 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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6 v7 J) l( K/ V4 T5 C 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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7 t8 t2 }+ G7 e5 K1、张大千——山水画$ y( j) n( v I2 c
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醉翁亭记
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秋江野鹜图
0 i% c" r" {& D+ V' Y$ d6 L( T0 r0 ^. n! h. ?
湖光山色 x5 w" r. P0 y% y
+ u4 Q5 r- L1 p; V- |4 X2 v! }7 I雪江归櫂图. c9 E& p6 Y& k U: h/ f- z# O
& G4 o4 w( I# T3 t+ D: L; S
观瀑图
4 A' L1 C/ f& k; b( x- O/ s8 T9 r# D8 E4 _
云巖图+ ?0 t$ G! T" `0 x
! x) Z1 m+ S8 O) s* ~0 _白云隱居
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漁村夕照2 @. Y5 A b$ ~9 J
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秋江独钓, V* r6 v5 z' n# M0 v
% F. B4 \( \6 d- B& j2 c
山巔閒话+ w* m1 A, e+ P5 M
4 _& I8 h+ v) u5 X# H" x李检法定林萧散图+ ?) y& K% U! V2 i
5 \0 Z! H1 e: i$ |! A金璧双辉—巫峡清秋
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/ ?, n5 O: i. }5 K# J- _) a晴霭仙阁
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7 _# n& H( I& F) R2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”+ \, @& Y V5 ]1 }) L3 L
4 s! {5 F2 r8 ^* Q张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏
* d) o1 `( s! Q3 P+ @7 w6 ]. i' v9 t
张大千 双美图 1944年
F9 A/ A5 R/ V0 ^ Y" l! o a i! x
张大千 鱼篮大土像 1944年
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! }' D. r4 s3 g张大千 三美图 1930年
1 g/ \# H" |. K) p7 W" t9 Q* t& ~4 {/ E) \' m; d) m" q
张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年
$ Q# |* [) a. W% T3 ]
$ ~$ G) h: t! F& `% z/ Y; b0 q W张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年# `3 ] r; @! i. l. p7 q
1 X3 c% U0 k& _; C张大千 纨扇仕女 1939年
- y: b2 K* ]' @+ L% d6 A! J: t# v8 s; |+ J K7 p& M
张大千 观音 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年
& M' e! x# H, D7 V# [
+ Y( ^' E, l1 T张大千 执扇仕女 1943年! o& t9 `7 U% n9 _6 p; n% r r
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张大千 金城玉女 1944年! \0 o% d" I, q7 R% @6 Y. p$ R3 E
, x1 [' t4 \3 R* z. }) X张大千 唐妆仕女图 1944年$ V, r; ~% t. ?7 j/ K3 [
0 S4 U% H: U! @7 t张大千 题笺图 1944年
8 p3 S& D% h' I7 o+ W% @+ q/ S, C
6 D0 u: k' J. s, `) ^张大千 仕女 1944年" o0 m2 c8 e7 i3 J! y8 q
; `8 {% ^6 B, t9 S, M张大千 蕉荫仕女 1945年
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6 `* X+ O2 p) \3 W# `张大千 仕女 1945年
2 x& l4 D& ^0 {2 |. _7 ?) ?* o9 G$ Q5 i: R1 x4 L6 d& f1 q
张大千 芭蕉仕女 1945年% M5 h6 m( P: s# G9 W! X
0 a7 }2 q& N* m/ l
张大千 蟠桃献寿 1945年
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+ C% R- [0 @: Y( P" {; Z张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年9 `" E2 e" c$ I. e
U* i* Y: z- x! `) u张大千 纨扇仕女 1945年
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1 L) A. z5 L) g$ I张大千 蕉荫仕女 1945年
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5 S; N8 h5 C) V& z7 W' |张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年' K. S P# u- i/ s$ v
. G: E2 K5 ^1 m2 R: F
张大千 莫高窟唐人 1947年( _" P$ d, E1 Z0 Z0 u: \
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年 I5 ?$ P/ `) X3 x! ?; _! X4 A: i
+ T" w% I! y z张大千 凤冠执扇仕女图 1947年 D: e* m( a+ h# \4 [ ~% Z' ]
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年0 r( o! a. t- _5 o7 W7 Z7 j0 b
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女& p6 [ z [8 t" S k& W1 N0 O# F
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张大千 临印度画仕女 1950年2 p, `1 `- X/ A9 o& f) H, D
0 X: [5 p) {/ Q& x张大千 印度仕女 1950年9 c8 E. f8 G7 T* x' p) ]
4 r' [9 q5 e& C% O1 h* W张大千 修竹美人 1951年5 l, Q/ R5 a. e3 v: h" x l+ ?
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年0 s+ Q3 H8 Y7 l- N: ~* }
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0 b9 b; y/ \! p: f; B3 Y, D3、张大千——花鸟画
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6 W; x2 v9 `' i) I张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅3 _% _' X! k8 K5 \1 x$ f
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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; D0 W6 F2 j. D3 y: u4 Y如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。& I |" m% J' g: \
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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2 f, Q! P: V9 K画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。( C( `( {- J7 j: e& M
- E1 d& ~1 @# m点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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3 r8 o# H& |* ^$ O; h% r8 y @老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。2 _ |6 G5 Z: O5 b
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。3 V- Y7 B0 b# s; y' k ?2 k& K
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。; {. i5 ]1 t! _" E& q; ~1 Y5 ~8 o
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4、张大千——高士画* R, L) w' U5 x4 {$ H
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柳荫清弈
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9 \' G4 X$ r! e! {8 ~坡仙笠屐图( ?9 U5 v- a( L' Y
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秋山高士图
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" N6 r' g# R% x( B! S9 o0 S% Q省斋读画记$ H3 z/ C. O* X
+ m' [2 X' {# P松间高士
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# \* s- f. M1 {' N8 w天问
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桐荫高士: ^+ [5 M$ Y. |% C( s' s! R C
: G2 d/ u1 j. e( v3 A
王羲之调鹅图
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6 q! m2 J' P$ \% \文会图
2 P- P$ I3 w) J( Q+ m( U
7 i; t( x# m2 T# I西园雅集图
0 J) O& p( R$ \7 k- a: o' ~! @5 m: ]) S, e
桃园夜宴; Q5 |# f. p [+ t/ K1 ?* I
" ^& c+ y7 A: f+ O: U2 ]1930年作 听松图1 h! G$ x g6 h8 Z0 n+ M# J* I* _: v2 ?
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1934年作 松荫高士
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! F0 | T. A z" v3 T6 D1936年作 倚松高士图
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% ^& G% {6 @/ r$ V' u1937年作 松下高士( T- |7 g7 o, F' r: f
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1938年作 东坡行吟图. s* P8 a/ w5 `+ g6 Q$ Y+ `. ]; F
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1939年作 竹溪六逸图! I6 D; e% S9 U- w1 j: O# h( A
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1940年作 高仕图
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9 \ }4 s( j1 O7 ]1940年作 荒江丛篠
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+ B- S" G! }2 J2 ]5 D8 S K1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图, X$ B& p6 |1 n6 \4 S. A: \
. e7 ~# B2 F* H1944年作 山水人物2 P: ], P" P) l5 z" C
: L, u7 S: f# }4 [0 C1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图
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9 V- i; Y9 m% u) N; t8 G1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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! _# U, D6 G0 l6 M; \+ O1946年作 三老图
5 i% j( B' Q% b6 d* j& n$ B) M" q* Z. C5 c8 v
1946年作 赏梅图/ C7 R+ E2 {3 u, G3 y2 R ]
5 w9 ^4 T; |/ z% v1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图% ^8 f0 i4 _# G' B
4 M, p7 N1 s9 T/ t1947年作 蟠松高士* p: ~. x7 Y: z& b( \
% T" C( ~' ]. k1 h
1949年作 觅句图
1 a6 o4 Q; ]4 E/ M: \/ A0 Q9 U5 F3 v: K' Q* U) S) H: \
1952年作 醉舞图; K( M1 i3 j+ X) D5 l. F: J- ]) p
% l" r: w2 E# f6 H7 T7 J
仿赵松雪换鹅图5 `0 M$ T4 U. f5 {* V4 U
0 x! f* ?% m! q7 B- a! m& ~$ U
抚琴图9 W' z+ }+ I, ~
5 f- I. E4 e. \7 W
蕉荫遣暑图
) C# k7 Z. B3 B/ n' j) Q1 D1 h0 k: w! W6 A+ ]0 [1 N5 ^
李杜联吟图3 l6 m! V0 O1 S* j
, f Z. ]9 l5 S柳岸觅句图5 V0 {: o6 ?% v% y. V, M
* V% k1 [1 }7 U9 R6 n0 D柳下高士图: P) q" D2 p6 h7 d/ V! n K0 K
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5、张大千——泼墨山水画1 l* E" O% y. y9 V: f; u
7 {9 `! ~+ \9 }+ ~8 V8 Q/ s7 c张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。+ @, U! @8 e! ~8 \9 _& d
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。3 j* [5 }, t$ d, ~8 V8 z/ D+ s
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山水 四屏
) A+ K3 _7 a! E. }/ }; I1 N, \
: z; x' \. ^. A& h丹山春晓, F: S* n/ X/ Q2 G7 _% v
; G7 V: b4 T( E& m& \
招隱图5 Y5 h4 r. t4 R/ i" o0 A+ ~
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招隱图局部7 ^6 F6 E! I4 o" D7 Z, N* }$ X
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空山无人 水流花开
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* \# o u: B2 e0 d8 ^/ s长江万里图% l0 U" J* O& |9 _- j2 `- j
6 h* e1 v. {1 f$ g/ r. |罗浮山夕照
* Q9 m2 @. X4 m( |/ G5 ?8 h6 j
: g; w# f- u0 c n! W- v爱痕湖1 c+ \1 P; t) U9 d
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6、张大千——临摹敦煌壁画
4 e7 y) w! d7 J& F6 |( c: _& M- F- H/ ^" P3 T+ O9 ?; ?
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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1 z6 E1 C* x0 h唐画乐舞天人
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& E* L5 ?/ K( t6 f% z! u* y% w* `宋初 伎乐菩萨像
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2 s2 E7 z! T! p( i/ j5 `宋画 伎乐菩萨像2
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) e/ N6 c6 ^, z, k7 n9 ]盛唐地藏王菩萨像4 `6 v3 o9 X# g8 G1 I
0 i8 L1 N, U, H+ u晚唐 璎珞大士像
) @7 l/ _2 O1 w. N3 A5 B' d3 F8 a1 G& e$ n0 e
张大千 莫高窟唐人菩萨像
8 f R0 D7 d( i! h1 ?* v# w# Z5 q
4 r1 q6 [( w, M9 ]' X张大千 南无观世音菩萨$ m- v8 |1 F4 U' }) I
3 k6 I( I t6 [& d2 S j, ^张大千 佛像图& P. i( F% j6 f5 O: G9 b9 I7 [
. o7 h: p2 }0 x8 [张大千 仙女散花
. C3 C0 k, k* [4 h5 E7 E- F8 R: ?. `; d5 F8 o! t# D! F
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
: @) @6 l% T. _5 H- N
& P: p8 U2 z1 ]1 _8 G3 k张大千 散花女 1938年
( E( h6 L& s4 l* z9 ^! z r
0 f E; C% C! C# z) o: x# L" _张大千 龙女礼佛图 1941年/ K8 b6 V. ]3 Q9 I! z# c
( o0 ]$ N+ u2 Y1 A) w& ~. t
唐画飞天一身
: l) m$ O1 Z, n' y# |9 E
! y/ o0 A0 @; ]4 \8 ]% G- `8 X* H晚唐第一五二窟 十一面观音像
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- p; z, e. L4 H' }4 T唐画 供养天人0 o! C2 g( F% K) E" p1 m# _
1 b0 ?: v6 U. R- R1 r2 B
密积金刚; Z9 u* B: |4 v/ V# [' @7 j& w
7 o0 B. @$ W0 ]2 i' Q8 Y8 l8 H
晚唐 天童像$ C3 e5 c! V( o; b
$ X6 l- v- f0 Y5 z% H! n8 z链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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