 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。 T- D8 n/ h) n: m# R+ z V
( E4 R( f# z, P" `% N8 b4 z- C
五律 离爱城和小鱼儿5 d* p) J/ T$ B
7 } @. X3 ~" J0 b闲来心烦事，始向论坛游。+ y( [: w5 x- r
有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。" F1 Z9 p& N! o$ r( P4 f% p
隐约有真意，依稀很伤形。+ @+ P. ]+ c2 ?3 C; z9 `3 r
一别何处去，小鱼沧海零。
1 g* ^2 {* ~' x
! J' G6 i+ ^ \律诗
' m9 F1 f( j, G- k$ C4 X' o$ g 律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。
" w8 O* w, R$ T* b9 X; \% ? 律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
7 E- C/ M( |3 g- J4 B' e) k7 ^' W 以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
. m5 C: h& Y& E- I4 n# C 五律仄起式
5 }: E, y# ~5 f, D □仄平平仄，平平仄仄平。
+ e+ {7 L" q& d8 N% z □平平仄仄，□仄仄平平。/ u. ^ L& K$ _8 x f) e0 E
□仄平平仄，平平仄仄平。
" i7 V! Z1 @& Q4 f □平平仄仄，□仄仄平平。% w, \' j/ N/ y" T) F4 l& A, m
五律平起式
( [* v) p- m6 `' X5 s: t: ?# _ □平平仄仄，□仄仄平平。. L. Q/ j9 I7 [9 Y
□仄平平仄，平平仄仄平。
' ~% U) O, y' M* t$ k □平平仄仄，□仄仄平平。
) R) @# l5 w; B: W; ~& f7 c6 i( D □仄平平仄，平平仄仄平。) J( C% Y, a) |+ k7 ~9 Q2 H
七律仄起式/ `( r1 ]% u0 ]
□仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。' h1 o* d! @0 ^# _& A# A, {
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。) E( b# X/ ~8 j1 `( Y! X6 B0 ?
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。) a% M" C1 \* a
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。, Z5 U2 J, A3 V. |; ~
七律平起式2 e8 b5 a0 ~) G5 a4 t* ?
□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
( c, T0 K; O6 r4 J2 c4 [! E" o □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。2 ~2 N' `* P5 n: p
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
- A8 r& Z5 @. F0 ` □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。: s. e( [- \: B- `& n; l
加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。& I5 z' v; {0 ~ x* `' A
关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。4 U. H8 J1 O8 r1 N6 k6 z' F, f
唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。* A$ H" I x) I
此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。
: D% j4 b3 F; M5 z0 C （顾易生）3 v" N* ?4 Y" }) M: ] N9 `
+ g" u7 U& l0 ]% S; W- t[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
% I& l$ `) F z6 d
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！