艺术评论——书法意境之美！

齐山

2 s8 s7 F( q6 s. Z  U
& |0 N3 @4 V0 |% d$ P       艺术评论——书法意境之美！
# O- j4 `% N# x1 d' v% w
       中国书画艺术，与外国绘画艺术相比，外国艺术重在写实，而中国艺术注重 “意”的表达，有意境。意境是中国美学思想的一个重要范畴。意境是通过有限的文字或形象，传达给读者的一种美的艺术感受，它是客观(生活、景物)与主观(思想、感情)相融铸的产物。“意境是情与景、意与境的统一”。
& T9 }. d, {4 a, o1 F/ X
       书法艺术的意境，是书法作品的灵魂。形式美，构成对于书法意境的产生，有着十分重要的作用。意境，蕴含于形式美之中；形式美，是意境产生的基础。那么，中国书法的意境美到底都有哪些表现呢?
: t% J' e7 m1 o2 v) ]
; ~/ ^. H; `$ ?; x% S7 g$ u" W【壮美】
5 b( l8 F4 V0 _2 a* e" v
# I. n! o, `6 `* m( h: M  X1、宏大磅礴
+ U  f" J& f% u6 j- g6 B9 H     典型者，莫过于唐代颜真卿的楷书了。颜真卿为人忠介耿直，刚正不阿。在朝为官，敢于同权贵、奸党进行不屈不挠的斗争，终以身殉国。一身正气，为后人敬仰。其楷书，除早年的《多宝塔》尚具唐楷书风拘于点画、结构外，《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》、《东方画赞》等都是雄强之作，给人以宏大磅礴、咄咄逼人之感。如《勤礼碑》，用笔圆润，横细竖粗对比强烈，筋力丰满，刚劲郁勃。笔势从传统的“相背”变为“相向”，造成体式开张、宽舒、博大的效果。《麻姑仙坛记》虽横竖变化不大，但时出蚕头雁尾，骨力挺拔、刚快雄伟，多有隶篆笔意。其结构则“展促方正、大小合一、多期满格”，重心也明显低移，表现了颜体楷书的典型特征。
8 `( |4 o$ n/ C/ P9 p7 @* z* {
2、森严峻拔
& b; |1 R9 q6 d) D7 D      森严，是指笔画线条和结体法度的谨严；峻拨，是一种挺拔、昂扬的精神面貌。唐代欧阳询的作品，就具有这种意境。他的《九成宫醴泉铭》被推为以“法”著名的唐楷之冠。此碑运笔，刚劲而凝重，峻利而含蓄，撇捺坚挺，竖弯钩则全用隶法，向右上挑出，气势开展。体貌似平稳，但平稳中却不失险峻。他的《仲尼梦奠帖》属行书，郭天锡在跋记中说:“此本劲险刻厉，森然若武库之戈戟，向背转折深得二王风气。”此帖笔力险劲，锋芒露而精神耀，结体紧而形体长，安稳而险绝，平正而欹极。
- y0 N! z; ?7 I1 c6 ]+ G8 H. L) ^
3、慷慨潇洒
: \; v6 {7 F6 R- W$ n$ P3 l; i* m     苏东坡的《黄州寒食诗》，就是这种意境的典型代表。苏东坡受儒、佛、道三家思想的影响，人生中既有积极入世的一面，也有面对人生波折乐观、潇洒慷慨的一面。这一性格，也必然地反映在他的书法作品中。《黄州寒食诗》写于他被贬黄州任团练副使期间，苍劲遒健，沉着痛快，称天下第三行书。此帖倾注了作者强烈的感情色彩，自首至尾，随着书家感情的起伏波动，书作的气势也越写越盛，字亦前小后大，由平稳趋于跌宕。当写到“哭途穷，死灰吹不起”最后八个字时，可以说书家完全打开了感情的闸门，到了无法控制，一任自然的程度。故写出又大又重的字来，形成了内敛外张的气势，把面对人生的痛苦和慷慨一泄于笔端，给人以强烈的震撼。

4、高古浑穆
$ w* ]( e# K* Q1 h7 e' s     远到殷商、先秦时期的许多碑刻铭文，就具有这种意境。如《石鼓文》，画如屈铁，结体疏朗、朴厚雄浑。由于它是大篆至小篆的过渡书体，所以兼有二者之美，同时又避免了李斯小篆那种过于机械的工艺色彩，加之上千年的自然风蚀，更增添了一种残破高古的美感。清康有为《书镜》中说：“金钿落地，芝草团云不烦整截，自有奇采。”潘迪《石鼓音训》则说：“字画高古，非秦汉以下所及，而习篆籀者，不可不宗也。”近代书法大师吴昌硕，正是从石鼓文得书法的高古浑穆的金石之气。      


【优美】

1、飘逸自然
       王羲之的行书，是最典型的代表。世人评价王羲之的字，“飘若浮云，矫若惊龙”。梁武帝赞曰：“王羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之。”唐太宗赞曰：“观其点画之工，裁成之妙，烟雨露结，状若断而还连，凤翥龙蟠，若势斜而反直，玩之不觉为倦。”其行书以《兰亭序》为最，被称为“天下第一行书”。此帖运笔跌宕起伏，有藏有露，中侧互用，变化莫测。结体欹正多变，章法有疏有密，一气呵成。通篇字形宽窄相间，错落有致，一如敦煌壁画上的一幅幅优美多姿的舞姿，给人一种微妙的、流动的美感，其秀丽清逸，风流自然，真恰似行云流水一般。

0 S" h, q( a# Y9 R" I% B6 u2、妍媚秀丽
     以赵孟頫、董其昌的书法为代表。赵孟頫的《兰亭十三跋》、《胆巴碑》、《三门记》等，皆取法二王和李邕，但趋于妍媚，用笔较为含蓄，骨肉匀净，结体雅洁而谨严。因其由宋入元而为官，故后人对其人其书都用一个“媚”字来概括。董其昌书法则是以“秀”而著称。他曾把自己和赵孟頫比较并自作结论云：“吾书因生得秀色，而赵书因熟而媚。“一个“秀”字道出了其书法的意境特征。其《烟江叠嶂图卷跋》章法上以疏为则，字与字、行与行均分的很开，用墨上浓、淡、枯、湿极尽其妙，尤其擅用淡墨，加上流畅的行笔，空灵的题款，的确将人带入一个超越尘世的秀丽境界中去。此外，魏碑中的各种墓誌，都具有秀丽的意境。

3、天真烂漫
& s/ l# g$ B# p6 q! ?/ S     这是一种以“真”取胜的美。这种美表现出一种天真烂漫，不事规矩的审美情趣和返朴归真的特征。《高勾丽好大王碑》、西汉的简牍书法(如《居延汉简》、《马王堆帛书》等)可为代表。这些作品中的书法，笔画结构似无法度，夸张与收缩皆非常之随意。初看似不懂书艺的儿童胡涂乱画，仔细品味却余味无穷，“不期工而自工”。他打破了世俗规范的束缚，显得不十分经意，却又天机自动，真率简朴，从而表现出一种“大智若愚”、“归朴返真”的审美意境。明代董其昌的书法，在秀丽中也有这种天真烂漫的意境，何三畏于《书林藻鉴》中评论曰：“玄宰精旨八法，不择纸笔辄书，书辄如意，大都以有意成风，以无意取态，天真烂漫，而结构森然，往往有书不尽笔，笔不尽意者，龙蛇云物，飞动腕指间，此书家最上乘也。”

4、空灵静气
     这是一种因受佛教文化影响，而呈观出萧散静穆，沉着周到，雍容自若，意态端庄的美。典型者如《泰山石峪金刚经》，用笔圆润，结体扁平，为隶书。但比之其他汉碑隶书，则显出其雍容、空灵与静气。笔画粗细，变化不大，造型平稳，疏朗而不失谨严。一个个肥大的字，如佛祖之安详打坐，肚中容天下万事，宽广而博大。此外，八大山人、近代的弘一法师、于右任等人的书法，也具有空灵静气的意境。
2 u, W8 x+ \/ I$ M: k9 E0 |
% A2 ~( i) q* |来源：书法空间

, F; G2 \) s2 H' {7 t+ `* p$ |7 `& x. l链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... WeFhqe8fCrVN2ywY#rd