鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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$ k; t2 ~0 G( }5 V0 ^       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

+ U+ Q1 x' \6 _7 z$ [寻花篇
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碧桃图页
; P( c$ }; K+ f  _3 q- w8 N8 J- B5 D碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
- a7 ]0 x: D( T5 L  t夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

7 N: O% m: H- Z3 J- g% E! ]5 S宋 马远 白蔷薇图页
3 M& D1 z, k6 v; X6 U$ `7 e白蔷薇
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出水芙蓉图页
0 O6 f: A& d0 j- b! N, K" F: x' w粉荷

无花果图页
无花果

6 Y' l1 V$ @* R: `. z' `% f* `水仙图页
+ \2 a+ w( z4 l7 Y' q4 m, h; @水仙花
9 o+ f; f  Q. t# b
; j" Y1 c1 W  e2 {8 s# m牡丹图页
: s# T/ R8 W/ m+ D* Y8 b粉牡丹
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# o3 Z9 y" _3 V5 [. o$ Q海棠蛱蝶图页
海棠花

  e, G( o$ O, C' s7 J夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
3 o( ^+ H  H, K6 b: b% C, J5 x锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇

2 |, Z; e/ C) |# ~9 `宋 白菜草虫
8 W3 c1 O6 P  ~* z0 {5 e/ n. h菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

" M" W: Q- ]. L8 i3 l9 O' z8 d' m       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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8 m' ~, @1 D2 F; K0 ]南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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' K) Z9 p3 s4 k- V8 b% r南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

+ H7 m  H. n! T6 a南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
7 r- G" X/ I. @" p- q菜粉蝶
  A* y  }# @0 k  B1 i' K
南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
% c" c5 |( }, V, u二尾蛱蝶
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8 r1 f0 z/ T$ K% ?- H0 |- l6 T  ^南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
% z6 g( i! n9 \6 b中华矍眼蝶

( D( M9 o$ N% C5 h- p! k南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
! d' M8 u) j$ S6 e5 r  j眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
; g0 h: r5 y# e* a  i6 }1 ?' A柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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