鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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0 ~, ]4 j; L" r! ]8 i$ g       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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6 b$ L: j, M: S# Z7 Z' D0 j1 i7 e寻花篇
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碧桃图页
- ?( g6 A- U9 J0 y/ G- F$ o0 ~碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
夜合花
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2 m" ?* Q. w( n8 U      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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& @' E, z7 U9 |1 J+ ]橘绿图页
橘子

( \6 v: Q: |9 j/ R5 @1 a        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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/ S3 x) M# J6 J. }0 @5 J3 i, j1 q宋 马远 白蔷薇图页
" Z3 K0 S( K9 J! |9 m0 l白蔷薇

出水芙蓉图页
粉荷

无花果图页
! M* ~: _. ^/ m无花果
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9 r  l% T, z7 `9 E* }! f水仙图页
水仙花

牡丹图页
粉牡丹
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) \6 ?, _0 z% Z" c7 U+ O# ~海棠蛱蝶图页
海棠花

6 f7 _7 A8 x2 @7 o$ V( D夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
8 M. T5 ], u( l" x锦葵、栀子花、百合花
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& F2 t, o! D9 w化蝶篇

宋 白菜草虫
, ~. w) j6 b+ Q菜粉蝶
( H: u4 n+ C% U
; o0 \9 h7 }) {: V( I2 F. s, o      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

" x9 s% w  b5 [  j4 O! f* z       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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9 D, c2 D4 c4 T. G- G2 m- V南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
& R- f. ~% U2 k- [( H+ U+ r金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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# w7 g" p% @2 F2 I( s5 q) W" y南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

+ U3 }* \! n0 F% I南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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8 r5 R9 X! E( D& L4 l3 S南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
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6 `, @6 R) @/ [1 X% ?南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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1 V  @, Y  G8 U读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


( O7 _' v9 Z6 b  a链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... SmtpPeAh4ddHnZTN#rd