$ d7 _! ^: u山水 四屏

丹山春晓
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招隱图

招隱图局部
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2 H! X& v6 K. Y空山无人 水流花开

长江万里图

  i4 |- {; V3 t* H罗浮山夕照

+ M6 A* c- p4 k* f, U/ I$ j5 n2 v爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画

( C+ z0 F* e$ W/ H1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

! \% n9 }3 [1 I/ v唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像
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* x+ K7 r* r+ \8 }# b宋画　伎乐菩萨像2
( ?( y! S+ G  V2 o/ P" o7 i* I2 O: m
, L- m' A; F! s1 x( P盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像

+ N& o# o6 O- `3 Q张大千 莫高窟唐人菩萨像
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( ^" i% k; X- C* W) ?9 R张大千 南无观世音菩萨
3 k) b: N% U$ q/ F$ S" ?
张大千 佛像图
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; Z- w, i2 b5 w1 K  @& D+ N张大千 仙女散花
+ L$ K8 `+ R4 E0 P3 K- O
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
& v  E' \5 M. Y
! d& Z6 L5 R# m+ h. O张大千 散花女  1938年
# A. T. ^8 p# i6 n% X5 J) X# e0 _
张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身

5 l; \& r7 U2 w! g$ O晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人
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密积金刚
4 |+ f% y0 A3 h) B% k
3 U  M; W1 z3 c: u, Y晚唐　天童像

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