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张大千先生精品书画300幅
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" X7 K# M8 b3 m+ j. j2 R( h2 H 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。' m& {; N# O- R9 Z% C2 V! K
, |5 s8 F* p* j: m6 B) n7 c0 O 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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' @$ U) U/ C0 K6 Y, p7 c7 J1、张大千——山水画1 Q& E6 O7 W) f4 ?* v
* C1 b. p3 m9 m4 f' n) [) v( i醉翁亭记
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$ ` S# p4 W; u0 K- g秋江野鹜图( R9 Y" K# ~/ M; _' {; v% }& ^
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湖光山色: X1 ?) z. I) }5 X/ J: t; W1 W
( I* @: c) X) c( g9 [- M0 P雪江归櫂图
6 K0 I$ h8 i. A/ K5 k! `) g$ p. W% ]1 L. M) e Y |* i* x' A
观瀑图
* S* b" U. e- }- ] l% _
$ e, Y- q9 }5 B' C# w云巖图; U" J8 N* i- z+ b/ n2 V O2 ]7 d
# {- l1 c" F6 G) P$ D白云隱居
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- s/ k+ Y3 D9 l& b) w1 t, ^漁村夕照
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. E7 d$ t6 K* h秋江独钓
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- e- Y4 F: N% R山巔閒话: [: Y7 x( m: ]8 U0 r: g& S: [* U6 t
. P& H. g- S" O李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁3 q4 I# E1 n0 P3 ^8 I0 n% y! K
9 a# I. ~* S' g9 K# K, }$ z N2、张大千——仕女图
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5 m/ t4 h f0 l% a; E张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年3 R F* P, U3 | u, C
2 b+ s. h* `& y1 X张大千 仕女 四屏& w' |, _( ]/ [& ]- d. r
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张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年1 }: `: k- X+ X2 E4 k; |2 L5 f
8 K: {' ]8 a* ]% U2 S0 M张大千 三美图 1930年
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9 v+ s1 q: }2 {, O张大千 弄玉吹箫图 1934年6 ]" B2 B: e1 L) R7 ]
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张大千 调鹦图 1934年/ J$ P/ a0 w) D* M
, p0 T. |$ p, V6 G: j$ y张大千 执扇仕女 1938年" Y, q7 o9 Q* h
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年* v% a, y) t3 }! b+ x
& V8 @, i* y! i& c" {- W4 M张大千 观音 1940年+ M/ O; R2 `0 k* k- W; G6 n* ]- E: s
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张大千 柳荫仕女 1941年9 O1 L# x6 l5 d
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张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年
! s A c8 w4 ~6 J! d
2 {+ E) l1 e) P k$ P$ K张大千 唐妆仕女图 1944年: Y1 U f Y- N5 h! d" C" @5 M( C
# F, W% s" B+ `& H; y0 R张大千 题笺图 1944年7 E o2 e; i: M9 `' N& \- @3 u
* J5 P2 e: E( Q6 ^- K6 R. {张大千 仕女 1944年- S& d% B, D% n3 {$ Q
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年( x9 E+ g) x8 S) a
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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/ b; O# c. [: V8 e# c张大千 蟠桃献寿 1945年
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1 \6 b* z r. V4 b" \) o1 s张大千 纨扇仕女 1945年 ^$ |& K3 f2 y6 P& m
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张大千 芭蕉仕女 1945年" g. b! D; i& E4 o x
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张大千 纨扇仕女 1945年6 _5 {1 y1 x3 h7 s# o
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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" S6 Q4 @- I6 K. W张大千 天女散花 1935年3 I5 D# E7 p2 p
9 i4 a& X) J- W8 l张大千 蕃女掣庞图 1946年. |9 n/ W! |5 z. D. }2 ]5 W" }3 ^
, s7 v! ~- o# E) k& k4 g1 s' m& `张大千 莫高窟唐人 1947年" ?: [$ h' ~: z- P ]
8 [8 }# q+ ?0 z0 d张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年$ h( c I5 v; z$ T7 o
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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3 B# h0 ~* e9 G+ l9 m张大千 初唐供养人像 1948年0 k& N; ]) k/ P
, O! g7 W# x) \2 q" w( O张大千 供养天女 1948年
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7 r1 _0 ]1 f2 t0 U张大千 执扇仕女8 U+ V0 V6 S' [( [3 g8 l
9 J* E9 I1 z% U( c张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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8 m& e2 b+ R4 t4 L/ c张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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2 K+ |2 v) f7 O; L9 e% r# L张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。6 i4 S% V9 h2 `2 _4 `
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张大千画梅 Q" c7 V1 Q5 t
( ~1 ~. Q2 ]$ |! e谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。& S7 w# F% P" k: {' g" B
8 d X$ _. E) u# c' l' H" e" Q% g如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。* d. j* z6 `' n3 u' Y9 Y
9 _; I1 h# |# a, B画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。5 D' L- X7 D& m9 Z5 y: d4 ^
3 B6 }# X" t. G: Y点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。1 W9 y& n( l3 [1 q6 s* F' v
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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0 w1 k. g4 a& {张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。; d: J7 }$ W) b1 Y
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。1 q3 B! \( N" t8 X/ {- ^3 s3 N. V
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4、张大千——高士画6 `3 X/ G c! |' t$ N1 U. O
# j8 r2 i0 m$ ^9 ?柳荫清弈
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% m" \% q5 f4 e! Q! h坡仙笠屐图
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) Z B8 n. J, D秋山高士图( E( ~* @9 k" R& R/ Z& v
$ G- b7 `' y4 z/ ?6 c$ ] \省斋读画记% w7 I, p3 F8 W) J N# j0 j
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松间高士4 m* V& S- H9 o2 n1 o/ @! T
) j- U% j: i3 j天问
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2 Y8 ~- h; n8 ?# ^/ _6 }桐荫高士( ]9 O) c, J3 R0 h0 s
* m1 |3 C0 V5 o3 g4 ]$ `/ H" M% L
王羲之调鹅图
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6 }& x% j; P0 c, Q( L文会图
% L% ^# |1 }5 R9 |, |7 _* |5 @3 c5 t" X$ w! B) o2 N3 ~
西园雅集图
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! ^1 M# h! g/ \2 ?: `2 i桃园夜宴3 g* a+ a7 R+ H' p0 C6 m& @
' L- t8 R: y" c, }; H1930年作 听松图; I& B! o5 {+ A9 g8 Y+ q
5 L/ x- k7 B6 M/ @1 e7 f1934年作 松荫高士$ O+ |2 V8 U G2 @3 a* }- i
0 a% ]0 s9 B' o6 M5 _7 {1936年作 倚松高士图6 J$ Y9 Y& P4 V. ]3 S9 y' P
& x0 k9 f5 S/ {# ^% I* x& t1937年作 松下高士( R; H6 s9 ]: C) ], A4 l5 I
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠( Y( E" `( z/ K1 A$ k: ^; P
4 }; W3 ?$ O; {. }) @3 V1 U. _1940年作 松下二老图% [) {2 h( p9 }+ l' P
2 S$ u" D) T6 i" S0 U5 g! r7 {1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物1 O0 d# z2 q7 O. T: m+ c
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1944年作 停琴听阮图9 D/ g u! G+ ^' W' `
5 z$ `6 A: g! y* @, Y5 m1945年作 浣溪行吟图/ k# V; ~9 l5 r+ _
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1945年作 李杜索句图
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2 S$ Q1 X( Y# h/ U* k# W1946年作 东坡闲步图
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3 g! ~4 c+ S! S5 Q. E! f! E9 \1946年作 三老图
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! ?- s; z$ k& W7 e! Z1946年作 赏梅图1 O8 h0 G5 [- F3 W
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1946年作 煮茶图
* E, ?" B1 {) Y! O- q$ x }
# _3 c2 C7 Z2 H$ i( E* T9 ?1947年作 杜少陵觅句图$ X& D! u+ i+ O e- B5 |
/ _; S7 G, {% d( C$ D1947年作 蟠松高士
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0 p+ b2 K: F, E1949年作 觅句图+ K4 m. M1 O; h0 B6 v" V, e0 [
& [" r1 D: B' ~$ |" @" C1952年作 醉舞图( S) a. c6 d" D2 }! |9 `% K
- A8 z( Q' Y# J. ^, X8 | q! ~
仿赵松雪换鹅图* F0 v, d3 P9 P t5 m- y) U) V5 G
& |1 T7 n; R* L# H2 r9 Q+ [ }# |8 ?抚琴图
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蕉荫遣暑图+ V1 P* }$ q, v( q* U
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李杜联吟图& R# b Z `1 X0 N9 L
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柳岸觅句图+ e0 l6 m1 E) [- d
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柳下高士图
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6 }$ x- I1 I; {- N- \, h% ]5、张大千——泼墨山水画
! Q2 l7 R, K- b1 H6 v$ W
! x) y' _6 Y" ^5 h张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。0 M5 C% O+ ~8 j" ~$ p2 w9 R
8 ?/ y- Q: r# x) ^; c可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。) d) a2 d8 ^3 ^( x* y
' A/ I" [3 Y# ^( n8 g山水 四屏# X* _9 P3 ?9 h7 M& {
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丹山春晓
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; g* c" C8 ?% v* [ ?招隱图$ Z+ z/ u0 J; V0 E( W# n( Q( @
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招隱图局部# B: m. J8 c& @8 `
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空山无人 水流花开. u1 }. ~4 ^- ? Z: T) P4 r7 @* w
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长江万里图6 K6 r6 J: ^! j7 [* }0 t
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罗浮山夕照( n/ O8 ]8 x! e/ W
1 }+ o* a) e6 }: j$ x2 j1 r爱痕湖
& C/ y% i; c' V- c2 G/ [9 q; e, P
6、张大千——临摹敦煌壁画0 R" g3 E4 n @* [, J
2 c& n) O6 i' E3 V5 N1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。9 @: m( V% Q* A1 N( d
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唐画乐舞天人: U9 [: \, m5 D! M# O9 A* F: T
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宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2$ y) x7 v7 H _4 h
2 E4 \. Z! y! \7 k, R8 f- ?盛唐地藏王菩萨像
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! ?' ?1 P5 v$ E; ?2 [7 g晚唐 璎珞大士像$ P D! @$ [# H, C$ j
0 f- y% X- A/ e) t张大千 莫高窟唐人菩萨像, v E+ s3 {0 {+ O
, M" N' Z0 g g$ w0 \( W+ U5 O: d' Y8 H
张大千 南无观世音菩萨( B6 m7 B# H$ r* V; x5 ]
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张大千 佛像图4 A T) y" d' ^: |4 Z
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张大千 仙女散花% V1 Z9 v8 W2 P5 B3 Y
4 k% h) l0 D: t- s
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像8 k! O( [5 Q. t! R0 l
7 S2 p* C; E2 g! w$ b6 S
张大千 散花女 1938年
4 [) B- w3 U( F2 i. C! j8 w) G8 [) y8 V! N& K
张大千 龙女礼佛图 1941年) v6 }- G) d s$ T7 c ~. Q
) {( n: R7 ^+ T) Y8 a唐画飞天一身* H* I% M* C# q' B2 x( e, q1 R! W
7 r s& m7 j7 g& U, y% U7 R: n' r晚唐第一五二窟 十一面观音像
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唐画 供养天人# t" K" P1 m3 B: {9 I
4 h, W. w3 C% N( c- n密积金刚
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晚唐 天童像
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" o1 k+ T* c* r) e7 f0 K# \链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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