 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
4 i# L; e. V: p, @ u4 `8 Z' I9 E, }3 `9 f$ o) U
张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。5 r* w$ {/ t1 E% e+ i
, H. u& n7 G P! [
为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
w+ b, r' O; |/ L( m/ }5 [4 Z; F
) a. G. B- ]% Q7 f3 L2 B6 Z( m1、张大千——山水画 E( n9 T. {1 x# j- X: M' f
' k. u+ G" v1 H/ x( w醉翁亭记
9 n3 o# H, y8 |6 F$ h* S. ]. [$ L7 F( @ x; y. X. O1 L
秋江野鹜图
2 B+ w& W0 K8 F1 O Q, _6 k% R
5 B* B9 H a; `. x8 s* T湖光山色
( C& x H7 V" @# t: O7 m! X/ {. a: F/ V4 C: ~
雪江归櫂图
. r" C' E* Q# G" O0 t1 T5 D9 N9 o( `& p- z: |
观瀑图
& z6 {9 B2 k- b6 O; N d/ y3 i5 L. C) u
云巖图( N& [3 c0 r% Z8 H( o, q
" ~/ p& p/ k) r8 q1 I
白云隱居
( Z+ {4 s$ p$ r& `$ V! ^& a( |4 X3 L9 T1 S* C+ X
漁村夕照" _( k, I+ h5 u9 ~* x. u
& [- d( `; S% {/ ^1 P) l秋江独钓7 Q1 R9 \- E E. o5 `
* V# ?' s, V' H. v% G& B2 g山巔閒话
8 L, q8 I8 {/ X' J; q3 T) Y! I, U9 K0 W0 D
李检法定林萧散图
& K- k! N. U9 r' v
, F! M7 f# l8 j3 B金璧双辉—巫峡清秋
% P4 y8 N% D0 o8 o; [" m: e2 {5 o/ {, U1 A' E6 D0 V" _! {
晴霭仙阁
0 U4 _& s u X' M4 _1 l& u9 V6 j- r4 w7 Z( B
2、张大千——仕女图
9 S: e5 {# _% |9 r' U% a/ v) ?8 M: g8 w
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
' Y7 p2 a* ^/ P6 `# F0 \9 n( g; D/ o: E- J: ~# V/ m
张大千 荷花屏风美女 1966年0 H! o0 y9 R1 K6 ?
# |8 i' T4 ~+ S张大千 仕女 四屏
! z! N4 S5 F$ }9 n* C9 i6 |1 o$ w- J0 B" V
张大千 双美图 1944年
' i. ^0 D% s S2 i' C3 X# h: P" I; H0 C# ], t7 Y+ z
张大千 鱼篮大土像 1944年
; g( L$ X Q4 t1 [0 I1 \! E/ c; A+ D
' p5 _+ |. N2 P( H张大千 三美图 1930年3 Q( a5 r& ?, Q1 ?- ^2 W
. }! `+ I l$ \5 w. K
张大千 弄玉吹箫图 1934年& S4 m1 A; t" y& B- r+ t4 p* m
" y1 n8 X. R; e: e- Q6 d% g张大千 调鹦图 1934年
1 _& Q8 U4 o3 }1 e1 o' k2 p
! e( X' C( {1 X! m) V$ \, i张大千 执扇仕女 1938年
0 z% {. f6 j, h& v+ a+ z7 a) V1 ~5 _7 B: H4 t
张大千 仿钱选仕女图 1939年& ?$ ^7 Q) U8 y7 O7 X/ i" k
; k/ ~+ N4 ]+ E2 p6 N4 v- c& u* D张大千 纨扇仕女 1939年
1 H* l) a; s& v2 J2 C) }6 M5 D6 W. g
张大千 观音 1940年
9 `& v7 C" n$ v, h; L: [
4 d& s, o6 J7 Z- G张大千 柳荫仕女 1941年0 I! b0 ^# Y: V9 I% Z+ [4 F; [
# C/ N, H2 o1 D/ d8 H张大千 执扇仕女 1943年
) q" _6 U/ \1 L
8 k: e8 {7 k+ l) c) g4 r/ n; V张大千 金城玉女 1944年
+ N: f: @: M' Y9 \* ]: _ ^; Y d9 e: {
张大千 唐妆仕女图 1944年* C) C' t% V7 E2 I" }
' N- c. S( n) C2 a4 n# c0 @- d7 H张大千 题笺图 1944年
7 ?2 [' x+ g" a
- U4 b7 t; h2 s+ J张大千 仕女 1944年
! C6 S: J/ n$ w$ Q! }: I; }* c+ g5 H, b% z2 P3 w8 w
张大千 蕉荫仕女 1945年
% ^! [. x# Q& H9 g& M$ G% H. O7 P/ }5 c" p* q
张大千 仕女 1945年4 ]; w, ^- u3 N. O0 d) W
( y0 _+ B! w) V* }8 b
张大千 芭蕉仕女 1945年
# y5 F0 l+ k+ q' n
9 Q, F" k7 x: k2 o) f张大千 蟠桃献寿 1945年
]( G) e+ w( J) V+ ]1 u) }% M$ |
, d. ` Y* R/ _/ m% w张大千 纨扇仕女 1945年
- I! B% a+ Z$ M. W0 b m. a/ F
6 z6 x' W% \" a3 Z$ p( N张大千 芭蕉仕女 1945年1 S% V: o( S* x4 Y% S
2 e7 P6 [8 T4 H3 f) [张大千 纨扇仕女 1945年1 z# @$ q& f* w8 @: S
Z% ~+ `% a' _3 z8 U% X
张大千 蕉荫仕女 1945年% }( L6 Y" t# R
y( O+ j) P; b6 X J, @
张大千 天女散花 1935年
8 ~3 o( d/ ]% g% N
/ E9 S% x5 E" p$ k& D* M8 X* W张大千 蕃女掣庞图 1946年9 h! V2 l e% D* R7 m% x
* o: M2 s6 ~1 K
张大千 莫高窟唐人 1947年3 ~7 a6 q/ y/ a ]' j u4 U
& v* q% l. b" l7 J% D
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
" M) k, g5 X, d' j! j& g
5 f* W) L5 H: Q. t2 U" |0 q张大千 凤冠执扇仕女图 1947年9 T) ]) `* z& F
1 ^! p7 a2 ^ A7 f' {张大千 仕女 1947年
) F0 ?& ~6 R0 m9 X. ?% D9 z4 ^! i6 T; [' H5 J' B0 {* W
张大千 初唐供养人像 1948年/ ^2 r; a& ^- a7 T- P
! q q4 t3 j8 T5 B3 a/ e' e( I张大千 供养天女 1948年
+ I1 f9 s+ W4 V3 w$ r: D
; d# n; M& F# X$ p8 C张大千 执扇仕女# n, P$ p7 G, N; n( r2 R$ x; o! y
" {9 ^0 o6 V. {: ~+ t' }2 D张大千 临印度画仕女 1950年8 }& b5 d& J6 u: {2 q8 V2 ?
1 _: p' n* U) x
张大千 印度仕女 1950年1 c9 Q+ Z5 D- `, K% ]/ i
- c8 ~* O/ A8 k) K# F; e' o3 z张大千 修竹美人 1951年
9 M9 } U* T0 L& d+ w% X( F% W4 D# q$ }0 G& U& D: t, _! j# s
张大千 拈花仕女图 1954年
! i: k( m9 j( B( H& ?0 p* L2 ~3 K% ^$ |
张大千 孽海花 1956年+ k1 z/ r0 ]5 C# l2 s$ ~1 P
2 |8 Z8 `, F* U, N张大千 仕女图 1975年2 |9 e: z3 M# x8 }
6 I9 ~3 E( p6 d, S5 P9 H1 t) t! M! P0 j0 b
3、张大千——花鸟画$ y/ r) z! |' y% V
! _( v( }- H4 ^2 o0 Q4 K8 N张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。" S7 k: h! C/ S4 Y H, H
, Z" T: T) k' `5 i张大千画梅# a& v$ {2 Y6 f& {/ O$ n
i6 C# z6 L2 L5 g* ~
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
6 F3 e M/ v4 q( o. K- @! e7 V1 `. v2 n( l; |6 C: C
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
( Z6 M+ a9 f$ w" g, A" N" c. H+ h5 W2 V: ?7 e
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。3 j- p3 S; m$ O8 q7 x% V# j
8 O! k n' \' p画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
( ?, s" m/ D/ X4 P4 { d. ]. [$ z7 ^4 b
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
% C9 v* ?5 A% S/ @6 r' W- x, Y+ v" }6 E B& C$ p
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。) k7 F2 v; A% c
' a" T0 e0 F T" p" `5 Q
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。: G' N# T# Q% ]4 R) r3 f( [
5 c: M4 a" ?* A3 D/ i% C$ l4 h. h
若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
% _% f$ C/ S" Q
$ P e2 F; [' Z8 V张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。5 z6 T+ k( ~1 o9 ?: R# w- h) x
' F3 j& {( h( O _" k: d4、张大千——高士画( G5 }- Q) j1 j6 `. H2 N* b) |' z
+ n* {2 S5 b- l( w3 k0 s柳荫清弈
, z7 Y" r9 [! l
$ G! ~% u& T- n5 k3 i6 i; [坡仙笠屐图6 Q% \" m7 o k1 ~2 B
% p/ i: }2 k( U) p
秋山高士图7 a: y: O# u- x5 b6 L" Q! |& z( e5 g
; V2 P" n/ i7 O1 R+ S省斋读画记; F( a6 b! v2 k4 _1 |' h3 Y
9 }' T5 d) Z) _. k1 W
松间高士
7 ]) q6 C" T+ A" a* b* m* t
/ R1 g$ t7 i. s2 d0 c' B, h. D天问6 C0 m h$ U3 O! M; S$ g+ Y# G, s- K8 C
( i( Z1 {( j- c桐荫高士3 C2 g6 A6 W/ a! Q' m1 u& S$ P% `
1 t) J# j) V+ F
王羲之调鹅图+ ?/ L6 z8 X8 M) \; M
J) e2 T7 \, O; x/ r& a
文会图
7 c+ `& L* l% a# D( E
, S: H: w+ ?- D% D西园雅集图
5 @6 j7 D3 H+ x* q/ l! r, R
0 J# I8 I! q5 f) ` j) {* M桃园夜宴: N: W$ n7 o/ C
) h+ P3 |, a3 a$ e1930年作 听松图0 B5 P. K( D$ W% L
1 D P9 v/ r* y4 S$ P6 h1934年作 松荫高士. @3 S; }/ \/ W& F
; O4 t- V0 i2 H; y/ U6 v1936年作 倚松高士图
8 g( d# I( g+ O+ h
2 L" X; ]5 E. t9 J B5 R" G/ N1937年作 松下高士
, e" S& h! a3 R# Z: \
/ C d. {5 _1 E1 O! P1938年作 东坡行吟图$ i$ \3 w* O8 l" }+ p7 r) p
" q8 Z# \6 ]+ L0 l. V
1939年作 竹溪六逸图
8 G* G W( ~; x$ G! g+ m+ l! \4 R- \9 m. J" C+ s+ I- I, f; {
1940年作 高仕图
6 X1 s$ k9 u0 L8 g p5 z% u# a9 A$ C0 t
1940年作 荒江丛篠
P4 ?8 d+ j. S: }
f) b3 O2 Q- @6 ?0 w% _1940年作 松下二老图
0 b$ |0 ]' q# @; V
. ~6 }% t a, r" p3 e1941年作 策杖行吟图
3 Z# v- B/ {& ~" G, V2 F' o8 D; _ N7 [( P: ^ x) s; o
1944年作 山水人物
! d% G: B" a' J8 n0 x4 s0 l5 q1 @/ I0 S. b
1944年作 停琴听阮图
/ x4 }/ M- Q( B6 {6 l7 ~& O$ Y8 ~3 C6 N% S' g
1945年作 浣溪行吟图
1 w: S: a0 d: S- m" J7 D( a0 [9 S) y* G2 {, [
1945年作 李杜索句图- n+ b' F5 s9 Z3 D5 |5 H1 _
9 j3 q/ \6 J) n- {5 a3 l8 D
1946年作 东坡闲步图, z: C3 k2 Z: k( o$ z- e9 @
6 [) W0 p7 `( I' C9 W( t1946年作 三老图2 ?5 |( X' r$ J0 k! l3 m
. ?- I5 y4 z* a9 E) Y6 l; B+ {1946年作 赏梅图+ m0 u& c# z2 M& p6 _7 ]" u
+ m( }' r: e$ V/ p, X
1946年作 煮茶图. `% D/ |. h+ g5 b
$ f! u! E5 i6 b& J/ B$ r% X* {( f% R* r
1947年作 杜少陵觅句图
1 U( t# k# E$ ?" q0 a4 U: N% m
. Q7 [+ q$ x1 s' j1947年作 蟠松高士
( y# O k3 \+ `% J& V2 `6 ]
. f6 d H3 ^* f" p! {. H; t" _, @( Y1949年作 觅句图* u5 j! C5 [9 A3 O2 e5 B2 s& @6 O6 ]
1 F) F, [7 o3 ~' X1952年作 醉舞图
7 q! Z+ g5 T! Y6 e4 A: P9 z% }/ t# y- Z
仿赵松雪换鹅图3 M+ g* O1 M( Q1 [5 D) D
) ^' o# y; \& S8 Q2 |7 ^抚琴图
! x7 f9 r% x* V9 ^
. q3 r' h% _; u% F( R蕉荫遣暑图, _9 m$ `" h3 z. w- B/ B: N7 m
# u" c, _% W+ T4 ^8 c8 i
李杜联吟图& p9 j i- m/ D" U7 M- x
|3 J h. e0 T, {
柳岸觅句图
9 S( g& x9 l( a
) [! w k/ g6 | _* @/ O柳下高士图
( U3 l: p( Q. {0 w3 R* s3 I9 ^' w1 L# M! F7 d, P0 \3 A
5、张大千——泼墨山水画4 q& L+ A, X. i K
/ A) e: c' c4 a7 j$ r
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
, w5 [* b: ]! }; T, A9 B- a: d
. s' v! r k6 p9 T& p& V可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
0 p b, G1 @1 `
$ _# l2 T" q$ y山水 四屏- A. n. x3 b, h" p
' E! {! `% m1 e6 Q- p, M; Y丹山春晓, b2 j2 ^# S6 L* o& M
8 T* b/ t5 ] @6 j2 {! n$ g6 ?7 W" U0 b2 W
招隱图
, p u5 |% k* p$ K+ e- K0 ` O6 p) x; b. ?2 k
招隱图局部
( i0 v# Z+ S+ U$ ~& D, O E% x3 V5 @3 Y! U6 z& J/ j
空山无人 水流花开1 j# g' t9 \2 W0 ]# ~
# m4 H+ ~2 c$ l8 F
长江万里图3 O* |9 Z* _" \0 Q# A8 D
! s3 X$ e/ T3 X, ?罗浮山夕照
3 f# R$ S. P# D- ^+ Q
- t+ y' i8 c+ s+ h0 j+ e4 X# W爱痕湖( l$ v' d* H/ ?9 m+ z; g" }
! c1 f' r4 l! `+ A, G5 Z5 M- i6、张大千——临摹敦煌壁画6 {) } a/ e9 N9 \. v
) j9 ]0 c( A9 Y/ R) b$ W1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。! v' `6 R/ j9 f- E2 C
$ V" j% Z( G0 t# _唐画乐舞天人9 _9 q, F1 [! w, A( l
9 B. a0 j& x Y6 y( M宋初 伎乐菩萨像! t% e2 p- v: n$ Z4 ]8 o8 V
" A( {. v" X' [$ b# o# m宋画 伎乐菩萨像2
" a b' U$ ~- z: b# j9 q0 ?- \( q1 A( _
盛唐地藏王菩萨像
p, q B- X! K& I
' B0 F0 L4 r' E6 h3 U晚唐 璎珞大士像
( V9 W2 w4 n- n5 `9 i- A2 M$ A" g3 ?1 h9 B V1 V- g1 O( X
张大千 莫高窟唐人菩萨像$ g/ B( o) U. C R
6 c5 E. _# b9 K+ W1 K8 o张大千 南无观世音菩萨0 _) \ ?# ?; S3 \+ `
; A; z, t* ]( h张大千 佛像图7 Y! ?7 u: X s
( Z8 A8 _* u* [张大千 仙女散花; I6 L2 W9 c# b: O
) O( c" ]4 B( l
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像( N6 r' z( ~" E
# M) g& o0 g. R7 I
张大千 散花女 1938年9 R" W4 Z c" S6 J
" }" h; N% b2 I8 F" j* h
张大千 龙女礼佛图 1941年! Z. t2 ^3 a9 Y. Y4 L# e
2 X3 C' I/ G, n' b6 A# S" ^
唐画飞天一身- ]2 U. L# a6 q4 H. x: ^9 E
( n6 A4 c W/ A" t$ I晚唐第一五二窟 十一面观音像
0 V/ H; d" @( x$ G# h
- U' h$ F, C% k% x: `0 {% B2 \唐画 供养天人
$ d- w8 W* a8 N6 i A; W; Y: a- N; r9 d
密积金刚# D' ~, K+ D+ Z7 e% q, s; {- a
8 G' K* N% @" \) d晚唐 天童像2 W* _5 h4 k/ c6 ?/ {
6 z' _; u/ B l4 `5 @3 F+ u+ ]链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡