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张大千先生精品书画300幅1 o8 l! s- Y" \
5 y X) w q3 b0 U1 o; A5 M* E 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。: `8 m5 z/ U' x
' R# g0 g9 B: ?' w9 Z* [ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。6 ?" U1 f+ N9 J0 P8 n6 Y/ l
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1、张大千——山水画
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1 H3 L' g x1 q3 ]醉翁亭记
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$ r' ^. @9 x6 N秋江野鹜图8 a: c0 a( J- ~8 I/ W5 l! ^; m
$ k- d" t, C1 ?( V9 b4 x
湖光山色
) a+ h6 [$ o( v1 H% R6 E- v( g
/ M8 }9 X& C. M) h' a雪江归櫂图7 P8 ]( m9 @1 w0 G
# ]/ @8 L& N: Y( b观瀑图
; @8 z. r p5 ]( j' Q( y' F" j' q* R
云巖图$ m5 M8 s8 v e* X: Y" _5 P
+ F _! s8 u% s白云隱居
/ G* W$ q1 i6 v. g8 {6 v) P* R8 B' O. J; {( t* e1 R
漁村夕照
2 Z0 A' l+ X2 t) S: ?6 B8 @! W
; e; G; E7 F* a I D0 A* a秋江独钓
; G& o, e( D5 n4 L: h, O
8 n5 O9 }5 m+ g+ s% T) p山巔閒话
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5 P) G; `* D5 \李检法定林萧散图( X' l0 ~ X2 B( J" j& A
) v2 i- g q8 }. ^$ w
金璧双辉—巫峡清秋
0 m5 D. t$ v( R1 t0 u! W- e0 h+ v+ K4 e/ u. o7 E& @6 f: ?
晴霭仙阁
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1 `1 Q5 u6 W; O3 C# h2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年! C5 ^; @, L: |6 G7 p& j
! C, u1 O; P; k+ A% M" g* _$ F
张大千 仕女 四屏0 F4 x- n1 o0 N: O& C" V
$ G1 `. P" q+ W2 ]2 `0 ?( o
张大千 双美图 1944年8 Y+ \) H8 d& h: V! s; P
7 B; g6 F% L# m' ]2 W) ^张大千 鱼篮大土像 1944年( ~" y/ g) |, ~ M, x, T
; _3 H" v. c/ T/ W
张大千 三美图 1930年
$ g& l3 @* `1 H
+ w& D- C- K1 j; [ K张大千 弄玉吹箫图 1934年
: E2 z3 o1 v i% A( f. G0 m# D3 r9 q& H: K* [ [
张大千 调鹦图 1934年
, s1 ]5 p2 |7 o7 E+ z
* P$ |( J/ ~* V2 p& Q6 F* T/ K张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
* d( u" M% S4 }: V* i/ t0 X$ ^8 W. G+ h7 n# k) L. m
张大千 纨扇仕女 1939年 L7 {* R) E* g7 j! j$ a
; `2 L/ d. t5 z$ C6 r( {
张大千 观音 1940年7 @, W, P+ f# i& i
; g: d) Z$ N0 @$ N
张大千 柳荫仕女 1941年! @8 S+ P/ W* {' l
& u) Y: w" f Q; X8 y( z8 q张大千 执扇仕女 1943年" u& _& A6 F0 G+ N* M9 [9 R
6 [" Z# |' r, r' K2 o# s张大千 金城玉女 1944年
8 @ m8 d2 ~4 ]2 k5 x4 q" H2 a. a4 T) g4 } ^/ [
张大千 唐妆仕女图 1944年. T5 `( `! C" L
6 D; m( }& I. \8 k3 j- ~
张大千 题笺图 1944年/ T) o5 m- o. W/ ^) ^; ^ u5 @
/ b0 ~, ?9 v. f- Y0 H张大千 仕女 1944年8 Y& M/ J0 g: c& C5 l }
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张大千 蕉荫仕女 1945年4 o2 w& Q( ? x& O7 O) O5 Z r4 `
5 T1 g7 J4 f" Y" U张大千 仕女 1945年
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. ?, E# L1 n) q张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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/ v! k( s5 M6 s" T8 n2 M" D/ e: r张大千 纨扇仕女 1945年! \) s- I- p$ ?
) s# f8 f% W" A( p/ D0 K. v张大千 芭蕉仕女 1945年4 _+ z: a( \1 }2 A- h: @& S5 ?) u
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
, a8 E/ N& C% Q* v) b4 G/ E( ]' S! _
张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
8 b' D0 }) p4 H8 G, a: V2 {8 i; L* @% k& |6 V$ s, M; J
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
5 M( L5 p) d9 K( l7 t7 L
, X* l$ y3 ?3 y& e张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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+ m4 C, ?$ j4 g' |) U张大千 仕女 1947年
, e7 d5 I! j8 E7 n) }' Y6 n7 b+ T3 \: C! D6 M+ o) I" F
张大千 初唐供养人像 1948年
, v, y) z( y& s {& ~( K0 y3 U$ @0 i. [9 P# S6 A, {. H6 E1 H
张大千 供养天女 1948年& [2 _+ \3 Z" X2 N# q
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张大千 执扇仕女4 J9 Z" `6 U( }; f, v: |* O4 ?/ c4 w
, q1 i" G' |& Y% V7 l$ F, e* i张大千 临印度画仕女 1950年
) o% S5 m8 }$ B* x9 m
( a$ d& _8 S' k$ w- R; S3 a% G1 T张大千 印度仕女 1950年
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5 x, ]+ l8 [+ t* p" h张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年8 k0 a' w; {! @+ |5 V5 p
) w: X, O+ i' \$ p, E. f* l张大千 仕女图 1975年
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, @( ~6 z/ f& s" B s x+ t3、张大千——花鸟画7 z, M4 x, @. _8 z
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅9 a0 t: S1 x# h8 y
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。# s& Z w3 S1 \
2 j" _% @% I; h9 u( _. O$ e张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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2 \# `2 q% e* a. g0 d点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。4 C& I7 s3 Y/ a
0 \+ w5 P' I: q) I9 _6 H老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。+ A# C& e1 \) y0 ^; f" \
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。4 K6 e; F: D* Z
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。. K( ^: `5 Y# n0 z2 e! L
+ R( f5 |/ r0 B4、张大千——高士画& m4 c2 z, G( ]: n5 i7 y R
: B5 ~8 k, `, R# @+ D% o" d2 l6 e, l柳荫清弈
) K, _ w4 V P; l O! N& p$ ]: g# B. m. {- C6 n) F
坡仙笠屐图
& f0 j7 [! I, d7 q# A% D) T7 l0 u# R& ^- E! ^1 P, q# A1 V- _7 ]( ?$ b
秋山高士图% A. g! b W* N/ Y. @" [
4 g+ A/ `9 j! R" y% w省斋读画记
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x# Y9 f/ ^% t3 [$ U松间高士
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T; `6 H+ q) g( n# J天问5 e$ E" I9 P' s- `$ S' p; Q" e0 b
! N( b3 x2 E# I- @桐荫高士; v8 r/ L/ f* N4 x. A" U
4 o# V$ m/ W+ Y: x( n
王羲之调鹅图$ C: v" x- [ l; p3 u8 d+ h# t3 ~
+ S3 E% t: j- Z$ x1 f9 @% }8 c文会图
4 I. Q9 ?, Q! Z: v
- C* M; y l. N$ r( B, }5 f西园雅集图$ l# [- F8 D$ M: l6 c% M! }) R
# W9 J: v A+ T3 s1 }9 Z1 w$ D y
桃园夜宴
' n3 n7 M1 }1 D& g, v6 X5 c' ^
8 V/ R( ]# t8 I1 P& \1930年作 听松图3 K) S% \$ d9 J
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1934年作 松荫高士# O" e( n8 H* `2 w
! O; ]# B' N% J$ M( `" n1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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1 ?$ @, R1 X( E1938年作 东坡行吟图9 V3 x& n% l1 h7 H$ i* Q0 ]' [ S
' s& y1 z1 [4 ^; N( A; ?. M1939年作 竹溪六逸图) e" S. I& z2 b% @' u
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1940年作 高仕图) o/ _- Z0 g0 E# D, O9 @0 x
' `3 ?" m7 {: q" H! g1940年作 荒江丛篠
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- h! D! f* S/ [: S- Z5 |# v6 E$ d1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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: r1 p* y- c2 Q1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图( @: f5 [, i2 j
% w4 h' L3 U# |% }# v1945年作 浣溪行吟图! w' o% i% D4 Q2 D* e
! G# ~) ?+ ~0 U2 N0 X$ M- N' c1945年作 李杜索句图+ x( j$ M2 k, Z; r) z- l ? j8 v
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1946年作 东坡闲步图
" j P7 }! ?# e1 l# W* V' O; W' `8 m0 E
: z5 |' ]+ L3 n7 T; E1946年作 三老图4 ~. t- ^3 D ~ C! K
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1946年作 赏梅图
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8 x- I& I5 x, J4 B2 N# j( A) z0 Z1946年作 煮茶图
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0 o# ]% [& \+ P% o+ G( u1947年作 杜少陵觅句图
6 z+ P* G' Y! E. A4 ~6 v8 m; Y6 B+ e7 d+ r% S9 _2 r" O5 Y5 L, }
1947年作 蟠松高士* i( Z( b% A7 }0 J" F
9 |4 Z1 J/ ~* }* @' c0 v( H/ ^
1949年作 觅句图0 h l& p! ^6 f% W- E
2 H' a( e( Z' F8 T1952年作 醉舞图' |, D$ f: n' A5 o" _# k. z
* m% P( H0 G0 e& L2 e仿赵松雪换鹅图
9 j8 m; L/ N' G7 S2 c2 ^0 m2 [4 A! M* ]1 N; t' c. U/ Y; W, t0 Q
抚琴图& E6 N9 S& ?$ ?5 u5 Q `
1 i7 D; m. c( k2 [; x5 |3 }
蕉荫遣暑图1 t% u0 [" V; p0 |0 U! e# D# _
; ?* g! a8 r) C8 \李杜联吟图
+ C$ B- o. Y& e2 M* w5 w7 @% C+ N
0 ]6 U: Q: w4 }+ I( h' m+ f3 S柳岸觅句图0 `+ z$ @. }; ] Q% ?
2 W9 S( ^0 u1 _1 y3 ]6 d柳下高士图7 U& w/ y/ u! Z) X3 }! T( k
3 l" K) G' w2 h6 N* A) B, u/ K8 J
5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。7 w. v( d/ h( x2 m/ y5 `0 \* b9 x
6 w' p- L7 m! J, A
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。# @8 y* ~2 C+ [' T/ W
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山水 四屏
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' [5 e' X* N4 U4 d丹山春晓
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招隱图+ ^( x- ^) G. ?, e3 v& n
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空山无人 水流花开
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长江万里图) s4 w8 R4 s/ t( V3 g( `) M2 Q
1 R0 p& w' N5 ~罗浮山夕照1 p7 v- m3 R& W0 J4 l
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爱痕湖% E$ T5 h1 J7 D, ~, }# @* D9 K" Q, E7 C
1 f. f# M9 C8 ^" B
6、张大千——临摹敦煌壁画& i/ T* E- q% M' a
4 [8 K4 W" M& s- n# b1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。$ k+ X `& h. P& U& d
2 N* K8 p/ w; W" U
唐画乐舞天人 N! N4 y/ u4 _) O. s
3 J0 U2 f- b5 Q3 b- I' O宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像21 k& ?9 {% x$ Q4 y, y" n% ]) A
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盛唐地藏王菩萨像
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. K& N; ]; P: O3 X u) `晚唐 璎珞大士像1 b# Y/ W4 }" |$ ^9 G) d8 w
$ N; w/ f/ x' M$ X张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨, q2 `& M+ V8 G1 e
. F s4 Y/ |/ c, z: B张大千 佛像图5 Q X0 q& V- H6 [
# Y) P! I) r6 p T# F( F
张大千 仙女散花! y' _- ]5 _$ Q, M4 s3 B
$ b" v% z7 Y' b9 x
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像! M8 M8 C. X8 d8 b) a7 L8 ?
: H' u9 A" y' t张大千 散花女 1938年+ k, s1 ~* ?7 G- W1 M5 C
, j" e: E! e* k5 T7 @0 Y5 C
张大千 龙女礼佛图 1941年
0 y$ C! G7 V* w" g8 |/ D# P: h& F5 ?& z8 _- l# ], z
唐画飞天一身
* [0 w3 j3 ]$ Q$ k1 [0 Q5 P& i4 f0 f9 u2 j! D3 [$ g
晚唐第一五二窟 十一面观音像
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唐画 供养天人. Z' j7 Y& S% g$ {/ A5 `( G; b
/ b* ?/ ~' {% \2 ] V. s1 c3 z密积金刚
1 N, q" N* |6 v7 A$ l1 k% j: D' u) V0 `$ E9 u- ~ B1 |
晚唐 天童像9 ~( C8 i# p5 \/ v% }5 A
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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