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俞子才教你画松树( @+ c$ n5 v) W, r
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
: t( [' a; O1 |. E. t: t1.起手式
$ y/ y, D( p) T" M画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
5 J r6 V. n- F$ }- z, x2.松干/ L1 Q' N% }9 K5 v
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
; t0 c: \6 i+ E, G- V% B3 r* c' v3.松根
& P: ^ ~" D+ [+ h1 F, G松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
& |9 i, N" O; v, u. J4.扇形松针
* H" M( p7 N; V8 C* g0 {: I1 t扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
$ h8 s7 q7 k$ o; {2 a4 K5.两株松- G6 \+ b! G% U* t
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
8 E: _2 k8 }. K) Z& U0 @; K6.三株松8 x' N0 T+ H/ L/ i
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
0 e8 V! i Q% d5 E9 Z$ S" t7.四株松" X4 S! I/ i1 @9 c7 j
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。* d- Y( r/ ^3 X3 g7 r7 s# v
8.马尾松
0 H: p: l3 _6 b+ n马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
8 F# [7 H* `* i- r; P5 W; d9.白皮松; o) D' E) |$ i
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。2 S7 m" u2 ]' l! _# S. a
10.罗汉松# I# o- a" L% ` a- f
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
5 u( o- H c' H4 y8 O# K9 J7 v' A$ l11.破笔松
8 L2 c1 d) v+ `( v" ^$ Q破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。/ e# Y+ T: X5 ]+ d- U
12.浑点松- _6 {7 X* V+ ?$ [) T' ~3 `! O# J
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。5 _! c! y& o& ^+ e+ |, Y- M" h; @
13.圆形松针1 K$ Y9 z3 ~7 x% G& P8 L$ W
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
' W, B5 ^; `( k& C+ O14.两株松1 x8 w+ o! ^, u/ x
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
2 G% C, F Y' R W13.圆形松针
, a5 I; M; z) }0 h圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
4 `4 f( g7 E( g4 |3 |+ J14.两株松, }, }4 V5 X7 |+ v, p5 P4 ^/ ?
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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) W/ C+ `7 g1 f- l15.双松
W# F% E) C# Y, N) B+ {' l- e两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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- _8 ~7 `2 T* v2 r- g$ q9 T( m" n16.悬崖松
3 e0 d5 C6 X) v8 B! N' j3 O$ s悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
6 ^, d7 y% X) f: `6 ?9 r8 M ^17.变格松3 z( u( |8 Z5 ~% C2 b
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
: k4 K5 M( U0 n g18.幼松
% H$ _5 S5 r5 q E. L6 ^5 W幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。# V5 y6 E% Y8 N
19.远松" c% H8 D1 c- m @! q
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。/ t% `+ D, G c8 s3 J! A& K
20.风松
* o0 v; p: b% P5 m俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
# m9 o% r5 Q/ l0 s8 S6 x1.起手式
2 a( S& e- w8 r+ _画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
4 v( G# z7 K. [; R# R) R' |2 O5 `2.松干0 u' t9 N1 V3 g- p: x
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。# u3 C4 ]* X! ^7 C& f& {
( R8 l8 M! a0 z! `$ M: t2 Q3.松根4 \% o' l; E* N2 D m
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。% @1 N Q. q, x5 y
4.扇形松针2 G5 X# L* }4 v1 o
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。5 S3 V9 D D! {' c7 d B! L' d
5.两株松$ O0 p/ ]. `' Q3 d8 x% k
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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& ^% K) N$ k: Q9 s6.三株松
1 H; S h; h2 F g6 q, {三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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. S$ [: w6 E' T2 ]7.四株松
' G' [% m, h# e/ x) R* x( P四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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% T* z+ F0 u/ W# @ j8.马尾松5 j) \3 r( t. R
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。' i. U. |. _% H$ h0 Y/ g7 F1 h1 t
9.白皮松
7 k# z% ^, L& f) Z白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。/ Y( w! Z6 P7 u
10.罗汉松6 V2 N) u j+ |6 y& B
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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! }- K; Q8 P) B0 O4 {11.破笔松
, h9 ~& p5 O0 x5 f破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。* I3 i! E/ y: s( k7 C8 K0 P% @
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12.浑点松. M6 G, i6 [- q
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。( }0 ^9 O2 W4 R
6 z! ?. i9 q2 V( x13.圆形松针
- @, C+ C; |* m$ v4 m% r: S圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
, \$ Z2 [1 `1 _ v/ A14.两株松, Z* _# U4 O+ ?. }. g# K6 w2 U5 O( s
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。, b7 T. R' W8 T% w' G2 v8 D
% y/ m' C4 x4 A' v6 @) b15.双松6 Q7 |; C' Q i2 ^: p
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。* k0 ~9 q7 U, A. [0 G, R
- U7 h( r1 }" A i y16.悬崖松
; q. S D W$ R \2 K4 _悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。2 B! |# |7 c7 R2 ]) o
17.变格松
$ ]- ]0 P) J7 ?! A$ `8 o变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
% b1 K- @; X& [+ D9 A18.幼松
& \' b9 k+ `. v) W2 I7 b幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。- {% r) b n$ l+ |; W
19.远松
4 Q# c3 G4 f5 L* t; b. x6 O远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
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风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
9 x+ T/ u4 L$ m* l( ?21.雪松
7 y3 `6 V5 j; k6 Y, ?* G) V: `画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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