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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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       宁可食无肉,不可居无竹。
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       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。  v6 B& L. Y4 B. W" B' t

9 s+ O  ~4 H6 t) E; V《於潜僧绿筠轩》
6 b& u6 E: Y; }" _! F$ D) g——苏轼: {; a4 V$ |5 `/ I' ~% k* ~# k
9 Y, Z; R% h! D
宁可食无肉,不可居无竹。
9 y( f$ a7 B% i% g6 A无肉令人瘦,无竹令人俗。
# e' d9 r1 Y9 t人瘦尚可肥,士俗不可医。
$ A0 c5 K* T* ~6 H2 p$ X旁人笑此言,似高还似痴。
/ [! f# x& [% x! x% K7 b, W8 l若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?7 t: S: |5 h. |$ q8 m2 N# K
' @- q) q% v+ X
这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气. l$ E5 }5 L6 {

0 |4 T; M' Y( }/ n& a0 @$ f《新竹》
  Y2 Y7 y5 b1 I$ i——杨万里
* W* k3 p' D" B) \5 B2 c* G" N8 f- `8 U$ f8 z) k
东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。1 m! Z/ y( Q& Y3 X8 K* k
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。: P! x* B1 J! b

2 {$ Q9 T( |0 ^  o描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。: K7 ^* T  u9 a
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《送灵澈上人》# V% A7 _) C8 G  B
——刘长卿
3 y8 h' D! i/ @, ^$ M( P6 T4 M
! e& |7 J- `( P, F苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。5 }7 Z$ C* r; r% D
荷笠带斜阳,青山独归远。  B6 P( D4 h3 U+ M4 I, o
* e7 l! @1 F1 P) Z
这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。1 s# G  j- _# Q+ p* S
( H! d  v) P& Y
《竹石》. z; I9 j- f: \" S' a; X; |$ Z
——郑燮( [- s  e. O0 {) Q( I, O) n* P

) ~0 U7 Y! `. \* y( M咬定青山不放松,立根原在破岩中。
0 ~! @  R  j) `千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。: U* U/ }0 P5 P
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。5 Y1 G8 ]9 ~0 }& P
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。0 F/ ]0 T) U5 _9 A

) W) K; j3 x# A1 X《竹里馆》
8 p! R- N! a9 k7 |1 [7 a——王维
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1 b0 k1 y, O, s! E7 s) ^独坐幽篁里,弹琴复长啸。
3 n4 w. M0 \) s深林人不知,明月来相照。
8 T2 D/ N# e: A( ?2 w# K/ P& l4 l8 H+ W4 I3 O
以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。/ w: I1 T8 ~$ m! [4 f, J; m
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《初食笋呈座中》
3 Q7 K/ ]0 h; i9 ], Q3 \——李商隐
9 ?9 @+ C. [& N. n/ }% f嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
( m1 N. b" Z: \  v' `; d皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。" A5 @( F4 |4 c5 S

% V0 t" u+ p9 ^3 I8 }. j李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
理袁律师事务所
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23
' g/ E( P4 F- i; n我的最爱!
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