品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


$ I! k+ g6 f/ F- R晚妆初了明肌雪，
; y  D, G6 |& F. X# N春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
! P1 s1 ?4 X( \- N4 G, r重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
% k  C( m8 S) w归时休放烛光红，
4 ^) r, J5 k& d) v+ m; N待踏马蹄清夜月。
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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

' a3 o% f3 x& Q$ R词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

, g  G. I; l3 @5 O8 R3 C8 O继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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( x6 W# ?( I2 A: X  ~. N所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。


7 ~4 ~1 L: _& M+ R* k, p) V  ?词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

! k* S5 W" _9 a2 g- W“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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* I1 _" d& Z; \7 g. g2 N# g“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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$ B3 `6 G2 s8 a8 C+ J3 {到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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# `  p3 m  ?0 o7 k5 o1 R& _结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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" e/ d9 j' _2 W& ~《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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今人叶嘉莹曾详评此句：
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) B+ ?! U2 K! r: j- @“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

# k- }1 V6 u8 T: }6 c而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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7 x" c* k; @" L  d+ {) `! D这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

2 s5 ~. k, U5 A4 z3 |) I读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

/ `. ]: L) v+ V9 B/ _) A全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

  d( v& s% e2 n, c" _+ k作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

' h1 K3 X' f1 I1 c  j# S, n$ F, V$ C由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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1 S# \+ \: X) m# X" l) h0 [冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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# ?3 t- a5 B$ C4 ~. l6 n; `链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ