鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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  F+ d) f2 w7 E+ o  `9 j       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇
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( H# d; y' h5 l0 h: {6 x2 d碧桃图页
" h& I* X' ^, J碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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' j9 Q  ~" P7 f- `夜合花图页
夜合花

; y' E. g3 I, f: K: j" L# V      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

! a+ y: L- x2 X) b, T, ~9 Z4 Z橘绿图页
橘子
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% k6 k/ Q, j2 A/ e3 L5 O& }: [+ P+ l        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

出水芙蓉图页
' g7 b! W  y1 |" h粉荷
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无花果图页
无花果

水仙图页
7 [( Y. k6 S7 u- X0 N水仙花

牡丹图页
粉牡丹

, o9 r' M3 J4 S海棠蛱蝶图页
  ]4 Y6 N' @2 o. P6 t4 f海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇

宋 白菜草虫
+ u4 i0 b" \6 E( Z菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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' h  p6 ]3 U$ E7 d       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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' C1 y& r1 Z" B' `: A8 H; T4 s南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
( _" U. ]; a' i; _/ h0 ^玉带凤蝶
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' ]0 B2 k) `6 S南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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, s6 `& G. |+ X0 h2 ]% W, ~9 n) z. }2 O南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

3 x! o7 _: C, k3 g' f南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
& R. f( Z9 ~+ s+ n$ V& ]二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
2 D$ t, z* Q( ~: H中华矍眼蝶
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" h+ N+ V  e0 L1 ~; ?3 v. N# L南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
) c; h  W5 g4 c! P- Q$ s* P柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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