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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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# [2 B: O! B! a' g宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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人物卷
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' e% h4 Z2 x9 |7 r, K# | G山 水 卷
0 n0 J5 l4 a/ }1 {在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
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; m0 Y$ i+ m) s$ p▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm) A" E {* j! t5 f
现存于上海博物馆
' \8 f& n" j; z《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9! l0 A- y, s) c0 H$ m. ]
日本大阪市立美术馆藏% G8 R) I/ y7 G \# c- Y
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此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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. `0 {4 v4 J( S% {+ Y1 p3 t▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm3 i+ j' q8 F5 K. T5 Z
台北故宫博物院藏
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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- R3 N2 Z+ K3 _! C0 u▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
# L1 M2 m/ O0 N8 G1 O; f: n- N6 P台北故宫博物院藏1 q7 N: I1 ]8 q8 D+ ]
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米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。* Z7 @+ h0 z$ |8 [
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/ I. \6 p. `( X7 K9 t▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
/ n$ ~6 i3 x3 M" z8 H5 ~6 v辽宁省博物馆藏8 h5 s1 b% g+ T, }
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
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/ E3 U k) [. ?1 Y▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm% ]" t, j @) V" f7 n: v& g
台北故宫博物院藏
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4 u2 a: I/ o# U: [2 q此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。7 Q1 k8 W. B- |; ^
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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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5 Y% L7 O" q/ ?+ h1 G此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色1 Q) z5 X M7 D( Z
5 V: ~- S* B$ v* q这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
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; A- m" }! n6 N6 ?. O【下图请横屏查看】( T! j% F6 x( q' k& X: ?9 S
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; @, G& O; c' M+ J' |! ]+ l▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，0 }! P: F7 y5 J, X
上海博物馆藏
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《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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9 m$ p/ V1 z: T( l! Q' b, L6 g▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
% t$ J1 _6 z0 G' I- r; N" Y辽宁省博物馆藏$ u9 T" T* q4 z+ F' N: N h2 W
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
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, S( L# x% b' b- y& ~- b' B1 f0 z, A《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。% x6 O6 o }" Q% G: q- S+ h
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5 a+ c! x9 v- ?( ~7 u$ l7 s* n1 _▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色! c8 }& d1 b$ t8 M4 V
北京故宫博物院藏+ Q5 w* p$ `! D% ]0 e) |! ?
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色) g1 H- X" M/ s) f
北京故宫博物院藏 ?" W* Y6 c9 O( k$ P" h
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' O& j3 i5 M; k▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm$ e& D& Q; @% T% @6 g' N
台北故宫博物院藏
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* I9 Z0 F' s5 \ n6 h$ @《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。( l. @$ W9 Z6 g/ R2 \' y, ~' @( U
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米5 I7 \: h5 i* L9 B; ^- |, {
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画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。! E( O# A* T6 @, T, w+ b
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▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色/ }) h$ X! h0 E
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏) U# E: h+ z2 Q
8 W7 q1 p! s; A0 V; f【下图请横屏查看】
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色5 S' o& }0 r9 J4 B
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( m$ Z# K8 V' \▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
9 U- V0 D [; X# T- O) W; G北京故宫博物院藏; L$ }9 }$ B* C k( i! V
8 _0 H) s4 P$ A' a* g夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。; F9 C$ ]2 I* M5 J6 h
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米7 i& u% a2 r2 z: k* c
北京故宫博物院藏* ]& ? U1 }5 j) ?
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图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。* e: i# X! G' ~8 x5 |
6 u3 E1 k5 i2 ^& d4 P链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q |
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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