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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 - _" c( s& @; @% u" \8 a% Q

2 E8 |1 [& |6 p* p" k2 ^       宁可食无肉,不可居无竹。
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4 A/ @6 y' U# O) I7 X, r       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》
% `8 T' \: w1 O6 d8 G. I# t; R——苏轼
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宁可食无肉,不可居无竹。, W$ E4 J2 [1 O; U* u
无肉令人瘦,无竹令人俗。: [7 _. d; P9 b+ g
人瘦尚可肥,士俗不可医。
6 s" N; g, C3 F# A5 M# o旁人笑此言,似高还似痴。
: p! u2 T: z) D" v. `+ S$ Z1 s若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气# w' w5 F- T8 }; [

  E! @5 X* W" e* _# C# W1 U% U《新竹》
6 V5 [+ ?0 J3 T3 P" ^7 R——杨万里
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' W, e/ M9 ]0 L% v东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。1 Y; a5 ?+ B, b/ i
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。  _4 I5 k) z0 @. {

4 X9 C0 [1 g8 v$ T" {: a描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。, K2 r' E% b5 i, t

1 l& P: [4 }! T8 U) t9 g《送灵澈上人》
' o* P7 k5 ~# {: w0 L+ Y——刘长卿
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
* q" a2 y& l5 z, q! t2 {荷笠带斜阳,青山独归远。; d' B) }+ c! J/ h% o

" {6 N7 r) K# v* Z4 }这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。; \) M1 @, o- N0 L" f5 B
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《竹石》; X" I& k0 D4 h" x3 k3 D$ U
——郑燮6 \7 i% ^! k8 G; H4 }2 v/ v& p
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
) ~1 m  J5 E" |( X& F千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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$ F5 u! d: y$ y7 G' x) I, F9 s这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。9 s% |  ~, d# v; a: \/ L
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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( i' `7 u% k2 K" }5 |( |# c9 z! h" d《竹里馆》- A5 M# Q% c  q
——王维$ i1 I1 A) d$ l' H! r- T
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。+ B  d! Y, l4 w8 F, ]1 v. c
深林人不知,明月来相照。8 \( @; v! X% Q3 ?7 Q; M) X' m
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。; {7 V5 L% ~" o7 m% ^% V" B. ]

# d* `, j0 E- H1 X) H《初食笋呈座中》+ l  \+ i9 o/ d) _: ^
——李商隐- a  u$ e% K3 Q0 r5 D, d( Q4 L( r
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
9 N1 l( ?, G0 ]2 N2 B+ Y+ T. z; x( b皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
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黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23
# O1 Y3 E: T. A: C9 d2 z* q: W我的最爱!
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