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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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宁可食无肉,不可居无竹。
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。: T8 H" \( x8 Q' o' A1 g% N
7 \* O! Q+ s t& L+ N4 g《於潜僧绿筠轩》
5 `, }' K% D6 t) W) G——苏轼/ E( G9 B: }, f/ s8 [8 X
7 X! u; l: u0 N W, s* i宁可食无肉,不可居无竹。
7 j! s4 q7 G- z6 J3 D9 u2 o无肉令人瘦,无竹令人俗。
( l/ S2 w6 n7 ]7 o: W4 J* \人瘦尚可肥,士俗不可医。3 `3 Z; N5 p+ k S# K3 C; t4 y
旁人笑此言,似高还似痴。, a$ e0 J0 L( M6 k6 u# z1 Y) r( U
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?8 Y! _5 [' O0 r" Y6 f6 L9 d( j
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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! |2 B! G$ p+ D+ X6 ?8 }《新竹》4 `# `# P) H6 b( Z' r8 ?& u
——杨万里
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
2 @3 X5 l5 M/ L, L* b半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。' |" K- b1 D% l- i+ ]7 v
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》
. l0 y* L8 K3 H" V3 W; ?: O' ]——刘长卿
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! W4 ?0 J! C* v1 i+ W. B苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。0 T) z, G* J T
荷笠带斜阳,青山独归远。
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。5 S" r! H/ d5 M Q+ B
* x. h b& b, @- H& j/ L; ?7 |《竹石》
9 i4 k7 S1 v' h——郑燮+ v3 y; r6 c# f9 l0 p5 n0 A" O- e
8 x; Q7 I2 X8 \3 R, Z2 a) m咬定青山不放松,立根原在破岩中。* |3 ?% E$ o5 m" i# p1 ^: z: t
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。3 U: Y) p& {" y" l S
) q. i. v2 F$ t r, x" z+ h这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
8 `# A2 |3 t7 J3 w 清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。, Q y* z8 K8 Z+ g' j
1 b: O! p r. j8 f% K《竹里馆》. a9 z6 G# G8 u5 c9 S; f
——王维
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7 b6 d, r8 J* J/ \独坐幽篁里,弹琴复长啸。
$ M5 y @: r4 G# q( W5 ]( v. h深林人不知,明月来相照。
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( v+ k9 F, J" U7 E7 `& k以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。0 j( s5 }- G$ w" M
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《初食笋呈座中》1 f& Z2 h/ \9 e
——李商隐% Y L. v, j- h
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
" n, ]9 `4 j" J/ v% D [% z* v皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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