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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 ! { @, {9 }- o9 o
+ _! j# E( a* r9 t9 l! ]4 [ 宁可食无肉,不可居无竹。! r# Y, j+ F1 r6 e) c+ P( k5 P
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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9 {2 ?# O7 c! o% u# J: k T. ]《於潜僧绿筠轩》. W2 V% R) X1 a o3 M" \+ X0 B
——苏轼
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; e7 ]6 S. N+ F& Y- P' w q# B宁可食无肉,不可居无竹。
$ G# ?4 F- i- _7 O* m/ i2 R* w6 d无肉令人瘦,无竹令人俗。
' l/ P4 U/ z' k5 [人瘦尚可肥,士俗不可医。" S. E! m! U- P( P
旁人笑此言,似高还似痴。
/ n/ _6 p6 G2 V5 r8 O4 }若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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5 n( z8 r( \/ o& Y+ N这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》# E2 o" [% F/ B# H4 r
——杨万里' y/ i8 Q9 t I! K. g! P% @& e/ G" h
# d; D1 u5 a1 q( E/ R2 k4 `东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。4 Q" M3 C+ r: C% `
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。9 [- U R" U# W$ j& _% v% ]/ x" e
. D0 _7 O. t$ h5 M9 z6 ?* y描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》9 H$ p. N0 i8 t. D
——刘长卿2 C2 a: y/ R( s0 B) q. q- v. i" M
7 e/ Y* S2 J$ |4 O3 G- _. a苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
, R7 Q4 X/ }- k* ^/ B荷笠带斜阳,青山独归远。
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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《竹石》
6 Z, Z) Z, @# l0 M$ v) u——郑燮
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
* r+ k8 Z O, l; ?7 b% |4 J千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
0 o3 p% j3 ^5 _ 清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。% C. e) t6 x3 b# U0 l4 j1 k
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《竹里馆》1 [8 k; Q: C) F8 L" q7 _; ~5 V
——王维/ y. z4 K* V5 A" h3 F4 k
: }) x3 l! B4 _1 ]9 V+ T独坐幽篁里,弹琴复长啸。7 b; m0 Z4 E$ _4 S
深林人不知,明月来相照。
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。: O. i) e9 p( P
# E- L4 O# i1 [7 R5 o5 K+ }5 `《初食笋呈座中》, M4 ~ u5 m! U1 ]5 V) P
——李商隐. Q2 v8 j; J. F6 F
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
# m4 }9 l) [7 ?2 O8 G$ ?; m皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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