 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅- T4 v! ?, ~. v# _
$ K. ]8 z2 P; s& e6 }' x& O$ T( F$ J 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。4 S6 {, S! d; ~' K* s0 b# P9 R
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画+ X5 R+ M* C( @' ]4 E0 J; f) y( j" a
+ \- k6 M( `# ? B醉翁亭记7 I+ X/ V1 t* L, `+ H& o
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秋江野鹜图( B' b) n/ i) f! b5 a1 b& ~7 B3 B
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湖光山色9 X* U0 N5 _' R( |' _8 c
) c0 P& Y# M* z9 i雪江归櫂图
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7 B, k, E+ d" i' \观瀑图
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1 Q+ _3 @4 x0 K( s1 G! ^% d1 }云巖图
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8 y+ [" u' ?2 s白云隱居
1 f) o0 [/ B/ X/ q/ y9 k
; p# ^" H0 ]+ }) H漁村夕照
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% v4 }9 D: Z5 n秋江独钓9 {, p! S; C$ i# j8 ?- {
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山巔閒话
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁
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& e4 Q( j/ J- {5 H& w% F2、张大千——仕女图4 H* h+ N; T) M. i* E- G
' x$ U" { H6 s$ k3 A7 r2 S4 r张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年* p) h3 q0 T& O* Q% M
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张大千 仕女 四屏
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$ s+ L# z( }* }& ]张大千 双美图 1944年% a$ N+ L; o0 \( g. L
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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" Q' A: L {9 W, \, Q' r- }( \) \张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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3 U" L' a8 _. J& i+ o, u张大千 调鹦图 1934年
2 e# y2 y1 E0 Q+ K" D) |6 H/ ` m! B+ T" ?& r }5 h. W
张大千 执扇仕女 1938年
* M/ ]9 a: N; M7 Q8 m9 y% f/ z1 h$ V) Y0 j4 n6 [4 D" m9 M
张大千 仿钱选仕女图 1939年1 q" b/ o$ _: |
6 H' c5 I" m) c1 U
张大千 纨扇仕女 1939年
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" e# N. k) U, ] S5 c张大千 观音 1940年! L2 n8 d9 }4 I& S" P6 k
6 ]4 c6 G7 t& e9 p7 u9 T张大千 柳荫仕女 1941年
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: v' j9 n [' ]& u; o' f0 |张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年: `/ {( Z- P' ]
+ H& x) N, }1 i5 s" `张大千 唐妆仕女图 1944年
" U1 x2 Y7 l; p( x# T2 x
( V* O8 p4 c# _& ^% d张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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" d) ~+ {8 \, R/ ~9 U张大千 仕女 1945年
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9 M; s4 W3 W2 o2 R% D5 n' X张大千 芭蕉仕女 1945年
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, b) A8 e, o2 D8 A张大千 蟠桃献寿 1945年- q' I2 K: R A$ S _
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
5 m, _- h' L2 I; q% t! T2 T' W" {7 l- \3 b1 A( } K. x3 Q
张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年# U% d. x( Q7 R# j- i
A! q+ q( s- ~! u/ @
张大千 天女散花 1935年9 k, A! [6 Z) Z9 Z. k: E& \
3 ~5 U+ t3 j9 M" Q张大千 蕃女掣庞图 1946年
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1 L. S4 d# D# l5 ^# B5 O; R张大千 莫高窟唐人 1947年# q( n/ _/ W5 u/ m7 {
9 p# V+ X5 p+ c. b# O4 e& o张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年+ z* n. S* ]9 M
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张大千 仕女 1947年
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& b4 ~& k* H; [" q: ?7 s0 c张大千 初唐供养人像 1948年* |8 p3 b) w0 A
$ }# X. G5 }9 M, C- q张大千 供养天女 1948年
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( N. _0 y, b. d# ]( e* z1 Q# u张大千 执扇仕女1 Q" L6 C/ G& X8 a. z: |4 t
* U" u {0 _4 o; l张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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( J! ]$ q- P! c9 ?张大千 修竹美人 1951年. `8 E! n4 N- w, ^% F
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张大千 拈花仕女图 1954年- q: \4 W7 I; H, r' M! F7 _
, B2 I! i7 T) {张大千 孽海花 1956年
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1 x% `- N+ [ N% C6 g张大千 仕女图 1975年
W; I: Y/ ?: n+ a" C4 m) D' S' `7 _8 ^
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3、张大千——花鸟画
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+ {9 J( h& \4 \张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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& B+ k) r1 N, }& ?/ I& o张大千画梅, K8 t1 V) m0 m1 [" i8 p+ {/ V: f
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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+ u0 L& g- g$ v* n- u4 l如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。! M% v/ E- x( r: Q/ N$ c
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。2 c! W1 z" p2 n
+ ?( v4 Z5 W. U画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。0 x6 b6 c5 T: }, G# ~4 _, ~
9 k! S0 N+ w* e; \- x6 H) x点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。* N1 n! t0 ^/ V" J8 Q
- t5 @; i, q+ L* U6 }- J9 W老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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1 g: U, N6 X$ d; I: a# ~张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。/ J& b2 d! R) ~ ^9 _
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。* z! e; i) H+ L4 g% t! e. R7 f* q
0 Z9 r+ x \: r) M% M7 E0 `4、张大千——高士画
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3 Q. n3 E _1 F# ~3 Y柳荫清弈
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坡仙笠屐图( t! o2 R; C1 n% C* w
8 x7 d9 I& p* {' W$ p
秋山高士图
9 H S$ h( V E% d4 S
. X( u9 j& ]) ?) f8 U( X& L5 Y省斋读画记6 ] ]* ~4 H$ G3 N5 W
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松间高士
* o! v* h4 }0 M( n3 b H8 Z
$ L5 M5 [* N- b! N' I! o4 S! }天问" `5 u' A$ O& e6 U. h
" B; }% `9 Y; P0 X& F( i桐荫高士1 }. z. Y5 ?& G
# D+ y, \( r0 \1 ~+ i王羲之调鹅图
& h+ Z) k* o! [% Y0 N( {6 N
, s9 c0 v2 F8 v& c文会图
6 F6 ?/ e% h6 N7 ^, K$ C. j4 B& Y
{; i6 q* }7 A6 ?% J% J西园雅集图 k5 R- H4 x2 N( ]
5 N/ a' |( m( O' Z8 k5 g桃园夜宴
, l# b8 Y6 f% b. p( D z- P. t5 H, F: ?7 V# k$ {- t
1930年作 听松图) @0 X# X5 U2 t' w# H8 H
8 j, u) G1 A6 |3 x
1934年作 松荫高士: U7 y, a! y) S" J7 t0 R( ~" }
9 S; ] r. Y: {3 P Q. l1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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0 p, h/ R: c3 h; u: Y1938年作 东坡行吟图
) P/ n/ @. p# y- s3 B7 k8 Z' I1 K! Y: U. f% B: w4 [
1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图9 h) }/ {! m( n& |
' L9 Y4 u: l1 d( p- e6 H& j1940年作 荒江丛篠! n0 t; ^' \7 _0 v) L
. V- p4 K8 y$ E1 a/ u" w# N
1940年作 松下二老图& K0 u5 T" ]- F8 z: J/ y, b
% n3 Y5 v7 A& z% z$ }
1941年作 策杖行吟图+ i, _9 S$ U4 e# w
4 b% A* r2 i$ q+ o# D: R% q( l1944年作 山水人物$ @$ s4 g6 P7 P! \, L
8 K R8 M8 b0 k, z2 n& W1944年作 停琴听阮图! B s& y2 m3 U
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1945年作 浣溪行吟图
$ Q$ d, V- M' }+ {- r+ r1 k- V# A+ l/ k: y* k. `2 O! y, C: A6 l) D, S/ `: e3 ]
1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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& e' @2 G" F! _ }* A, ^- _1946年作 三老图
& c. Z: y* { _) j( A6 f% H$ f0 C& |4 l$ { H' F
1946年作 赏梅图
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9 `5 g6 P% N0 U9 a1 Y! i- ^1946年作 煮茶图* D% W. w( i5 Z n! { u1 U
6 S4 P% D# p3 x- H0 S1947年作 杜少陵觅句图
3 O+ w) Z* W5 y7 `9 ?1 _
2 |; j( |, W3 G% F1947年作 蟠松高士; o3 c5 y+ i$ N
3 @4 v2 \! ^5 V" S2 I9 D
1949年作 觅句图* f' ~$ k& b4 }# m# y& r
v; T& E# K; }. d) P+ F- _1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图/ r' b1 t0 b4 C! E& o4 y
3 [. M' m8 I: k/ U2 o抚琴图
/ E- R, s5 z" h1 E% R4 j+ h5 V- x% \& n
蕉荫遣暑图
/ S9 t, ]. q6 v% J" E: D/ Y2 B% W
. b$ s$ c% ^* B6 ]( c( f李杜联吟图
5 I+ f9 j3 b3 i! \! T
" v' E$ l; Y8 s柳岸觅句图. l6 J4 {- N' g( I7 A8 S
8 J$ R( ?6 f- e" i; p5 j柳下高士图: a$ _7 a4 I" M4 M9 `0 q/ _ n# A% H
4 [1 C: J4 i8 d- z' M
5、张大千——泼墨山水画
% A" d5 A( m2 N& h& C* {' a" A
& I, p. J% `1 {. R张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。" d* a0 k" p6 }! h0 }. A
' T+ U2 O" y5 q# `, q+ X可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。+ P1 R, P. z( |3 o
5 W, a: {- I, {5 `/ {山水 四屏) l$ Z6 g. W& X- {
2 {* G, b% \6 t2 L& p' t6 p
丹山春晓- W: b: }/ I; M5 h: K
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招隱图
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5 `- M/ X1 I) B* V招隱图局部
" W! B, p, V1 p0 k5 ^7 k+ g% O9 ~" G/ a. x& [
空山无人 水流花开
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长江万里图
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罗浮山夕照8 W/ v4 ?: x, n
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爱痕湖# Q7 U$ U/ h2 o* h$ E+ R0 ]5 T
& N, }/ w' i. u* i3 h( ~+ q* N% y7 s6、张大千——临摹敦煌壁画. f% e$ c. d) y
- ?; N* `! R" g- b' u& [5 z1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。7 p. R' k H. b( E* L
! q4 C1 n( S4 P& C唐画乐舞天人
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4 p% g+ {9 P1 ] x9 I5 |$ |宋初 伎乐菩萨像
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2 q7 B/ O% o A x7 h' C* x宋画 伎乐菩萨像22 [% G7 k8 W+ ?2 | H7 i
$ O: G$ [. A" a' v/ U9 B盛唐地藏王菩萨像
9 w) d- V0 i5 Q6 Z" n6 Y0 X1 A
1 [8 T; F4 J7 j; Y$ o+ o: e晚唐 璎珞大士像
, A4 m$ S4 j+ m# W# y0 D4 [9 ~4 z+ I4 K( o1 v8 {3 s
张大千 莫高窟唐人菩萨像0 b) H1 R* o. |/ `/ E4 u. |* f: b
. S, Y! g# Q5 ^ E: m+ `
张大千 南无观世音菩萨
" D5 K+ E# j) j- m( _4 g$ r' a S) u& \+ j6 D- f/ H$ t
张大千 佛像图
1 [8 T; D1 [0 k7 U' c( Y
4 x1 M' W' |* T8 u/ d张大千 仙女散花
$ H* c' y, Q" ~0 @- l6 L. a4 I; e9 q0 M; B* o. r% j3 ]
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
2 Q. m6 \% r2 y, W' W* @
9 [+ p# A( \ C5 v v) {- y/ w" X张大千 散花女 1938年0 n _3 ~% D" x. N' B1 X
$ O: E L- O( i9 U! s; J
张大千 龙女礼佛图 1941年
. R, G, ]6 U% ]9 U& A2 o: Y6 s* l/ T9 e5 o: i
唐画飞天一身
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% O% N3 v; k0 V4 z: Q晚唐第一五二窟 十一面观音像
3 ^- o1 W8 O) Y1 \3 v
( w# N5 w/ ]3 t* f+ S$ Q* R- Z唐画 供养天人- p9 \6 G2 D+ \2 l- ]! X
6 d) ?6 g; w3 Z密积金刚% H/ w8 @: }# [
9 H. H7 U7 W Q: k- w% O" T
晚唐 天童像3 W4 q% n c6 ^, |! R8 O
$ I9 U5 S" N3 C7 M8 b( [1 y. c% _链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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