 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
本帖最后由 齐山 于 2022-6-28 19:13 编辑 # [1 m) w: G- o: | s
/ x( O/ t5 E2 |! r隶书《曹全碑》十一种基本笔法图示
4 I' r: B" ~4 v; U- y8 k; p
/ ~) @/ [! ?# C2 o% i% i$ }/ W; C汉隶是我国两汉书法艺术的象征。《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。+ R# A* O9 k0 P2 m% A
曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。2 k. A0 \8 j7 M$ f
% y. N" z' ?9 X
* D; V# H0 r8 h, r1 f: K! C$ O/ t
｜点｜
* q: z) D( R$ O1 F" J# s1 b% n9 u* v' R
起笔藏锋，以圆润居多。尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。# K) L. b' p/ O9 k0 Q5 Q0 M5 N1 O
点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。
+ k. K0 b3 V$ z
9 x; m, I7 q5 Z( A: h% e* {
- R, M6 l8 m) Y- ]; j7 g' H｜横｜' \3 t d! _. M
5 L0 \2 n F% a+ H隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。
2 G2 \7 r8 |; {/ L主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。7 ?7 t; a: v s( B; l. E( v0 w
在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。
4 Y; F# M9 P3 J" o9 O: r8 U) R另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。+ }& U. @' X% ~% j
5 |# N: Z+ w9 w$ ?( ^' N y# G
｜竖｜7 x Q" Z8 J+ _' _
/ t3 I+ b6 \. F/ m1 u" d曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。尖尾如悬针，但尖头不锐利。另一类“垂露”竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。' \, ~& Q* L9 ^6 |5 T" `- c C2 H
曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。* ]/ n) X4 C- o0 j) s
1 F, F9 z h$ I1 P; y+ P$ a$ o% K# c2 o
- U" Z) ?2 d' k. {在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如“门”字类字形。弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。5 @7 l3 f* y. w, g* I' G1 `) e
左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字；四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。% X9 J$ h" Q' f
这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖；有的变化为撇；有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
" f9 `: u, F9 |$ q" I1 `$ ]* [0 z7 ~) M: f8 X
｜撇｜
8 J2 P: p7 e3 l4 {" E: _8 u3 L/ u) A8 }1 O J! v; P
撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。斜撇起笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。直撇的字例，其形态与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。
/ T* ^& N% b% g$ _: N) k2 ]带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。撇画为副笔，不作大的发挥变化。多个撇画组合使用时，主次变化不明显，其倾斜方向大致相近，有一种秩序感。: I1 e) ]$ W! `. }2 [" m3 }
5 c* H, F I! K1 K+ h, r# J+ Z6 O
｜捺｜
1 W' ?5 E# Y: }# T5 i
& E; t5 q o3 L7 A捺画也是隶书中的典型笔画之一。主笔捺画有斜、平之分，斜捺如第二行字例，起笔即向右斜下，平捺体势稍平，多使用在走车及心底一类的字形中。' U0 |( \& y9 q- ~2 ^. i, t- O0 a
捺画书写时要注意笔的提按变化，结笔出锋要略缓，锋尖不能太尖锐。副笔捺画则表现为有形无势，不作大的发挥变化。
6 l- O$ o3 C2 ?) R% ]! P+ ], h4 Y) r# D H
｜钩｜$ F4 r- l/ V I8 L$ @0 }! c- h
/ |) ^5 ~6 D/ c+ \* G) _& p/ _
严格地讲，隶书中没有典型的钩画，如转、时、弟等字仅在收笔时略微弯出变化，而大多字例都写如弯竖。
3 [- [7 \# k6 M& X1 x曹全碑中立刀旁最有钩的特征，其取势较平，与竖画相接近于直角，出锋不宜太快，锋角不宜尖锐。像“民"字类的挑钩，可以分作两笔写出，典型的如“氏” 的写法。
1 X4 w' p* D% d) z3 d6 m: l% m- u; j' Y
: y% k+ g" f% d4 ~5 l7 u# t, s N｜折｜
+ o$ g, ?( C. Y$ L+ D( f( ^
+ x- B6 {" S5 Q+ p: u1 w" _1 P. m0 _篆书无明显方折笔面，自隶书开始才有了明确的折法。折画如不作夸张发挥，一般都是由横竖或坚横两个直画组合而成，从第一行字例中，可以清楚看出折画是分两笔搭接而成的。
: A$ X& h4 M5 \ f8 ~竖画接主笔横画发挥成主笔的字例，其中巴、流、完、先等字的折画宛如一笔写成，所以两笔相接要连续进行，转换时用它要灵动，不可积墨成团。& H( i0 y1 r9 p e! U K
各种折画在起初练习时以两笔写成为好，逐步熟练后即可随势连写而成。在曹全碑中，有些字的折画其折转处流畅圆润，行笔轻灵中见果断，稍有迟疑就会滞留墨溃，因此关键在“熟能生巧”。3 \/ M% |+ J6 a
曹全碑中有不少字形的折画两笔分离，各自成画，但彼此间仍有气息相通，特别是横画收笔要轻而虚，给竖(或点)的起笔留有余地。
6 C% f- q4 `: B/ q斜折也有断和连的变化，其转折处写法与其他折画相同。折画连续出现时折转处要虚实相济，彼此之间在统一中见变化。
- z% W) o! y& a; {) \8 l, K z: l5 ?/ g8 O/ i7 B$ o7 X
链接：https://mp.weixin.qq.com/s/g8SZq9rMuMwOc5B1CqRVZw
; n" i% z' c: v. w* I' x |
|
狗仔卡
发表于 2022-6-28 19:11
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡