 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅0 K( y# h/ s. b4 u& ^
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。) X* X) M% r" q4 M" e9 r9 V
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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: w$ H, s2 y0 Y/ H6 s+ t. a. v! T; `1、张大千——山水画, m7 f' v2 K `& T5 F4 y- [
' \# J* O8 V. ?( N! ^! j/ U( a醉翁亭记
0 t4 l8 P6 M8 o/ }, J5 e& I; H5 `" G( L9 X+ A
秋江野鹜图
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# n" C1 Z/ N" [% M5 I' o湖光山色
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雪江归櫂图4 z) p& R2 E2 c+ H5 i# `
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观瀑图
' U+ D/ n r6 k+ F( l3 V8 o R7 x* M( }- K
云巖图9 C- o( I/ P$ u* f
# {. v' ?, T8 m9 ^3 I白云隱居9 t" E+ J2 x" g( T
& X Q. P, N0 {5 ^" D3 v$ c漁村夕照
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) n2 Z( G$ S9 w* p/ q秋江独钓6 Z9 f% m' N' V+ ]- m
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山巔閒话1 L& B, }+ K2 I
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李检法定林萧散图8 g* {5 C9 U$ W. v& Y' d7 q, _
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金璧双辉—巫峡清秋. O$ ^! i; H2 p; i
( f+ X9 Q+ i: _; z晴霭仙阁/ L9 |4 G5 b+ @5 P6 i6 x
% h8 W0 O3 A5 ^/ C2、张大千——仕女图
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u# |7 H" |9 i8 R+ M7 s( \张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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0 Z3 q4 \/ s; M/ G. i6 l2 J张大千 荷花屏风美女 1966年8 k$ v2 x6 \, A! S4 s" C
, s! p. {! v) Q1 ^张大千 仕女 四屏" V& G1 a" [0 s6 _' K8 ^
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张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年4 x8 R; O0 l+ E' K- \7 z
! k- j0 y* P4 U/ s3 l1 l张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年. R7 R! `+ a* R' E
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张大千 执扇仕女 1938年# `" t. ]% N" G4 M9 w" N9 x! J" j
/ D# W" m1 V+ l0 @* ]张大千 仿钱选仕女图 1939年
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# Z) H! k3 h# ]+ O' O% @张大千 纨扇仕女 1939年
+ u/ N$ G W9 D+ y% [( p$ ^3 z* f
% c1 h+ r& i+ ]# }张大千 观音 1940年
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. M0 d' V; o, o张大千 柳荫仕女 1941年) j; X6 u, P5 ]2 c
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张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年+ {: A8 F2 D0 a/ a9 r
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张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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3 a- V( ^: z" [) c1 t s张大千 仕女 1945年
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5 k* ?( p/ z) p% l3 e张大千 芭蕉仕女 1945年
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: D- V* F' J1 m) }! W5 E1 ~张大千 蟠桃献寿 1945年+ t# C: n' [/ i- P
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张大千 纨扇仕女 1945年
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6 o( ]0 M5 F6 ]张大千 芭蕉仕女 1945年/ B, [9 O' a# S. S4 }
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张大千 纨扇仕女 1945年" Z+ t4 b% I& _) a A
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张大千 蕉荫仕女 1945年; l1 y7 ^& \! R3 a2 g
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张大千 天女散花 1935年% T( O0 w3 k5 X1 r3 |0 B2 |# l
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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1 a5 `1 \# G, X- q, d张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年: I$ y% ?$ Z0 ?- {. Z: E
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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4 Y- z) j; v& L0 @& d张大千 初唐供养人像 1948年
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# t i8 n% {* t. b% g( z张大千 供养天女 1948年5 E/ G; P; r+ p6 s
: Z. H4 Q. X" s% m N6 o U) C0 E张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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z' p9 J3 |9 ]2 l6 A f. u张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
: X2 C' x) ?- }, r/ G0 K
/ P0 I8 _6 m) s C6 ]( T张大千 孽海花 1956年
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, P5 v) r0 l, q2 ~张大千 仕女图 1975年8 J3 O+ H5 [# H H; `9 m
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3、张大千——花鸟画2 `+ X/ F! q- o8 ?8 u2 ?
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅/ k# n! G# _4 D1 j; ?% ?. P& v
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。6 S$ o) |. d) M9 L+ B4 Y
0 S1 X$ R- a' G3 n如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。! b& C; n" j- d3 H2 I: Y
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。& L& l6 G; Z9 y# A; ^ d
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。# [" |, ?+ X' Z% b
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。$ y! s7 d0 l6 H
4 B6 f" v- s9 c; M' J* b- S若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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. j+ k5 Y* `4 T8 T3 C v4、张大千——高士画5 i; c9 B2 g$ }+ x6 B" E
/ d; Q" w5 I5 c2 f- ?柳荫清弈9 ~* |4 ^ i0 W* P! E2 z6 X
' o+ }# f) w k& I- y6 h: N坡仙笠屐图
; S3 I7 C2 E5 p6 F8 i9 q P. O% R3 x3 C5 C q( d* y) l
秋山高士图
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; l. w, g0 H* U) Z# P省斋读画记( T- \( R8 q( a I- h5 ?
0 F7 p& J9 I, [1 w3 f' z$ [松间高士- J# r; C/ F3 [% J! T
" P% [$ k! z" p I* W
天问8 z. x _" J0 Y, `4 Z
! j* T4 @! v. ?7 m& E
桐荫高士
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" `3 E* ^$ a$ Q, O. X8 y' \王羲之调鹅图
+ G3 E- y0 o3 O. h3 d
) t) x+ e0 I! C! [( \8 C( z9 W0 q文会图0 u4 c* S( f* g0 L! n
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西园雅集图
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桃园夜宴, f, B, g% g1 {- L
8 F* {7 ]0 p0 y- Z' j, q/ E1930年作 听松图
1 r( Y) s; R7 V4 u; ~+ s* P' E5 |3 n# |- b+ f% [+ U
1934年作 松荫高士
) }# h2 ~9 K8 F$ V1 l. n2 M& E; ^8 k
; s8 O5 g, O1 E( M- E+ v1936年作 倚松高士图$ [4 [/ m% w3 x$ n$ X$ {
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1937年作 松下高士# A+ F% R0 Y6 U( c, L6 I
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图: e6 D$ [2 M7 P' M9 i
3 d3 P* g3 Y7 Q8 N
1940年作 荒江丛篠$ Z; s$ A7 l! |$ q) S
, e# B& S; i; E9 Z4 d) C- t3 Q b
1940年作 松下二老图
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& I# K" u% Q: F/ ?; T* Q1941年作 策杖行吟图+ U- I4 Z9 S. B! R# ~
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1944年作 山水人物0 B2 n: [3 {# Q& y9 X
: b% W: ~' u5 D4 P1944年作 停琴听阮图
7 }$ x2 C/ x) }5 S
- z) g2 _2 K- A% O- y1945年作 浣溪行吟图9 {9 t F/ A5 H2 ^- j
# O' I) ?5 R" }, V& S1 r1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图6 `7 U0 o5 [ x+ B& s
! {( x9 m1 b- F4 e. s2 ^7 O4 C
1946年作 赏梅图
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, ?5 \" K8 @. }6 Y: ?& J1946年作 煮茶图
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( M# r2 ?0 d# q* N$ j1947年作 杜少陵觅句图! G- Q% f% ]1 v; x* U, Q7 |
8 x: E& A/ _" Z2 w1947年作 蟠松高士' s7 W* G, |4 K3 ]3 E5 R& b1 n# u' m
1 x+ L" r6 N' ^7 t3 B( R4 e
1949年作 觅句图
! n! v9 F, s% E7 [; Z7 @' ~4 s) p- v9 D+ S% U* y3 b# Y
1952年作 醉舞图* Y( W6 m9 J1 q9 J2 N
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仿赵松雪换鹅图
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抚琴图% x0 |5 `+ @7 h _
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蕉荫遣暑图
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李杜联吟图4 }% F( n+ L6 L9 Q1 l, v
* M) w3 G7 l9 x$ `5 K% t/ e3 ]( R
柳岸觅句图$ c# ~ h4 U4 P7 ~3 C
( [! Y. Q8 f4 m8 K柳下高士图9 |- y F) l7 _+ y
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5、张大千——泼墨山水画
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% p/ c1 p1 v1 {$ r% y$ `1 {张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。2 S. _, K# Y0 q' N7 M5 v# `0 W
6 F$ f+ N( d& I: w可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。/ J7 L) X, l5 d
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山水 四屏1 A% Y9 e# T5 ^- q
* B) W* Z$ Z7 M% s ]丹山春晓1 j2 [4 x# _' b4 f) [' U0 j
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招隱图2 n: `+ u' n. C
' a. S8 K9 w3 k0 J0 P) j4 Q# k招隱图局部
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空山无人 水流花开
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5 \3 Z' E8 E1 S _7 j8 c长江万里图5 n; D R/ h+ {9 M: ~
2 G3 P: i. Q. V- ^: u; q4 _6 F罗浮山夕照# Y5 R& n ]; g* r" O" _
, }, `1 H3 K5 ~* f3 [' F爱痕湖- j, h2 Q" z4 Z: W
: U0 @ M l9 ?* I& G6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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8 `$ |1 X' B: B/ G宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像8 k0 h# z( R/ k& b
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晚唐 璎珞大士像- f1 ~: r2 F# n+ I% D! f) w) g
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨 x% Z+ r7 {1 S. |; p0 s& D
5 @) c N$ x# ]" Y. J$ p6 h张大千 佛像图
* D2 _( W, E. z5 E1 B2 d s/ @! H. |1 J, y& I
张大千 仙女散花5 A1 I1 D H; d: H6 f. K* h
/ }, Z( p# E2 E张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像: u/ u) b4 Z1 V. i: {# B. L
3 _9 [: d# u% R) m: |- D张大千 散花女 1938年0 Z# @+ O: b2 o( F+ P: ?
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张大千 龙女礼佛图 1941年
& p/ K6 o4 m$ j) _9 p& g4 F$ ^2 _# y3 b. N
唐画飞天一身9 N) r: y+ c+ W5 m
: W: J% O A, ?( R+ a! ~: J7 s6 O晚唐第一五二窟 十一面观音像* D- d( H; v9 F# c( E
$ J, z( W& N5 F" V0 {
唐画 供养天人7 k* ~9 q; W7 P4 N1 [
( I4 e: \9 c8 Z" _$ w密积金刚9 `3 O# Z3 H- [, I4 |4 M7 s8 Q2 b2 R
% r& v7 y) Z$ |3 g( E; ]晚唐 天童像
/ E6 ~ S. A$ ^' G/ Y9 ]1 r; D8 j1 F& J/ M" ^' @& [3 o7 v2 _( X x
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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