鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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* l' G+ Z, F1 n, z* l/ X' i       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇

碧桃图页
碧桃花
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" X1 n: ]+ a+ k8 p      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
  I; S/ @" S5 q  P' J- ~9 }夜合花

0 y; |: [% A3 Y2 E  {" M      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

5 q2 ~. F; `# {1 L  B6 s! I  ]" C橘绿图页
橘子

, R! U+ G# f! |. I5 R; m" I        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
3 _" b; c% h3 |, J" L5 s, k4 ~' r0 h白蔷薇

8 }2 T) o! m3 c, H- f) M1 Q# n出水芙蓉图页
( W/ F" R2 `- K  R, e# q; t8 t粉荷
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无花果图页
+ k+ o, B. T% d- N无花果

水仙图页
水仙花

牡丹图页
3 H5 k8 t) K4 M( F/ S粉牡丹

+ M( Q& G: u! L" G% ?' N+ R& A4 [海棠蛱蝶图页
海棠花
" A- D5 t6 \; D+ v5 D' V) }
% X/ s  G) a! p  v夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇
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+ U' U- z; D3 z9 V; D宋 白菜草虫
菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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2 z- m4 W$ H# |7 J+ e. h南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

, \9 u/ M; e6 F       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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! K, R( c, o% K5 }$ B. ?4 p南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
# S. R4 ^% U* v1 P6 Y; Q' D  U; U2 X金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
% Q' U! E: d0 b# T玉带凤蝶
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$ q; Q' U& c7 a! D南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

" T- V" v0 e5 S3 O8 t3 g南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
4 M$ y0 D5 ^$ i, N' M! f! d毛眼灰蝶

# }5 p2 T# |, U南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
: C- ?3 [0 V( h! \. F& _0 h( S二尾蛱蝶

3 ?0 A5 g+ y3 m8 t, ^& J- R南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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) P% D& n4 }$ G$ |) \/ M南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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