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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。7 C2 P( U5 X: a4 K# D
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。; c- u: L2 P' m, S; P! k- r* [" i
3 y' {4 b4 y3 s" F7 a9 y: `! Y& g1、张大千——山水画
5 b2 l$ T+ z/ b$ [1 u9 w t$ V4 I5 k% q2 a* q1 }; b. f4 ?. ~- Z6 ~9 b: q, u
醉翁亭记/ b; S3 q& J1 Q# ^1 I
6 Q6 ~* h* x- b秋江野鹜图
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' V4 m3 D; r+ n湖光山色3 U+ F9 b5 b A6 c/ H+ {# k
D" _8 A1 }& T. L, D' z雪江归櫂图: V, Y6 w1 }2 V5 ]! T
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观瀑图: f) I* Z3 L p0 ?+ |
Y9 L% ^- t3 t: {" ~- e云巖图
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% x) _) z$ K' V; q# s. d2 X; m白云隱居
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% a7 {! R. u# f$ b4 y漁村夕照) o" n& @1 x5 K; o- f4 k
6 f7 J p6 E, R+ @5 j6 h, |秋江独钓 V) I4 h+ y' C) Y, J) K
& ^7 F7 Y5 S' d8 P山巔閒话) K) h- o( |6 |7 q% s) Z. i" K+ _
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李检法定林萧散图7 Z9 @) f: }8 Z& }3 U$ ?- `2 P
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金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”4 N8 q" K0 @( v& O* Y* L( J
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张大千 荷花屏风美女 1966年4 t1 ]7 C$ _; ^4 Q/ U
- n+ A1 g, s9 z3 r张大千 仕女 四屏- O8 S c$ X$ C) u; H1 b
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张大千 双美图 1944年
( J" r- W q! X+ \3 \/ I( ~ x( x& S+ _' E* D* d0 }
张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年' \8 d" O1 q3 N/ X$ t5 E
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年
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; z/ T, [* f" _7 I3 G张大千 执扇仕女 1938年' h- X4 N9 M6 Q1 s
1 _+ f8 I [; y) Z j张大千 仿钱选仕女图 1939年; @% Z3 @5 ]+ x r
- m3 u, o, \, `1 p0 q& n, O张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
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& U2 E7 E) K( A* W' |/ T张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年 k. c& c* J4 S3 Y" E8 r! p
# i. p7 k" v( x8 z: u8 e0 F4 E2 q9 S张大千 金城玉女 1944年
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6 e, Z# B% A/ t) O' A7 g张大千 唐妆仕女图 1944年1 h: F) h+ y& _6 x4 y
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张大千 题笺图 1944年
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+ z& o. @8 H: Q+ ?9 k张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年 O& {6 i$ {. k3 v
3 q) k1 c- y4 x张大千 仕女 1945年
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( m, \$ H8 |5 x6 S9 O( x7 U# y* @张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年. b$ S" ]2 b3 G' x% {* W$ k/ }& e8 G
1 o6 e/ n; D& u2 d张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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$ Y( v1 Q0 j5 I" @张大千 纨扇仕女 1945年
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L5 Y' R) ~- S0 l) R [张大千 蕉荫仕女 1945年; @! R1 h. [ u/ R/ N5 a
0 C( J1 _) ]& X7 S5 n; m% a9 e, M$ ^张大千 天女散花 1935年$ V/ K' S3 u: s, H ^
. J X# H# s6 R* Z; }* l, p; A. o张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年! s) W8 X+ c3 {* N% S! ]$ {
: O/ h" I+ i1 [- }; q6 P张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年! a' g2 z. a; a8 X& ~ g p
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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4 o9 H. j: L% V g- p张大千 初唐供养人像 1948年; |+ A9 a) u, d) W+ y6 T8 D
9 ?! P4 x5 R9 G- l% I i张大千 供养天女 1948年
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) p6 N m! }& [/ L* X. X U* {6 w张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
$ _7 Q) E4 a z: z( N5 E1 z0 N8 W: w, ?5 D& t2 B" M2 ^
张大千 修竹美人 1951年! e0 h& H) j/ \" a; s' O
# E$ w( n# d6 c8 E张大千 拈花仕女图 1954年4 h# ]# i* k+ L. _0 B0 u5 p
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张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
1 c7 A- o8 R8 [5 o+ r2 _) k) A: Z1 |% x1 y: s T" q- V7 A8 K; [9 C
: Q, z+ e4 i1 U8 X! ?/ p3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。) V$ y" ?, n+ P( z" N
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张大千画梅
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9 @4 \5 b) V8 b4 S" M: I4 O谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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' B: N+ O3 u, e) K# w o如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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6 I {4 v6 |- C5 C8 y画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。1 }* Y, \1 m, \2 |3 F; L( m1 S" Y
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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0 E9 a: a3 F0 I3 Q老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。; t2 f) g8 l9 e) l
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。% j& ?) R9 M* E1 R; x/ T
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图
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秋山高士图7 x& T( ], g' l- S6 b% j
3 B# z8 C7 ?8 b省斋读画记' ~2 Z* Z7 S( y5 R; z# l
( F& M! C) I D( r7 i
松间高士
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; C1 h0 \! w6 G b* r" C! R天问+ a0 c6 l1 g$ ?( a0 V! l
8 ?' `' g4 U: `2 E+ J$ \
桐荫高士" @- \" B. D- v+ a$ X8 L& W; S! F
! K+ S. Q( e& z王羲之调鹅图; T" ]) x+ t" a
q* ?6 n+ J# c& J2 z文会图, {0 |3 p, ~6 k% W9 Z r1 c- o6 w
4 `0 j; n& a' Z5 _" d
西园雅集图1 N( d5 b$ f1 v- J
4 C- a" ~: `4 r9 ~7 E4 c
桃园夜宴( l& e1 o% D' }8 Q8 R9 K
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1930年作 听松图. k+ `6 R2 P& c& g+ k
8 g& u5 B. [* f/ }0 g1934年作 松荫高士. `8 ]% X" h/ ?8 O. V. P
) ]4 p% V3 L& P4 M5 j( o9 r' y( L1936年作 倚松高士图
8 U) D9 q. j! q7 A' W
; @2 M7 j" W: S% p( v- F; d1937年作 松下高士* b+ u S% m6 Y' Z3 \2 e# [: i
9 _, q3 X/ K& q2 x, F# c& A1 a
1938年作 东坡行吟图
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( I! |, S2 Y5 W8 u1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图/ [# ]& X& g/ w
* N" Z, c$ `' k
1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图% ^: N- b# X, B" j9 P
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1941年作 策杖行吟图
! B: ]/ K, @, Z+ J( ]8 f0 s
, K& |6 r1 W0 W$ R9 I7 g5 O1944年作 山水人物
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9 o! V5 N, g2 |5 \# Z: [1944年作 停琴听阮图
g4 Z$ _, x8 c, j$ g' f7 u: d, b) c* M; M% K2 \7 a2 I- o
1945年作 浣溪行吟图
. S, ~6 K+ K0 F' i/ h: m( `, t$ L' `. K* A9 s) Y% _
1945年作 李杜索句图4 H; [4 j; Z) T" @
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1946年作 东坡闲步图
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' k3 q y) y2 e/ U3 F Z! @/ Q/ }* x1946年作 三老图
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: C/ J, y) H5 g, L4 ]7 ]1946年作 赏梅图; w# ^ i( C* y; x7 Z( h) M
) P' Q1 I% y4 _) P \ {! b1946年作 煮茶图8 P- }) i# R" d+ U% r" I$ H
! z0 s3 m. o0 c9 k% n, \' _. T1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
6 Q. |2 a3 j$ Y) v7 |: N C4 J& e/ `5 w% j, R$ A7 W8 p2 Z
1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
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( k8 P r7 Y* }; v% R抚琴图
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蕉荫遣暑图
; L! q9 O# H" z& {% f( L. M/ v J; L C5 R' I. c1 }. y- z
李杜联吟图
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8 F- D; t' h# \, L柳岸觅句图
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柳下高士图; v( \* l* L. u |# g
. a. `; W- a8 |/ r7 _, `+ ]$ |5、张大千——泼墨山水画4 K' p3 W# I, v; S' r
9 F" X7 ~& ]. {& C7 j% g
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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. P0 D" F2 Y4 `( b i/ X) ^% K0 J可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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' S( d$ E5 M# M3 q* j$ m( R山水 四屏7 Y) H* E9 N" _1 n& |1 M, e
* ]$ `( N6 o2 C2 T9 f丹山春晓
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; n( R/ |. e2 F t9 q招隱图
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招隱图局部* t0 C( G/ R% I9 Z
$ E3 X, z R- I% `0 j$ B8 r( Q, v9 v4 s1 R空山无人 水流花开
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7 h& x4 s: y8 J3 N长江万里图0 M* ~$ r! j# ^+ H5 }! W% ]; q
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罗浮山夕照& r" N: r$ R% _% Q4 ^% L) S0 X3 R' ^
( D5 F8 v! n o7 B爱痕湖/ W! H" ?' a1 D8 o
: w& _/ U. _7 P8 y" V6、张大千——临摹敦煌壁画
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6 T% [" d) s- l1 ~9 N# z1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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: T# c: |0 R& ^5 p宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2+ c j0 b1 S& @/ |, u, A% Z
. W, S1 U( v$ T: t0 f v0 R, Y
盛唐地藏王菩萨像& p) q2 O2 n y0 v
. ?& F7 i. {/ g晚唐 璎珞大士像# z; H+ d9 M. i! B# Q+ T
: I1 A% y5 p$ C) z5 [张大千 莫高窟唐人菩萨像7 x( F0 f1 |$ V. T1 S
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张大千 南无观世音菩萨8 c+ k' N- ~( Z4 E1 f2 ~9 U( w# c. L3 n
* F# n% w& P4 v
张大千 佛像图6 u# D4 C6 ^; ^/ \' E* `
/ d9 u8 H8 c* Q$ I
张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
3 x! n7 [1 Q2 g" }6 r9 i1 z0 t. ~& G% o/ t
张大千 散花女 1938年
I- M2 t3 u0 C
1 F1 b& {' \' E, _+ j张大千 龙女礼佛图 1941年
1 H" k6 U% H/ d5 u" W6 Z6 `% [- S" e
唐画飞天一身 I. d% t( r. a+ O3 I" u+ Z
& e1 A# i( Q3 [# p, N9 R
晚唐第一五二窟 十一面观音像
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唐画 供养天人
/ u& @+ ~8 o6 @% q6 S6 Q* ?6 E5 K$ j9 F% ^$ O
密积金刚
. {' m. S% e% v5 r3 { B1 ]& C" G" p: h5 o
晚唐 天童像9 t8 W/ H Q- j# M$ v6 t
; {3 l" H# u/ A0 Q; J9 m链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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