鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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; t! V! o! \& _: o3 ?寻花篇
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碧桃图页
- n# i+ e" f. v# X, z4 C. O! I碧桃花

) ~) q( U  w2 H5 F      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

- D6 R* \7 B5 ~% o% Q) V- H夜合花图页
夜合花
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" G* @# @5 I- Y- W2 N" G      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
0 I, I( N8 a  k; x橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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; i: ^+ b# O7 ]. z宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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, r7 U0 A7 l0 R) I: R; g出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
+ p  ^2 z5 V6 ?& n无花果

3 u. g; C9 M5 y& O& ]2 x水仙图页
& b; i5 r5 U* z- v! a水仙花

牡丹图页
8 ]- s  `* f! b* m( o5 n  R粉牡丹

海棠蛱蝶图页
& p% i1 [) s* O* I6 A: r海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
( v2 Z& Z9 _. x1 X, J. W4 e锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇
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宋 白菜草虫
6 }" D" ?7 m5 C" q0 g菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

. ]% s: R- j( v$ \9 e7 i$ K       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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& N  B) H' u! T$ Y" ]南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
& @$ ]5 @3 s& M马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
8 k" x4 f" T+ T& L9 r& z- Z金斑蝶
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, x+ l. t$ ^, e' u0 R. x5 f5 e6 x南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

/ T% L6 q: F: \" T南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
# q% H6 F2 p& D$ ?1 a; F' E毛眼灰蝶

) X* J0 T/ a2 S  k% Q南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
' C- G" I; Y1 F: V. M; d5 f中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
$ g: n( T- O: ]! X2 W眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
- j9 J; ^! m! [6 f" j  P柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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