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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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       宁可食无肉,不可居无竹。  v& c2 J* |' _9 E) x
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       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。  n- t9 \3 ^4 b8 Q

5 ~, ^1 H. \+ m- u《於潜僧绿筠轩》
& O( t! t( J$ d1 ]——苏轼4 t; i! ]( G! {' O: @

2 b% h$ @6 k% }" p# L3 `宁可食无肉,不可居无竹。
* F0 F! u  ~8 O& c; G无肉令人瘦,无竹令人俗。1 Z, I. S: p9 x1 `* j
人瘦尚可肥,士俗不可医。. t; H' Q: ^; q0 [2 B
旁人笑此言,似高还似痴。
6 O# F* f5 P( ^+ j0 T/ s( c7 e1 L# S若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?7 U, ~2 d3 X! l5 k
5 N5 H. m; G$ {  L: F; z5 |
这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》
: p! @3 A, _3 k. a% f% O——杨万里
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# k. G) E' N/ P2 c/ |, f4 P8 \东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。3 I0 m) {, o% W  I2 d  H
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。1 x& d# V% k2 p2 Z6 q! P: h2 L' Y8 J

7 H/ v# M) X# q/ V9 y" l, l描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》
% e* w  ]. I7 H* q$ w$ x9 Q——刘长卿
% X& e2 v$ d- [& p
# ?& J) ]7 T2 ^6 U' \; a) Y苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
- n6 g8 u. C( ~3 H( S8 j荷笠带斜阳,青山独归远。
( A. s- ]& C8 w" |$ D4 D+ Z% k# D
! g, W4 V, _* Y* p: b, C6 J这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。' S6 {. e& D1 h5 k) G. |
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《竹石》5 B7 Y% f3 d) y$ O5 X
——郑燮
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! R6 o7 ]; _# b( V咬定青山不放松,立根原在破岩中。& h: x/ ~, `* c. t; P, i5 C$ i
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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* w( V! `" N  p( _这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。$ n& a8 Z" g; k
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。1 P2 |5 s! Z3 A
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《竹里馆》
; {1 M- M! C7 g7 L& R/ B, G——王维1 ~) @( q% o" f6 \$ v$ X

: j/ P% @7 Q8 O3 w: Y. l" C独坐幽篁里,弹琴复长啸。5 x6 Y6 a& l+ X, m3 D  z) m
深林人不知,明月来相照。+ u, y  g3 l8 \, x' G% G' h

& U/ w0 Q. y, G* W以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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) W/ ?/ \6 ?' V2 \《初食笋呈座中》
+ L6 x2 h7 Q7 g——李商隐' }3 e; w/ ]5 h0 J4 m
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。7 [  }! Z* ~4 D
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。, W/ f: g' n4 S. E4 i0 u

" Z' [0 J' A: c! e李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
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黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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大型搬家
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:234 ], k$ G; S- V4 c" ^( M
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