鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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/ Q0 L- k0 T3 P       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇
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碧桃图页
碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
+ i" G% Y. e" |7 _! x% G3 v8 F% V夜合花
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4 o; ?9 ], t) R9 L      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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2 I9 E9 K& Q. m) I+ d橘绿图页
* u* Y( e3 i# f' w' H橘子

( o8 W, t/ f, ^0 y: a        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
4 @4 [. B% S. |! E8 J" Y1 G白蔷薇

6 J9 J. d. x; _* ^6 R出水芙蓉图页
粉荷
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/ t2 B/ x; i7 b# E1 |5 {无花果图页
  p  \9 D$ y  m3 M% L0 c$ M4 G无花果
+ j0 ~* J2 _9 X6 _2 ~  [% A
水仙图页
8 c% I1 \6 o0 ~% y+ f  I# @+ C水仙花

牡丹图页
粉牡丹
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海棠蛱蝶图页
* i. w. p: Z+ c# r8 ?) @; o+ [海棠花
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6 f9 Q+ Z" A3 q: F( J9 L夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
6 w, j# f" I% [' Q* j锦葵、栀子花、百合花

# O( `  p$ U6 S1 U% C3 d化蝶篇
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宋 白菜草虫
$ s$ j* [! D" p菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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8 M* d; l  @! j) f1 I) {3 f2 I* y       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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% V% u+ {% R& ]6 r) g南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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' L; M7 j' [( c南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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! j; l! B" L3 N/ {南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
, D7 _. @' Y/ k0 R0 J二尾蛱蝶

- r9 v0 q  J% s2 u0 V" p7 j8 _; t/ _南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
8 w% y& W  W$ z* y. P中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

  n3 d; Y2 U3 L南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
6 [" {" V- p) }6 r! `* j柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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