俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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. q0 D" o: X# @; z! I俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
; z+ @4 N1 b( @" E: S1.起手式
% Y: h. Q. C: `0 P5 b- O3 T8 M画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3 d5 Z: g; l5 w" j, {3.松根
/ g. z/ G' y# L4 L松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
) G0 X) ]3 ^6 i$ Y) }* V4 N2 X5.两株松
  h# D0 G9 }& s1 y. n6 r3 G! s两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
4 h2 W9 M; t3 d0 I; a6.三株松
2 d3 f/ \5 u# s! A三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
( k7 e0 c. _" {$ _& z1 H. ?4 v7.四株松
7 `7 t8 v. m0 S2 ^2 ~四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
) I+ h4 R9 E! t& J$ S7 O# ]8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
6 H/ E# u" g8 `0 m白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
3 @9 ^7 J) ?8 U! l9 C10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
, i3 r. n/ P1 @4 j破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
12.浑点松
$ Y) r2 C2 X* O! m8 \4 N浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
! u9 b' R" _) o) W% }: j3 F/ S/ E13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
# Y0 @3 g! V) j, j, I4 Y14.两株松
- H2 Y2 N4 V( r8 |! z# l! s" x7 l前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
- T* w* S. P# d5 J' z" |13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
! S* H7 \" a( C14.两株松
& i; j. i( L: |) l. R  v  G前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
' a; g/ d) E3 H( P: T- G悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
3 i( Z6 v3 [6 o" W: n) t5 R17.变格松
  H! ?" x# S) c3 w变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
/ X& B, M6 f7 R, U( S18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
$ e/ M. x/ e& V+ r4 Z* _远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
& y, P& Q( W: K7 P; V. `3 |俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
4 }  M+ V$ O) \4 f画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
( g% X6 b& |! _5 D9 w2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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* t) {# V. o# v( {1 q0 p. E- T& u3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
+ Q  T4 |5 E0 j1 T' o6 {扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6 a3 r, ^# ?$ D6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。

7.四株松
- v$ p+ g, c3 Z四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
3 }1 ~4 O/ L& d/ m4 D. u4 t10.罗汉松
+ q( V+ A% J( V6 Q& c( k6 S2 ]: B罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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3 W1 Y! Q( ^7 H8 n11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

3 w6 k4 K; z0 I) A; E( l# u12.浑点松
+ G9 m  \9 t; H0 h- s/ D浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。

13.圆形松针
- C9 T/ F5 Y" L- W, @% f! f9 r; g* E圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

8 o& r8 J) U) ^; l15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

! _. u" r- }" U. P' H6 v16.悬崖松
6 g4 c* W% j6 ]5 F/ H/ o" K% K' L悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
! y$ u( R! j, S4 y# _变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
" j, A1 V: z% V  X# @! h$ N19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
7 h4 g  D6 V6 ?4 M$ M0 P7 G3 `8 g21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。

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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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