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俞子才教你画松树2 r( D; z% j4 N; H! s( Z$ U
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
7 K! X/ b9 D# `1.起手式
0 t' g! p! ^7 q" i; a1 [画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
: w* j( y7 m( d9 a: u$ w7 `- Y& G2.松干
$ a% B8 D+ E# n; [3 B( W用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。1 A' u1 y/ j* s& e( P! O
3.松根3 N. D. X9 r( G6 t G
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
; B. g/ y# }. z- h4.扇形松针
p; Y- o+ {4 r& r' z扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。7 c: N) y2 n0 ^) S+ }! b) f
5.两株松
* I6 a4 s- f1 u# d. s/ g' D两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。$ p) c1 q6 Q$ l6 }; `
6.三株松+ R" V+ T3 |. L
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
8 Q+ Y. v( o% b( `7.四株松
+ Q/ {) {/ x9 g4 S- a四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
4 r* I! x* }" ~7 r$ ]$ R& J M b8.马尾松' V9 ]1 x" ^, J2 j3 Q
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。9 J! n$ H6 ` I E0 ?
9.白皮松
2 N" L+ |4 |' e% e3 i) B0 e& c白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。' u" c- J* J9 y
10.罗汉松
! A- _0 f/ C$ ~' ]" b罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
m7 c" x; k! r% p" i( T/ \11.破笔松' N: {* e- z- i
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
d6 m/ o. o" L, f12.浑点松$ Z* E9 ?/ O5 `6 f
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
% `/ g3 i% z6 `13.圆形松针$ U* Y( m4 J& b# @; L
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
2 b4 O- u2 ~$ S9 `/ W14.两株松
# C4 _. h( M& e. ^, H, ^% S' t前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
- q# L) u0 J2 Z: J9 k: x0 ]13.圆形松针& K, C) ^" m: I. d
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
Q9 @# g# f5 o+ t5 c4 T14.两株松
& d) F \9 @* a6 y }/ q前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。4 c6 V1 J2 u8 K) E- @
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15.双松
1 P3 E: ?. w1 `) X" L8 }, S% @6 o$ J两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。 K4 V; Q1 x- W& b- W8 G- U
2 T @- T8 u0 [16.悬崖松
0 o s" G) C* M0 q* k( U9 u) L3 J0 C悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。/ c* ~ w$ m" n/ H3 x
17.变格松
' Z. O5 {) T7 }' j! n5 D变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。# P/ d% a( A4 Z7 o5 K# o3 r
18.幼松4 [6 P O2 x5 D- I; r) ?# }4 y% e
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。2 Y. Z2 O7 ]3 t# Y, O2 w$ g# K- D
19.远松$ G. `2 \1 x9 |+ ~
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
! A0 N" f: p$ d- \/ `20.风松
6 X0 _( w5 {5 B/ @俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
9 m* [4 H) b, d& d' {0 \1.起手式; f- D6 [8 R/ h$ O; ^% ]
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。; t. w2 n: E7 N! q/ z
2.松干+ S* X, c' ^# z0 f _& r! W
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。4 G/ c' k6 U6 t% n$ P. }0 ?+ m
( Y! @) J7 U7 y1 ]4 O3.松根
5 m- y8 F0 Y( V7 x" ?4 b松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
) M! ~3 u: h+ _+ C0 l# |; Y4.扇形松针# D t) a* H0 _: U: O3 B: y+ @
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。% F8 K+ j) {4 t* y
5.两株松6 U: h" s+ s3 H
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。/ Y9 _, a$ N0 G
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6.三株松% h7 ~* `' M B& Q2 @
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
1 K8 n3 B" o& q四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松 \: u4 y) B. G! Y& C2 P
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。+ T& I! t9 w" C/ ^" ]# R
9.白皮松
2 E6 f3 k5 n' w2 [5 d7 U f/ J白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。+ p2 x; z/ Y, i* ~* u
10.罗汉松
/ J) `- l( }' q3 p# h罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。# Y3 G# z7 ~, Z8 W
) D) I) X! e" l; ]11.破笔松6 N- S8 K: B( \
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松
: l% f/ `: r' W T3 b; F5 ?浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。' H6 n+ K, W# n" j- \4 {
! R C) d1 A) ^ y$ L. V% U7 ?% H13.圆形松针3 [" p0 E! S2 s$ l
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
# P( Y% z9 E1 O14.两株松0 x8 l+ B% E1 ?) A& R" ]
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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0 t" R- u: {6 K& ^" l8 T" E$ q' M; |15.双松
( R3 N( E1 h: o; M1 O两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。, u1 v& o8 G2 [2 e2 ^2 E8 Y9 Z
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16.悬崖松; x! ^" W; `! f" a9 m" L, c6 E5 E
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
3 w' K) i0 s4 _7 x; p3 y17.变格松* Y! _, B! k' x; e) N
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
0 }; s& V. j5 D( G* v18.幼松
0 C) J9 _/ V( g幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
) o+ L' R) }) } T+ h) |19.远松
* @6 u/ |* \# w; F远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
6 a5 r2 c( l( T9 g9 h20.风松
9 ?0 N. P; W' Y9 q6 T9 V; F/ ?风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
: u' q# [$ `" o* p$ @* D21.雪松
( p+ \5 o2 t' q, j7 |6 o画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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