鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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$ p- Y3 N0 G$ \$ U0 L# f寻花篇

碧桃图页
碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

( t# Z$ M2 I5 @+ S3 `" h  E" v; t夜合花图页
/ Y% Y8 [/ d! U: {8 ^夜合花
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) Q' q- z; e7 h; R      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
- `' v, [0 ?% s7 k9 E  M橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

, v% a2 v0 X4 F. ^' a2 @. ]5 u出水芙蓉图页
" F  A* n1 c1 U. B2 ~粉荷

无花果图页
无花果
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# t6 o3 ?5 M- H! N$ G水仙图页
4 I1 D! J: [6 v( A/ ~  a水仙花

牡丹图页
3 {$ ?7 V; t, c/ g粉牡丹

海棠蛱蝶图页
% G  `! c: w$ D海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
  K3 Y# H& G- U9 b. m锦葵、栀子花、百合花

1 a( d9 x7 @7 a. [8 y8 A化蝶篇
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8 j( G, f* i" ?, _宋 白菜草虫
菜粉蝶

* I2 c  L5 H3 r5 s      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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, `5 K  D! z# W- L8 {- r3 n南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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  v7 u0 b" B+ R. H) H6 t南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
, b) M; I; G! m* H! T马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

9 ?$ @* D5 O" V5 f* S3 ^/ M南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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, |/ M6 M7 T! B南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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/ C7 \& V; F5 B南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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) ?6 ]! t6 u7 u* }: E/ r& X9 a* A6 U南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
+ o) _" c; M1 c, j4 e/ i# G) ?' c( d# }" V眉纹天蚕蛾
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/ `2 q, S! g$ P$ V南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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5 ^5 D+ y# ~0 Y链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... SmtpPeAh4ddHnZTN#rd