张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

, \3 Z6 v  z0 G$ \/ f' o) o       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画
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醉翁亭记

秋江野鹜图
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湖光山色
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' G* k. P! r! J' c$ ^雪江归櫂图

观瀑图

云巖图
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白云隱居
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漁村夕照

) K9 S' y3 R0 I( l6 c/ M秋江独钓
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& L  W+ e$ z1 y7 K7 U) q$ Y山巔閒话

李检法定林萧散图
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3 u! ?. {' E; V$ |* U4 P金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁

2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年

: U, Y5 l/ x. a5 d, ]# D6 D张大千 鱼篮大土像 1944年

张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年
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张大千 调鹦图  1934年
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张大千 执扇仕女  1938年

! R7 E6 X, a0 x) h9 H: p张大千 仿钱选仕女图  1939年

6 O% B- I0 c2 G5 I2 j* \张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年

张大千 柳荫仕女  1941年
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- G9 r$ A( i4 y9 L' z; t4 s张大千 执扇仕女  1943年
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张大千 金城玉女  1944年

% X/ P& E! E7 e( C: w4 G张大千 唐妆仕女图  1944年

1 A2 P6 M+ a, Q! e2 T- p+ X* k4 w张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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5 V  _6 G/ e. w  H1 C4 c张大千 蟠桃献寿   1945年

2 a" B# ^( W. w张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年

7 O3 f3 }% r6 B7 H/ `张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图  1946年

张大千 莫高窟唐人  1947年

4 h$ x% r& g9 C. P% A* c张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

# v, M) C, x) H6 _7 g# n张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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( \0 O6 o  C- p0 ?张大千 仕女  1947年
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* ^& w) i& e* k# a张大千 初唐供养人像  1948年
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张大千 供养天女  1948年
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; l( |  R5 s$ q2 J. e张大千 执扇仕女
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0 i. N. g4 i& `, X2 X/ v. b) J9 U张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年
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张大千 修竹美人  1951年

8 u8 O+ Z9 P# H0 C- M张大千 拈花仕女图  1954年
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% ^, S$ u0 `1 P1 s" \' i张大千 孽海花  1956年
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张大千 仕女图  1975年
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/ g; W2 Z5 u% K  t" _$ y0 m7 f3、张大千——花鸟画

2 W7 C0 Q9 y% v+ {: z张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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6 G! |3 S* _) l0 e! y* n张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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! M  M, G  p: t  d  r张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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/ z% J4 g& V3 R- Z2 L, r$ u4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图
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秋山高士图
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) I& T" Q- g' l' D! f省斋读画记
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3 v* v, Y$ c, k* t松间高士

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  ~2 \& K8 P0 f% h9 @# F, l  w# D桐荫高士
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王羲之调鹅图
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文会图
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/ k7 F/ b- E7 V8 ?# @4 l$ J西园雅集图
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1 v" f  S4 ?, ~* s+ b! ]桃园夜宴
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1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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6 w, X) Y' s% W  t1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图

- Y2 [0 U" i4 h- o. [+ m) ?' T1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠
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9 U2 I7 ~  d3 [5 ?! z1940年作 松下二老图

8 D- T! t! n: g  `( J1941年作 策杖行吟图
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3 }# w' k, d+ k' r9 j" r1944年作 山水人物
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& [/ q8 X& d4 c! K% D5 _$ X1944年作 停琴听阮图

1945年作 浣溪行吟图

1 F1 C) P. L) t1945年作 李杜索句图
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+ S3 E* f( Y. n& X! d# L8 X1946年作 东坡闲步图

) B1 r% M6 x# m- {* S1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图

8 Y# F. o) @+ ]' ^3 g1946年作 煮茶图

& B/ `9 u* n+ y1 L( S6 M4 F1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
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3 @# w/ w( n5 o! W" T- r  f仿赵松雪换鹅图
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抚琴图

+ w2 v! t  t' Y蕉荫遣暑图
6 B- j9 a% D' k4 r1 t7 ?
, u  Z, W0 d$ a- b+ D5 G/ e+ C李杜联吟图
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1 U/ }4 }: _, \0 n; T* m/ H' r柳岸觅句图

柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画
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/ n1 y* P+ I8 w* T, c) J0 Q8 P- I张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏

- |( K$ [$ \# Z5 u- S2 @丹山春晓

9 P: N  B5 A0 ?6 t0 B0 ?招隱图
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, B" @  m% y1 _# f; P招隱图局部
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空山无人 水流花开
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* b# a: X/ g% _# P# a长江万里图

罗浮山夕照
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爱痕湖

& m! v0 v( e0 b/ P9 i, ^8 G- @6、张大千——临摹敦煌壁画

1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

4 r6 O- N( \# e. q8 Z, {- ]* i( A5 _唐画乐舞天人

宋初　伎乐菩萨像

0 w5 Z$ }5 y" t宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像
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4 B5 U4 F$ }/ h7 v7 S. M& U晚唐　璎珞大士像

6 P5 s- k, n# D0 }5 Q$ E* z2 s5 h( O张大千 莫高窟唐人菩萨像
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' Z. i0 |! p) B张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图

4 x& i5 O6 `5 m& A8 F, |张大千 仙女散花

! M3 F. b0 {; g( g& T; z+ D0 |张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

张大千 散花女  1938年

1 o" K7 z3 w! P张大千 龙女礼佛图  1941年

: i/ j. n2 g# G) t唐画飞天一身

: n. i7 ?: e, T3 ~晚唐第一五二窟　十一面观音像
: K" L- d( Y- J: k
9 [) S3 J+ m3 P  z唐画　供养天人

) q# s6 D' A0 _- Y" M; l密积金刚

8 Z: I6 u8 t, y' F$ a晚唐　天童像

  B2 E9 ]+ [# p/ m链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd