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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 % y* H7 E" v6 T& t* n

& z5 f) B, Q1 o4 @5 s1 a) H  s       宁可食无肉,不可居无竹。5 N7 M) L% g+ k$ P$ u
' L! v' c, ^0 V  ]5 ~
       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。5 R3 `( z  a, Z8 C

" v! Y$ }4 T0 X6 N《於潜僧绿筠轩》1 `( A' s0 @& R
——苏轼
. p/ ^6 U" z/ j7 w; B6 R: M: X2 Z- S# q
宁可食无肉,不可居无竹。
+ `6 x) M1 ^8 s2 W% o# g无肉令人瘦,无竹令人俗。
" f7 `) X, ~) ]9 a  T# F4 C人瘦尚可肥,士俗不可医。
3 ~% N0 N, m. w/ U! K/ Q2 f旁人笑此言,似高还似痴。6 o7 M# D( F2 }8 A' S$ }
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
( O# s9 x# A# L, }
* F. b5 t5 q* `8 z+ R这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
5 G) c3 `" L  N7 B$ b6 F6 {- Y! s- a' B% T7 G, \
《新竹》
, u9 [, p9 _& o) i3 R8 I) [——杨万里
. M) o) G! H4 y1 @# T+ N* P0 M9 i
东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。; S0 Z" Q+ k+ @% n6 f: }
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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, K8 O" M) B+ ]# C/ n" ?描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
: Y1 p4 S) _3 |+ Y* k+ ~: t
4 s# A9 O- v, U《送灵澈上人》  o- g0 C4 v& C0 o/ m
——刘长卿- `! p8 U) |/ R2 i& e" G) y

, E8 a' B' N$ c! N+ x  L9 B苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
& p6 t$ e8 T2 A荷笠带斜阳,青山独归远。
+ ~4 ?) N1 @) s4 W+ P/ t2 Q' G+ Y
这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。$ |# O. `% o8 _( L

% _& `9 k  [4 `) y《竹石》
$ i: @, N. l' s8 h: a——郑燮
5 I4 X% y$ a) y$ b3 n( b6 C  b
. y2 n* e' N/ O咬定青山不放松,立根原在破岩中。0 X  a# z9 B0 P0 S9 h* J5 H, r
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。* U; k3 h1 q9 b0 \+ c  j, w

  J) V: S8 _4 h8 I5 @; I这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
9 E* z! \$ Q$ R, Q' X9 W5 i        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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《竹里馆》% ^  t- o, c9 D6 w
——王维. k' h' }4 s7 H! r

$ N6 A% e6 k( V1 Y& i5 A. Y独坐幽篁里,弹琴复长啸。
. [" @2 N7 x4 W) x  M深林人不知,明月来相照。# T0 W; w: u; r/ [, T5 Z5 C( F
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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0 w3 d5 A/ H7 N4 j1 t4 T4 O《初食笋呈座中》
6 P: o8 `: |& w0 V9 V" D; x——李商隐
$ _8 O  ^( D% `) F" G嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。  L3 x$ G  ]8 `! `
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。* M5 L1 `! V- L; t9 ]; R# I( ]

+ c& v' u  Z# D5 N) n- \/ [8 y/ |  V李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
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黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
wangren 发表于 2016-2-21 19:234 |2 n; F% o6 L3 T
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