鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇
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$ L1 ~$ `( K/ p5 P碧桃图页
碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
8 P& P5 z. B3 W3 U; t6 l夜合花
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2 @, l" g6 `1 v% a3 d, A      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

4 L# `, ]0 N4 C: f* U橘绿图页
+ @0 @( a2 f7 {+ e% q- k; {8 P橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

9 r) q8 m& Z; B宋 马远 白蔷薇图页
) d- A9 |* @  h8 ?$ R/ d- G$ J& {白蔷薇
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出水芙蓉图页
粉荷
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3 E  V3 U7 D- L! s4 ~无花果图页
2 d. d- J2 V/ u! G8 a8 G8 }5 F无花果
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水仙图页
水仙花
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牡丹图页
2 T% p: y/ X, y% ]2 w) k粉牡丹

海棠蛱蝶图页
2 k( y: ?5 ?; e5 S海棠花
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/ N% @  p' Z$ A夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
. x* ]* @6 ?' |* a, l1 v" b3 j锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇

宋 白菜草虫
$ j' X& d: B1 m+ \" _菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

$ t: k8 |3 B5 y9 z+ K0 k5 `* r1 c       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

2 h  ]1 T3 k9 F$ z南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
" n  @. i; ^1 w' ?/ T, E! l金斑蝶
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$ q9 q4 w9 y* A* C# b2 x4 D  C南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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! B9 c' i- M# u' C) \$ t南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
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8 B' v) ^5 @) S: T- F南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
4 [; A/ j) s/ f毛眼灰蝶

1 ]5 C: Q9 A  Q0 C, Q* `4 I南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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. [" x! [7 }) f' e+ d9 D南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
1 z! o: N! N$ p中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
" }5 b3 h' T$ {! w) M) O眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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