 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。/ J- v5 `4 B5 I3 O; w- [7 z2 \
2 m1 Q4 |) j$ Y( u9 K五律 离爱城和小鱼儿2 Q$ f" {3 F" f" c
+ m/ n. n: N+ I" y; G闲来心烦事，始向论坛游。" a/ H0 j. \" x" K$ n
有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
4 A0 g( E1 `! m& d0 k. X隐约有真意，依稀很伤形。% O8 C+ Y- Q" t5 J/ u8 m, F
一别何处去，小鱼沧海零。% J3 i. _/ f3 |) B1 ~
7 Z2 l6 B# [/ e' D
律诗
! ?1 [! O: A" x G1 v5 Z8 @1 Y7 X 律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。
1 [8 c9 t8 o, E6 z1 g2 W# L( @( D3 k4 V 律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。, O( H2 T# W' v
以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
6 i, ?6 L" }' o3 a% O- y8 b 五律仄起式& B5 {& L, t- C6 f4 R- f9 B
□仄平平仄，平平仄仄平。
/ i$ {$ @& J2 ]. S; F- { □平平仄仄，□仄仄平平。5 D3 Q S; w0 \0 @; Q& G9 l
□仄平平仄，平平仄仄平。( z0 v1 z! M# `2 b m6 X2 v
□平平仄仄，□仄仄平平。0 B* a3 l9 K9 b: T5 |: v
五律平起式5 r( u" [, l+ f% B
□平平仄仄，□仄仄平平。% E1 A' g5 J: `2 p: s
□仄平平仄，平平仄仄平。
* o' g# y1 F7 E4 ]3 k □平平仄仄，□仄仄平平。6 C; Q* g9 @ L7 I7 ^8 U
□仄平平仄，平平仄仄平。
( L4 |& l! Z9 T+ R2 @1 t: x 七律仄起式
# P6 F$ g Z$ Q □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。 Z( B0 H; n- E3 j/ `
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
4 l: ]1 M( X" G' ~% z( Y, \ □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。: U) H$ V* a1 K. y$ Z: B0 v5 ~
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
+ C$ b6 u8 T8 e& `5 K0 z 七律平起式
& ]& f$ h8 V) R/ I □平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
! [4 D- u. z. q& P0 t% z □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。* g# p4 V% G1 z: _4 {
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
F( F# r; S' X& F4 y: g. x □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。3 \, p3 k$ R+ R" J* k1 v# J
加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。+ G0 \) I. h1 s8 W+ S- x
关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。% T' m/ Q: P7 l2 v% {: M
唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。
7 w) K8 j4 c) v$ ]4 X8 S" T 此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。7 P0 z+ R& O% K$ r9 v
（顾易生）# c5 H/ b5 V0 \& D4 O% j% t
8 ^8 k; W3 N q2 J+ `, Q
[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！" N% [0 o: ~) D