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俞子才教你画松树. e7 e4 _6 V& Z9 y0 Q+ o- \
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。, F; ?$ \& W. u! c5 U
1.起手式
# R! I/ ?0 m' p3 [画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
. H5 T8 j6 v2 g$ i# v7 ]0 x2.松干1 a$ Q9 q5 t v$ Z1 \- _
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
* n6 g' |- j9 O4 I$ _9 o3.松根
+ J( |% p5 a! | U. o3 _松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
1 ]6 ? N9 h* @, C6 |4.扇形松针
8 t* V. a/ O9 f: d9 B* T: b扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
7 D. ?' X. E# s r+ w; r5.两株松$ m# S" f! q7 Q9 d, r* |3 q, ~( g
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。% b: f7 w+ ^/ \: s2 ^
6.三株松
) V) Y2 T& ~7 f+ G9 {三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。7 S' ~% h5 d$ k+ d; d" J' d
7.四株松
4 T0 `3 L+ C+ m% y4 v0 B6 b四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
' @3 Z5 `8 ]+ k! o; G: ?8.马尾松; b' S+ d! M( C3 K9 n) h7 H
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
- C8 y6 L8 }7 D9.白皮松
4 w3 O7 P5 R3 n$ c `5 g! `0 G4 D! Q白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
" y9 r; _( l. d' e. r2 \+ Y10.罗汉松, v7 m3 `( K- O; z# g; \) u
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。# `# l- i0 Q T
11.破笔松
) H. U: t. _8 P* F ^破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
) I2 e0 f/ Q! a0 [12.浑点松( K8 B; ]- k7 P& f0 p. `
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
: u7 {2 z6 c+ N! F13.圆形松针; `- Z) i( {3 e0 W V& E ^) k
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
8 R% L8 j# `7 J1 w14.两株松
0 @3 p6 k/ S9 L) v1 _: j( b前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。- y5 o* z. l$ A4 i6 n j
13.圆形松针
. W& y4 ^! H. v0 B5 q6 _1 I圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
C* d* T& E$ h7 c14.两株松+ _, Z/ e8 w8 {* l4 D0 m
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。& O" f( C& x0 R! Y' j
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15.双松
8 l# N' ]+ i O. e两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。$ K+ g! O5 w9 I9 X0 H' H
0 d1 O6 c5 c; L% ~, `$ m; {$ h16.悬崖松
& [% d* |3 L0 j; [* o; z4 M悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。% R/ D. M; t) J \4 h- U2 E
17.变格松/ @, p* k+ a7 q v6 \) s8 D5 F: C
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
4 n- {) Z0 y1 ]# Q5 _ s3 F! _" p18.幼松( T) d2 E/ @4 R1 F: P; g _
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
) z/ m% z- B- _! z5 F$ l8 e. v19.远松5 x+ z3 ?9 `! m' _# B6 g3 o4 ] o
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。9 J3 w/ X# K* ?5 l. k8 C8 P
20.风松
; i5 |! T4 Y, {8 \$ r俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。4 a# e1 D" m7 ?% H9 b: w
1.起手式; i9 Z5 J/ ]! Z4 N) } r
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。* ]0 W S+ u3 N& G
2.松干
+ [" B- k* K6 D3 V7 h用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。8 S8 a, ^* e& B3 K
3 `5 q0 X' o7 F8 g# R; ]5 y3.松根
: ?/ n3 u: `' V0 h# Z松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。5 u s' J; }- ]( T* L! v
4.扇形松针$ z3 j5 N! g; h+ A& k
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
; e; q* T4 b z0 d [8 D( [, V5.两株松
9 J; S, g9 l3 \! P, w7 ]: l5 ]两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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" m7 O8 k% K! [7 T6.三株松" A& g+ H `' |: u+ l
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。6 N& p: I, l) B' `+ r7 b
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7.四株松" O6 o0 m% f1 K
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。% W0 c: `! e& _& K, g
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8.马尾松$ [$ ~8 j4 u! l6 d, }
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。: J: _0 e/ e! J* f2 x
9.白皮松$ ~7 H9 c/ O& z# F1 H
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
1 s! Q2 w( C: c& H# y$ w- Q0 v8 Z6 T10.罗汉松
6 }( L" J) q, S9 E2 ` e罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。8 S9 |* `9 y1 g( S! V% q
# q6 T3 K J) o4 U J* ^2 o0 L11.破笔松
$ m* K4 P2 f( v W$ y' h1 Y- [% Y1 Q破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。4 j4 m6 g9 ^0 o' Z2 H0 M2 p
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12.浑点松, k* c0 t: Y3 U
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针
6 ?" P; H( y5 z* ]4 _# O圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。& j# n9 F- L: N- O3 ?
14.两株松7 d' V( |* q6 v4 `. ]
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。 M+ e) G+ s5 N0 K# |
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15.双松; l& i7 x# q+ @; j' T/ W/ r" Q6 e
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。% O: B5 B4 \" i; D; Y9 w
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16.悬崖松* r" {: I3 K5 e; B/ Y; m( L& @) q
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。3 l- G9 t2 N0 c% S r1 f
17.变格松
3 d. F% p* v6 m5 ^0 E1 `变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。, b: y0 ]& u- V% f. l C: E
18.幼松) t7 g" V+ @# F
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
. Q* i: T+ k: n. ?9 F5 r- U19.远松
- l h' f0 U2 Y; X0 h( k/ o远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。/ a/ W& j0 ~* c+ ]! t, c* ^8 Y
20.风松
: j7 ~% A `1 W# C( v风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
$ W, h7 a0 u( k21.雪松0 p' _ ^2 |1 y* b& d
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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