俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树

: X' O# T5 |9 `9 t2 n! ^" ]俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
" Q4 ?6 P4 d8 M& ~: {2 |1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
9 ~( d7 _, r  C3.松根
2 l& z7 J8 o* u3 e3 ~; ]) m松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
5 h+ |/ D5 {! R8 G4 T1 K6 X' @' d4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5 i6 ~& f, s1 e; C6 k8 P9 D5.两株松
7 q  _5 n6 D; z7 U2 C# j' x两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
6.三株松
) M' V: }4 U- G$ b5 W2 Y三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
  K7 L0 G# s: {; U  v7.四株松
# b  O- [0 m. z4 A7 A4 [" O四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
" w# O/ ?9 P) B7 A- m8 r3 l; Q( X8.马尾松
+ t- ^. X, i6 t马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
, g5 H4 K4 `0 ?4 J/ I8 o0 c白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
( F! \; f3 f2 M4 P10.罗汉松
6 T* y: D" J/ X+ W- y# v) ^罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
( b0 m/ k& u& `& F( L$ T11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
' \  |1 Z3 v* S  N12.浑点松
7 w) C' F2 ^8 ?$ q6 w' p0 P; H; I浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
3 d" h! s, U! {6 E13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
# @0 x5 m, D2 t2 `7 f14.两株松
4 U0 V" }' t1 z6 G前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
7 T) a! n% F  N) y' u$ y14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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- }* |+ W9 x$ ]15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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3 [9 z# T- Z5 x16.悬崖松
$ z! J: S8 |& m5 ^) y6 c- d4 e悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
. E( s5 ~' [" C2 x4 s: W17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
3 U! \) h$ R) l5 C18.幼松
( Q% e4 ~8 G1 ^' x. @- N7 c幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
6 q; m; \, P8 s9 J, \  t19.远松
' P! M( r5 F, `6 V- \, P* S远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
: D: O, P* [6 j- Y' M. @$ f) M, X) n; C1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。

3.松根
" W% d: U  }. ^* o* \! h松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
! R8 q$ b0 K. _4 |9 z* E7 D/ C4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
) {: _6 c" S+ Z( t. h6 B; Q- Y8 V5.两株松
" f+ ]; ^, P: y/ B4 f两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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# ?  l! j! v8 [; G; ~& n6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
( v: T, Y: H& N5 H9 t' ^四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

. K3 S4 K) U: E8.马尾松
/ _* J; E! g% T; e2 O! Q. W马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
& k1 k, J: o" U  U- f) Q) o: F罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

4 ^" n: y: k5 L. x11.破笔松
6 q% ~; k% Z# g4 y9 [5 L4 L2 h破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

0 {  G; T( a+ g; e: V12.浑点松
5 D, Z5 \5 b/ p$ y# }. y1 {" p浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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5 k( ^& e( S$ E1 I6 e- z, L3 Y$ M4 U13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
7 ^( K- L1 b" ]前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

7 p5 y$ N, H" b/ G7 G15.双松
7 q! r" t. w8 `8 v3 P2 l* F两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

16.悬崖松
, X8 M' m/ S+ U: O$ c( p悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
) y1 H( N( T( _3 E9 x: g变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
2 j3 q# m, z! }3 \3 X1 y远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
( N6 h4 S: U6 l  A风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
& a) y# T$ C6 Y: g6 e  I21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。

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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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