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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。 J( i' R4 }- z' \
5 |( x) A6 t7 U; f9 L; ^ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画8 X# @: P9 V; R5 ]' i
' x2 j- Q q9 [醉翁亭记
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秋江野鹜图
1 N6 O& W7 f5 D3 {1 P2 k
, x) u" n. s9 m. a8 g" }& P湖光山色
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雪江归櫂图
. T! ^/ m+ P8 c4 Q+ D
8 b. {! h1 W, i' O4 e, `观瀑图& [, e- k; g6 H. C0 e) Q) h; l
3 T/ b' N6 |* d$ |$ A2 ~- T6 G3 d云巖图
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* H& V' b1 a- v5 _白云隱居5 K- l' E: O4 X3 v2 z
: z" n4 |! I6 T7 j3 i |漁村夕照6 K8 b5 x0 `+ c1 r2 J7 f
2 F) ?+ C) U B: W
秋江独钓
1 s, [; {9 [5 T( |3 s
# |1 A) L, r' r8 s山巔閒话
; F' N7 m: A/ @. K. i
" @" }* g) J, p李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋) k& I+ \/ [1 K6 ^
f6 X7 J: B- |7 T8 j4 Q晴霭仙阁
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1 k9 B2 B8 x4 U/ F2 S' j6 L2、张大千——仕女图5 R9 h2 {3 y" V" H* S
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”% }* U6 K4 c) D
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张大千 荷花屏风美女 1966年3 E V9 T: }. }+ b9 V! \, d2 C" p
: W$ S' l- t; ]- Q6 [" Y$ v
张大千 仕女 四屏
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& `1 w$ l; p# h$ A张大千 双美图 1944年3 P$ B% G+ I" u' T" C6 C
6 Z% j5 y: A5 \. E) S张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年* s" T! i8 m+ Q: l% b
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
9 ~& h% W5 l/ b4 G' B! x, N: F0 ]4 j5 Y" M/ z3 v
张大千 调鹦图 1934年
; D9 S) H2 h0 y0 g6 o# j& p: c, X+ v" i: C9 ?+ | J4 M% a
张大千 执扇仕女 1938年
* Z9 l, [+ s/ Y4 z/ N
$ T& Z$ n* o/ a, u* I8 u张大千 仿钱选仕女图 1939年
; m1 M' |' O, n8 A
/ k5 f6 }5 \4 n3 S7 R张大千 纨扇仕女 1939年
t: x2 f- b, Q' h
, ?$ k$ G) g1 b) a$ W' [张大千 观音 1940年
# l+ ^# E- i$ _* l: @* L; R1 R/ \, N8 R1 c" f
张大千 柳荫仕女 1941年6 }+ Y, Y- n) _$ J i
+ g; _ {. C( o; ~6 N$ o张大千 执扇仕女 1943年) L+ w0 r( e; \4 ]4 E3 `; V
! C4 n# d1 A4 A张大千 金城玉女 1944年# c* u% D1 i0 r+ `3 n
8 k9 P1 ~. \. ?- A# s& d$ f5 K张大千 唐妆仕女图 1944年( y- ?3 }/ Q: T0 ^" K+ R
1 ?, E- c3 {, |1 _. ^, Q张大千 题笺图 1944年( s0 v. Q# d' C7 G$ x/ `8 F
' h/ q; n6 B- e. B& e张大千 仕女 1944年
7 i9 A& r; c; I1 n% s+ r G, s& X6 V9 w$ x$ S$ p' W( q
张大千 蕉荫仕女 1945年1 u6 p. f: h: ]2 F. o. R8 c# Q
k) }+ X* t- p+ V- V6 p, @( I" N! T张大千 仕女 1945年' c1 W6 a" J# f8 {; F8 C' o
* J m# F ?: K/ W* }% A M张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年: u* P0 J/ Z/ h0 c6 k( ^# d: N: }
) P, X/ y5 O/ A. `/ A" u7 H
张大千 芭蕉仕女 1945年6 |& N$ l5 {" a) F
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张大千 纨扇仕女 1945年% R! S! s: e: m! g4 b" g+ F
: G* f/ e$ k/ V/ N \3 H张大千 蕉荫仕女 1945年( G0 W5 f+ U" x# H2 d0 F
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张大千 天女散花 1935年
" }3 `+ \" v3 F8 B) ]" Y3 D1 I) f" H0 S, F
张大千 蕃女掣庞图 1946年4 M/ R( ^& s; ]
; v% K# w9 B6 R: J$ m张大千 莫高窟唐人 1947年
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0 N7 O8 |& |# {1 ~; e张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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1 w X& G! c1 j6 r% L张大千 仕女 1947年
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9 m9 E2 Z5 w# s0 R |9 N9 J% L4 V张大千 初唐供养人像 1948年* P# Z& ]# \0 P( ^
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张大千 供养天女 1948年. S+ D: s. O3 |0 h- C4 @# y
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年
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" _5 u F* l* ]5 }* B张大千 印度仕女 1950年- B: w5 D) f f
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张大千 修竹美人 1951年* y1 q6 Q" G# K; K- |' _7 N) G& T
/ W' \' r* ?' L! I& Z8 i6 d$ w: [张大千 拈花仕女图 1954年
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8 O5 X0 Y) T7 u: T/ `: ^2 r5 r张大千 孽海花 1956年6 d* X0 W4 G3 ?' d! ~
/ _9 }! q7 o3 a( N' ^张大千 仕女图 1975年3 J& }7 M) c$ a2 C( l. ?# d' w5 B3 d4 |
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3、张大千——花鸟画' o9 h3 c: e3 k- h
0 I1 c3 m; W5 f; y" K/ w张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。9 f* h) w# O2 J* U
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。2 A3 S7 N0 w% E" N1 D' j
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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# q. T/ M7 x1 O4 L) ? ~6 j画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。" B% r6 @, n ] |4 q0 ]7 u: ]. M5 [6 J
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。1 m4 x% f/ a- n0 O- W7 Q; C
- b- s6 }9 ] Y5 T4 b老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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- q, c1 j1 V2 e. P3 T张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画6 l" X! z& r3 M4 J# A
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柳荫清弈) l7 n, r H, c
/ o) t5 z, [8 g2 t7 Z坡仙笠屐图$ a$ O; u4 ^4 T2 W) o8 f7 r. q& V
( M* x0 t9 @3 C. s5 V8 z秋山高士图
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省斋读画记
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0 d% j q$ w0 Y! }松间高士0 K* a+ g- I! F6 b
+ N) f# T/ Y! T" k2 O( c天问
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" u) E) k& c: ^5 Z, N5 f桐荫高士0 W& ^1 t$ f! S* ^8 K# D" v9 s
) E- D5 u) t# V. |1 j7 q王羲之调鹅图4 T* S! L/ @6 U$ g+ E6 W
' } i! l X2 H- D \6 k
文会图
2 X4 L7 f) |! r" N: M* z' Y1 s* s
西园雅集图
' z6 s, p' g) o7 _- Q+ j1 U; d3 y
桃园夜宴% V2 r2 L- A2 n+ x
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1930年作 听松图- _2 j+ S0 F0 W( m% C( I3 }+ [
0 M/ b# ^3 J) ]: l+ u' V: }
1934年作 松荫高士9 ]7 n7 `; N% c+ A3 K! }- N
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1936年作 倚松高士图/ \4 z w( {9 n- `* t
: x# ]# o2 p7 h' Y8 K% e1937年作 松下高士1 f' m8 ^7 ~6 U, U3 K2 C
4 L# [ I" w3 l1938年作 东坡行吟图7 K% @/ o& x$ K5 y/ J
3 E- L: X# Z; e7 h8 L1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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5 ?3 \1 o# x; Q+ r; }/ d1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图9 q# x y) t# I" {6 D% `: ?
' a }( t4 ]- r8 E: ?4 i1941年作 策杖行吟图' L& b0 s4 R% ^8 w
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图$ V y% H$ \7 ~
8 S4 o" _6 u- W% k
1945年作 李杜索句图; @7 m1 F! r1 w$ ^* Z
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1946年作 东坡闲步图' |+ B) u6 q X! m
9 X R0 }& X' D0 r* d5 k1946年作 三老图, d4 O6 Y) k$ C6 x
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1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图& f# z$ a! s) W9 D6 D6 [
- Y" u7 i1 n$ n) o' h5 e, N1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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% O9 {7 u. t8 G( Q% u1949年作 觅句图7 _9 y! K# r2 R: `" Q
: i! e7 b; w* y6 e1952年作 醉舞图/ z) Z0 u) W0 \ e
& r% M a2 h+ O1 f+ t- d/ k+ ]
仿赵松雪换鹅图; f& ^9 L/ w9 ]# B8 i7 i
# r# u% Y4 n; s* \+ `% Q/ d( r) M抚琴图
5 W* I6 s @! a; u0 J5 ~. k. t$ K9 x# z/ i2 V
蕉荫遣暑图: y" r4 h/ P. p6 }0 @- G
% G* ]5 c2 B( K
李杜联吟图
+ z3 }6 r7 m2 I. ~ n2 s( _) ^
, f# P. e! W6 ?3 C柳岸觅句图* U% E3 j6 ~# g& h
6 u3 z; r- c# u3 K. ?3 }- S2 O/ m" A& `柳下高士图4 I, I1 j. c8 p4 k m
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5、张大千——泼墨山水画. r; `: t) t3 f" h: Z8 \7 z. m6 t1 ?
% }2 H! }2 g# h: K1 A# C张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。- @$ |1 u+ [* q
6 f9 Z) o7 T5 w; f% ]- v
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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丹山春晓
+ v. ~5 M& I% S- t' R
5 U! S% K. w5 O8 u3 ?, U招隱图
; b) W8 D; |# F6 W
3 Z" @* ?7 ?, r9 q招隱图局部7 j/ }+ K }3 J' e9 B( P, \ j2 U
8 g$ S3 Q: D4 H0 D
空山无人 水流花开) y! R+ P7 V+ u/ p
) A$ ?4 d- G2 v: B* }
长江万里图/ `2 z" w; m& k0 d
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罗浮山夕照
' }' w) d! k, B7 Q9 @/ z0 u7 f; D$ [$ ~# w
爱痕湖: O+ B4 m5 F5 _( _# f7 A8 ^
: _. @( q* W3 f* l6 T2 a" L6、张大千——临摹敦煌壁画
" @+ B+ z# c& c6 O% q' x& j
7 d; H/ Q+ F) {5 s2 ~2 k: I; G3 `1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。) h9 i* I: D0 h! }: e. G6 Z
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唐画乐舞天人 N' r }* j# b/ _* [9 T$ g( M7 c
) W& Y% m. Q0 x* L2 u9 [0 ]宋初 伎乐菩萨像
0 J/ i% i* [, ~' ^& R5 \4 {8 I; L m, J2 A4 _% @
宋画 伎乐菩萨像2
4 @9 }( T5 f; V' \2 [9 `6 o. X# k) Z" \9 K' X6 I3 d
盛唐地藏王菩萨像
4 l+ [8 t) ]- ^$ J- O- ?4 N( u! }
* [6 p- y5 K4 m$ f4 M) m晚唐 璎珞大士像
7 }6 L. O2 b! U) L
3 q$ i( \0 h' B* j+ z a张大千 莫高窟唐人菩萨像
% |8 B7 S5 ?, _- v0 f/ a% m4 J
4 A% G9 L# J6 T* W) O& {. s张大千 南无观世音菩萨
0 l4 Z0 z/ O, P9 b1 x9 W, l2 E/ I7 E
张大千 佛像图
?- h" n/ I$ ?" [9 _+ [+ R. M k n2 P( {' J
张大千 仙女散花* y2 J! H) h8 \% X) w9 U5 y% \) J7 D
: V& q- J& Q( a
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像4 u# S( I; s& T$ w; ~
6 B' L, V8 J5 p8 S3 @, H张大千 散花女 1938年
8 E+ v N1 X! l# p0 ] k$ ` N+ O6 Q& W" f& e1 s3 }
张大千 龙女礼佛图 1941年1 |: c5 L2 ^9 b( B, e
4 W- P3 v) C" I. `0 j9 O唐画飞天一身
6 E1 t0 }5 y3 J5 o
% H3 V: }+ W0 J. _! s0 I# q- @晚唐第一五二窟 十一面观音像
* D/ `3 `8 r9 r' W, Y3 y
! r5 s+ n! x8 R, b* L& G唐画 供养天人/ w5 T0 d* M x- K0 p2 b% `
3 ]4 S/ c/ K; ]
密积金刚2 A! C* Z" R5 \8 n' c6 T
) ^ m4 L8 m0 J& h4 _) u7 k晚唐 天童像1 B; ?) F% b, W4 [
. v% y6 S& L6 M @. D; e: H, Y
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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