 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑
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中国古典绝美情诗5 }- D- l7 K/ _$ m" Z! M$ Q$ Z
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一、《君生我未生，我生君已老》
4 I" g9 Q4 `' j6 Q1 F（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）3 G! ~* ]+ \6 |7 P/ H6 T5 b( m
君生我未生，我生君已老。
4 ^1 f: k4 I4 ? r* d' H 君恨我生迟，我恨君生早。0 h3 A0 Y4 K( J5 V( i4 Q, F9 T3 r0 ?
君生我未生，我生君已老。
% i1 I1 } {9 M; f3 d+ i 恨不生同时，日日与君好。; q& p8 z: ]) X2 w, [0 u
我生君未生，君生我已老。0 S& i* q( k' T* j. }5 a6 E
我离君天涯，君隔我海角。
3 c* M0 X; {" R& w" B1 y 我生君未生，君生我已老。; [) L+ P8 `. q. J2 F2 P3 O r( \7 H
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
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二、《卜算子》 李之仪
7 j' f, Z# X7 T. P7 D7 Y2 O（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）
4 b9 f* ~1 S# Y$ J# ]- I0 [4 H 我住长江头，君住长江尾。" b$ H2 R3 y0 U2 g+ z& b6 ~& G
日日思君不见君，共饮长江水。
9 w$ a, e! X x" P7 X0 h 此水几时休，此恨何时已。
0 b0 Y K$ y D 只愿君心似我心，定不负相思意。: i; @; c6 c8 o) g
4 e: ]! E# s5 W$ y- B 三、《上邪》
4 |- ]; {! B: N6 G Y（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）$ N+ t- y/ S5 r0 M* H) k2 u8 {7 E
山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
& ~ M! w( ^( K! _8 t; I; h) f* d 无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！8 c7 z1 E% W. f+ c' L6 j6 ] M
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四、《行行重行行》& B6 W) |7 k M
（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）7 m- |6 Z& O; L) m, U
行行重行行，与君生别离。6 g1 z2 j* J1 V. A- q( V
相去万余里，各在天一涯。2 [0 Q i: X ]& S
道路阻且长，会面安可知。' j% j/ b5 t7 n2 R0 J" a7 F
胡马依北风，越鸟巢南枝。
. Q( C: z8 r0 u 相去日已远，衣带日已缓。
+ q- m# J/ L; f1 i) E3 r 浮云蔽白日，游子不顾返。
2 V% G5 Y9 O* n, C. y! x) s 思君令人老，岁月忽已晚。
% g$ C' E3 Z" W0 F 弃捐勿复道，努力加餐饭。$ f& e( s% ~2 X0 ], G0 t
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五、《鹊桥仙》秦观( F- |$ N0 S) x1 c" `, [
（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。
& A a/ b* t' l# ^- b 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。1 |5 q7 {! u4 l2 b
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。/ t- M: v' V7 ]9 ]9 m
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!
" o; E1 x+ H" t) `8 z 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!4 ^2 ]4 n1 m5 `# \. S e
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六、《雁邱词》 元好问
2 M8 _/ Z2 n( [（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）/ t/ ?" C, D) X7 T
问世间情是何物，直教生死相许。
; l2 {5 W3 X" h" r3 L) v9 B/ C' T 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
7 X5 M% Y2 A, z 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
, ^+ B+ l6 e. t& T9 V2 [ 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。# p$ U q/ R i. u# }* {
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。. v6 [1 o3 _& H4 x7 e
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
9 Y# W! R) J6 f) X1 {$ e1 B Y1 K 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。- W, S. l( y1 W, e5 y( Y
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
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1 b3 g( Z, c7 p$ _0 _# s) A 七、《江城子》 苏轼
8 ?: j- k8 s( w% k（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。# O7 j' k+ g+ P8 e# t
“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。9 y8 E- h4 e; r, B# j4 n7 W
此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。
$ Y/ g7 T* M P$ Y苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）8 d2 Q: @) U4 W6 c7 ~: ]
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。) E( _- O( C' A* `) Q. g; X
千里孤坟，无处话凄凉。" T# z1 R, u* M) d
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
- `- y. T, {- e- P 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 {% N6 R3 [0 u% T3 A2 D" ^
相顾无言，惟有泪千行。
4 O1 f0 `" s5 f8 {( ]; s0 L3 g 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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! B t# T! y+ z( C 八、《离思》 元稹5 V, q h" g9 g& A
（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）
8 I: j: ]4 b2 J# z$ r. ^ 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。1 R x6 c- Z! D ^ ]; Z* E
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。( n" q1 |4 f7 ~! `, F; ]) c
, G0 n( P4 M3 G* c: d2 K 九、《蝶恋花》 柳永
( r: \ [$ Q& o+ Q) W! s（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
7 b2 w( J+ m' n6 l0 h& b) Z _9 s, E 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
( f3 w. p' S4 C+ C# n 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。) g" e) ]. d, B: X T
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
9 V- j' K2 K& `/ c! s" W9 C 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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十、《鹧鸪天》晏几道
' a+ R, t5 [: l$ _ t4 U（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）
* y4 ^: \1 v! E8 T" H4 I 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
; b" Z) y3 @. s8 T 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
. |# o, Q0 z: Q- n8 |# @8 E3 c 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。2 r1 m: r+ W$ K9 s v
今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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