 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅5 p! ~- q$ u$ p8 g
! o+ D+ e; C0 C; |2 u. c7 a! | 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。" ]+ @5 f4 u8 Z' B5 P/ [
. `# b( W: I5 @0 ~+ M
为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。6 L$ w, r7 x$ ^+ Z _
. ^2 V$ Z: W+ J* p/ z* T, w+ n, c8 j1、张大千——山水画4 \& u; d! L: \+ ]- Z, k
) o, v5 t$ ]. t' x4 Y, q ^0 ~- g
醉翁亭记7 s+ M2 k3 B; f( ?1 @1 z: l0 ~% D; g
7 x- N+ }# S. ~+ t* Q
秋江野鹜图
8 t* y1 Q& K! r/ |. p7 R$ }" T1 b9 u
; M, |' e& v9 [; D湖光山色& Q1 c+ H" a$ G$ M2 f# d+ \
, u' _! n# g) w; J5 x/ p雪江归櫂图
: M# O, `9 e' K+ m
6 S( V2 ^8 p3 @. x2 u4 z观瀑图
* N8 t8 }8 S4 Y' u
/ T& F# Y7 H# O6 B, X3 ~. j6 d云巖图 B9 `+ ~$ H' w$ h* |
/ l, T/ J( T7 W9 o! S; V! A; `
白云隱居
; S" N* O3 d: L* o: k: j) C
4 r- E. W. v+ v4 t- J+ ~7 ^漁村夕照
: [2 T0 w% u/ N! O4 I% x
+ f) o& Z* V: g秋江独钓' M& n: N) m( \3 ~/ ^7 A7 \2 d+ P# c4 Y
4 E/ O+ H: W$ {7 a山巔閒话: L" I( w7 i8 r4 A. c, Q
+ }* ^5 [ b5 A3 Y( c李检法定林萧散图$ o3 Q5 K+ U y- T _( E
* Q" j' T( }4 `! _, M. T金璧双辉—巫峡清秋$ H; t8 r0 W& _! K
& P/ |% |6 k u晴霭仙阁- a" k; J( t$ l8 X1 c+ q( f. N
% S+ i# X4 r; L) |; ~1 r! |
2、张大千——仕女图
) H0 J; ^: H0 T) M# W: _" F; B8 Z4 W3 U' O8 U l! M0 _$ u
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
7 |4 R% A0 ?/ d7 w5 `
( n0 P7 f! ]6 X& A; W$ o# n5 D张大千 荷花屏风美女 1966年
# ]# @ }2 Q, ]) m4 u$ u
( t0 z/ ~5 ?8 R, b" L张大千 仕女 四屏
. [) Q; s# H* X: _+ X+ d1 ]5 C8 [( m# m, E1 _
张大千 双美图 1944年
3 T6 o! D. @+ `" f: V+ u, h* D) ?5 u4 u+ `! O- P
张大千 鱼篮大土像 1944年
- g3 N+ Q1 ~* R/ H& J S4 b2 }; [$ p& }5 e8 O0 h. Q
张大千 三美图 1930年& [, l2 p2 ^: s. o
$ v6 a5 k9 @! I2 u, ^; L张大千 弄玉吹箫图 1934年
; O8 z- ?: S& d ]3 O" C3 O) Z/ D5 V5 b/ e
张大千 调鹦图 1934年
' z, O2 p5 {) \# s# m! ^# N% L3 F! I3 K6 w6 b, V2 Z5 r' J* ~
张大千 执扇仕女 1938年; X" @+ f# K- a3 q
/ e4 R2 s3 z& q0 e7 \( \, I张大千 仿钱选仕女图 1939年6 O8 e ^! G& T' `
3 k1 i2 U! w2 `$ N% ]1 l张大千 纨扇仕女 1939年
) D9 I5 f, c, ]% N% j$ p8 [6 v) k" Q* t. O' U# o7 T: ^! A
张大千 观音 1940年
4 t# R/ f+ W2 s1 K; B. C0 q) [( j$ I7 o
张大千 柳荫仕女 1941年- m' s# x) ~( E$ c$ X! f
7 Q1 t3 T' t. e
张大千 执扇仕女 1943年
6 z9 e6 Y# U; D9 z. g% W9 d3 ?- K, r5 z: T6 u2 b; G3 m0 o9 D
张大千 金城玉女 1944年8 ?6 h( X. `0 W* d' R6 v6 |5 d
8 @. F! J" \. Q
张大千 唐妆仕女图 1944年
- |. |! a/ B7 W3 {/ F, P
0 x/ A- n* }; q. H* S张大千 题笺图 1944年
/ U& F) H, ~ f/ z2 d8 T5 a0 s: _; Q1 ~4 ~% ~! f( f8 ]& \/ [) S
张大千 仕女 1944年
' m- g& c, E1 [. {! `# {+ Y0 ?$ d) h) G6 A$ D/ I. D1 M
张大千 蕉荫仕女 1945年; t( G, Q% f- p5 l* O S
' _, C" A' R; j" s: F
张大千 仕女 1945年
2 Z; M- [; {, }2 K$ W, `$ J+ k! n5 `5 A9 }* D
张大千 芭蕉仕女 1945年
7 n' `% T( |+ t, r8 S3 I- s- Y2 A% D3 z' J# l. ^+ C+ _- k9 e
张大千 蟠桃献寿 1945年( j5 H9 C4 G: A7 n
; K4 q4 n: k( k张大千 纨扇仕女 1945年& R- D8 W0 }# a9 {# e
. O S( H; m# O$ {' O张大千 芭蕉仕女 1945年9 j# J5 A; ^! V: H
* i, D+ M- Z. D6 `: l, q张大千 纨扇仕女 1945年
6 ~4 R& q+ C; z% @' B! x/ }5 K3 [+ e6 p9 Z' ]- F' }
张大千 蕉荫仕女 1945年* v' y# }+ ^" Q- t
( M( G! R1 }0 ?8 \- M张大千 天女散花 1935年 ]6 W! v$ c* ^- b/ w( R4 ~
. R( T) ]% X3 Q# T( P [6 Y
张大千 蕃女掣庞图 1946年
o E( V8 [. X& l+ h! j& Y: ]- ^8 x. m: t
张大千 莫高窟唐人 1947年
, V5 Z7 x. P) @: e" H, u V/ |1 i, ^0 O" _1 j; ?2 q+ O$ W9 h
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年2 \3 i# C6 e6 i3 ^' W" `) U
4 T! t* W- c' W
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
7 s$ N- L9 a5 y5 Q
: b2 ]- Y: x( M- ?1 o张大千 仕女 1947年
8 r8 A3 F, k1 M! e
; g/ U0 a9 J# B$ b5 j3 d& V4 e张大千 初唐供养人像 1948年
& f9 N! Q/ Q, @% h6 T& I. K H9 ]3 {- O: O# o
张大千 供养天女 1948年% o- W/ g% l4 _! n% i ?0 ~* E
* a! X) {' W! I- s6 t" U9 k
张大千 执扇仕女
2 x4 L. I$ B7 g/ S, f, o Y J! }# C' ^: a+ k; w: _' k9 o' M. b
张大千 临印度画仕女 1950年! @3 d% d( B& b) X. q- ], L
$ w% V0 R! F- w! q' N
张大千 印度仕女 1950年. J- T! M: M$ M M1 q9 T4 a
7 P2 Y' D* p6 n! D* E5 p: U# O" Y
张大千 修竹美人 1951年
% i7 r) j$ w, U4 S" W/ w! j4 F0 M3 W: G) G# k a1 ? E6 F
张大千 拈花仕女图 1954年' ^0 E" i+ s3 V! S
( G9 |4 e0 l# `# \# t8 c9 P6 Z张大千 孽海花 1956年, @; l# _* J- k$ C1 v( p
) t. z/ Y; d w) G( C张大千 仕女图 1975年# Q4 R' u1 z. a% ^
* h7 r( S: L9 \8 ~* F
/ e+ C5 w5 B3 h8 I# r3 r( H3、张大千——花鸟画: P' W/ K& z) _: s; \6 D
, ?+ O7 h8 a l K张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。2 l+ V6 V- s1 K9 p1 R# @' J
" x/ k) _2 r% ^3 l6 y% _张大千画梅6 u: S- F# w' y
/ ~: n( g& w! g$ q0 J谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。1 w1 o* z) C( z- K/ H w- H7 f
$ e X0 }/ i/ M8 o! t
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。4 c7 m$ q6 Q) {, ?& V
- p, I& g7 i4 G" X" G B
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
7 {( [! U* y% U$ o/ J; J1 w2 @. a! r5 W; I; i* L
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。8 g( L# O8 [$ g% a/ R0 q
8 J$ r5 \2 A' F! o: _7 J+ p7 R点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。' }' c9 j) y: U7 a" J. J
! r2 L9 R8 u' c8 C5 H. E5 i
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。2 k& P' J; @, l) F3 ^4 F
4 [3 w" P' f2 U/ g4 w2 f张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。5 A* S* s( I* b! q9 t! R @5 Z" S) x
& E0 ^& ^, k. n2 H' P若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。/ G" \' {( x0 c
# d9 Q' }, r; o+ H" a张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。* ^- h; f0 C. }, r$ p; Z: d
) d) l, V8 J/ e
4、张大千——高士画8 d& g8 M# N; D6 M0 s
D7 M8 G! |, Z6 g" ^3 |
柳荫清弈
. \4 u, R" ~+ r* ^1 T- {* M7 Z" O7 p4 {+ J0 J
坡仙笠屐图
* ^ E, y, a9 e, l+ O9 q9 r0 i) k+ b: e5 u
秋山高士图
7 E7 E7 H" ]% f: ^! H
# s; ?$ e8 e* p$ }0 W+ |省斋读画记' v. j3 j1 c" ?. a0 q
0 U" F7 t" H3 e
松间高士
" Z; r9 \- B7 R5 M' ~5 h. M, r
- D0 m2 I: T, V1 i+ E, i天问
# I1 Z5 @3 W4 B9 @
* y% d: e% U1 C- r桐荫高士 C v' m/ a& e, o* l
& a. n) }! C! s+ N: J
王羲之调鹅图8 c; \ q h* Q4 s! J" o
0 q1 _5 d: ^* m5 {
文会图
# m' J7 S% ^4 b* E* l5 J# R; q( n7 W# U; |) U8 E4 j" E @6 j) Q( J0 g
西园雅集图7 w! U( `9 i0 U. A9 g. B* N
" q7 N; _1 T) | m4 }2 N5 M
桃园夜宴) s! g" v$ H9 a' k
# C5 Q" y- z: e
1930年作 听松图
" S. F# E5 D8 G6 }" F/ @; e
$ {9 h6 z3 p+ w" B1934年作 松荫高士# ?% P. f1 l7 c4 u3 W( m
! f1 w6 N, ~, O- C/ m- W, @1936年作 倚松高士图
$ A3 M2 \0 o! X3 s/ Z6 ~) b; L$ Q7 e8 o# s. U
1937年作 松下高士& [& ^! W) ~5 }+ [/ M
8 Y$ q' i% c/ y: c# \# S1938年作 东坡行吟图
2 s5 {9 a- Y, j$ M. B4 _3 c5 m: `7 E6 ~9 k" X
1939年作 竹溪六逸图$ k! B+ w& W* f: A' j- j
+ Y$ j' S5 |4 b" S: V4 z" m1940年作 高仕图
* ]+ y. J+ x; k: u
/ r* x$ M. s- V$ h. _* E1940年作 荒江丛篠& a) [* W; K+ y. L
: C" _+ d% m* D5 E
1940年作 松下二老图
+ y: z+ ~+ D; g% n' D( y3 t T* H$ O1 Z
1941年作 策杖行吟图
4 L8 Y8 t3 x$ M% v
6 s9 V; G v8 l1944年作 山水人物9 m/ v) b( X' d) J8 a4 `8 w6 M
! t) D$ r% D0 o5 t. C7 Z' S
1944年作 停琴听阮图6 I6 N$ L1 o' f7 f5 h2 f) j: O
5 y! X1 q- D% @! Y' e+ Q1945年作 浣溪行吟图$ N/ W7 y5 o( T5 {" N
7 `% p7 i7 i# D/ v4 d M! j
1945年作 李杜索句图
; O+ b5 t& V0 l2 @3 S: \
' L, C! V) b ] f3 Z( P1946年作 东坡闲步图! ~5 w( i, W* g6 o
; N* l t- X! s) r6 G" T1946年作 三老图- [; b9 J" W) U8 u
5 A6 W0 c5 o) p) j. R% {3 v1946年作 赏梅图3 T: {& ~8 M Q9 H, x" J
! J ]( B; ^1 |5 Z# q/ i% |& j1946年作 煮茶图
8 p9 P! z) q' n' {5 n' B5 g2 E: z7 U( o
1947年作 杜少陵觅句图
) L* J/ i: G( ~' |/ m$ l7 \ a: q" Q- D4 a' V! r6 I# D* n
1947年作 蟠松高士* R+ k* `% M$ y
# Y L4 L! Y* u4 m6 Z& v2 L0 t
1949年作 觅句图
: ?1 Q; ]' f0 ~
8 n' e. A: Q0 i( [( m( i1952年作 醉舞图
( N. _% b6 T$ A- U2 x. A- G5 x' `: D L% E9 V( b
仿赵松雪换鹅图) Y2 |, e9 O( E& f# N4 V8 ?
% W/ F7 R# f2 d$ d
抚琴图
" E7 k2 V4 C; P; m& i E R! s9 O" t0 V# ~8 k/ ^2 u
蕉荫遣暑图, x& I! B# Y) U9 \4 H* G+ z: v
% u6 _% F) e! z+ p, i: M/ P李杜联吟图
+ m: c s7 l; o. P+ Z/ y, Q& c2 y
% q8 t- ^6 W* y! ^9 f柳岸觅句图# U5 ?3 X. |6 B# p+ S5 s: P
4 k5 p. ]8 N* |( t; c柳下高士图7 f9 y+ t6 S2 @# O, l
( I0 o5 F1 E q# U# {0 L. C5、张大千——泼墨山水画
$ _* p& j3 a$ i- B1 _1 _9 |7 p0 d" T- m! z5 Y2 [& J4 c
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。7 q0 w9 L8 E7 d1 ?# ^5 ^
) l% E2 S6 r2 b4 F- m可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。: ^5 w& `! o: T7 g* U! [
! ~. {# M5 C4 f& ]; S山水 四屏# i2 ~& a' J6 A7 A7 A0 q) W* I
, g' s' S- `1 X0 h" M' j丹山春晓" i! f1 @7 q$ L/ b8 Y
1 g7 l0 m0 t+ J* F9 {% O) d
招隱图
" W6 {0 r1 {+ {. M' k( s0 V, S$ z$ r. _) H) {9 a/ J
招隱图局部
/ E' n, Q& i9 W& N, K/ w% e
) m" `. e9 F8 A! P2 E: w空山无人 水流花开9 I+ x# t! }0 }
" K% W" F6 i" H5 C) r- S1 S8 R长江万里图
. L p8 m' P9 g# A/ M4 q" f2 V% ^! E& X0 g
罗浮山夕照$ d3 h2 B5 Z( s$ t5 p
4 j9 \5 Z2 c; i; P- i爱痕湖3 |3 p3 C6 T3 [
8 r) h# j$ C+ m7 C
6、张大千——临摹敦煌壁画
1 k5 v! y+ t( ^6 ]6 j3 w: A7 y% @% P* U
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
" ]7 s: D2 ^* I5 a5 T4 X6 E
: o4 d! Q" I; E' C+ O1 g& Z唐画乐舞天人4 n: U4 L3 y) @! X$ b* d
+ O: W3 L9 f6 _
宋初 伎乐菩萨像- ?& I1 m- z; h' O+ K
- i( {$ \2 U0 d4 H6 ~ D
宋画 伎乐菩萨像2- C1 j5 @' H! v1 a
: @5 w* W9 g" L {" v9 v; [4 N7 R
盛唐地藏王菩萨像
3 ?0 P0 d# v1 B! k/ B: M
& g) {9 D5 G& v0 M1 p7 G8 X! T3 Q8 F晚唐 璎珞大士像% L2 T& ~. w- ^- e9 s2 g3 Y( N
- a8 {( Z; q( d( J. A S
张大千 莫高窟唐人菩萨像( J4 r( O& H0 C l5 o9 J2 k
( \8 \# j& J: o$ ^, a
张大千 南无观世音菩萨' w. N6 s% t: Z2 x# o5 t& ?
7 T6 D$ V6 i( G3 n, l! U
张大千 佛像图# u+ l/ O% }9 t; i; [
. }. k; N, Y5 z- p4 Q. R张大千 仙女散花
& ]2 S& |" w7 e$ S; G) Y( c0 R" _( L" V2 C3 U; A# ~" q6 M
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像+ K1 S1 {' Z) z! v
# B( A1 s7 {8 J8 ^ i
张大千 散花女 1938年" z* }. r* u9 _) O1 b7 [* d
; Q& c. s2 i$ M0 [! U$ @$ T张大千 龙女礼佛图 1941年
5 j9 F" L+ B) z
7 D. l* B) m0 m, J3 ~" q5 q唐画飞天一身, J$ P+ W1 n& `3 [" h* C% P1 P
7 @4 q* b6 e: G" ^" i" l$ p晚唐第一五二窟 十一面观音像
+ D' K) @0 G8 @" O {3 \: B
3 h+ Y2 Q9 m! b e$ R# r' u唐画 供养天人
( b, l. W8 T0 M- D* L3 a, @' Y8 r/ X) Z5 e) v
密积金刚
+ z+ s% z" g: l3 k; @
8 O+ F" Q3 p+ A晚唐 天童像
2 V8 A1 U% I( J9 p& i6 r
: q2 v, z$ F6 F4 X链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡