 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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$ |. @5 N/ W+ _# M3 j9 r+ C2 m 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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/ n' T- N5 E4 C/ ` 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。( G9 R- }; u9 Z T8 }7 }# T4 V
& ]. |/ v& p# h* b2 {( O( g1、张大千——山水画
2 a, O, A! M# c9 m# B1 [3 z7 v% Y0 {) n4 x, m
醉翁亭记
$ d* b2 `! y3 [! V) c6 q( R! ]5 L7 G: m* s
秋江野鹜图' v9 f0 ?; r" x. [2 ?
0 b/ M. {7 y X: |- @5 o2 d湖光山色
; ~' `2 I' u/ N& X. Y. S/ q1 B& N" z
雪江归櫂图
& x3 o: t6 v! s9 F: G) u Q: n, c K$ ^7 n$ n' G) P% m( E" e9 e
观瀑图
7 c4 H5 |4 r: f; ~' F* c: S( u G n8 ?
云巖图' @+ I2 l, x# ~" O; ?
5 W9 c }" p/ D7 r白云隱居 @* E9 Q* ^; o/ F: W9 q; P. W8 }8 R
- \9 {/ A2 N; {5 Y/ w
漁村夕照
! j8 g* P2 j) a* B7 s* F% ~
7 n/ R. p# }; T5 u秋江独钓
, P& r# P+ Y' p( _+ j5 B, x7 p" y( E3 q9 N
山巔閒话. Y' p, m H! T
* `2 B3 L* w' e' u李检法定林萧散图4 a" Y. G. X0 r, C8 u; h; n! c
0 p* `* }. {" Q* X* T$ y金璧双辉—巫峡清秋, @3 F( }7 }" J8 S
# Y% }: n; }5 H" ^
晴霭仙阁( Q' e7 e8 M3 F: Z
. z6 [. j5 h7 Z% s2、张大千——仕女图6 z$ C0 c0 O4 v7 t1 H
' E9 n2 [# U) w" `; i张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
0 A. P. u( B$ t/ V9 z6 o8 L3 D7 {% d8 o# @) }
张大千 荷花屏风美女 1966年- x% n* O: H, m# b" g, M0 B
8 i; B% e5 N7 q0 T2 P6 t
张大千 仕女 四屏
( [# j2 p& f( u$ Y8 ~
9 f, P2 ?, x( s" S6 d4 G7 F张大千 双美图 1944年9 {- y5 z8 F1 O1 r' i
, r8 s! p3 `9 E* Z Y
张大千 鱼篮大土像 1944年" {. K: g/ n ]- e$ Q8 E/ e8 q8 t
7 G5 y& ~, v- p7 m7 z
张大千 三美图 1930年% @+ {' Y5 ]$ k& _! A
& M" j7 N) X0 ]2 ?+ R
张大千 弄玉吹箫图 1934年2 z; q2 r8 d* d2 e& H9 @
+ s$ j1 o3 M) ?, V$ H6 k0 }8 i张大千 调鹦图 1934年
6 u& C% F. V) r# T6 n; A9 U7 U5 k& Q1 `" z6 A; H9 f
张大千 执扇仕女 1938年
`$ ^! c3 t9 Z% j6 W' i
6 m) T/ {. V& H, n% a" o/ `; ?张大千 仿钱选仕女图 1939年
8 J7 [5 S9 U, ?/ ]! H) r) k
' H2 n/ G; y! s7 v张大千 纨扇仕女 1939年
- u, d5 Z8 I- P$ ]$ P) H
/ i. Q$ Y# n: @+ N( p张大千 观音 1940年
" I* [6 _+ Y# Q) D- i, l( q
$ r# _2 s( C [4 K9 W, I; v; Q8 ]6 u张大千 柳荫仕女 1941年
6 \2 @* \. W8 H% ~+ O0 J7 Z- c, `' M t' k
张大千 执扇仕女 1943年
" ?; u# O" b5 Z5 V- }& I4 c
: B$ Z# A! I" b8 d. k张大千 金城玉女 1944年
& ~# E3 D4 j' U# a, i
/ F5 K0 @" L0 l. N张大千 唐妆仕女图 1944年4 t! M" }0 L: z" e. k- K
/ B5 z5 [6 l' L5 }, i# ~2 v
张大千 题笺图 1944年 \0 |+ A6 s+ W' D# [ W. n
. F4 e2 i7 _" e1 l5 A5 f' B/ H2 Y
张大千 仕女 1944年* N7 J3 T5 r# H
2 _ m: x' _5 I& o! K张大千 蕉荫仕女 1945年: } h: y( n' M l% ?* S5 E+ c
+ V, I, n. P+ [7 p* z# Y7 E2 ^张大千 仕女 1945年
: t& W; u0 [' s3 @ M. c% P- O: _; A. P" ^* n6 r8 G2 H5 s
张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年1 w( D5 g/ g4 t6 J+ R# v5 o( ~3 B
4 f, C& z# p3 `. f张大千 纨扇仕女 1945年! V" a9 F8 S/ N2 j5 @% [, d4 E
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张大千 芭蕉仕女 1945年
1 L A* U! G* b" N4 _0 q
5 }; h# Z$ [9 N- A. i张大千 纨扇仕女 1945年
# @4 S" K' K) F( ^4 R1 h) p# t& _
张大千 蕉荫仕女 1945年
6 T2 t( f) }0 b) ]. ]- X6 y
' `" B9 B1 O; J4 P张大千 天女散花 1935年5 J6 }+ e- @$ {% C! D" q
! T# R0 X' W- u' ^. O张大千 蕃女掣庞图 1946年
: e/ C/ W# M# _! U- h5 d6 j1 m/ ^! R9 o7 t$ j; j; C8 e0 H
张大千 莫高窟唐人 1947年
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7 R0 ?! @% s: I张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年/ L" t; u; y3 l; r7 r6 t1 U. N
+ G2 F ], H/ b0 k% h# _. R }' i$ {张大千 凤冠执扇仕女图 1947年. Q) I0 S9 W1 L6 [4 j4 t$ U
. k2 ~" x6 g- h* L8 q; o# B张大千 仕女 1947年
; m. D0 n7 C0 R1 f9 K! j% w5 Z2 e+ s+ R" P+ p: f
张大千 初唐供养人像 1948年
" Y: J7 Q. G% ]6 `1 D
]: ?# w0 L* K: M/ _* {; c: B: p张大千 供养天女 1948年: m( p, A7 I% Q% q9 a/ I4 ]
; ?5 Q( b) v c# H% c
张大千 执扇仕女( A2 d: A. [* e8 [1 }/ r6 r
; @, H+ G* D) D( Z张大千 临印度画仕女 1950年
, L4 f5 m2 G' U- F+ R3 ?4 ]
4 Q+ i c) Q; \) {" ~张大千 印度仕女 1950年) ?# ^0 V( ^2 o+ }" t! p
4 Z$ ^: T7 S9 a8 }- |
张大千 修竹美人 1951年
5 {. ~. }1 M: x8 p6 x8 { C. ]1 z# p. o; t: F
张大千 拈花仕女图 1954年
6 L4 n* ~' Q! M1 z- N9 M9 ~# [4 E
张大千 孽海花 1956年" N& v2 L- o/ [9 Q
: U8 K4 p( q R+ m
张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画+ j' j2 s! R; P8 }( K! y& ^/ _
+ U* k: L5 O- f1 u- p
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
* _6 A) y, e8 i+ H- N! N% s5 s) d
0 a6 l: q- K# i9 m& I, _. v' P2 M& k张大千画梅; E5 V( D3 ` f2 u5 i
" ]! W$ F! |+ I& B+ E谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。+ E8 _5 S& X7 Q5 z" a4 I- n
2 m' w) [% ?1 R" W% g, r* K7 p0 T如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
& m) y d% t! {( y! q3 Z/ n) |3 l' Z" g# @
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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; L5 O- t [# w6 J3 k画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。) ]2 T9 h+ O5 U" ]8 p( V
# P" M; X \3 x点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。5 D$ h8 Y: v7 p& g! L! ?
5 B+ f; h/ l" o# @
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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; O/ m- {4 C' C/ d3 d/ i张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。! }0 e( F& Y) V# a3 I6 F) Q
1 N$ n: \9 u S3 J( ^4、张大千——高士画 [# r+ G' e6 w) ~: x- M9 b
: {6 [/ k" F! k8 Z. U1 H3 l
柳荫清弈' e$ J! T, ~$ s/ I7 Z/ j
& P4 M% @0 a7 X" d5 n; p1 V# C坡仙笠屐图, D& c: w( [; g) r! g, j4 v% e
) ]! E0 S0 D) \/ u7 O
秋山高士图6 L) p; p: e) B; p- [* {
5 q7 K1 l( ^' J; C2 R' I8 o省斋读画记 N7 U5 e7 R' ]6 C
( Q) k3 c# P* P$ |: `+ F: c
松间高士: S: N) |) M# M4 N e
" j9 k' N5 d1 l6 B3 p+ g
天问- o8 ?# l; _" l0 X u& j( ^- A+ ~
% ?# v9 ?0 b, J0 O- i& I; s
桐荫高士# v" L' q+ R2 x: z
2 l( y2 n D, C, E
王羲之调鹅图
9 d) c" J- K5 b; G! g" Y" E* p- i. r# l) ~! [: w2 `
文会图
9 b: B# Y/ O# c+ q ~! D7 a) z, s. L' z# x; x
西园雅集图
. [* p. `6 P$ h5 d5 T/ _7 |- a4 ]# N* F8 J4 D
桃园夜宴3 \3 W9 U1 Q. }! K, X. u
" u- h- t; `+ B# v4 ]' u0 f, E) w" U1930年作 听松图6 y) E/ S) k" D Q8 @' `0 ^6 D
+ d. e) V& c" V _# T
1934年作 松荫高士
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$ Y3 l1 f. y/ w4 A: ?8 Z' h1936年作 倚松高士图
0 ~: z F# A* v' t. E1 v7 j
5 q4 q6 W7 \% m) b2 ]. I1937年作 松下高士1 x- y* }$ V" G7 O0 Z+ }( T3 r; Z* J
5 k" ^7 r" D5 _+ y3 I0 M1938年作 东坡行吟图
& n0 A& T' o1 ]. e7 |
6 h# Y* e" U3 i2 K. J( v+ W. d1939年作 竹溪六逸图
' x2 Y4 u% O$ K. g
! A* Z; w; K# H1940年作 高仕图. V% N) }& V! e. M" a6 f4 Y
: o- ~# H+ U0 }5 ~8 {8 j
1940年作 荒江丛篠
" K6 Z& D/ c$ w1 l+ s1 W6 i e; s7 ^7 k0 E% h( ~1 y
1940年作 松下二老图
+ r# V; L+ q' ^/ [" m
) G/ l; b+ r, H2 W' v B1941年作 策杖行吟图6 T5 ]# [; n% |' j+ r6 _9 ~
- X I% W2 C) B" c
1944年作 山水人物* f( w- F3 K& B* D
7 v, z" N) i9 d1944年作 停琴听阮图7 P) }1 I9 J# M. D2 d3 n
7 i1 ]& H9 I$ Y3 `6 F1945年作 浣溪行吟图2 Z* Q4 v9 Z6 }" R
- R+ E( U9 B& A3 t: B( q& ^- @, I1945年作 李杜索句图
1 _7 ~. c. u2 X- |& ]! i, b# i) c8 O$ n4 H
1946年作 东坡闲步图
: L$ S5 C1 O, r" K4 h2 R+ e9 O5 T
1946年作 三老图
: Z0 P- u7 L+ L! y6 L4 H H4 a2 H( k* b/ {" w' e& X; i
1946年作 赏梅图
N3 l4 _2 k* J7 @, P+ z, R# r7 M; b$ p7 ~: S7 o
1946年作 煮茶图5 m4 s6 ?+ E( P
' s( \- ]# M5 A! g1 B/ |1947年作 杜少陵觅句图
4 U6 |* V# b' u9 S6 J& U' R, |% A6 {0 j6 y0 c
1947年作 蟠松高士
$ E, E2 z3 k# y( H2 Q* @9 p
+ o' L+ q- d$ `; E. M1949年作 觅句图
' C: |5 G( W8 f' C0 T# R, y
, o7 U; E8 P Z/ E1 y1952年作 醉舞图
' a6 T. J% X% ?4 R. z# h0 f- k# [* P; N3 A6 \2 A, l
仿赵松雪换鹅图9 d# F- u) g$ S5 K3 L
9 E; r- z* c6 Y% Q* ~! {抚琴图& z* ?& Q- h, Y! Z3 C
& D. B. H$ o6 t% ^' `% t蕉荫遣暑图/ N8 B( W Y, o/ X j- }( t$ y
n5 ^; s6 `7 d0 h1 }+ J; A" P
李杜联吟图% n6 E2 F+ q. _( N& F
# I7 B7 }3 w1 M3 u$ k6 {. M
柳岸觅句图
7 y+ H& U2 ` h. o1 M$ Z6 x8 W& q, V5 H" R
柳下高士图
$ s9 b# }6 E& q8 C2 l: A; S( j+ _& L* z W5 p% G! v
5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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6 V& `+ L, ^( P5 a& W( {9 n/ D可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。8 O6 L0 C8 l/ K1 K- I
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山水 四屏
i% @6 Z( V: U- H' u0 R3 w$ ~; }* V/ b$ R" |0 Q7 ?3 V
丹山春晓* K6 ~9 {+ y2 W) t
$ [6 b5 c4 ~/ N7 @招隱图
L. B$ }5 k3 H/ z" a3 O ~' E2 A# M
招隱图局部
4 d; S m, w1 c( S. v, L# p
! }' B. K! v# C+ ?空山无人 水流花开
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长江万里图2 [/ t- a( I) }0 ~7 n0 L6 D
% j" S0 F" P: e) u# h* t! R
罗浮山夕照% Q8 C2 t) y/ E
$ z8 w, [( |8 r8 Z
爱痕湖% E+ K/ C* a0 D4 R. n5 C9 O
0 R, G5 f& N# n! X/ V
6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像
( u% y6 ~$ B$ }& M5 [: b1 e! \4 G, M6 u9 S
宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
) M+ X, X' A# y3 P* u9 K4 \1 F5 L0 x+ T1 N; p# X( p: J# F, d
晚唐 璎珞大士像
! ~, V9 \, B& p5 i, f9 R9 g) Y E7 ]8 H% [
张大千 莫高窟唐人菩萨像; B% ^2 D' `& W4 p
' I" V4 B0 D0 s0 _5 P% Z' c& q张大千 南无观世音菩萨
7 a" {6 S* F; o: P& w: p( V' s/ J; {! u1 G1 w5 ~3 ~" a' @# |' p
张大千 佛像图
4 E3 O9 ?' P. ]4 d8 ~" O; g: a) y1 P. v$ E2 L
张大千 仙女散花
3 m% I, Q1 O) I2 W; `% {' W$ [0 S- l4 ^- P. p/ u1 K
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像! l+ B" w) a: F2 G' ?1 s$ I
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张大千 散花女 1938年
1 G) I1 _ {! L2 d. d+ ~- R. \1 O3 O; ^5 n# @
张大千 龙女礼佛图 1941年
% Q5 Q+ ^: n' l) H4 f
9 v5 W3 G% d K) q1 t唐画飞天一身. k7 N- i6 p+ S. ~6 L0 h& @$ D5 D% j
+ u. s, l; i8 l晚唐第一五二窟 十一面观音像
* l8 n @( o7 X3 ^" t# g1 M7 L
- }& t( {5 P; F! I9 r3 h唐画 供养天人3 V+ L& b" l2 c0 a
; r7 O# c& G1 i
密积金刚
- g( |3 G& L9 c, @# t- x
" w- P! k& ^" C- [晚唐 天童像
' l6 J* r+ E6 Z4 \0 j3 \5 I$ a; P' D, b) M* y3 }: M
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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