 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
不看100幅宋画，怎懂中国美术！7 h; Y# m( U: I6 t1 N: }( w
}# G( h! V9 l% u宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。9 J0 ~% a0 @& r
, P* E( t2 d- c% C9 E# t
人物卷
( q) w _7 i) U& i `3 v2 }( r8 d
- c+ c6 e* x- n9 l* I; r }2 `* J3 [& G
山 水 卷 s: G+ d- J- N9 `, H3 ^- U
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
' D. x; B } k/ J! {7 Y& k% _8 c" D
7 g- A$ b6 Q% Q4 K6 D' M- C' G
# j2 Z, e3 ~( y! Z0 r0 Q4 W▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
5 O/ T& j4 V& O3 Z现存于上海博物馆
$ u# x* S `; w+ i. ]& X @《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。3 Q& k) o3 k3 B( ^
3 ^; P9 Y4 Q6 d4 f/ r+ \4 I1 ? @5 O* E7 y
▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
5 u) D+ Z; |. Q8 N" u日本大阪市立美术馆藏
' }( N. n* ]3 \* K
% p" d# n H7 ~+ O& w, _9 M7 H: d
9 T1 s1 W& z% a) K, t* I% {此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。, @# {, h: l. z( q% L* ^
( A; R e( L& x7 O7 I+ J; C
6 T2 X5 K4 ~! c1 a* Z' K6 ~3 }0 P$ E: {$ ]* {
▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm6 c( _$ Y4 b( e! O$ O$ I. o
台北故宫博物院藏
* w4 h f0 V/ x$ j# z
6 @, R2 R- A6 y4 M8 X9 X范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。4 q, N. m# T8 C
, {- R5 |1 y1 I; a Z; R# j
" X) _. ^. _/ v4 R) \3 l0 X
2 g9 q" a* v: d$ k
▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
, i M$ p. {4 W8 o台北故宫博物院藏
( T2 z% S/ c+ f- L' k
, A+ Z. h4 p8 c r米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
0 W5 r! S0 ]/ v# X& s0 Z) a2 L d# k. ^' H
% Z9 x% r# j2 n0 o/ a
9 L- i% I( r( M' N▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm6 m4 b% f, c3 L/ z+ X4 J6 E
辽宁省博物馆藏3 Z6 r: q( F( _% r8 B0 D* @
1 B: \ D3 ?9 O$ K! M1 e
( {& Q6 D4 k, C6 [8 B此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
9 X! G( t. j- M* q- |2 ~7 S
. D& b# x* p6 i, S$ C5 {6 K& C$ r% [, p" b
* a& E: |4 j. o/ {▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
* X: E/ p- E) y+ u9 t2 @6 K, k% R3 G$ J台北故宫博物院藏- l5 `! F/ e7 {
0 h$ R7 O, Y& f- t1 ?" u3 g7 [3 O& z此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。6 }& c8 f$ } H' c$ V
" \! y j" y2 q! C/ I
- U2 R, `: y+ ]; H, E) `, t, B
7 \! d" s8 W. M& h6 ~, m
▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
' y) w6 W* [1 ?; b. b
/ z* w! a' ?- }) E" Y) |* C6 t此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
6 _( Q/ E- ^+ D) R0 M' s4 O4 l+ p0 v' b
& w' ?# @3 ^0 V: c/ X
- r( e8 q1 f- H) k▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
. m7 f @- w" S, K" p3 d r, _( q l5 |
这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。+ t" x$ S2 @( `- H$ {" i
8 Y1 I% @1 T& q4 ^
【下图请横屏查看】
! D5 W) ^% E/ {7 f0 z
$ P1 M' ^' X/ ~/ k4 c, l6 y5 T* u6 [$ k- }9 g0 `
. V, Q' s+ g0 v! ~4 Q1 r; ]+ C
▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
) w9 v' u& E# E& ]& v3 p上海博物馆藏
3 K! z2 P! Y- Z7 b# ~
* A i# ]3 \- F' Y' m" b) ]" p《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。1 G8 I i8 V1 D* i; ]' H/ ]' j4 u
+ Z4 n8 G5 X5 N$ z% } N
. L3 [; o7 X3 o. `* p4 O
- h" ]3 k, r' K6 s# p7 g▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
, ^* H! z2 H' w6 C& ]( O+ E辽宁省博物馆藏& ~: k% ]/ L7 o! q% s
$ c; i1 O9 a" L5 e& o; c此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。0 }6 Z. m$ W/ W- g
& }- r6 y* [2 r6 H4 ?
' z" U+ x2 [& l* H9 n1 I4 _
8 T M! }7 d% _/ g* t. j% C+ g
▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm" L% D; G; y2 Y( w
日本东京国立博物馆藏" u1 {" h! } s) S- n
4 ~6 l. a. k( M) A- n《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
6 t5 q/ k4 Q5 N. r( _5 }- E h/ b9 S& ]9 {; K* C
! G- K+ @/ P9 q3 u1 w' O& g
7 A6 w! j q* ^
▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
" |# V. Y- _/ z北京故宫博物院藏
2 i1 X0 p) k1 S3 h- I
4 b6 e1 v6 `/ {7 {. {: q, C& n4 |
9 p3 D3 D" v& I
▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
4 a, x6 V# O( m& ~6 h& u0 p: v4 j北京故宫博物院藏 p' U1 ~2 ^+ [3 g6 B
8 I; ~; p7 P# `* c) Y8 t4 N$ P0 |2 y x) t
# q' W4 l9 g! @4 f* l. d▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
6 _5 i' u/ }/ H: ?0 |台北故宫博物院藏# Z2 F ^6 _! G) g9 Y
/ Z& c* D' I! l* V- g
《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。 S5 P- \: Z" S2 d
9 ?9 B# e! e! u7 e" i5 z4 T" x8 K$ F
# q) h4 C7 K; H, W
▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
% s9 h1 l L5 ?9 i/ ^2 r1 f4 G- G! Y; c
' a' i; C: {8 `2 W0 Y/ B: Q3 p; O* N0 J: ?
画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
: l; I, A- s6 b3 }9 Y
1 P, J3 G& Q1 s0 l! E6 S' c/ X* K7 A% H# N' d
6 m- V& g9 O" C% f
▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
9 m6 R6 x% d( b# A+ r) f美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
6 }3 y$ U. J; A% Z4 j. B1 F
# V) J' Z0 {) `( S& _% z" r& G【下图请横屏查看】
' Z" M" S* ?- e0 |; ^; f$ t) E- N, `0 a! F; I) }. G0 K% q
1 A( P& X4 T7 }& n0 b$ X1 W$ c▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
* W; V3 C( [# O1 C9 ~& L+ o
: Z% k4 o z: r8 j' P0 Q5 K5 j7 l1 e' z2 X+ |/ r
( X( V/ M4 Z) u& P1 u4 E- y6 W$ J" H. b▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色6 U9 F3 `& x: z: [$ f
北京故宫博物院藏9 F9 \+ J2 s V! k' @/ b
- u) B `9 I( T; T. E% r. b夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。9 L# p! A/ U: Q3 J$ p
; [* e& \3 w/ b5 y4 d3 M. L8 b, R
+ u z4 }2 X' o& g, z0 v( U% U
0 a# Y' ]5 d) Q% {) s" K▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米' B7 M, @. s# c4 W
北京故宫博物院藏
' Z" U1 k! S$ P0 n- N
( t, e4 O+ W- R& I" R 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。& U4 _/ K0 h# X0 s5 l1 a+ X3 y
! L8 u, ~* X3 q; G8 r: |& ]6 Q
链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q |
|
狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡