宁可食无肉，不可居无竹。

齐山

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, G9 J8 C0 F$ s, `# Z& j; {  c* }       宁可食无肉，不可居无竹。

       古往今来，华人对居住环境，都有相当高雅的品味，故有「宁可食无肉，不可居无竹」之谈。

. |( W! v: r- c3 c2 W5 Y《於潜僧绿筠轩》
——苏轼
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4 p' q9 Z1 W7 j. w4 z) Y宁可食无肉，不可居无竹。
' c* S, m4 H1 S5 l! p5 A  h: W无肉令人瘦，无竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可医。
旁人笑此言，似高还似痴。
若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤？

这首诗，是借题“於潜僧绿筠轩”，歌颂风雅高节，批判物欲俗骨。诗以议论为主，但写得很有风采。表达了诗人，超凡绝尘处，有如天上仙。其天真朴拙，又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气

《新竹》
——杨万里
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东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。
半脱锦衣犹半着，箨龙未信怯春寒。
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( ?5 r8 E9 t  \7 h" v" H) X描写了，新生的竹笋，初长时的外貌形态;赞美了竹笋，不畏春寒，坚韧不拔，顽强不屈。
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《送灵澈上人》
! t7 T  U4 U- z4 Q! d8 I9 \. y6 `' q——刘长卿

0 H" `4 H4 o- q. |, L! i苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
. _5 C  ^5 h( ?# n2 X荷笠带斜阳，青山独归远。

1 H, G, f0 o+ h8 E这首小诗，记叙诗人，在傍晚送灵澈，返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗，却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。

% U& t) [3 x7 U- |+ o  a* z$ `6 n《竹石》
——郑燮
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3 N" N5 ?3 C9 |咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

这首诗的语言，简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了，竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
        清康熙年间的板桥，坐对纸窗竹影，铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”，他看见清风在竹叶间穿行，看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论，他画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合，但板桥的方法要“如雷霆霹雳，草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子，连“扬州八怪”之首金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。

《竹里馆》
# r) D: n1 S2 @5 B——王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。

以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗。表面看来，平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去。其实，却是独具匠心，妙手回春的大手笔。全诗的格调，幽静闲远，仿佛诗人的心境，与自然的景致全部融为一体了。

《初食笋呈座中》
) S+ m% q& o' y! M——李商隐
+ A2 F+ {2 n" C4 A% ]8 C8 F7 s; c/ C3 c嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。
5 {/ M5 v6 y  x* E3 h5 i皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸金。

李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

齐山

黄均（1914-2011年），号懋忱，祖籍台湾淡水，福州候官县台江圣王庙金墩街人，1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后，黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世，享年98岁

wangren

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齐山

wangren 发表于 2016-2-21 19:23
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