不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

) \! P9 T2 W8 C2 S, w5 [$ k( |宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。

人物卷
0 t3 \/ h; F/ V0 L9 M# e

山 水 卷
8 B" s* v/ T' v% b- p. T在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。


▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
) p6 }/ o3 a7 W% ]

▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
* h' Z9 k5 P9 l. d& I日本大阪市立美术馆藏
) Q5 t4 Y5 Z, l* P/ t3 b

+ D1 Z+ P) j4 \3 ?/ X( O3 M' s
此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。



# i- ^/ x" H( P6 k' m2 u( F, T▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
+ D, N7 g) Q* ^$ d台北故宫博物院藏

+ T- _, Z( V& \范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。

3 p; f2 n' Y. j" y  r) `

▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
, F! \& L) w- Y台北故宫博物院藏
- e% l' |4 l: _% r" B! V9 _
米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
2 M( J% k* f% H8 T


▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
辽宁省博物馆藏

( u1 o; h/ s7 n! P* y- M& e
' y6 k8 ^5 y! J" d" j0 q, ]: N此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。



$ G' s: d% O% P) t2 H8 X▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏

/ J9 ]# S: A; m% n! I- A此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
5 g7 `! T$ Q& ?7 N" B
, ?' ~& `0 ]; }( [
/ \/ `1 ]& D. O6 K0 v
4 Y( x6 U* k" U6 {/ u▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
5 r6 D% k) Z" P* a8 Z' [+ o
* @6 |1 N, u4 o1 A/ V$ |此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
- T( G2 ?1 A  p" x  c1 e6 I) x& Q
. h, v  }* h; J6 L9 {' f" [
/ T$ F$ Z2 J+ ^$ d- J
( X( {2 [7 J* Y▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。

【下图请横屏查看】



/ w# L! S& ]4 V6 C* _. p( O▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏

《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。



# u. g! H/ I& W▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
. O/ w( H0 a: Z3 M% c5 F辽宁省博物馆藏

此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。


, v! l# |- M! M  z. h' Q. m
▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
* o; ^' u2 V) M& ]3 c3 }0 {) [日本东京国立博物馆藏

《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
& l% s7 y$ C" B8 I- C- d  o0 Q* f


▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
3 s" X* L- U7 s. f0 r北京故宫博物院藏



# R2 `' y4 F1 H+ D; I▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏



, ^1 _+ f, c  E2 j+ N▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏
+ Z( g0 l/ T/ i1 U2 [
- ]& E  S$ n& f/ K# \《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
. H) G  T! g) Q$ G# C. H: \
" r3 U( J! H! S5 g  B9 i* s7 l( f& Z
7 u! S9 u2 P( V3 t4 `
▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
  ~" V' ?' B$ }% P( x6 ?

画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
3 I, j% d+ V9 A  Y
3 b7 p. C% E) Q' V/ D; R4 ^5 C
' i' a7 B$ ]: n  W5 k
& c* J+ `( K! c2 l$ V▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
( Z$ g4 W3 `; p: w* q" N3 z5 {$ c美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
1 X' S& p5 H5 N2 v: }# o
【下图请横屏查看】
) s/ @2 l; b' B- n7 Z  d
- P4 \7 M) U% W$ r/ z( `! G( ~
( \, o. T: F7 c8 g1 @6 ?) X▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
( Y! Y. s" V6 E; y  z! ?* Y; ?


, K3 ]) [% H8 U$ W$ [  Y0 K▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
8 F, h; m& `' ]: Q& W; ^北京故宫博物院藏

夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
0 N- x( {' n5 {7 P$ W* z
& m4 \. U8 Z' Y( x1 t0 V: o
; @- T& F3 E0 Z+ _" C5 \% D
9 p/ K  k# p+ z$ J1 J▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
北京故宫博物院藏

  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。

链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q