鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇
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碧桃图页
9 s( o# u5 W. {8 O! ?  _- I0 g碧桃花

( F2 a. R$ y3 O- Y. z      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
夜合花

  [% W: B5 i. G) [; m) @; j      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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8 h% }2 R4 K8 @1 \橘绿图页
4 C- N$ J0 f4 Q: D/ f橘子

4 `: O: y1 \" ]$ i4 `# u        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

0 c7 L8 Q; Y( @1 X- O出水芙蓉图页
粉荷
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/ h+ R4 Q; }: f0 A# K8 ~2 x无花果图页
) A' T" Y2 {- d, ~( d无花果

水仙图页
水仙花

4 V5 [" I3 r# \! `3 u牡丹图页
粉牡丹
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- y. O$ {) |( c海棠蛱蝶图页
海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
  m& K( f" `& h: M- V3 p锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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8 n. K' x  R5 Q( i2 ^. ~* q宋 白菜草虫
: `9 j+ {3 w' D2 o8 L$ [7 K* N6 p5 ^菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

) V" G' U! e  E+ P南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

6 S: R8 j$ A/ \7 K3 Z/ ?# w' l3 E南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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2 s/ z. ^7 H( g南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

0 ?. X  i9 n$ }- p( G南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
9 l2 @) L: }$ o中华矍眼蝶
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7 l8 X$ {% l/ A6 E: j南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
# ^7 i7 N. P( ^2 t' W眉纹天蚕蛾

6 {' W2 b4 x. w9 d6 {& I南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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* c: `$ E2 A6 x9 L读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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