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本帖最后由 齐山 于 2017-5-31 15:12 编辑 " \" X: e$ q- D4 Y# {8 e6 N! l6 c
- |1 O( |* @; ?6 G* w" u/ p赵孟頫先生书法欣赏！1 D: n# I( o2 S. u
$ A& s; k) S3 p' [) g他的即兴挥毫，都是书法绝品
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8 D' v, ]& [7 N7 w7 D8 X很多人谈论某名家作品时，往往认为写得越认真越精彩，越是晚期，比如某书法家生命最后几年的书法，往往会被认为是最具代表性的作品。其实不然。至少在赵孟頫身上不是。( y0 |# y4 s) z' s9 y
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6 o! l. I- [, m* v1 `% [" g) C1 D赵孟頫《杜甫秋兴八首》局部
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赵孟頫是技法之神，我们看他二十多岁时的作品，已经具有大家气象，比如行书《杜甫秋兴八首》。他笔下的表现力很早就已经足够好，不仅仅在于技法上的追求达到了相当的高度，连意趣上的表达也是相当之丰富。此后四十年间，技法上的“好”对他从来就不成为问题，能否写出最好、最具代表性的作品，只在于有没有合适的场景。- P1 b/ M" b* d* v4 K" V
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很多学者将赵孟頫在正式场合写的作品当作代表作，比如写公文、铭文等等，这一点在楷书上是成立的，赵楷也确实是相当严谨的字体，认真往往写得极好。但是在行书上，却是刚刚好相反，他最好的作品，都是随意写的，。- u, X4 g1 G# C2 T I
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赵的一生，以宋室皇胄身份事元，一生谨小慎微，纵使他眼力、境界高妙，但规则的力量在他的笔下异常的强大，使他认真时的作品大多会陷入一种力求精工的刻意。他的作品往往好在不经意间，比如给亲友写信，比如下面的《行书十札》。& n6 A' \) ], U0 ^5 d
! m+ X4 d2 ] e* O! W只有在非正式状态下，比如给婶婶等亲戚，石民瞻、高仁卿等好友，老师中峰和尚等写信时，他才能卸下背负，突破那种强大的规则束缚，心随意走，在其极精美的技法上，更添加一抹动人的、丰富的美感。" [& Y, a! f# Y, E0 |" Q) _
$ \7 d9 F0 w7 m0 g# W: a链接：http://mp.weixin.qq.com/s/I6aM-rn75iuBRb6Age7GMw
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发表于 2017-5-31 14:10
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