品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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8 @* T" F1 l+ t) Q晚妆初了明肌雪，
: B  F* D. ?0 B; K* W) f春殿嫔娥鱼贯列。
$ H4 n9 X. ^0 Z9 T笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
$ \8 N6 ^7 n. a醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
- A( e1 O% Q1 @  ^: }( J! ]6 h5 c待踏马蹄清夜月。

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( W7 {5 s; }+ L3 I此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

& J. a0 O3 l2 `; W5 Z. E首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

5 G6 _9 \% p& ~8 U0 b" j1 L$ c比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

" R  Y1 C9 \: u5 X' |( t而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。

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据马令《南唐书》载：

( |' v3 r8 q" x" X" r* m7 \, I0 {“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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# c$ m& L8 e& T/ y8 ^: f李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

- T9 z# |5 {0 Y! Q% Y: Q所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

& J/ p0 V& v- @$ o* C2 d“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

2 }' V% Y4 k2 f& |. B$ x到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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/ V+ M7 _2 {- m  E7 z0 i$ H( n结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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今人叶嘉莹曾详评此句：

/ g, f) w( U. y1 X+ U$ I# v“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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- _' V# l, k% c! N而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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$ G# L. f5 p+ Q1 X/ J  s+ I再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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, U, l$ {5 V: ]. c9 ]( p读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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+ ~2 ~2 P1 q7 t# B' f全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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8 Y' I4 T# L' J作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

3 m' C/ L" l5 R由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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1 V1 q7 o7 U' v4 d2 h品茗，静心，怡情
2 p1 W  [. h( v' _! I 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
4 Y9 ]% X) K4 B' t( y奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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3 n, j' M, \+ H/ [7 v* h2 N. H小昭
俊逸神飞的一首小词

  U( C" _  E% d( q* n0 y冰竹
* H4 K, x, X& L3 H; j! D# K 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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1 @- c2 S7 K! C+ r链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ