品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


0 ?3 r: d& S. l  m/ d晚妆初了明肌雪，
+ K1 O4 I1 R' O5 x& }" l春殿嫔娥鱼贯列。
% R$ L; p# T4 ~: {; h笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
, m* U3 c. ^& a. n% F3 k, Z归时休放烛光红，
+ N/ R6 C- p$ s. m; Q待踏马蹄清夜月。


4 U% c  M, L- k6 G( j此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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: P; I$ k/ X* m. Z" q: b. v首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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3 F3 h- W! a2 y5 ^继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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5 ?8 w6 t7 ~) I* H; H比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

6 s6 Z5 C, U* J/ `4 n而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


7 _$ ]6 S( S0 t% I% H9 i) E据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。


词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

- G3 t& b: S# Y+ G. U: h0 z& B到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

8 R% V2 Y/ z/ c& i2 t. f结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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4 g2 g) a- c: n' T5 U; Q《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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今人叶嘉莹曾详评此句：

“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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! @: l9 S0 z; K/ ]! H% I再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

# G0 @& l1 X! p( U8 n3 z& ]! L这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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1 p' ~5 J9 W. B$ O) m  r读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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$ z; w2 T  e$ N8 g; l8 V全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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0 d  i% K% ]' e% @$ f# f作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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9 z# \. S$ d+ ^: E7 x品茗，静心，怡情
4 m1 m0 \6 R+ }0 z) S: F 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
8 f# S* b5 {& o; c* ?枉恋人间胭脂雪

小昭
- w+ z: s. Q9 ^5 ?" u% v 俊逸神飞的一首小词
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0 n; K. u# f8 d3 C8 I冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

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