精美的中华印章篆刻艺术

齐山 · 发表于 2015-2-1 05:23

      精美的中华印章篆刻艺术

      中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。4 s- Y+ M# H, w0 T% L# s
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
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% J" _- {  z4 u5 l: t    【1.平整规矩美】
- T$ U  w4 |/ L  K; A8 N    平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
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   【2.错杂放纵美】
4 t1 A" B" J2 t# j       错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
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   【3.匀称布置美】- f$ k) f) y2 F6 x$ _
   匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。0 k8 p/ K4 g, e0 Z2 z1 K% m$ F
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   【4.朱白对比美】& ], K" w* }9 y" {9 Z# s0 m
   对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。4 f! U. R+ m8 O" v# g! @
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   【5.对称装饰美】
& z' D+ ~9 D/ a/ o( p5 J7 ~  D    对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。6 D! B0 e" j9 }. [$ F9 U! y4 V
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   【6.韵律呼应美】
5 K$ R' F9 k, L; K) H+ K' w9 s       呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
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' W( k9 }$ ?" @! z$ x& b" ^+ o4 O    【7.协调统一美】5 X: `' ?0 ^9 y& d
      协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
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   【8.求异变化美】
3 \1 M" y/ y9 H, K+ A  b7 F% Y    求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。5 m  o6 K% K& a+ @) R: t% B

  f2 u' g* _$ U6 F9 r    【9.破残自然美】
+ @! Y9 G. n# E% M* E2 y8 T       破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
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2 i6 D' V) D, T1 n) g& V    【10．增损呼应美】
5 y+ y1 O$ }$ j0 r    增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。8 K) w; j5 W. G& e3 n9 j8 `9 A
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   【11.参差相间美】" ~- S  b. x  S2 f+ p- C. }
   相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。: w- I2 b' S) N
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   【12.移位组合美】& Y! J3 o4 b9 s* g4 n
   移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。' V( P+ C# N! H2 ~, v6 X
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   【13.挪让组合美】' R1 v  C  w2 X" f6 _. N
   挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
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   【14.巧拙布局美】6 E9 c9 j0 i5 p2 `2 E- v$ |
   巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
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   【15.伸缩避让美】/ A3 ^5 z3 i6 ]- C9 n3 \
   伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
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   【16.镶嵌组合美】) c3 c! ^1 Z7 b( B5 `1 k  }- j
   镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。3 _1 R1 ?+ X# _& v2 @# J9 `

4 w% m& \: |. J* m* r" |  r    【17．回文布排美】( o7 D" H9 Z: Y
   回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
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* U4 t' q1 o5 D2 v! A# S    【18.粗细矛盾美】/ X3 t' s8 b+ @+ z/ H! P6 }
      同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。0 E- A3 N  y# n% c- c- g
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   【19.边栏修饰美】/ f5 A/ g: Q" y
   边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
) ^) h! u$ y( K（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
9 A& d. p! l0 a5 j" D" d+ z（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。4 D/ H3 ^: G* w# i- x
（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
9 ?+ ~. W$ S' Z0 k, ?; D. z. \（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
, j& O3 W7 S/ @, f( m（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。4 A; \  [! y; g/ q1 w* g
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
. o* @) i1 V0 S7 |7 Y) d（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

   图文并茂见链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ

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