俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
7 j) ^; L' m! N
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
# L' C+ ^. T* `5 G1 b$ N1.起手式
6 V  T0 `: I* @" ?1 ~画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
4 t' v% y/ L% s  H4 s5 \2.松干
  P, o1 v" a! n/ T' l用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
6 s5 S% ?# A9 i5 b3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
/ x5 X5 i; X- a) g0 N" x扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
7 Z# ?7 H, W) Q' M4 q. q5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
6.三株松
0 w0 H* w$ o3 U三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
+ m0 z2 e- ^8 x( V7.四株松
  q( w4 W/ z1 R6 T. e9 e) s  M, _四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8.马尾松
6 [' [# k2 s: Y" j马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
. X2 H, O9 F* t: }+ P5 r$ x" o白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
/ x% d7 S" R; P; H4 P% b10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
, y- F* ]& h, V8 L( `破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
# z6 h9 D7 B. T" \/ t1 P0 n8 }4 M12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
& d1 X" ?; z" p9 X圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
1 ^7 A2 n' [. p9 I: {14.两株松
" W' U" k: A6 g' F& i前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
13.圆形松针
+ o+ w! x0 M6 t3 n7 H圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
0 b$ F5 _5 Z* `: @! ^; B# `5 P  T4 B14.两株松
* O% }9 r  R0 {前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
9 r3 B& e+ A: a1 D& M: R- f  d$ h
8 _5 e* k+ U/ Z$ |& z/ R15.双松
0 t. d& C: C3 q两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
+ S5 R2 `$ s* N  h0 O; y
16.悬崖松
8 v7 x- Q6 Q" G2 C3 T. h  o悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
$ b2 H; C% f2 e- E  g幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
& X* k2 G. @( M' L0 C. K( u远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
0 s8 B- g4 G% L1 d" z; `2 N20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
% U* D& K% J1 Z& V" y1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
8 \% H% E! q; ?& `2 W用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
2 ?0 x( o- S1 ~$ Y1 v
! t7 Z2 c; P+ C1 Z0 p3.松根
3 G- s1 [! w* x# d! u# B松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
' V( s, q7 }2 p) J4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
0 i" O. c  C6 d! }; K$ l1 {6 j, G, r
2 u# c* L- ~# Q" f" s6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。

- Y! d7 |) c; F/ X7 \2 F7.四株松
6 W4 Z3 F+ A0 p- E; I四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
/ ]( \9 _) X) d4 C1 S* P0 o$ T) M7 r
8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
% o! m! W4 v) |0 N白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
9 _! M2 t- B2 i0 o' a0 s10.罗汉松
& ^9 t/ B4 B' v( f2 ]6 P罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
# c3 D1 d% }, T: d. a. C, i
11.破笔松
0 L5 U, K4 w2 t3 j9 y破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

  q% `* D. X' _1 j2 f" c12.浑点松
, i7 F+ z0 v+ u7 K$ w+ G3 \浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。

13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

/ I5 V3 T. a8 A6 M! e5 N7 ]( n15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

16.悬崖松
. x0 W: M+ P% N6 P: u6 [2 d0 h悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
, j  u: v1 e8 C$ e5 j" t) b17.变格松
* R! {& u7 p$ O. B( X7 u1 S变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
4 X. z- v  N! i6 `* g7 s& s  r5 R7 u6 n19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
% `9 w3 m$ O' }3 _" J20.风松
2 n4 d$ [6 M5 k: Z3 s风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
2 \! K- p; E7 V# p7 G- x
- k# _: V  n# F  U- K, x4 q链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0




0 v! X$ e0 @5 m+ i' y* x
. j! H5 ]8 J  F5 n1 x6 _
+ R: ]7 r2 {; g/ B( B& k4 m

2 p( s4 X4 r" Y

云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

- d3 R2 V; O7 @2 O3 A  e

有事您说话