 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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' X6 _: X8 z8 V4 b. d) q 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
: p0 C, u1 [4 W0 J/ V2 K
: o8 h4 p& ?8 x 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。( c7 Y( J# e3 W: S2 Q- Q
5 Y( b+ h7 d* K6 D- V# f- x, {) Y1、张大千——山水画
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& _6 Q' t4 Z; R* L1 F7 e1 J醉翁亭记
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秋江野鹜图; y0 m& o( g6 j. r7 G
0 |' ~4 p/ k4 O: c& S7 \
湖光山色' v- g! k' G) F2 n
/ S7 y% S/ h- C# w1 N$ }9 Y1 J雪江归櫂图0 c$ Q; S, r! p5 E- E
4 N5 y% z8 l- s" i观瀑图1 l- ^4 U& E0 T" m
# B V9 h0 X8 e. }( T6 E云巖图
- m; p0 j3 Y6 S, D% S' o4 ?& X4 w: X8 A3 r
白云隱居
5 S; l5 j7 i; |9 n5 {6 ] c! w
$ L' w0 Z9 b+ A: L漁村夕照
3 m. J8 r, o' [& X% i1 s' o0 Q* Z6 X% I3 A' g
秋江独钓
: G) q% B$ L! K* U$ m! M& ? x8 u: O1 ~" a! Y& ^1 t
山巔閒话
: J7 ~- G; U5 S0 |) a1 D K; f N1 T) U* M3 j( p$ ]0 {
李检法定林萧散图; v) j* r; \' q# S! o$ N
5 u; |, h8 |9 N8 M9 c' }: k
金璧双辉—巫峡清秋9 v; E& s0 k9 n* H, l
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晴霭仙阁
* Y0 ]% C, G, h8 a& D/ j
/ C0 w2 ~( [2 _2、张大千——仕女图' z! Z$ k, k! M
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”# [- ~+ R* X5 B4 w
- X; A& @% m' {2 d张大千 荷花屏风美女 1966年
7 o. l' C# d' x9 @; t
% x" k0 P+ I, R9 ?1 u9 e1 ^0 ^! H张大千 仕女 四屏
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" a) I3 J! C9 n: B张大千 双美图 1944年- f' |/ r' o( ?1 \3 }# L" E
# T7 Q6 ?5 V* ~+ E张大千 鱼篮大土像 1944年% D3 g0 [: {1 H9 I, ?, D% N3 M
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张大千 三美图 1930年, B9 R) i3 o/ s5 q* }9 D
. ^( R# L p9 J! y: s' ]张大千 弄玉吹箫图 1934年7 L. ` a; T8 s/ s
! D- x& N) k2 u( q6 r! [2 o
张大千 调鹦图 1934年8 k( {1 l- F5 M( U6 r* C
1 f R% J7 q) y' y4 ]' U# O/ r
张大千 执扇仕女 1938年% g2 a, L, z/ j2 Z
# q# t9 f$ I8 u- c* {: j张大千 仿钱选仕女图 1939年
: L$ w6 H$ N: B: V& X% p, U% B" s. _% t% x- R/ W C
张大千 纨扇仕女 1939年
4 m; R: Q4 |' f* a" t2 F Y8 U2 t- j. w3 q4 L; v
张大千 观音 1940年, @7 ?4 M5 c% S# O* l
& Z! W( u4 ~! s
张大千 柳荫仕女 1941年1 P% g% H R& D: j) J0 e0 u* Z
/ }) \, _8 W+ a5 g' [0 o% X7 o/ u- j张大千 执扇仕女 1943年
5 q* M* X) C- D
7 F6 c5 v* ~ R# `4 H张大千 金城玉女 1944年. D+ Q+ Z1 z" k3 P
4 P/ A( b7 `- z1 F& F
张大千 唐妆仕女图 1944年' F) s# d' v% ^; I
/ C5 ^/ O5 Z5 y- ~8 T( Q4 v. l' H
张大千 题笺图 1944年 r: L m# r( w5 R/ n
3 q: x. }" |3 P4 e8 l张大千 仕女 1944年
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+ l+ O4 e2 u; r5 _5 \. s张大千 蕉荫仕女 1945年) w/ A; Q$ t' i: _: Y' ~ z/ `
" g) U p; o A0 B% N- U
张大千 仕女 1945年% V$ w& J+ f3 u, @
+ J; |( O, T* i5 [+ L张大千 芭蕉仕女 1945年' d. d# s4 l9 Z u5 w6 N [: N8 \2 e
* d0 l! |/ h1 M5 r' Y张大千 蟠桃献寿 1945年
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1 C. C6 |6 [4 P7 a% |0 ^; X- T. [张大千 纨扇仕女 1945年
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/ h& O! N. p, o$ p( N( X张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
0 H" }8 X7 X' } a( o; A5 t. l2 T; P6 j0 T* L/ }' h4 u4 v
张大千 蕉荫仕女 1945年1 L+ Q/ w4 h' Z& Z
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张大千 天女散花 1935年# V4 ?' b6 W6 k3 D
* @: u; }( I# A4 h张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年- r ?# S3 C+ g6 o7 Z& W' Q! q
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年; I# R9 M7 C! J1 T/ }" ?6 }
' g% j2 v$ _3 {* n张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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+ s K+ _ Z7 z. Y" B( e4 `张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年% a* W" @" {% m
* z% P! X, u5 X4 d A张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女8 H7 [5 s+ P3 r! Y+ w W
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张大千 临印度画仕女 1950年* z1 {, R7 }3 W% U/ U
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张大千 印度仕女 1950年
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) p+ p! U4 K8 ?/ G张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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2 ] i6 p$ F' Z9 O- y0 W: D" C张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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# \& B4 z! c1 {! l. g! L: @, g3、张大千——花鸟画
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/ p8 C0 Q0 P% R9 u- u3 H# z# ?& R张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。2 d2 e7 l% p2 {/ i6 Y' [* |; x2 d
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张大千画梅
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1 I1 A. x+ X ~! A谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。2 ]) K+ L) C! O# l9 f. q( `
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。# D) }! d3 G9 G' f8 X' |' e1 V4 E) ]5 p
: b$ g' M7 `6 }$ P点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。: f, K9 I* f" x/ R* E; ?
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。2 I$ p, M) a: F$ i% Q. L8 ~
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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I2 t0 \: K; p4 {+ ?% z) @4、张大千——高士画
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4 w S3 }, G8 e柳荫清弈
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坡仙笠屐图
4 C) a8 a2 P7 L. M3 \9 [& c' e; H# }6 |7 K6 k0 {- e: O0 G! g
秋山高士图
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, ~0 G1 b' N; m3 P* L省斋读画记4 B- f5 ~: N: _' ]
* B+ A, N7 h: \1 I松间高士2 {% o7 t) w9 E3 a8 \- F
& @, e7 F' R+ ]' _* Z, @* L2 H
天问) Z) U1 T m0 H% E. P
! W+ D/ o$ {3 M* E
桐荫高士
/ n" ]- W1 ? ^3 J+ H5 e9 N% P* u% k+ ~
王羲之调鹅图
: r2 |, P' K# z F" Q: L1 Z) y! z% |" |; \1 G, ] X
文会图8 A* t2 g0 l$ {
& ?) f7 y! G& d6 Z3 W西园雅集图
' I7 Z2 o( b8 }+ F, t! o& |% g5 k8 }9 Z* W! S& Z! [
桃园夜宴7 V: u% x: o ?) ?# f; d
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1930年作 听松图3 ^. N1 x1 j' P4 Z! a$ M
; t; n( x/ a* w3 b; P% m
1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
( O7 _% v% M& g
" E; P- f! o) a N5 B1937年作 松下高士3 p. Q& y$ ^* y- _ N3 O
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1938年作 东坡行吟图' o4 f! H P4 Q5 \: f6 N4 D
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图. J$ i; _. o( m/ L
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1944年作 山水人物3 J, z8 W( P- I$ z9 X. o2 z! @
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1944年作 停琴听阮图% m6 _& A# X8 [
, Y" S& I6 v0 x$ Z6 Q1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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3 z, A+ a, h o. I/ L, s; A, U" p+ o1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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/ V5 ^' n7 t3 A6 f; K1946年作 赏梅图3 e' p: \4 `& \2 x4 D' f S8 `
8 i4 j! `& Z4 b3 S# @
1946年作 煮茶图
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! {; |, r+ K6 I9 m1947年作 杜少陵觅句图) M/ D, j4 f1 b: Y& x
1 y' z( R; o" u# O1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
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1 v. C+ C( v* X2 J) E( U仿赵松雪换鹅图
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0 j( `8 \& N- D4 R2 X/ F抚琴图0 @9 @' [+ \7 t0 c$ ^$ p- S6 Q3 P x# b
9 u9 t; `2 {* u. P9 e0 y蕉荫遣暑图- S8 F4 p! ^$ ]4 A
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李杜联吟图$ z& U: p! d1 S: B) M
4 D9 N, l/ K1 ~4 l8 q. T
柳岸觅句图
$ ]/ \2 T! `( g( K e
- o5 |% F$ ]# L, f; a% I& Z. X- x柳下高士图
. H1 q; U3 j% g% t( T R1 g; l/ c" }
5、张大千——泼墨山水画* F7 v5 G/ K. V* B8 S2 z' K
: g- H6 s* y, h& L张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。3 F1 ?8 k Y+ |
$ T2 N% I5 Z( ~7 k- E; |可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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7 K( v3 {( ?3 ] m( L; m山水 四屏* f0 r n& g' x6 N
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丹山春晓
1 T+ T" a/ c& s) W6 ]! F# Q: r: l9 |0 k
- \2 j0 j3 B5 t" s0 g招隱图( }2 y2 b/ x/ Q& z
$ R' n: u. |& ?+ V4 e. Z
招隱图局部, O' F/ d6 D! s2 C7 C" c
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空山无人 水流花开, w) q8 @7 r3 t& r; Q5 y
x V5 ] [' T% t
长江万里图: X, X8 B; A* ^' c: G
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罗浮山夕照
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! X+ B" k2 ?8 ]; b" _8 z爱痕湖
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. D. i2 q, h; @ K# L( U0 h6、张大千——临摹敦煌壁画8 P8 i. u5 U4 S. G P
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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. }: b8 c. X( u! `& e W宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
- g& H1 J5 u. w
( y# s& `3 N- D+ O# I盛唐地藏王菩萨像: F( g" X8 T6 k% K$ | D4 n
3 d- m1 U `& b0 c9 j7 v- p9 ?
晚唐 璎珞大士像. g/ m$ w# K: g' ?0 Z, ?7 F
3 n- m0 x6 y8 `: C" p6 u- J8 B张大千 莫高窟唐人菩萨像5 i# c/ j: N( ^9 ^- W
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张大千 南无观世音菩萨' i4 a( Z2 p, H; Y
+ g5 ]; m8 v" Q7 y2 r, i2 ?9 E- j
张大千 佛像图9 R5 l% X# L$ L$ ^% t
0 I5 X: q9 V# y# p3 _张大千 仙女散花
" m6 `( x. L/ z6 z) j' r
3 ^8 G+ c# F3 x9 c% T张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像; Y# |3 r0 x- q. J
6 C( H8 n! X' k; ^2 e% g3 ?( p% w张大千 散花女 1938年$ t9 S6 p) O8 C$ K1 O+ Y
2 B+ A2 Z! f0 S0 n张大千 龙女礼佛图 1941年
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! W: u4 Y& I) r3 \2 L' k唐画飞天一身& F, q/ V9 a8 b4 s
: `: _* i. y8 y9 y% a晚唐第一五二窟 十一面观音像, O% |3 T4 X( \. p8 W
1 s" u( i7 @ g$ P5 d唐画 供养天人
* n9 {' S% _7 V l2 W- F+ N8 b2 O" y% _! u8 F/ N' g
密积金刚& M$ m, y! l- w! D+ A" ^+ P5 Y% J
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晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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