 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
+ [( o, I x3 k7 E0 K" r
2 r7 i/ ~" u1 w( J8 b9 \5 w' } 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
1 t+ e6 y( u K! ^ x
. ^ r* b; T8 p: g$ c) G8 Q1 w 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
H0 Q1 k6 k, ?- v8 ^$ Z1 t% r5 H' R
1、张大千——山水画9 |# t0 v3 l, p/ x: i$ ?; O
1 X& l( A) G9 v# M醉翁亭记, I- b p2 w& ~, M/ |! l+ }
+ R( p) P7 G! m# |
秋江野鹜图
9 X3 r; t# A7 X8 J
& W D! R2 j4 b6 Q) I3 }8 ]湖光山色, N( e# X: v, U9 L% l
4 O. O) E3 r6 F0 o" _$ R雪江归櫂图) v6 b2 {* D1 O7 x: _# B+ \4 }& m
: C0 c) J8 w; f/ q1 ~8 M5 b
观瀑图; q* @+ X) i" X3 _
$ p+ R5 D( H1 f, ]: G云巖图: D5 t; b4 w5 G* M* U
% F2 @: u: E ^* [
白云隱居
% c9 [* q4 F# u- q1 B' V2 V* Z- [3 s% m+ E3 z8 c& _! j
漁村夕照; g& [( Z1 k1 l' @$ r4 x7 m6 f
$ Q! D0 r8 C* Z9 c) Y5 R* G( s
秋江独钓
' ` P, ?4 y, B% ^ P8 [( U/ d. m! ?/ }1 I
山巔閒话
8 X' t3 K0 i C# [5 \
/ \6 O; i$ ]% c. M6 o. w李检法定林萧散图* i+ M% K" H/ x
9 W! f- f- h6 K2 j
金璧双辉—巫峡清秋
& Z5 s9 S* x1 N1 H3 a0 G7 s% Q3 Y Y& M* {+ H3 f. I
晴霭仙阁5 C( C$ ^) K6 i7 B
^1 L. c6 q4 d0 y
2、张大千——仕女图
8 \% X) Y! Q8 b( ]7 z0 G
' }% d$ A! T6 ^, n张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”. x" `" E) H1 W. o) Z+ ?
& I" T1 W5 }* d2 T, `# _' `4 o6 l张大千 荷花屏风美女 1966年 R: Y! O+ g) \) o/ Q# j
, C$ e9 @- c+ G$ ]% l) v. i
张大千 仕女 四屏
' o2 t5 z: k) {4 n _. M8 v' j. a. Y0 F% W
张大千 双美图 1944年
/ w4 t- V0 N5 D( |. N& H* U5 f3 P
张大千 鱼篮大土像 1944年
0 `) Y5 m6 o/ \& B% q8 ^
; \6 \% k+ A' n6 \* @张大千 三美图 1930年) s4 n6 F3 O1 V8 _, L% `! f/ Q
, @6 \% D/ N, N% g, m% r张大千 弄玉吹箫图 1934年
9 b! U# W; h! H; F- _4 K
2 Z) u7 y0 p( P" \9 c; x* Y张大千 调鹦图 1934年) _. b# d, F$ r8 k) [7 O" u
! o* @$ b1 f# k& L$ b7 ~" `张大千 执扇仕女 1938年
- L. r8 T" P, Y4 `% l3 G+ R
# O9 y3 c- [& p8 U5 S4 R0 x张大千 仿钱选仕女图 1939年
& |/ ~; O1 Y6 H& p& b0 ~- f$ ^- b& u
张大千 纨扇仕女 1939年
' ^& r, S; r: M9 J
7 h' m/ @1 ?& l( A% |2 t& v) M! y- [张大千 观音 1940年
% I c( G' n$ F9 \
i6 L4 c! x, I. w: u( Y f9 j2 F3 e张大千 柳荫仕女 1941年
% d) c o+ L8 U k4 l; e1 v$ [3 e7 a0 A! |
张大千 执扇仕女 1943年/ `5 `% n0 Y4 R8 C9 f. O
: H h4 s0 o/ _7 s张大千 金城玉女 1944年% g6 Y8 |. C) c8 R I
# \' D+ r. C: g' S7 b; [张大千 唐妆仕女图 1944年
, A+ U+ S( d( w8 u9 H4 }! M% ?& @" t. f* z9 D- V
张大千 题笺图 1944年
% `9 R' U* n0 _, I
* v/ k5 K! [& c. |) A张大千 仕女 1944年8 u3 M- n' D( C- Q% m! Y, P
/ @' I+ p$ P( n" p; O: K% e
张大千 蕉荫仕女 1945年- d% R1 o# A! P/ z/ k+ n: t0 E
- T0 t q# a# f3 U
张大千 仕女 1945年
: |8 t6 ^& a7 g: l9 x$ |0 |2 P9 O, D& P+ v1 J1 v
张大千 芭蕉仕女 1945年3 f" i+ G$ s, t! D6 t* b q7 }
7 Q. ^( ~/ ~2 ~. Z6 x
张大千 蟠桃献寿 1945年
8 s( \$ K$ q4 \6 g! g5 U$ O% o- }( ]- K+ }
张大千 纨扇仕女 1945年5 }" Y4 ^# o8 i( F4 n S1 h
$ j6 F x8 b. Z! @+ _0 C N
张大千 芭蕉仕女 1945年0 r% U5 h+ R6 x' \
: R: |2 P( E. S% L% b, j
张大千 纨扇仕女 1945年& y+ n% e9 c- @; b9 }* ?
+ w" }9 J! e( j& K( J0 |+ s张大千 蕉荫仕女 1945年
# g" g5 ?4 f2 O% s8 H0 _# e/ Y5 H+ R; I3 N. @# f/ f7 L
张大千 天女散花 1935年
* e; C2 ^- D# b+ k6 ^* M, M
6 \5 P4 Q+ c* @. _张大千 蕃女掣庞图 1946年
3 q" m5 N5 Z0 u( X0 S1 d+ m. B# f# C$ R D" ~
张大千 莫高窟唐人 1947年8 U' n% `% M* O$ j$ W/ } O. ]
) }6 U3 X W! b8 u+ _
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
. w% |3 ^: w% K# L
* \0 s/ @5 P# Z张大千 凤冠执扇仕女图 1947年9 m- }# o+ C! Q" M& \" Z( b: d
6 I$ T/ x# x3 E; M张大千 仕女 1947年. L1 k0 _: ]4 }/ ~7 k
8 \+ s9 p2 ~5 \- R
张大千 初唐供养人像 1948年
8 h8 v9 V9 E' R; W1 K7 a$ b- L
+ \6 Z3 x: u! o/ }张大千 供养天女 1948年
! }# S, R% L; \+ G0 a; W/ x9 K" P. U5 h
张大千 执扇仕女
; K$ o. \+ k8 t" Z6 P; D2 w5 s% }7 B! g7 ^& I- b
张大千 临印度画仕女 1950年; Q& I% l* D# W6 Q$ V1 A: w) \
8 K# ~9 H% c ~" y- k! i张大千 印度仕女 1950年
7 {2 ?( V- M2 v* c1 S1 y
( h7 Z t; C- d张大千 修竹美人 1951年+ E& D' h1 j- E. v5 G/ J. d
6 \: G7 k* i& B0 a+ O& I7 p
张大千 拈花仕女图 1954年& |, N" m. ]3 M1 f
3 p+ i' w, y. j& `/ h+ Q8 g5 {
张大千 孽海花 1956年
" Z: g6 U2 O d/ @8 C3 U. B
7 ?* k8 ^* Z8 Y! h" T! f张大千 仕女图 1975年: o- e# h" l9 N4 ?+ S0 m, P% o
7 Q. \# ]3 m& C) d. S6 R* d
4 @. l* T/ Y# S3、张大千——花鸟画
4 s% I! n; A, p1 L7 P. ^5 P) a- E X4 Y9 i' s( L4 L% k+ Q: Y
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
& J5 R" J V% E3 K& P. V# b# y4 z1 N5 }5 B( Y1 m' S
张大千画梅# K4 Z7 I" _9 r3 F/ I
9 n" e. V, K! C" a2 S1 T* f- |
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。9 [1 Y! a q5 O) }! S% w0 j
2 d! b& v3 w( ]( W6 S
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。' P! X+ E+ B M R# O+ v) k( [
6 H$ w% s) X/ L0 F
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。4 h1 S3 T: j* b
; l& E* Y% p8 Q* P( q& `; d7 z
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。; w% C; S v, o
* e' i! T) n5 S `8 }点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
* t) ]1 ]! y7 r$ ` i0 G2 Z
7 U' c4 L/ {2 Z老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
( x8 F; P9 u- { H3 z5 V" }9 `: ?1 ^* T! X9 j( n
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
. l; `: Y* y$ b, t9 n: O: l; J: y) t
若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。! f. V, D, m) R# B8 Y2 j" h2 L
1 t8 ~# m/ G3 E! X- Z/ [- a% P8 j# L张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
, U/ d* X u' Z! P2 C) m% ^
, Q: N! ]0 |6 a n. D. V% o& T) c- `5 H1 n$ I4、张大千——高士画' S. ~: S" V, ~; g6 c4 s d$ H
, Q( I8 g8 d# m柳荫清弈+ m; u9 S' T( }' [
' _2 {! c* {, q+ Q+ B, Z
坡仙笠屐图
2 R" s: D" o) b! f3 d6 ]/ E8 S$ g& W/ j$ \; s- S1 F& k
秋山高士图. ^' v- V- n6 B. k8 M1 h. c) I% U
% e/ s: u* [5 W; U- K
省斋读画记7 g& h9 \; y7 s- H8 p, x
1 a; L0 M& z+ X+ b2 X! c" q
松间高士+ R0 T# `5 K: b" y F
x1 G, a' A2 j6 D7 C
天问
' w8 o |& J% s; h. _2 y. p2 `7 X, n6 M+ P
桐荫高士
' _" q3 W* b# p% t
0 H1 H3 ^3 \) ^" x3 I$ f. z王羲之调鹅图
2 V) _" S7 N V% t+ C' z! e2 b( o8 B$ u" F6 ]
文会图
% O3 D: }" _; x9 Z6 D. t ?3 R
2 ]* B% ~: A, u9 N( P西园雅集图
" [! i7 l$ W# H/ O0 h2 L% i# Z- b3 q! m) d8 v
桃园夜宴
/ Z0 \5 s5 R! p9 h& G/ {4 b& h' w! ^- \. Y/ C( a+ w7 Q# v! q
1930年作 听松图
7 x6 e3 }2 `! B& h& U- J* {$ X
- A' t( w) @; j" i1934年作 松荫高士/ s9 E$ l6 ]% Y$ a7 X' i2 B
2 {* D3 I7 z" s% b' v9 [* f" h1936年作 倚松高士图
3 ^ r7 W, C& p0 S* ] W
+ K; v1 ]0 Y# y1937年作 松下高士& b' u5 D& k" C5 w/ g/ V4 k
# J3 Z0 J/ t b% z( b9 ^- n) S1938年作 东坡行吟图+ c1 S/ f( E0 y1 J
7 A; q( _# }3 d* a& z1 l
1939年作 竹溪六逸图
$ o+ v8 w- O6 j7 B5 E( O* C& {* `5 \# M: s2 Y
1940年作 高仕图
9 A' W/ K1 A/ Y6 W9 J+ Y% z+ K( ~7 q
1940年作 荒江丛篠
1 s# b- @2 i7 p) G! S: \4 R( ]; p+ r- _* q: V/ w: ~
1940年作 松下二老图- b, ^! N# u8 }; }' J
! ]9 X8 N- f' S. p# m
1941年作 策杖行吟图
" a# R, G$ l; i' ]
7 J1 R: `, H& [, q( [1944年作 山水人物# [$ ^) K& G4 J/ g& l8 w1 r7 I
/ M" F: f. g' o2 z, D2 C/ t
1944年作 停琴听阮图
$ c. E8 _7 G" v% D% c% ~( U9 U0 t9 w. p% K' m9 K
1945年作 浣溪行吟图, ~; j4 w0 r3 ?" D7 ~
" w- g8 W! }# _4 ]1945年作 李杜索句图
2 W# {" m1 ^$ Z1 B+ U5 `7 ^, t/ j$ N, Q( J5 p
1946年作 东坡闲步图
$ d( B: w; }$ T. M/ @
: Y: |- D, V8 n4 Z$ C# G/ @+ D1946年作 三老图7 S- O$ R2 J% r
/ Z9 z7 C! H) M7 |1 x1946年作 赏梅图- ]! U; U( H7 W% I
% g+ ~* W; ^: A) Y1 }1 L+ n0 W
1946年作 煮茶图1 k- _* z8 P/ M, n; r: o
6 G+ O- z+ P/ B# n
1947年作 杜少陵觅句图6 y Q: M( Q5 `- f+ Y9 S
& T _1 Y3 T$ r" l2 _+ K9 I1947年作 蟠松高士! Q: b0 m \% w
; ^1 |$ i Z1 _+ K0 O! y1949年作 觅句图
2 X* x+ w6 l% @( g
1 s X5 Q/ I* U7 ?& s( g1952年作 醉舞图
; ?! t$ P4 Z7 d" U# x6 M" ?, T4 F/ S6 K. U
仿赵松雪换鹅图4 K0 k2 D6 b& Q8 m$ d1 V
. R( V! }2 O: x: |7 R- l抚琴图/ U$ }- R9 }3 s/ \8 I; U& q
/ d& N5 d/ z- O蕉荫遣暑图3 R# \: G( R6 x) w( L g& x& V
" n2 p8 I+ A& N
李杜联吟图
9 L$ \8 m6 L2 H: U3 J" ?
$ D; W0 D) Z0 A1 R$ E" _; S柳岸觅句图
) b& H5 I3 q# _- Q% _9 q6 b$ N, ?0 @4 n9 q
柳下高士图
6 t, t( i+ t3 R4 ^3 r: M# h3 M1 Q m/ R4 r3 g
5、张大千——泼墨山水画
- Q5 q( m9 _/ b% ~# A7 r* s& X' S0 }, G5 i- `7 u0 i6 d
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
+ @" @+ k6 i# e. \7 @$ u' Z3 [, |5 t6 e, K" W* f3 R8 w6 P
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。5 V' g% r5 q2 ^5 M
$ z0 s5 w% Q' c: w- }
山水 四屏3 n8 q3 e) P1 |9 z
6 d: ~# [. S5 X! ?丹山春晓9 o1 V' t+ r9 X! L
/ O; z# o1 x' l/ Z招隱图# w. X- z# E& I7 R) z
" [1 f9 G: y, c. C招隱图局部) R" u3 Y% E; y8 p& z1 a$ I; f9 S% I
( d9 a2 ~# K9 d5 t! [
空山无人 水流花开
" N5 T+ p$ w& x
; S% U" {$ h9 a长江万里图7 }# c" s, i# i% R
/ f. t- g) k5 J罗浮山夕照4 X7 X" R4 j" r1 @, V- \5 @& V
& v! B ^* t! }爱痕湖1 d5 W/ ]( e/ `7 G- F1 s5 e
9 R' j% }; m/ s' B6、张大千——临摹敦煌壁画' X* I5 ^3 g, P7 a
0 I" _6 n1 J: D5 m: @6 C1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
( Q! [2 s! v l4 @+ A9 v0 T" N
唐画乐舞天人
" N& T5 Q2 F0 M7 c' c7 _
* q2 \3 _' L6 u9 k9 y ~7 f& ~2 j宋初 伎乐菩萨像# L* Z6 ]# K8 B6 q* e
8 Z2 {, L# Z; y0 d4 a2 [* J/ `1 ~
宋画 伎乐菩萨像21 G9 d S- z, @' t& t s
9 }$ N, ~; M! P( u
盛唐地藏王菩萨像7 c% \2 u$ h' f% a9 O9 p+ n
1 [4 Y! _# M2 o* E
晚唐 璎珞大士像8 f) a* x7 W8 Q' \- o7 r# `
O- R2 Z: |- V% T
张大千 莫高窟唐人菩萨像, o& } x! c" m/ ?! E
7 L1 K4 h: G1 `' u
张大千 南无观世音菩萨) m4 K* E& w) p: _
. b$ i5 v" u0 I3 C+ Q4 G+ F
张大千 佛像图: |/ h) Z+ N' V& a
! e: _% l4 D3 b张大千 仙女散花
! L9 U9 f9 z! L- h4 Z% k7 q% X. h! m% w
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像0 Y; s& V4 ]/ Z6 m* M( k7 B
1 k3 a6 ?9 `; z( ?
张大千 散花女 1938年
( P; V% o. { \
/ E- G3 p: ^9 ^# B: ~' A2 u张大千 龙女礼佛图 1941年
4 M: `* k1 t5 l/ g* L+ @) W- n1 k G- h; O5 C
唐画飞天一身
3 a0 {" {( l$ v$ q5 T1 }! T/ ^7 H5 W
7 X: y: C# J, a, N6 y( d6 H6 |晚唐第一五二窟 十一面观音像
0 h; {6 |& r6 b! u: Y" n8 Q, l+ V7 E% x2 g0 s2 ^4 S: b. E) S
唐画 供养天人
, D8 o. g7 b0 l0 @, Q- r3 K7 I5 u1 y, G# c
密积金刚+ U8 M8 e/ i' P
4 _% W p* K4 k' ], A# C6 [晚唐 天童像
% [7 K( [2 ]2 n8 I
! a% P! p ~. W: i4 s链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡