鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

8 T6 {/ n: X1 X7 z寻花篇

& ?% j) \' c) i- [  C. `6 S) h9 ~碧桃图页
碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
) u- |1 \0 Q' _, ~" _: |3 F夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
橘子
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9 C" l5 X  d% ^3 {- w' M; K; Y5 _        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
( r( L$ ?) P" ?' a5 {白蔷薇
& P. u/ i5 ^- g3 U9 `
出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
无花果
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水仙图页
水仙花

5 J$ _. M) M- C3 K4 b: B& X, O牡丹图页
粉牡丹
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: ]2 f6 I% n* {4 O1 \海棠蛱蝶图页
; ^% p# L# F6 A# t- g7 J. {海棠花

( N6 u7 g& r( n. w% f/ j4 E夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
/ n: K9 T6 |+ @) S: S锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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- i+ _. S* s: ~* N) [宋 白菜草虫
1 f" L7 F' y: Y8 S! T菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

$ b, |3 \% F2 F1 j5 y0 O4 q南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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* P: H9 ^: Y0 y& i& D. I" H       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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# s9 S4 S) Y$ D4 |; ~南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
' c: k( Z: O5 v6 {0 F: e! K马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
* r) G9 V4 h  E! Z. s% }金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
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) Z$ |: H% n- L, i南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
7 @9 J. f  D9 ]) m% x二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
$ S( x3 U- r& O7 L5 O9 P中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
9 C! }# T2 K  }眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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