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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 + X; ~) Q  _; X2 Z

/ ^$ L! U  |! k, M       宁可食无肉,不可居无竹。$ O" `- v8 D8 y: n0 e/ M& d
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       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》
6 D: N/ g/ S% R- h) j3 F2 J——苏轼$ o: a- {- j6 x+ A9 d

- R. ~! z  Z; t+ y. G4 N7 c宁可食无肉,不可居无竹。4 }+ k' p" q5 i6 Y) D# p
无肉令人瘦,无竹令人俗。
$ g4 \# A6 _9 H7 M$ \) L人瘦尚可肥,士俗不可医。' t6 E  g& k6 y/ b# @. B0 ]
旁人笑此言,似高还似痴。5 u' \, \8 ~5 E' J8 y
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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5 J1 ^8 u) k6 @4 d  ^这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气. t3 T0 O  V  z+ H2 ?

& b% X; o; z6 {" i3 a& x; r《新竹》) }/ @; {( N' N
——杨万里
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- L7 f' K$ |/ u4 S" i/ j东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
( k7 n/ H& R9 l半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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- B1 A$ l4 C+ }* }( E  n《送灵澈上人》
# C9 s' S# ^) u2 X) \+ f  r) Y7 F——刘长卿9 Z3 W; y, Q7 `5 V! e: S/ T- u- a/ c
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。. [0 D" Q7 m) X% u- \+ O6 p
荷笠带斜阳,青山独归远。7 l% j9 U6 V8 _9 e. r1 R8 O

$ z+ o& G: K5 y9 z4 T1 n* Q这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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" U5 ^. |, Z4 B8 N1 g; a1 z. d! s《竹石》! b3 f. C( ~; K
——郑燮
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# a+ K- |! @- T: i6 q咬定青山不放松,立根原在破岩中。
: q( ^6 n1 Y7 \& ^2 }* V千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。) [5 t( g& f9 w) Q

; A0 J' \6 J& ~. `: R这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。6 b' M  f$ m1 R% X8 Z) k* [1 |2 H
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。" h2 b  m+ T. j6 _' @+ ], c
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《竹里馆》
6 U/ R  q4 Z. P3 V% d——王维+ Y& S, H, C; T% v$ R) H
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。* M5 o. u, y7 w( B8 \4 n1 R7 D
深林人不知,明月来相照。; ?$ o, b, Y' |* A1 v2 t; }

" C1 }3 c% R' X以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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1 e# z8 j- q7 u) D* u2 \《初食笋呈座中》0 w" H( O3 `( N8 {: z
——李商隐
0 d& Y) L* Q) E3 C, ]! C2 S% z嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。& v) Q. y& z" [5 M' p, u3 C
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
理袁律师事务所
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
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wangren 发表于 2016-2-21 19:23' x! K* S$ v" f& j+ ^9 r' S7 a+ |
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