 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 " l* i5 d8 P$ {. r$ V |
! B: t+ [. ~% j/ v 宁可食无肉,不可居无竹。
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。' k$ e- h! J6 B! {$ L9 _
/ x/ @* s: n) x: F+ P6 ? n/ z《於潜僧绿筠轩》
2 G! h; ?+ ^8 j3 j# K——苏轼
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宁可食无肉,不可居无竹。
0 Q4 B4 d" b5 M6 G无肉令人瘦,无竹令人俗。
' M9 H( E/ W3 F5 E- Q人瘦尚可肥,士俗不可医。
: N' s. ^$ `6 `4 x& i7 q( f旁人笑此言,似高还似痴。
' ?0 v) H1 B- W4 z若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?. ]# a& r. Y9 s$ D/ u; g- @' x
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气2 m: {( Y1 Q: w* M4 ~5 Z
% G: l! a( a- b0 m《新竹》
% X+ w6 ^1 u) }) N k4 u; r——杨万里2 H" Z/ d: h# F% H8 S( ?
) n% D) A9 A: z东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。1 Y* t6 o+ p8 D9 \4 l, g2 V; P5 ~
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。' h0 ^3 i( B+ K i
7 Y3 }; j" c) A+ R7 b+ R1 K# M描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》
% } F4 y7 p/ c4 C: O' Z6 i——刘长卿" k0 t C+ u+ G, }
$ r+ r$ m. z, O. e7 o l' [苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。# i. T% S3 J8 O5 N6 k2 z7 y
荷笠带斜阳,青山独归远。
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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《竹石》
3 I7 [4 ~/ u& T& m& L; f, o/ G——郑燮
P+ t5 g2 d# o! ^9 [/ u# J; o5 H
) b; _5 R5 k& v咬定青山不放松,立根原在破岩中。: M& O* E! O/ N- Y( e
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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4 y. H1 s8 n3 [这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
8 ]8 D; ?& P' H) z 清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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《竹里馆》
# N& D+ a% L% q" Z——王维9 L4 C& }" b* _: g7 |( J0 B
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。- Z4 o) z+ s( T+ S
深林人不知,明月来相照。6 u+ g+ e% w( r4 q/ W4 |" M, p
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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6 c$ w0 g4 m$ x. T《初食笋呈座中》
2 E* Z" \ X" b& Q2 I" g* M$ M1 F4 {——李商隐1 p. x9 I1 x% U6 D8 u
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
+ C2 H& U' @& S/ @+ L/ P4 Z, ~皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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, C- J" i9 `1 H3 D( M# W G! `李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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