 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。
" u9 k9 g9 F* Z+ i( _9 G0 e' X% I1 G2 ^ b: k) Z( _
五律 离爱城和小鱼儿
. C! m7 `5 t4 S( F! F3 f& R \3 l" ]9 c& J7 V3 P
闲来心烦事，始向论坛游。
, x3 {$ C5 _/ N1 x$ D8 g5 P有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
s, B! Q3 p9 Q( M0 ?0 R: |8 l隐约有真意，依稀很伤形。' {* a" A" }) f! J; E6 V' S
一别何处去，小鱼沧海零。
/ J( Q/ v% C! K9 W- N, G3 I' |6 s' c3 y! I( V; ^# H
律诗+ a8 E- {* y" D% i# Q
律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。
; X0 I3 e& Z) t' x! D 律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。3 _" C5 E, U2 Z$ u& B4 k
以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。, ?5 {) x, s t9 U' B @0 Z, ^; H
五律仄起式
9 ]7 v, O$ [4 t5 p8 ?* F! c □仄平平仄，平平仄仄平。
. l/ m2 e% {7 q □平平仄仄，□仄仄平平。
7 X( {$ e* r0 o1 N; T! K Y" D □仄平平仄，平平仄仄平。
, H2 H7 \9 X. s □平平仄仄，□仄仄平平。
/ d' I1 K6 q( C+ L 五律平起式
& u f n- a$ O9 c6 Q0 w □平平仄仄，□仄仄平平。* K% d. I1 v3 t- e- v0 K: D
□仄平平仄，平平仄仄平。/ e3 l5 r1 q; }, m& z
□平平仄仄，□仄仄平平。; R2 A+ P2 p: h" A' C, V
□仄平平仄，平平仄仄平。
1 [( W$ p" d, V 七律仄起式% r: {0 R# i( J1 @- L
□仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。6 {8 w; A# {/ x6 \. d& Q0 w
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。* W3 W* }9 F7 v
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。4 X1 D" R) [* \* y( Z: Q
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
" T/ a! D3 ?9 p 七律平起式
( l1 C" [( q6 m! n1 X* J □平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
0 w W& q% L6 p% N! g K$ J □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
6 ]; ?1 l" z; ~/ _ □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
4 i; t% N4 C- L$ c) z □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
1 q, l* I' L6 @+ i x4 Y$ R 加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
2 T5 w1 m4 ^! R9 k 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。
, P; H" @( H3 P3 C 唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。2 F) U; o8 [6 R- [, ~1 p; ?* i9 s
此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。
" l- @/ c: D4 e# @ （顾易生）
! l" L0 p! ~8 |, Q9 e+ J$ Z; O: D1 @- o
[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
, S1 W2 v$ n6 O1 A O
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！