鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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2 ~% d' @3 V4 F) b$ U! G& l寻花篇

; `+ u, J, N( X. h3 @$ U% |碧桃图页
碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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5 n  n! E2 p2 c' I3 ~9 `夜合花图页
夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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* A; \  a: \# h橘绿图页
+ i! g% {/ t' U$ M* V$ Y9 G* Q; N橘子
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% ^5 ~% l! s! p4 t+ L) q$ I' b, L: {% V9 J        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
* Z. K8 p9 q; L- B& \. g- t9 \白蔷薇
1 D1 x- }8 J- \5 n7 C
出水芙蓉图页
粉荷

无花果图页
无花果

水仙图页
2 d& O1 i9 e1 c- n' G: Q水仙花

. w- c) y! i' D+ f- V$ A8 E牡丹图页
& w* R8 R7 F. t& l4 D3 \* y粉牡丹

  r, w$ h( U2 j) ?' V) }海棠蛱蝶图页
海棠花
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: N: L# S, t. t夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
4 p5 V! v. C- g$ x锦葵、栀子花、百合花

) X* C% E  u) @* N化蝶篇

宋 白菜草虫
( S. P9 n' a+ a' w  d) U$ S菜粉蝶

! j% t! }6 V; m4 B! L) w' ~      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

- p4 w4 W& W' c) D+ T6 [南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

6 E2 G% ^, ?# e) I       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

3 ?5 T0 Z  g9 c南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
  Q" O% ]9 k1 v* s- b马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
) G- e0 `0 J9 H" A, Z金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
% B: c! w9 B% ]9 |1 q, T菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

; F* _9 ~+ U. j! Q" f3 v* \南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
& c5 i) ^" I) t0 `+ g+ l二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

: c& v+ g/ v  \, r% Y' o2 R南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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