不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

1 N7 [9 A7 _3 V' {7 m宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
3 q$ O' Q% U  g) A% C: ]: t6 r/ d
5 V8 v9 q6 f2 T3 G9 g6 K6 k- n1 w人物卷


山 水 卷
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
3 y2 c: x( b/ Z! W
' k( a, q& A$ R) j% g; @
9 r8 ^( }2 b1 x/ j8 k▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
' D3 T: l$ O( Z1 Q7 z2 `. Z4 T! L现存于上海博物馆
0 s. L+ [5 U4 B& [/ o8 \$ I' K$ a- W《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
4 t. q5 t  \7 s$ }6 d2 s, k

▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏
, s1 F% x, ?3 c9 v
! I* l, r  z0 c7 p9 Q
& u9 G. E* v1 `9 m: w" V
+ G' }. ~# y6 O- a7 R此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
7 q" N) X! l; d2 w  ^
1 R" _. K6 S7 r1 g9 W* D& l0 z' `

▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
台北故宫博物院藏
/ N- R' m$ c/ H& {
) R  O2 S1 Z  O, _3 F: e/ d7 N范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
: N2 F3 k: W" y. p  z0 E


9 z! m- F5 ~0 }: x/ M4 F4 L' q4 T9 e▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
台北故宫博物院藏
! W% r& o+ Y7 B8 a' n* r
8 T* o2 A' c) N4 i% j3 {/ G5 p米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。



▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
/ r" ~# E' u0 b9 p0 Y( M" W辽宁省博物馆藏

: O: l1 q; M  i4 e. l% R" F
此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。

$ p  w' I4 H0 C7 v$ S& i

▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏
* y; l+ q2 h, c  X" P  u9 i, i4 h
0 z. c( d; b% F. e2 ^8 K此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
/ `& M8 k( l- p; S; ^  Q

+ T) w1 B' a# Q8 X0 ^  g  F# ]7 k) e
0 D* s; T7 L6 a; H3 \7 D; V- b) s▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
. \1 S/ h# N0 y/ t/ V
* O+ Y3 J# J! Q# d3 K! F此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
$ H4 a. o  I) o4 g( I- C! \6 e


▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
6 W9 \0 a# h2 L1 h
这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
* G$ f) S/ M% p, G6 a# D& F! ?3 K
【下图请横屏查看】
: ^( W' ^# F; F/ G

3 O# b, d4 _* E! Z) c
' |; F1 L6 D1 L; I▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
% [! _' T/ o4 B( p4 R8 ]% h上海博物馆藏

《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。


- w0 G7 ]7 o/ _0 U5 }3 ~
▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
, I5 t% c+ A$ C4 }8 V- N" B辽宁省博物馆藏

此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
; w4 g# k- _4 Q+ c, E9 p

% l/ |, @  E" M; u! r# p, g2 W
3 R- M! a* e% g% _▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
  d1 S5 P7 |$ x% U日本东京国立博物馆藏

《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。

8 B" B% g  c' q+ |

6 W2 H; L: z! B: {" ~! E# q3 S▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏


5 P0 N$ K* Q3 y
▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏
) d* N. n, z+ f' o7 D

6 I& ~+ c5 Q+ R( w9 u  y/ j
0 H' X9 R5 @1 A9 }- p0 {▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏
6 [+ ]. i1 W) Y+ R: u0 h
$ j( s1 ^( }! _8 t' ^4 F. {《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。

/ X& c- L+ R+ o) m0 a
: E. E1 B" _) ?7 f7 O& s
+ s; I$ h6 D* P  W  V▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
" }$ G4 [2 Y% k$ A9 p! ~
" ^9 X& h. u, E7 [0 W
画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
. y$ y" @! j; u& ?- _* N1 A# [" k

; u: D* A/ r! l: _: X; l
# D; S+ q4 Y7 \0 ^3 `▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
) D; i! n7 c+ p$ Q0 W  J5 e) W' D美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏

【下图请横屏查看】


2 O; G/ a+ r: d5 s) t( x▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
  `7 a3 i( B- Q* m+ l
' s0 ~) j3 f$ B7 E) X7 }
. D' Z( Y: N0 Q% T- C
▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
% d) i6 z8 a" r' H9 Y: o& c北京故宫博物院藏

夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
# v  x3 Z" j4 H; x* D( f3 c

/ f7 i( T& V# [: H
% S# @# y* x" [+ U: j. @▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
北京故宫博物院藏
4 P: v2 t, i# X! |
  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。

, A+ j% N( W! i& ?$ G, k3 ~链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q