精美的中华印章篆刻艺术

齐山

         精美的中华印章篆刻艺术

+ D: f3 k1 q/ X         中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。
$ V2 o: S/ C, i9 {0 Q' Y         篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
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      【1.平整规矩美】
       平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
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/ N0 {% X' t( ^' @( p      【2.错杂放纵美】
* ?, m# M& d8 I5 `# @9 k3 c        错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。

      【3.匀称布置美】
       匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。

      【4.朱白对比美】
       对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。

/ x4 k  Y  F- |$ A) ~0 l3 M7 ~  e0 c      【5.对称装饰美】
       对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。

; A2 F  S3 S2 K7 A       【6.韵律呼应美】
8 X3 z5 }! U0 R         呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。

      【7.协调统一美】
$ V. R" j5 B. `6 @8 q$ o4 E: U3 M        协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。

4 D" @- C, q* s" \2 u6 e/ t  u      【8.求异变化美】
) S4 p( U9 O  R0 \9 u" e' p' L       求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
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- _* J5 t; [3 F# S4 @9 B/ j      【9.破残自然美】
        破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。

  N! }: L' k( I/ `" S9 a+ }      【10．增损呼应美】
' j* }2 t1 A1 T" L# c       增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
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9 `7 k) A( L+ A! h& b2 q) h      【11.参差相间美】
" i( S" A( E3 n4 E- H2 ]       相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。

# ~/ I3 g& B3 C. D2 N: N7 r3 ?      【12.移位组合美】
% |# z4 }  I- |2 E       移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
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3 u' J" D! z& M) m1 |      【13.挪让组合美】
) N( _" A: I5 j4 A) w! u       挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。

5 @$ e8 A; |" T) z  d" Q' u      【14.巧拙布局美】
       巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
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     【15.伸缩避让美】
! p7 x4 ?- V8 N. P1 ]8 l! t       伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。

/ Z" b  [8 ^; A+ v4 g9 d      【16.镶嵌组合美】
$ }9 P# ]" J6 @7 [8 N# o  O, Y  K       镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
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      【17．回文布排美】
3 l: k( H2 X* {; p- [       回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
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7 }2 e' V- f4 W* o9 P      【18.粗细矛盾美】
        同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。

& f4 V" c! u. @# [  q      【19.边栏修饰美】
1 x& g- V) D0 G/ i, k, y+ F       边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
9 h3 w6 ^3 y3 ^- A/ L, G  w! i（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
  w7 p$ ]9 Q8 ~' Z6 p2 s9 ^（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
: I; ?5 \; a. Z1 b  b) Q（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
+ @+ i+ k7 Y- {5 I& s8 ~（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
( d# P; a; b& b' B( K（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
: \* v" M' q9 G0 r（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

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