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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。/ z9 x6 b+ [7 a+ ^7 i# \3 X7 |
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。" A y: e) z6 s2 K
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记5 K) y' G- m7 M1 l. Z! y0 G
0 F* g7 t' y; U" v0 x秋江野鹜图! o G7 H. Y# m. Y" y' A
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湖光山色7 l/ w5 Z: q( O) U' h8 m
7 y$ z6 h3 x8 U6 U$ q, h雪江归櫂图; c6 x* s5 s7 f" G( } m7 T
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观瀑图
1 ?( b" {; S8 w7 x# z4 v0 Y; Y/ \' z- s+ f
云巖图5 v! U; |4 v2 h5 y! c" J
( c; G" C) H* g7 Q3 }+ b
白云隱居8 K8 s% L; Z: z. l% ^9 V4 G* q) b
$ q# ?6 g4 u, w! c漁村夕照
3 t, h8 V0 ^ y+ L! M3 r! _ m' A- I8 S: Z
秋江独钓, H" {/ f8 a5 n$ U
0 x; R2 @1 y9 V( c% l* z2 k
山巔閒话$ w. C# z- ~' |" p5 }9 i
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋4 ^5 ^7 S( z% G
) ]/ F0 Y. b9 B, A1 ? }( Z' c, D晴霭仙阁3 v. E4 Y. A0 v; i) l& B
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2、张大千——仕女图* p3 }' x7 O$ \
0 @ @8 \& r( c9 \2 T张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年% R# L( c. H- x7 B+ v2 S
) U7 M/ A/ G4 C y7 R- p1 O. D张大千 仕女 四屏
: T: g& K; p7 Y8 A0 X; Z
1 U, E( E6 J3 V6 ^4 I" \5 ] g张大千 双美图 1944年8 i& o5 p- q: A+ J7 Y0 _% Z
/ O: q; G, Y- T2 i9 Z) j2 {) E% S张大千 鱼篮大土像 1944年
% S: ?6 I7 q* s+ @2 ] [* Y2 x3 V- T4 ^4 R4 |# m1 U
张大千 三美图 1930年
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) V- p! X" E! q3 T* r张大千 弄玉吹箫图 1934年0 @$ {6 x. }+ g" h" n; m+ ~
/ f+ l! ?' ?2 J$ u9 W7 m张大千 调鹦图 1934年
$ { U0 ^0 `+ T# K) y
, |; W* y2 J" ^8 r张大千 执扇仕女 1938年' z0 a7 H7 \# u r" F4 e1 @
% O' Y/ Z, v5 y+ ?! `张大千 仿钱选仕女图 1939年
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6 }3 X8 G* V4 l# P9 z) A张大千 纨扇仕女 1939年0 D0 Q7 K& C% [8 x# O) ~" ^1 _
4 c0 K3 _5 X6 U8 \& w
张大千 观音 1940年3 x0 U. ]) G9 Z( T* \. _6 ]
0 p. v% O' {. c7 F6 P! M张大千 柳荫仕女 1941年
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7 W& G X' G, V( C张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年
( l& C- s' ?% r! o; ^) R d- z
1 I/ R6 ] `4 X7 [张大千 唐妆仕女图 1944年' q- d$ e- E& `7 |& ~/ Q9 T
- g8 W: G7 ?1 b5 d" D t. H, h: ]张大千 题笺图 1944年
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: [; U5 @& e* ]3 b7 R1 x8 d张大千 仕女 1944年3 G' K" v% [0 s; u4 n
6 x" d$ I8 {. n4 K+ m5 n张大千 蕉荫仕女 1945年& q7 D! e/ q1 S- g& d
: A. Z; l" J( W) d- p9 y张大千 仕女 1945年' ~4 |2 r" q9 H0 i% n
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张大千 芭蕉仕女 1945年. i0 n$ e8 ?+ E4 e2 z. g
& R& N) v) G( L; b# }0 i; D张大千 蟠桃献寿 1945年 x% C$ b! N9 Y8 M
4 X% X1 H( A6 v张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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6 y! m+ i t, G- h& N张大千 纨扇仕女 1945年, |& m/ m* B' V0 n* W6 O
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张大千 蕉荫仕女 1945年1 e, u* }' N: f! h$ p
4 g" K4 @( Z, x# S( K
张大千 天女散花 1935年 a+ i" V' F7 l1 t% m
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张大千 蕃女掣庞图 1946年4 j4 n. q/ H1 y1 }" n5 {) b% _6 ?
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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* Y; k3 v& F$ H: p" i9 d, F张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年! v7 R5 }4 L6 _! L, g$ h6 O
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年& `4 @! O8 X& v( o
1 A' ~! _& q0 V) l* g/ J$ _( i: L, T张大千 仕女 1947年
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Y/ h. W; r& `- l* g5 z( ^张大千 初唐供养人像 1948年5 E( f7 G/ Q% @/ m
$ R6 S5 L& t) }# v张大千 供养天女 1948年# q# H9 O. ]9 Q J( s; K
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张大千 执扇仕女- z+ L; @6 b, k$ @; I2 r* Y, h
+ n6 E$ [- {3 h& q. M: t张大千 临印度画仕女 1950年+ M) W( r; z" j
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年% b, o4 U, s* t/ `
" e7 h9 M$ l+ {张大千 拈花仕女图 1954年; y0 |0 P+ u0 } R# c
' j* ~" j( @' {张大千 孽海花 1956年+ O5 W( ?9 N. I
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张大千 仕女图 1975年/ q+ A% a2 z9 H4 c% I
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。+ u, t2 m# H! O% i1 O/ r! F8 X
8 X9 i; w1 S) s- \张大千画梅! R+ e2 \ ^! U
M# U. p! M) @4 B, l9 h谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
0 O$ N* T1 U9 a6 n' z0 D& l2 }" ? D2 Q: M" d+ k
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。3 O* p- c; V* ?$ o, O
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。, ~ @. n2 ^) U4 y+ {6 h+ z+ J
2 S: U5 ?2 B$ J8 \) {, H画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。5 e% [" E* ]" |9 d
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。, L5 ]7 S/ k$ q& N, p. }' ^
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。 n% l$ }- E/ @5 @3 b
3 {" D: M5 y( {" v/ e若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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- ]8 U$ `' }9 l张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。. Y6 A7 ^1 e3 O
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4、张大千——高士画0 d" l/ Z" ~% o& F' g% J+ Z) m
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柳荫清弈+ ^7 h' A) Z" S9 E
) f0 N1 ?* C: ?0 z! x9 D坡仙笠屐图
4 U, {. _& e" [6 o
& A; B3 Y1 D' J; B2 h秋山高士图
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' p& x& [; p( e" v8 s1 C4 ~* g4 N省斋读画记9 e% z. E1 d4 J5 u; K
8 g% q/ d7 \& Y
松间高士
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天问/ r- }5 n$ y# N1 T% K0 h' m
_. m V% Z3 u( t4 _
桐荫高士# r) e5 F7 b& j. R0 b
, v: x. ^) @( D d R2 {' d3 X王羲之调鹅图
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& y, R8 x& [6 ~7 ?文会图
( \4 g$ r/ R' Y1 h& e T: |5 ^. o9 D$ y3 x+ m4 y* ]' O
西园雅集图$ b3 ~' D7 @6 o; a7 O" x8 e7 s) B) F
& d$ `, N! l4 R- O- Y; s
桃园夜宴
* X) U" b9 H& l; m; B2 {2 v/ _) D8 q, W7 `# R2 ~. ]( j
1930年作 听松图1 t6 s# U+ d8 o, t! X
: g2 s4 ?2 q: _3 K
1934年作 松荫高士+ Z2 U$ [5 v4 i0 J2 ^
( U+ R3 s. w6 Q# p. h# L0 g
1936年作 倚松高士图& D# J, C. z$ G7 N2 Q
! A# w/ T% e: }' T; a ]1937年作 松下高士: ^( l5 \$ `0 C v
, b. z7 o) W: \/ l) C* V
1938年作 东坡行吟图
5 w% M; ], z& r }; j7 D* b+ r% h* v' h& @
1939年作 竹溪六逸图
& t' m# Q8 M& k2 O/ s; w8 l1 F1 E
& u- B1 J" L ]1940年作 高仕图' _ o/ s; }- k3 }" ]9 e# D/ n2 z! v6 y
/ b/ P6 ^7 e5 P; o1940年作 荒江丛篠* T9 M& e7 V8 d. }: b( k
; m3 l' ]/ v- I0 D% K2 P4 b1 A- u
1940年作 松下二老图
& G; H- a- o) H" U) x
& U7 [7 e8 ~2 g( l% M1941年作 策杖行吟图: |- l9 h7 h7 c1 ^# z7 k
" ]: O! n( E& n1944年作 山水人物
( K0 A0 E% Q& J2 x* M. g, ?, z6 `
B; ~! @0 G6 d, J2 Z1944年作 停琴听阮图
) T5 O: D2 r' g0 J9 v( Q4 b. f% { k) @0 `/ J1 E8 c
1945年作 浣溪行吟图& l' k$ K) a @4 l
( Q4 s2 G: S# _1 J1945年作 李杜索句图8 x- k+ J$ C# y% j& Q! V
: ^4 _& X9 @$ {2 b: A/ X
1946年作 东坡闲步图* \! e0 k9 [2 F: T9 J- w; ?+ G
! S( a: W; `/ O: Z' C1946年作 三老图9 l# {7 \8 S1 L( T# U
; s9 Z, n# _- b* `7 g1946年作 赏梅图
+ n! y4 O9 Z, @8 d. w( Z4 }7 o. N) W+ \0 u) j
1946年作 煮茶图
4 e2 M9 H: P/ h. T9 A" v
; Q% i! P3 ~8 Q2 U/ A% W1947年作 杜少陵觅句图& d; C8 r# g5 h; F+ ?, T
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1947年作 蟠松高士& [$ n0 S# |: Q' R& `
8 i4 e7 r* c3 Y: m1949年作 觅句图
, K$ U$ y* r7 }/ H: c) v2 U, x3 w7 D' M: ~8 z+ s" X+ y
1952年作 醉舞图
* L) m* w( g% f1 r: M- Y5 g
- k8 g6 v. V; R/ Q: [; F仿赵松雪换鹅图
+ |4 S5 E0 p2 J3 X' }* V7 [4 |+ y6 x) H9 O/ q; f
抚琴图" h5 X# I+ E; R+ N- n
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蕉荫遣暑图- O [$ F, T) {* c. f( V1 M/ e. Y
- o6 o. c# J0 A' w( A1 j
李杜联吟图
$ M* j9 |6 k; d5 k$ i( Z$ U- A' f
柳岸觅句图7 }$ X% p+ @& ?8 p0 y) k* q! I
$ R- {! m$ w. K1 w# [5 o5 {柳下高士图1 F+ A1 C5 {# N1 }
! L# ?5 ]' ]9 g" i! C$ n. K8 q5、张大千——泼墨山水画
9 Y4 R- w5 d. c) H" O8 p2 Y: j/ ] m* d6 O7 f3 p
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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6 Y+ ]5 J7 X7 d) z% D9 x可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。4 T. u. T; H; q8 f# o
0 Q3 G0 A( I" |$ n山水 四屏4 e: ]( m: g# V [! P/ q8 }
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丹山春晓
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招隱图
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招隱图局部2 _+ ^: h+ ~8 [; F6 H6 e- f6 _
/ L' ?$ j: `# r) I8 l空山无人 水流花开
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a. m1 O# C4 w' R7 @$ I长江万里图7 [2 A7 i1 P4 ~0 m
5 Y$ M4 ]; u& e5 Z/ i3 m2 ?: ^罗浮山夕照
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/ L4 g- n" w$ }+ G' Z6 j( b% f$ M" o% W爱痕湖2 [4 k4 I! k! W+ a f9 {* X% {
) ^' m A, c; n# M, @3 y( a6、张大千——临摹敦煌壁画5 P: Z( j0 A# n# y
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。$ x) M/ T/ u! S( s! ~$ P: q/ I
: [, C* X: D# G! u, t7 i唐画乐舞天人; `( [. u& O- F3 D, W' F
8 A' J4 m4 d' Q' K0 S; s
宋初 伎乐菩萨像9 I1 ]8 P8 v, i3 e3 s7 h) M
9 H9 K) P) \/ O6 A* X) W b宋画 伎乐菩萨像2
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3 l$ J. S* R( O- p3 Z# A; [/ w$ ~盛唐地藏王菩萨像. C# w$ }" O( l3 s m
" ~, }& H# N% ^/ g
晚唐 璎珞大士像) T& [0 Y# X/ Y ~* q- K1 K
) y. f. D& ?- M6 y* c) p$ R
张大千 莫高窟唐人菩萨像
4 x; ~: J) }2 z% G
?1 ^/ G; V8 [3 E张大千 南无观世音菩萨1 q3 y0 {! u8 L0 \# g9 b, |! Q7 E
' Z" Z- Z. W/ D1 ]$ b
张大千 佛像图
" V5 r% [4 t' J/ D" R$ o w- _) `$ C$ Z
张大千 仙女散花. q2 L) @* u3 @! J4 X m1 A" H
0 W" u: t0 X2 p: N
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像# I+ K$ D* Z3 B H' N
- h1 _ T' z/ }( } s |张大千 散花女 1938年
6 k6 J8 O8 \" @2 H+ J0 F3 w6 j+ `, I _% W
张大千 龙女礼佛图 1941年
9 [3 W; X/ P+ z1 {" K+ _ W/ z! _9 u9 H% f8 w' k
唐画飞天一身
7 i! Z$ ]) F. ?8 J: `3 F5 b; C5 a$ s% p0 B d; J
晚唐第一五二窟 十一面观音像
: e5 @6 I- l/ Y. Z5 |* H8 Y% `# u9 H' {. M$ b" J# Q
唐画 供养天人! A* T) i4 o M* B+ q m; a
0 g/ d0 l+ P, C% [- B( y+ k* G密积金刚
% Z, h9 S) H2 _6 i+ a" W4 `/ ]; J
, P* C( t: V! p D3 l/ b, s' ?晚唐 天童像' o1 l2 a/ E4 }# U
+ V. K, K! r* X; k链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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