 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅$ N2 O2 M1 y- m) p5 k; B
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。* z- H) z" Z! Y0 o
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。9 _2 i* `3 e5 n+ K$ W' Q& ]
3 F. X: ]8 R2 f5 O% f1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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6 I+ i- b% e+ u- q) U! D秋江野鹜图8 @. Z: U" `. L; ?' a( d
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湖光山色
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# i0 x3 G# n" r8 d3 r& e! @1 X雪江归櫂图 S7 n$ i6 S) Z) g3 [
- x3 e$ a, O: b, F( ~6 c& Y观瀑图" P" w. `; B6 U3 a/ b
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云巖图- W6 x, k8 G' T
$ H: W( l6 ~6 u, ]0 ~+ P5 Y! |5 \白云隱居 y! w. ^7 |9 F& D( e4 y
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漁村夕照: n. f; B8 M9 i# S1 c' ?4 x4 V
/ {8 _2 f4 Z( i, B1 C) B秋江独钓
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; p$ s* l8 E" {5 @1 T山巔閒话
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李检法定林萧散图* z4 i: ^. A+ O/ g
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金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁
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2 t, b- W; Z& P2 j2、张大千——仕女图2 z) i- [( z. v- [9 \
! Z: o9 I) F- d# E! a张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”$ L X- L- |# W$ I: Q7 i4 b
. g6 p1 q" e2 i张大千 荷花屏风美女 1966年 h# l% {: {6 y! |/ F8 }3 a/ X
7 X4 K+ E; L( h7 @2 T# ]张大千 仕女 四屏- I4 ? y. m0 e' Y4 v
- B' n) k; m% L! J! @- ]张大千 双美图 1944年# L& R+ q$ v/ W7 T" O. P }" T
. A4 M [' y$ X9 Y) U+ @5 {张大千 鱼篮大土像 1944年6 j4 m0 I) ]! ~; e7 F
) V$ P7 m0 W& K张大千 三美图 1930年
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6 x5 X( Q7 ~8 U% Q张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年
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+ i) W! g7 L3 V8 _# Z4 v张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年8 R, t( F/ ?/ F. D# O; R
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张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年4 o6 ?3 t; c6 s6 ]' @
$ `1 D! X# x3 r9 r+ n9 B8 }/ ~) e张大千 金城玉女 1944年: P9 W4 o( v7 j1 o z
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年' t3 b) N7 \6 ^4 u/ P9 l
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张大千 仕女 1944年
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2 s, F/ K3 W- ]& _% L% c+ N% v张大千 蕉荫仕女 1945年* g1 M6 t8 s- p; `( ?
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张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年, h0 @! w3 P& ~/ u0 y( f
+ d( Y2 g' g( k/ }1 @. N; U张大千 纨扇仕女 1945年. j- o% x9 u `) m
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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% q; E" L' U b( U) r9 r5 I张大千 天女散花 1935年4 ]& j, _5 m2 M8 n. T7 p, R7 `6 Z
" p+ D) B8 F1 ? T8 ^张大千 蕃女掣庞图 1946年. w' ]9 t; c. Z L3 Q/ I# M
9 d5 Y& z- @ y5 j张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年* q2 W* ]# i! s% H* X) J
4 c& r5 V& D8 Q x/ ^张大千 仕女 1947年! @$ N7 K( x2 }3 ?$ `" e* ^4 _" j
( u3 y2 G; _& K+ t0 N6 D: \7 C9 v张大千 初唐供养人像 1948年
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! c; x9 j5 T! J张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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6 k; B5 I# O% C/ G/ |; y张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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9 W; X3 a+ w, Q, t: o+ L9 k张大千 修竹美人 1951年$ t, _- w( U9 j$ `4 f6 |
- |% a1 O/ n: K9 A张大千 拈花仕女图 1954年
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g( q* w. r( O8 m7 @0 F1 B5 N张大千 孽海花 1956年
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5 \0 `) V' N S( t' y( E3 Z张大千 仕女图 1975年
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* U/ ^7 N8 g6 Y+ V/ i2 t3、张大千——花鸟画
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@6 E( F0 x: e, [ h4 u3 C A5 V张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅# X, |2 [! I @. P" B; l6 w# p
% d) l* [/ d+ R! [8 W& ~; Z谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。5 Y! e" j; @. H% {0 I. F
. c& i+ z' P, k$ B8 g- w) D0 e1 X张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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W$ M! {( F) s$ m( J画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。1 h0 a6 K. _, e
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。 k0 @' t/ K4 \: g2 i8 ?4 |5 [- S
3 F% T, a5 X5 C. F: Y* j4 h* y张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。" l( Q8 R5 ^8 A- W
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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1 j" \( K8 }' }+ z4 `4、张大千——高士画
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], L" q2 \3 R5 \柳荫清弈! w' d9 }" s% x& {9 L2 r( ^
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坡仙笠屐图' o% l; P% R) t C
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秋山高士图
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& b" j% l* Q* W7 K省斋读画记
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9 W0 s) @- e I) \& v; B6 q6 P$ A松间高士8 [- w8 l" B1 [. t& q& l0 r
2 H8 F% S) W1 x8 y& Z天问
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: V E* S( D5 {( k5 i' H2 a% q桐荫高士
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王羲之调鹅图
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7 O% L5 N0 \4 a文会图0 t/ j F* {/ `1 T) N: u
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西园雅集图
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桃园夜宴
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+ q( X" ]3 Z/ u$ a. j I% B1930年作 听松图
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, ]- U3 [9 u p6 o: O! a1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图) G, K0 n v+ N7 F% B, g/ {
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图# N6 a; K& m, k' Z ^9 L0 H
9 n$ H- ^5 @* u7 W1 z1939年作 竹溪六逸图/ k5 d1 I4 b% l2 B2 Z8 p. F
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1940年作 高仕图9 v5 e6 j! f# f8 X" }8 Y
" c$ m5 H% `) l- `1940年作 荒江丛篠
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( D0 \6 M. p) K$ D7 d2 y1940年作 松下二老图$ V! t. w9 a T8 F* |
# _& @' p' s* Z8 ^/ v# L1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物9 }2 _: S0 ^) G' C2 ~
( C" O* r+ A0 R$ ?; B3 @% g# N) C1944年作 停琴听阮图 z+ v% K- k$ F3 I, R( j* Z
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1945年作 浣溪行吟图2 v6 [' q. B! ^
' O- P6 ^5 _2 m: V, L1945年作 李杜索句图8 {7 e) M4 A4 Q4 R G2 c9 G% L: K2 ^8 g
0 S9 N2 u3 W( g$ a1 f1946年作 东坡闲步图" F/ D( Q* H+ W8 M! z
' Y1 I1 C4 i: T/ c* R* C$ ~0 V9 w7 E- X
1946年作 三老图& e j/ o- |6 Z. }
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1946年作 赏梅图# b% w8 ~4 [8 u( ?- J$ ?; [$ c# P
# U/ n$ ?' F" Z o1946年作 煮茶图! c8 d y, o. x- u. D/ m- {* W
1 d+ y7 z x4 W( U$ l1947年作 杜少陵觅句图
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( A2 p, x7 K) j) G4 L. Z7 X9 ~1947年作 蟠松高士3 g+ j/ y- D! A+ n( v" A3 J3 u5 h+ M& a
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1949年作 觅句图
9 o0 t; S L8 ?# X) ]% Y. N5 H( ^* Q0 o+ l( h2 w: F7 W
1952年作 醉舞图! N+ n8 {/ A, Q
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仿赵松雪换鹅图9 p7 G! Y1 j T8 t( j7 @
7 G3 q) C- |4 Z抚琴图
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& w9 w2 l* O8 Q' t; c/ C1 }- w* c蕉荫遣暑图+ o; w' G9 V% e1 N$ V
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李杜联吟图
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9 t: `# I+ \4 m7 \. E8 k# f+ b4 \# T柳岸觅句图' ~& C/ @8 j: ?" y3 Y8 ~4 p
' W1 o5 N/ R( P柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画
& K2 _6 _9 h% G; K! D( `2 i- K# X9 @! X& Z, l" J& _6 b. p
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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, _8 J7 v) X' u" g可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。* Q; \1 p" `" G; D$ W# P
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山水 四屏% p: p; J3 w j7 ?4 P
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丹山春晓
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招隱图
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招隱图局部( m4 @8 o; F \ I7 I [4 C
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空山无人 水流花开- X+ L; K$ ~5 |8 w& |6 Y# F: h# l
: a9 h2 H1 r2 Y+ |- h
长江万里图2 m$ o' `5 S$ g! g& V
J% s4 X) l8 p8 B0 ^1 S罗浮山夕照& d0 G: Z5 V4 [. J
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爱痕湖
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" v9 y" m' k' @8 g( h& J6、张大千——临摹敦煌壁画' N6 B" E9 T$ t
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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, J# P; V: `* `( L; a U* r3 ~唐画乐舞天人
% i% G+ d, V* L, K8 M- G5 l' R& Y: V' i
宋初 伎乐菩萨像$ W6 {# L: Q' b/ v9 e
1 p0 W( p) _6 J7 x! i/ X# ~
宋画 伎乐菩萨像2
, Q q! ~$ Y& Q, i5 N: Y
/ S6 P0 D7 k: y9 K盛唐地藏王菩萨像
6 c; e7 Q* n% R3 U
* b) ~! \9 D( }7 `1 v7 j& s晚唐 璎珞大士像
5 s% o) Y8 T* u! x d& n. y
/ r5 B+ g! V& g- \ D张大千 莫高窟唐人菩萨像" |) A" P2 }) B
& J! t [, i' ?) u4 T张大千 南无观世音菩萨4 B, a: |6 x# w. `) }0 u0 P
7 S7 \# `6 S% a* w6 B, s
张大千 佛像图4 v8 Y9 q5 q+ d
' x5 J$ W/ p+ P0 `张大千 仙女散花
0 y1 a5 G- c- g& A0 u2 Q, |6 \* @. ]9 P
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像/ D6 \: d8 u, q% U1 N/ H
. i! d/ M5 L' s9 x' T! o
张大千 散花女 1938年+ {% ~( d1 d* [- |) Y5 p0 a
, r6 {, R# b8 c4 R# `2 m$ P5 R* J
张大千 龙女礼佛图 1941年
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唐画飞天一身
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- Q) ?* w" K$ v5 D! G. F7 `1 J晚唐第一五二窟 十一面观音像$ L1 d9 i% I4 d: ~5 U) [
@; v* j4 y! x8 {$ i! r( m( e! {唐画 供养天人
" Z; P# S5 h; Q
- h3 F) _4 Z# w* Q密积金刚. k0 O2 L( e. ]) r5 k7 [
: q0 J* F. P$ Z* e: O& j1 H! P
晚唐 天童像
' y' N k' w# z0 r$ C9 v8 N S0 A0 D8 N5 _& C6 j7 g. `5 n
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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