鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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& c+ f% G9 {" S( O0 \% A寻花篇

; Z  W; }0 W. e% j# I0 T碧桃图页
8 t0 w8 w6 H* n+ |4 }1 S碧桃花
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, g( O. E: c* |+ D+ V      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
8 J6 @4 f8 j! ^; `6 l夜合花

$ N% V: h" z. O4 Q2 x* ]      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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9 m7 Q" G9 U' `9 F& x  d$ m* `, z橘绿图页
橘子

6 l( d8 |( N( l! k        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

. s% s$ t" b' w2 ?" O2 m8 n出水芙蓉图页
粉荷

% O% Q" J5 o3 X8 w+ \无花果图页
无花果

水仙图页
水仙花
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牡丹图页
- K3 ^# z  ]& ?0 A粉牡丹
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- ^) S) n& [0 T7 A6 d3 T海棠蛱蝶图页
5 I- j6 q# X! v& N6 X海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

( p* Q9 m, C# L6 t; d# v化蝶篇
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& c9 T( B; n/ }5 Y) R9 ]9 M宋 白菜草虫
菜粉蝶
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2 F/ F5 P* k, B$ d$ m( ]; o$ g3 ?& U      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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+ D) Y; c' R. p$ d7 `- N南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
+ s+ s! @% s9 h" R, r4 Z金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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# G; N* F0 ^! d  E南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
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/ \! p' t1 e# s- a8 s; J( G南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
$ |6 ~8 M$ |; c9 Q' s5 ]中华矍眼蝶

! `4 u6 G9 E! U. E南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
& @) S% q/ D% x: c: e眉纹天蚕蛾

$ R: j. W5 O2 A4 D5 Y% N南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
3 O5 M  y* T8 ]4 G- `2 h/ c# a8 ~柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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