 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅! a$ F+ {/ x7 u f8 ?. ?9 t3 M6 f
9 [' N) F5 y8 p" x, j6 m
张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。- \ }) d0 I7 a
1 N, j( K* e! J5 K& [/ c( q5 z 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
e# `) x$ K# n1 ~. j2 [+ L3 @1 ]7 R; Q# z a. Z
1、张大千——山水画1 _- J2 A$ A1 V+ ~+ J' O+ n
% ^* k" u, e' L- S/ j* b Q
醉翁亭记
5 o7 [. n" o0 G
6 O$ ^. c) N! ?& T' v秋江野鹜图
9 B) X y) {% Q6 `3 O1 S/ m u( \- t8 d5 @5 _2 Z( D2 d
湖光山色
8 Y* H2 u: l5 v% K! ]! b
- x# [7 l7 r$ {5 l雪江归櫂图
% _; h- _3 g, Y5 G- r) O5 Q" A n! \+ z- \. c6 m
观瀑图2 q6 H. @$ `( `
& U9 r- z7 t5 L1 X云巖图
# t9 q( z4 o7 d% H% e- l% J
" T2 H/ Q7 X m* E6 {4 }+ z白云隱居& [2 g) g i9 x% W- G
" _( O! O) j" T
漁村夕照
- @4 Z, e, z' z. A) W0 G6 h' z ]! t" K ~1 O
秋江独钓
: O% l8 e# ]1 j* A9 K# x
: g0 }3 _" K% w山巔閒话
! B' \" Y5 _6 T5 z M9 H* z. K- f
0 W( Q2 F8 c+ j z+ b7 h# |! Z李检法定林萧散图% B {: L* S* Q! c1 l3 K
. G0 X/ x7 E5 H! K6 r6 t3 d7 r金璧双辉—巫峡清秋
& t% H% G/ _+ P( [, f, |, l2 Y) d: O- `: M% [7 ]
晴霭仙阁
! |/ \* w- q5 Z' ?& f9 Z+ C+ k) q, _
2、张大千——仕女图
: _( w- i: H# _; ]) A3 L$ l' L) t: x. Y3 o: O
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”, i- z& Q; y0 r- ]* P& J! Q
4 c2 @8 x. e' l7 V: k9 _8 p6 p张大千 荷花屏风美女 1966年
: L3 ~/ W. R' d& K. y* G
- v% e ~. @. f: l5 K% U; S张大千 仕女 四屏
0 F3 V- D- z6 R7 `8 g0 ~. _- n' e1 P7 k% Z
张大千 双美图 1944年
9 _5 T. U" P: B0 M6 |- d3 e& Z, }$ W8 L3 D
张大千 鱼篮大土像 1944年
7 l N) W( `2 I& R) l( h1 z2 I# w# M/ r; Y: l0 I
张大千 三美图 1930年; i9 }. R! n) _
0 V/ a4 Y) ~! p% T0 H
张大千 弄玉吹箫图 1934年4 j" [+ ~8 `0 _7 T9 ?" Z4 \7 j4 ~/ `$ a
0 m- Z# G/ f. C/ N
张大千 调鹦图 1934年
- z8 u; v, U9 Q0 o3 K+ N1 t4 H) M {) _/ w4 M8 w' `% D
张大千 执扇仕女 1938年
; v ^: [0 p7 D: Z1 B- j
8 B7 K1 C9 J* }6 V张大千 仿钱选仕女图 1939年/ g- K) ]+ b, o, w2 @% |; a! \5 c* y
* n0 S7 u. C+ N4 B0 q
张大千 纨扇仕女 1939年
, \& K' Q( @ R) m4 d6 i3 L
3 s5 ]' n& C# o- }# E" {& h) J张大千 观音 1940年' T) r7 p# e5 I2 V
V; l8 ]' Y3 |4 R3 n张大千 柳荫仕女 1941年1 o! F5 {2 ?5 W) i" `
: `( I# ~5 ^; C% c张大千 执扇仕女 1943年
2 U, Q; S6 O/ G( @+ @- _
% S0 o* v$ U. f# w! O& E0 d5 Q张大千 金城玉女 1944年
/ t7 A+ F$ h- a, w
+ Q* m9 F2 z+ N: h张大千 唐妆仕女图 1944年
1 t& `. \+ g2 p, l$ ~* _8 k- [6 J
/ O" s' h6 V# u2 j$ B1 x. f张大千 题笺图 1944年, y8 w: y; G; K5 |
- f6 ]$ y1 X ?9 E张大千 仕女 1944年
) {/ N8 u/ x% |8 f/ |
* { a7 q( a, D& W, p2 P张大千 蕉荫仕女 1945年
9 ^; A1 o! _8 Y, d1 V) d+ p4 ]0 k* G8 E
张大千 仕女 1945年
3 ^) v% U. D( ~, d& R2 N5 K
8 U' Q: f( c2 N# k g6 x% Y- g张大千 芭蕉仕女 1945年 Z$ ?5 r, I( M7 }/ Z. W
3 L Y7 b: c) n. n* z, {张大千 蟠桃献寿 1945年
{% W( U& u6 [" F. P& ~5 H, C3 ^* r% ~3 {' [
张大千 纨扇仕女 1945年
" } q4 [5 s; ~0 K. X' w' g' T* B2 d9 |6 w: c
张大千 芭蕉仕女 1945年! G/ m# G- m. n; L9 A9 w. ~; M3 X/ L
6 P2 n- W' o; M2 A$ y# T w
张大千 纨扇仕女 1945年
) Y% I2 i2 ^& s) N
1 y X6 j1 m; q" j, C张大千 蕉荫仕女 1945年
. J0 {' e b* s' {) m0 V5 ]7 b" ^/ P; w* _3 U
张大千 天女散花 1935年; S* p3 ^2 P6 E. a: W
1 A: i* o3 q y2 L& h: s: o张大千 蕃女掣庞图 1946年 U. k! |' m: \+ ^8 m$ t/ S
1 _; n) y7 M$ y' g; ?: [张大千 莫高窟唐人 1947年
/ [9 T, B. U3 n) i5 i d2 N T' F( u
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年3 v/ U0 k' W4 a4 _1 P4 H! M% Q
) t) {+ |- \8 N, g; s2 G/ b1 m4 \( s
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
3 _2 Q6 r7 y; Q' a; R; I) L2 Y# J1 l, P; U
张大千 仕女 1947年& Q/ R8 n+ |- L6 z0 A, ^' s3 f
4 f( O% L( l) p7 t6 v7 I! ?2 |
张大千 初唐供养人像 1948年
" O& \7 B& F7 t% Q/ l% ] V. C0 n3 b" L1 D
张大千 供养天女 1948年
+ r4 I8 I5 a- d0 N1 N: B' p& F# ~. I5 y6 O
张大千 执扇仕女
/ r; ~$ O. u+ ~+ \! F, t+ P" c: I
: m1 c( G9 p/ z* q( G* z张大千 临印度画仕女 1950年" P, B9 M/ }0 j6 T: a
( H6 {4 N) k2 d$ A4 A
张大千 印度仕女 1950年
7 m5 L) u r, }; q7 c* Z6 M, V, P& n2 \0 Q! D! A4 ^) K
张大千 修竹美人 1951年& b( X; y* d( `
, z5 _: z6 `! W3 K4 |+ f% [* c C5 I
张大千 拈花仕女图 1954年1 U7 n! T Q* f5 w
" P' n2 a' P) J7 ]* S$ H
张大千 孽海花 1956年# h& Q$ ^' N1 p# O% `5 U
- A: ~ R% n1 O% O4 }4 s% a3 {" ~
张大千 仕女图 1975年0 ^" `/ F* c% i* r/ z
$ f8 [0 c' O7 u) x2 o" N {9 }+ |" R, S$ R
3、张大千——花鸟画
5 `6 c( z: @ ^3 x5 N! c+ o
I! y/ N( L8 Q. C2 P2 b张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。3 O- P- L3 C# b0 y; Q* J) n
6 t$ K; R6 B0 q3 |
张大千画梅- l9 B* s: @1 E. S
& P# G" ^7 T+ j0 o3 A( ~; ?
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。 g2 z' o' h* T" ~6 F% P' e/ q
% _7 W7 m0 y! b5 S2 y/ y+ Z% H如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。+ W( U# c( V9 H4 w' p
4 I! C, P8 F1 x, F4 H1 l张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。$ O, m: y, O5 ~3 n0 K
! ^8 l6 L% w4 e7 Z: f9 t( r, M
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
3 P0 c8 u+ A3 p* L; `( p. E" {3 W$ V# p! e& s: e
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
3 ^. D4 w6 B* x2 |# b4 A# _) D- l( W0 ~! P0 E
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。6 R. F- {) z! [7 e
, D; e) w0 E* F, t7 n
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
" a: U, \! n5 w
9 F" s- F: H$ @若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
" k& h C/ u4 R) _
8 y6 r' W8 N( T( T( f) J张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
, i/ y# Q( h( N, n6 d" @, f/ C" ?4 F1 |5 e; S# i3 w
4、张大千——高士画9 d& `/ K; I& o* v" \
8 ]3 F. ]8 E$ n) o# l, {柳荫清弈
* j' ~2 r# i k, G P3 E7 n5 X
7 q8 J- ?9 Z" L9 k6 _坡仙笠屐图$ }! U' g- W6 x. Z: T! r
9 ?% u8 B3 M k( q' i Z4 d: H5 @秋山高士图+ j _2 K" p1 ~# @4 n
% P Y$ H) }2 H- f3 L省斋读画记4 Y6 g; w* B' J4 M
- E# D! N9 J3 Z( v' B1 {: C松间高士
' p- H, d1 j# W6 i8 `
8 Z2 b( W' D+ I R/ e天问3 }& n% {' W$ c5 v: R/ Q# a0 N' Z' _
. |4 X8 a9 d, Q桐荫高士
% _9 W4 d. [% h8 e' a$ p% x* |5 s) s% L+ ~7 f, U
王羲之调鹅图
# d, m$ j! e/ n3 G2 ~5 w1 \( W# N7 A5 ]1 k& ^
文会图' y# f% p4 [# A1 j/ m5 ]
3 Z; B9 v9 i. q x
西园雅集图, m7 \) b: w( q! _) `( r
4 v+ p1 s& V5 Z/ A2 J8 s+ w
桃园夜宴# W0 c1 Q- [3 A1 f& B8 A) z3 t8 I
8 U- b- m- I. g, @& e. K- ]
1930年作 听松图1 [9 Y0 Z0 _ q6 ^
3 A5 m/ C; B# P) S, w
1934年作 松荫高士 j5 H" j# Y3 N, ^" @; L$ w
* F, u% A3 T1 Y/ u! P: U; R4 F1936年作 倚松高士图% K* O+ u9 |$ R K) u1 K0 n4 j
! z. [: r, C2 w, r6 Q4 Q6 h
1937年作 松下高士
1 e' \' G: T% |. b& \. F' C$ [2 X7 t4 H/ l' Y, S; b$ i
1938年作 东坡行吟图/ G1 u" C U5 O* s5 r
! m& o0 Q4 G9 z1 d) ~8 r
1939年作 竹溪六逸图! q8 m$ S* [: n/ K) J9 K1 {
9 ?; [: n5 F( e! N/ u
1940年作 高仕图
) j4 F! D( @8 z% v5 {, ^0 b' W( f H# ^
1940年作 荒江丛篠
4 X5 S7 O. S: |; j+ x4 L2 a2 H6 |3 s' | k, A7 p! G* Q$ @6 o3 B5 Z
1940年作 松下二老图. p1 G( t% [& G! @: m- D2 ]- L0 J
, w/ m# L4 g7 I6 q! i2 G
1941年作 策杖行吟图
( ?) h: X" `8 G1 w& J$ x1 R# V3 k# s1 M5 S2 F; G: V3 m
1944年作 山水人物
/ K2 D4 l# P2 i* L, D4 H% j5 k/ y. n" V
1944年作 停琴听阮图
1 S: g" i3 {1 p1 U% X+ C1 w( c+ o/ o
. a' z: A$ i: t1 U8 b1945年作 浣溪行吟图0 ?7 o( j- [ N+ @0 Z
) M: u8 l- W$ l) i7 Y+ @
1945年作 李杜索句图: o+ B/ [2 Q4 X$ k7 L% ?
" {9 M- m8 e) A$ h! E3 T2 a- R
1946年作 东坡闲步图4 r% X9 i, s! H& b+ k% ^2 S' i/ o# {
9 o; c9 N- P7 r3 U
1946年作 三老图9 q, B# V3 x/ m$ h/ A, |
6 t! _1 I6 C% R% \5 U, C& n1946年作 赏梅图
O7 ^, \5 Q! m; k$ H5 b2 K+ L- F" F9 q
1946年作 煮茶图
9 k! U; R1 _# }
( b- L; G( ^! |9 H" G8 l1947年作 杜少陵觅句图
! u/ j g5 p O4 h
2 O& o1 g; g D3 q# y% `/ b: }9 n1947年作 蟠松高士9 {! ]8 l+ D; K; ~% W, _2 p
' m z$ q3 R! R" O1949年作 觅句图4 f5 Z: t3 z$ [1 l9 ^. {: q+ H) H
/ p% }" h+ ]$ N* K$ N* z) G% U7 D
1952年作 醉舞图
0 _; ~0 @. y7 Z) _* |/ C
, ]: Q0 A9 I( ?# E; }1 I5 O仿赵松雪换鹅图: d% U0 g2 z# V# _ \' j5 Z8 z
0 W' g' }" C" l5 Q0 ]3 a抚琴图8 @6 d* F+ B% J6 H4 H5 J
6 v2 I' D7 y0 P% M9 t蕉荫遣暑图
; u/ ^& V! F) C3 @3 v% l
6 |. Q( @& F' h9 @' s! T! O李杜联吟图
1 ]6 {1 X. W# s4 j4 H0 L- ~" g7 f$ Y% K! b
柳岸觅句图
, O7 w+ N0 k3 V9 b# T3 b! o! v3 [2 V) h1 ~# [: s
柳下高士图
. A) G0 f4 c5 u! O* M7 Q, M2 N: H: W$ |) M1 u9 e+ O
5、张大千——泼墨山水画) L) t- x. g; g) F, r
7 ` N, \# I' Y4 ?8 w1 p张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。6 r# f7 m8 F* d5 G; X* Z( J$ f8 ^
+ n1 D' u3 ~- ]; j
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
! ^3 ~6 W. I: j# Y5 @. u" m) K
2 S- j' W6 @8 h$ k山水 四屏* R0 \5 y7 D3 W4 S
4 W- b! z8 [2 G! A8 \
丹山春晓9 k% e0 c' x' {$ S& f% b
; }( l5 K& n) j* e/ g9 B4 B; z招隱图7 N* v. g' F! l
q- b E0 X3 U8 g+ P/ M; g
招隱图局部
% v" k t7 S& C, d% q5 q, P: V: ?
9 S0 L k/ S0 v3 z: ?( U5 @* K' e空山无人 水流花开& X( k1 X* ~, ~5 L* o5 k
# ^$ o; z* R% F. m长江万里图
5 ]8 ]$ }( }1 b w% t4 }- k0 q2 W2 E( F- ], v7 i. o; c, x
罗浮山夕照3 t% v. L( R# D
' g: L% I$ r' {1 |2 i. u* u
爱痕湖
\8 m4 u6 _' q% D9 n7 Z& n/ O% T0 h* v
6、张大千——临摹敦煌壁画
0 q- v5 a0 n9 v. ?+ e. G) R0 N
. G. B" V# n' ` u8 \1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
: F, o7 j3 P, p" q: K# h, P
1 n" a5 m) D9 {唐画乐舞天人
8 d. Q) W& s- g" i% I9 ?* j$ u# @
宋初 伎乐菩萨像% l, w5 ]* i4 T% n5 `
! I$ w5 d7 u! c* |" E6 K
宋画 伎乐菩萨像2
8 o3 I4 f8 j7 n: d9 m% z6 C0 J! F! }* H% W
盛唐地藏王菩萨像' G3 \3 e' G3 T! @. h: c
: ?5 w( r/ ]& y+ [& [
晚唐 璎珞大士像4 @8 x1 E) a+ E3 ]% p
5 c6 }4 }/ N0 @
张大千 莫高窟唐人菩萨像
/ b- m' R# z9 ?3 N3 X9 @% c5 A* @1 ~/ M3 t
张大千 南无观世音菩萨
, n' M" M7 D& U( Z0 n
C' I! n |9 H张大千 佛像图
5 ]6 a0 w0 n, s& P- m& e' U. J
# r( V2 {! g& d. `3 m. @' p张大千 仙女散花, V- ]& J' n7 z) E% }
4 F8 C* i0 g' M( f" r/ T7 I
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
' x/ [; M2 y$ D* _5 w# c+ E' z1 Q) s+ S1 o' T) m
张大千 散花女 1938年
* |* W, X6 e, l2 B
$ D# |1 j5 q, P! W4 A张大千 龙女礼佛图 1941年
l; ^8 D7 k% c7 L, F5 v& e, ?& N: _5 d9 q
唐画飞天一身! z+ J& L1 @' Z. ?# E' o/ L
& y; y: `/ k6 P7 ]( H
晚唐第一五二窟 十一面观音像3 {7 z/ p6 p6 F1 n" @
; g( l0 U. `% Q$ v8 _8 j; X( y
唐画 供养天人5 p6 `. E2 ~" f2 ]
+ `# f) {. H$ {) p- t2 W" v密积金刚
, ^) a" E7 E5 D9 z5 k
$ F5 ~5 h( j4 {4 A' P9 l晚唐 天童像
" e9 k- I! q: v$ M1 Z" O
+ ]: z/ A8 x5 U链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡