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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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( o, O5 p. E6 ~& ^6 O宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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人物卷9 y3 n; H# Q. V. s
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* _. c$ X. R2 v3 V+ h. }山 水 卷4 z3 ? F; Q9 ]6 a7 C: K2 }$ x$ p7 f
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
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▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm* W2 n( g9 a* ?& R# |6 H
现存于上海博物馆
6 c: i$ j# j( l8 l) w! i! H+ k& @《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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& t2 w F" r8 c; r$ L5 V C ~▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
$ H& f" b. U6 v8 v日本大阪市立美术馆藏
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3 J* |) j4 [( _9 b3 y2 p2 b( |此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm7 {, a) o$ e1 c; T
台北故宫博物院藏! N. ` B; R/ l4 t5 l
3 c+ F7 ]" w- k; d范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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. u: h g+ A- T( l▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
& H3 A& P* H% A9 g4 p! k0 A* R台北故宫博物院藏
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& N) ~# l1 a. e" H6 T米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm! ~, H; I. G8 ~
辽宁省博物馆藏: j3 l, _' u8 w$ ^9 }
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7 h; U- j% o% |8 E( z1 Z) \此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
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▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
& ^9 _- y7 I, Q2 Y台北故宫博物院藏6 k0 ]: K8 V' \
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此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
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- e1 O5 O* o4 _) [▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm5 V [+ N- _% _( L# u
5 h1 b$ G7 w! J( y此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色, l7 |5 @' W. ?3 U* o7 O# v4 Q
5 K1 l# q2 ]3 s3 q8 U" r这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。& H- [( p! J! Q. A- [7 H+ W
' v' B4 L' s+ B% C0 R【下图请横屏查看】
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" v5 c/ K& B5 P( c: g$ W% @# W▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，2 s t6 X6 T4 c) Q0 n7 R0 z% n
上海博物馆藏3 y( b: ]9 e% f. D# b6 Q/ }& _: k2 L
* `1 s- p1 S( }( U s2 V《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米# T3 n4 O, f! c4 f
辽宁省博物馆藏. V# S6 v9 l: ]) ^/ ?
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
M& R2 W' z" k" o; a& d, A日本东京国立博物馆藏
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! o+ G, z, C( a《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
7 H {9 s V9 i- I0 P北京故宫博物院藏2 M5 A& @* F9 S$ P2 ]' C
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
0 G- A5 E: X7 r# y! o- f北京故宫博物院藏. X/ t7 W3 t5 k9 B3 A, B
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▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
" \& \# z( ~' J" ^0 d" c台北故宫博物院藏
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米& L, E: L- D7 E6 x: M' E2 }
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$ C+ I6 ]* f2 f, _" a画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
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. `: ^! n i8 g▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
6 y% t( [6 O( Z% b' E6 F L美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
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; i" G3 h4 N7 W9 w# Z' V【下图请横屏查看】) M% d2 i$ n) A' l/ X- E- o
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色 o0 ?9 l& k. F# u3 j0 H4 v: l
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
) \6 u2 I, Y# k. d/ y* t! p北京故宫博物院藏
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( U3 D) R$ S0 x- G& n夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。" z' X1 Q9 R# z! F
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0 A$ g5 a0 s0 a8 U3 D▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
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图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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