鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

; s: h' O. E: W0 `  F' f- w  \       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇
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碧桃图页
' ~" v$ Y: A/ @3 f' }% o9 l/ U碧桃花

; X! t- ?& M+ |' `& p* x+ K      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
. `7 N# W- V# a( ~夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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% E" ?; U% C- e& _( n橘绿图页
橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

/ ^. x) L( J9 v- r8 J; R出水芙蓉图页
, `  X/ J+ c, y粉荷

' C/ s. c! ]; S( }1 p) `5 S' d" R无花果图页
/ n/ C0 l& j' H- z1 Z% H无花果

/ f( R0 |$ p  f" f水仙图页
: S' q( I; F+ v+ s( t2 p! r水仙花

牡丹图页
) J8 E! X3 L; c粉牡丹
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; J2 _* B# \3 `2 A! ]! b3 i+ a海棠蛱蝶图页
海棠花
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; M% A+ @7 y: H. X. S- o9 E) Z6 s夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
! q9 U8 d3 D0 P2 A9 R5 i锦葵、栀子花、百合花
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, b. Q) C7 W5 b) N化蝶篇
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4 I$ Y6 q4 @0 w- n3 r宋 白菜草虫
菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
  u% l0 M# p* @' b马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
4 a( C$ A3 s6 Q. D: Y" o金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
2 m$ m( \9 y, Y玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
" h, Y4 m4 V: b0 ^9 L6 s菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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* H6 \4 O6 |8 F南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
3 \1 D! ~) h5 [. e3 C" H中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
+ ~- n5 e2 T# b+ |$ l6 T) O眉纹天蚕蛾

4 B: V6 q& c  r& j& i8 a& p% n% \南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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