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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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1 {( @& y/ [. w! g5 {# t5 q       宁可食无肉,不可居无竹。0 E$ p; a/ t- i# T% r
, `& h' ?$ V/ u; G9 ?
       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。1 ~8 x  O" R! u! }( w4 t
$ j0 d: k# K6 ?
《於潜僧绿筠轩》# Q$ q2 T; g* k6 [# N# m( o3 Y
——苏轼) _& K3 J9 h: }% P
: h" w" v' Y/ O# O: T
宁可食无肉,不可居无竹。
: y% I/ |' E2 B* i无肉令人瘦,无竹令人俗。
; O0 w/ ?: i. e; p$ {" x人瘦尚可肥,士俗不可医。/ x) f: c* O, m. A7 \. L
旁人笑此言,似高还似痴。
$ I' }) P1 W% P# p若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
; B$ w- X" V, F( W7 h+ G1 s  Q5 K1 u* S
这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》
8 D4 E7 ~7 b* B% J3 R——杨万里+ A9 d9 b$ s2 d9 O

, h! S2 ~4 o0 E, j! M; ~东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
/ m' Q3 _+ m, j5 ?半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。; G2 X1 n3 K* S) Q% e" v# m
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。2 k/ R; @4 W3 w0 w  l2 }

( |& V* R# x# g8 u0 d7 }《送灵澈上人》
5 L3 \* F& f& }0 @+ u9 }6 O——刘长卿1 ]) p. C, r0 V# s) r* ?) s* E" s
* B8 ]/ F8 D) l# }5 U2 Z6 Y
苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。! Y: s, E3 l! w( ]3 h! t& Y7 @& u" D
荷笠带斜阳,青山独归远。
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; f9 d' e. l' _' `9 x这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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. i. G& B: |. K1 ]《竹石》
$ Z/ U! f1 H8 D  u& [# k——郑燮7 w+ {: @1 Q3 S* s! p
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
: m9 P1 z$ L# G$ s* F% h- U千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。7 m) X6 M# h4 Z" c8 }  G
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。7 Q+ \% {* `8 e; m$ q
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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) \7 B! {' L: \6 _《竹里馆》8 Y. L& p  W4 V! y; j" {
——王维" Q% o1 |2 [/ q
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
2 V% }2 [- g0 S* F8 I深林人不知,明月来相照。
/ f) _' o+ I1 ]3 {7 x
( e* O+ s- _) M/ b' @以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。( K2 j; t. ^4 [: v
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《初食笋呈座中》
, h- {! [, A8 n$ f0 n, E6 t——李商隐
/ a4 l4 K  r( b0 w嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。3 H) K; t: Y; U/ l6 S6 h) I( }, `
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。; ?+ ?1 v" k/ f  v( U8 l- l% \

) d$ m6 h: H. a! c- J- d& A9 B李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23* W* c2 n4 {$ j( Z+ a! {) `; f
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