 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅. m2 J; Z/ L U
- g% v& d' J9 I1 u X 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。) h' @( e4 r" i. [* d: I
# e2 v6 M7 X7 L* D9 H) B8 Y 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
0 ]1 T* @" j6 B7 b E" t' p" T, ]1 P$ i/ |; C2 f, R
1、张大千——山水画
* y0 B" Z5 P- `: P+ @: X: H W+ A
( B2 }$ x" O+ a1 P3 D醉翁亭记5 a( N; z* v2 L/ t
( a+ d% {- N5 V% @) `秋江野鹜图
) [% U; h- b% i' Z% K6 W2 k2 c8 N$ ]" `, H$ _
湖光山色
% G2 y& x4 G F; @ t; _" H1 \ e: u- M# ~% M
雪江归櫂图
- b" b/ o8 [2 {3 [' B6 R2 b2 y! w6 `, a
观瀑图
: G% p; V7 W& ?2 I' O4 |1 h: I# N. `# E' `* O% g/ k8 e7 |& i
云巖图2 ]! H) Y4 q* {" J! k* m
2 s) d* L6 X$ H2 H) T2 X/ J白云隱居0 E) y8 i/ f$ L' k$ D' i
+ `( I, i( l+ L. Y0 B7 t( z# e
漁村夕照; H U# O2 {1 A& D; s
# |: a( G- d1 w3 l
秋江独钓+ s: c1 p% U/ q2 {% }: f1 @
, b4 g7 k% h+ r5 d" U- `9 m/ N
山巔閒话
: A( T' F7 X3 v; L% J& ?" D+ x9 ]3 M6 e, Y" n
李检法定林萧散图* L. e$ j+ i- m8 g! r. _
' |3 U6 W' R# h2 z9 F金璧双辉—巫峡清秋 o, V& B6 W% k; x
3 v* p7 g/ P) R2 B# C
晴霭仙阁. |% t+ |* m$ ?1 v! t: b
# b' s0 e: S/ f/ ?: R3 |# ?6 C: V2、张大千——仕女图2 Q2 y9 U+ e& i% E7 m& e
0 c; I- e: c$ R8 Y8 D. d9 `张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”6 {. v9 v, I: C: m# U
4 H" ], Y v$ e) z5 W' g1 Q" B+ u8 t
张大千 荷花屏风美女 1966年
$ h0 ?# l3 ~# P ~. z$ _: K( \% J: U. {
张大千 仕女 四屏3 b; M4 B' H; w* \
/ O# S) g' e, Y5 R# _2 t7 o
张大千 双美图 1944年
. B2 S* {3 r7 k% J, u8 N- K: z
, D; m% o0 z: @: ~' e( v( B张大千 鱼篮大土像 1944年
+ X! m! E" L K; ^
, f2 }; }' A6 ~- ^) M张大千 三美图 1930年2 l+ |: l7 Y; n. u" U9 O! e
( P$ U. S' {2 z6 P- O3 G
张大千 弄玉吹箫图 1934年. P p" M( F {) |7 t/ d& |
4 L6 f: K. I8 K1 E3 h5 B5 H
张大千 调鹦图 1934年
4 V: k4 G/ `' j+ P- C, o- l; m
, P# j" B' e4 T( L+ N. i" s g张大千 执扇仕女 1938年# ?# Z6 f* |: m& U" p
: |2 ]% c, M' G6 p9 M张大千 仿钱选仕女图 1939年
& L& F) `+ l! P; s2 f
- P0 @, w: W( r% f2 E1 c* }张大千 纨扇仕女 1939年
- i+ D' e k0 F6 E; M. z! I7 B1 B9 W* a$ ]4 D+ Q- f
张大千 观音 1940年
9 d; k7 e1 Y6 b- X' B# {; p3 z- s0 |% Z' @& r! X9 a2 S
张大千 柳荫仕女 1941年' Z) s% K& q% D
2 T! q! H/ Z/ k0 C% H3 U/ V- ~! p O( M张大千 执扇仕女 1943年
) P- W2 @; t# O E: |5 D( G* Z8 J
+ |) `4 D! E% u' W张大千 金城玉女 1944年
8 z; J6 i. @" q( l; D% N W/ e2 L C7 l; \
张大千 唐妆仕女图 1944年4 G# ^- {- y) |0 A' u D/ I' ]$ U
, C S+ d* E, P# e- i) H& h张大千 题笺图 1944年- S& P) x2 X; {+ c: {# O
2 @+ f1 v' H" [张大千 仕女 1944年
; g* o; w) d! H3 I8 ?4 V# l3 d$ b: w, I+ D' e% O0 _; \
张大千 蕉荫仕女 1945年
5 u- v( q# G7 K
6 A6 q5 k4 ]# S5 O/ @2 ~张大千 仕女 1945年4 K* [3 h r9 i0 v- j: U
+ P6 X8 U9 O# \3 O. f+ ?+ ~9 Q$ H
张大千 芭蕉仕女 1945年7 h7 s Q4 n0 c7 K, q$ ~+ n
( B: x {! L2 [
张大千 蟠桃献寿 1945年$ {" X2 T/ T$ @2 T' \- N
0 K8 i, u! H4 u) d9 A b张大千 纨扇仕女 1945年
; M, Y6 W2 S' A& e9 X
7 I f9 o9 D4 F5 [张大千 芭蕉仕女 1945年
$ w1 d/ \. M1 e! B4 P5 q
: `- G, o) u, R: c' f5 j张大千 纨扇仕女 1945年
, u. ~, T9 ?% e3 [9 I% n) J. a) ~+ D
张大千 蕉荫仕女 1945年0 H. m* l" G$ j8 \- Z- c9 s8 ?
% H$ a% q# q9 v+ x1 ?5 j张大千 天女散花 1935年
5 Y& v+ m* N. j+ [4 z* _; r3 ^! e% f
张大千 蕃女掣庞图 1946年; M: _; r; ^( N7 {' x$ S5 _: f
& _- T' ^4 W: i' T# N
张大千 莫高窟唐人 1947年
' ~& s/ l) L) H, ^" n7 }3 E
- `4 K% ^2 L1 P4 f2 b( g9 r$ X张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年2 ^# h' ]# @3 W" K
( { K5 U; b# i" R8 q2 s
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
) v$ o0 v' T; { a# u; f% I% i) V/ }* K1 p$ [& `0 g* Y
张大千 仕女 1947年 m$ H* s4 ~7 \ k0 n M, ?& a/ p
0 M. A5 ?7 z3 x5 c张大千 初唐供养人像 1948年3 D/ {& K( Q4 t" x
4 E3 Q+ n( l2 n/ u7 H8 r张大千 供养天女 1948年
5 n# \1 Q' n- a7 f
4 O- Y8 g, z# ^0 h/ I, |张大千 执扇仕女
- \: a$ W" a+ D; g) u
$ K q T4 j* k8 |9 Q6 v/ M张大千 临印度画仕女 1950年4 ~' C# `$ S2 }; C% r# O" v
# b) u, v; `% @1 C5 [. `3 i! ]" B2 ^
张大千 印度仕女 1950年3 |% I/ d {5 F( F) h x: |1 Q
; u y& x' D ^
张大千 修竹美人 1951年" }8 [8 P) E' G' \# O
7 C8 j( s- P* L T% T+ P张大千 拈花仕女图 1954年
0 R: E% P8 L9 v
, b! Z$ b2 A6 B3 F+ I$ J张大千 孽海花 1956年/ i) v1 m. G/ Y$ b6 k
" P4 z7 f4 a8 R' @) W+ G7 k
张大千 仕女图 1975年
! b6 z. }1 a' I5 G2 C; r6 b6 D4 Q& N7 g
1 V/ j9 j) B( N& h: K1 C+ f
3、张大千——花鸟画
- n4 x/ h. ]4 Y" t7 C
: W5 A7 ?( V4 k, v; ^& M7 C) I8 J2 B张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。. M) s1 o" Y$ j
/ k; l( u0 d+ r/ r+ b* {& k
张大千画梅7 k) p9 l. c5 T7 G) h# h/ Q; h% @# t
- K6 e3 M) ^7 M/ U3 P# u" Y
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。 B: {) G6 H* ?& n
& w( M, |* A- G
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。2 _. G* r- U- \5 M$ c
3 x6 M$ a# N! d* B3 h; R/ w
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
* t+ F# C- d, y6 ^- S0 P! m9 Z# r5 e. B. j- i
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。+ [3 {% w7 M/ g
1 n T4 D9 \! m( B点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
9 o$ \. ~7 y9 Y' e% g; v
! S- l1 w7 I% M" r- x/ E& f老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
6 Z4 D& i/ Z. c2 i+ j5 }. e: V$ c- D" p
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
: z& e0 n0 L0 j& ~3 M: k1 p& ] t. A. J
若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
& T3 Q9 b2 J* V, A7 b, F' f- s1 | f: v3 k- C
张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。8 k) `0 k* p! `- D6 J% c9 A6 I9 k
1 x/ l8 p+ S p7 Q9 S4、张大千——高士画
8 o: C2 N# Z% h8 ^# x( K6 @" H, O# j; V, Y+ ~4 U
柳荫清弈
; {. z3 ]. p1 _/ d4 d( f! ~1 I. N& i4 l) U5 ?/ f
坡仙笠屐图1 D& ?$ ^7 d6 ^5 } B
3 T8 Q& j$ g* Z; r/ w秋山高士图& B# I9 l/ U6 K5 B/ R
( B9 y( h. J' w9 l% X) y
省斋读画记
5 L! A& u7 _5 @1 v% Q. O5 }! ]. d# q: @3 a& h0 O% ^: q6 a- t. D2 b9 t
松间高士
9 n# f2 o% ^) j1 i; |
) X8 a# q8 l, O8 N/ N' @2 a7 V' X天问# P( b) {: \% ~4 R: I0 E
% {8 k5 W# z: w7 X5 h$ |
桐荫高士
2 V+ m# T K- w3 |& i. g9 q+ O) Y v2 _7 ?! @; z
王羲之调鹅图$ t% |8 P. Z$ i+ f) l
: z, `; S! P% B. k) D* x文会图
5 @3 p8 M$ Q$ N' _% m2 {; f: `% f U) G( X7 f0 k3 B9 t+ f
西园雅集图
; O+ y) E1 m$ o+ f- n2 m0 R$ g( Z" }8 I" f/ Z
桃园夜宴$ h1 |! a' k1 a) ]; C4 V
7 d4 t6 H( b4 s9 a* _1930年作 听松图
- y5 [/ |; H. x) x3 w0 f# Q4 x4 D4 G6 H; O" g( x# m
1934年作 松荫高士- e. O2 e- f! T& N* z. l; Q1 f R
( R+ \0 }5 R; D( } V) {
1936年作 倚松高士图8 r" C# V& j z, |: I8 X
' y% G( y: b- q' y+ k1937年作 松下高士 H# H5 i2 m* s v( F
; p% [6 s1 |; v- i9 }, Q1938年作 东坡行吟图
, T; Q+ r3 N4 I6 ~9 V; y9 z' s, b6 n2 p4 f5 b6 v9 R) O
1939年作 竹溪六逸图
2 U. A% a! H9 F% H( O% j5 t$ i4 t% \0 K& Y# `
1940年作 高仕图
) J7 E/ W( Z$ i Q: U$ ]
+ g$ f& C8 u) U1 A; b) x1940年作 荒江丛篠9 G# e. G% I! m; ~# i1 u/ ~% E
5 B' o+ H' |6 c8 O8 I
1940年作 松下二老图4 k1 B+ U2 Z( F$ i
2 {) j0 Z$ b7 P' r; C7 m) p, a7 F
1941年作 策杖行吟图" [# x: i/ i& _
5 t; W; c# V: n: u# T5 C- \
1944年作 山水人物% y1 T! f# _% @5 o4 a/ M# T
& r2 K- q. }1 H; ?6 r1944年作 停琴听阮图
+ H8 n8 F2 d: F
% ~9 J8 v* b1 c1945年作 浣溪行吟图( }; C! n$ f" `. W9 J) Q% Q8 ^0 W
+ S2 a2 E; S7 N/ n7 j0 M1 ~+ {
1945年作 李杜索句图
( ~5 Y. S+ g7 x/ G
# f( j9 y. U! j1 e7 X1946年作 东坡闲步图0 ?: B7 l. V" @- E/ R( u- i4 e/ j$ T
9 _& h X5 O) a7 z. D0 X
1946年作 三老图
]( _ Q1 N0 g% E* M: d: F; G. Z8 {0 ]& d
1946年作 赏梅图4 S3 u* R" p7 M/ E2 X
y* F3 \! s" M" r1946年作 煮茶图
s5 `" b: y4 e: S
2 ?: ~ Z% V2 _( p j- C! [+ w! c# p1947年作 杜少陵觅句图+ Y6 b, _; P$ M
0 W% z+ ] q# Z( V+ f3 ?1947年作 蟠松高士
, n5 X8 ~1 `, J5 e) S/ {# e
- X. H4 T' O, ~6 u P% [1949年作 觅句图+ R8 M& s0 I) `0 Y, D5 f
) s. M) e4 }+ C
1952年作 醉舞图
+ B! L/ y* O+ L' c- K. s) Q% v7 o% b
' u: }0 a3 Y0 I; g0 @( f仿赵松雪换鹅图
$ v, c4 F2 R/ {
8 {: C: E" t# d; G$ J1 R抚琴图' ?9 S- u _$ Y0 W/ [$ q
8 q' ?) M# s$ W! q0 d, f, d0 G蕉荫遣暑图
7 C8 u. H" B% W
1 E7 c. V; c# r7 U3 s r8 r0 R李杜联吟图5 i5 C+ o, _7 \/ o( [( b
! `1 p6 D/ p2 n9 [柳岸觅句图/ F* @" [ c$ y/ y r/ f' d" l
/ ^& x J: V9 Y6 s7 G
柳下高士图! ?; H$ z5 Z3 n, d/ P& w4 Q
0 S5 p+ J2 j9 [' W7 f5、张大千——泼墨山水画; _, o2 e4 W) T4 o7 |0 l; [% Q: Z4 M
( X1 c! O$ i( l% t张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。/ m T6 z; I- S0 R- E, j
- [, f* ]- `% x5 Y+ y
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。3 ]1 r7 G# n* S+ K$ l
% v% I H9 v; L+ l$ p# C% D山水 四屏- G. J' g- T9 s+ ]. w; D( T
( u5 u1 r& Q2 F9 w5 I8 `! D4 `
丹山春晓; S6 g- I$ J- j
) C( @. A0 K5 ]; {
招隱图
+ k: ?6 ?1 F* e( \/ w4 E) F( z ~! }. Z/ W5 w, p
招隱图局部: C7 i) k/ x" m+ N
! F, k! `& K: g" ~+ b7 b- q2 d
空山无人 水流花开
: n+ Z. M( Y, H7 x; M9 a0 n `# T5 s
长江万里图$ r) \* n! z6 \2 \" l4 x- u6 l2 V
" E& p# ]0 l, D" \1 v罗浮山夕照
# ~! m. }5 ~- I7 [; v- N. `
( v8 Z2 m7 l$ C% r! v1 z爱痕湖9 s2 y' j; {+ N4 Y4 c* R g
& p" f& j$ H- G* K+ j! P6、张大千——临摹敦煌壁画) q P* r# W! |7 h' v9 d6 e7 x0 Y
* Z% c0 `" C# y9 t7 P
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。4 Q5 w- H+ C# V: t9 p# F
, ?+ s, B6 N" n3 k" n" g
唐画乐舞天人
4 i0 |! _) a r0 e- M. l0 n o! {, F8 W2 c4 b! j i
宋初 伎乐菩萨像
" `0 r6 U. i4 v( E+ |$ U. M V0 u
9 c. s; F1 \: Z# {. `; M+ u宋画 伎乐菩萨像25 e) [! w0 l2 r* q" b: }
, O6 m% M( k+ g$ J
盛唐地藏王菩萨像
$ F# H4 ?! b5 @) d6 O
) O- [. w' f6 u3 S' ]晚唐 璎珞大士像
, o) Z @# D% Y( ~
* t7 a0 K1 ?! E# t; ^& i- f张大千 莫高窟唐人菩萨像8 n' v% |5 W3 ?( p5 _
0 v$ R0 v8 w1 u% s
张大千 南无观世音菩萨: v' l* s D6 G( e4 S, {
& f( a1 A9 _+ n张大千 佛像图% T A- G' F7 R. C) ]; Y: N. B
( q$ R% ?4 V8 [' V3 }9 [" ]
张大千 仙女散花
& G- O) _8 Q1 p f, B
9 E! a* K$ y9 b5 s4 D$ A( y张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
1 j* Z ?1 K+ k9 D! w' x" K6 p, i9 o# o; P
张大千 散花女 1938年. f& |! g9 v0 V: Y. x P
- C8 w( Y3 O3 p; w张大千 龙女礼佛图 1941年$ T i( Q' R. P1 [% g/ k' F
* B3 L% C4 u( {8 ^
唐画飞天一身
' d9 ^& r6 o/ U1 C, _: w6 Q' @, `: E
晚唐第一五二窟 十一面观音像0 J) ?( B) b) g" H, _7 F7 {2 g
- C; t# q* L4 s& @' g2 P( h唐画 供养天人
; Q' q& t0 J, A; ~% ^
! N+ ]0 G- z: j6 v密积金刚5 j& N# o" r* K: y
$ M2 ^/ P+ ^3 |% H6 ]. W) d晚唐 天童像
) ]1 u( J/ M5 c. o* O* q9 c6 Y1 e% B' S
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡