（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版

5 p& M  q3 r5 DEF16－35/2.8L：
+ F$ z5 \5 A( R( U* ]7 o在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。
! q  I/ [  f% P+ e2 B  e
3 o$ F8 o, o% N4 [4 w& ?6 f  E% FEF16-35/2.8二代：
( V2 K; Y$ R, L' ]* P6 G为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。
0 J% ?" Q  k* y$ F
9 O, I1 F! \; J7 p$ \3 Y+ JEF17－40/4L：
带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。

5 J0 H4 o+ }* a, LEF-S18－55/3.5-5.6:
' Z! q9 Y4 i: \+ `它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。
3 j3 j( C' W3 Z; z. h: H
) H9 I+ e1 s2 v2 E9 BEF20-35/2.8L
我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月
. G% F$ r6 S6 \6 f& e& H+ ^" D
& y! W+ E! ~" b3 B, s: _! KEF24-70/2.8L:
争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

; P8 R" x- \+ J- t8 i2 h  WEF28－70/2.8L:
仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。
" ^7 a. P7 i" r
EF24-105/4L IS
% D6 e% v- {8 h如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则

: u7 ^# f$ j% M! s4 r) gEF70-200/4L IS
$ Y2 z  t& I$ e3 e% Q5 s$ @. Q对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了
5 H0 z- G; ]; ^5 p( d
2 S0 e6 z2 H8 p' s# y0 W$ p2 R6 xEF70－200/2.8L:
XB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
3 k* K7 T" ~( q5 C
2 ?( p( F' A  ]- T- gEF70－200/2.8L IS:
我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。
, c) I6 L% T$ I% X0 p' ]
. o: m7 S# y' j$ m0 G$ Q7 vEF14/2.8L
超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L
9 v) T1 ~- p6 `
EF24/1.4L
很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。
$ l: X# ~% `, g/ r2 e6 R
EF35/1.4L:
35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

; N# ]9 \( a$ dEF50/1.0L:
. U5 p* b: M; I想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。
4 Y5 Q/ H6 [- d3 e8 ?7 _% r
EF50/1.2L
4 d0 f1 J. c" D9 c+ E- f85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说

2 q# S! w3 h# r5 tEF50/1.4：
当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。

5 e" B4 I( c5 x5 x  s' QEF50/1.8
不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。

EF85/1.2L:
如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。

EF85/1.8
1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了
) p- a; Q; N3 s7 Z9 ]  s2 s
EF100/2：
5 `( `+ A9 I; ^, i3 `7 T, T9 l佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。

EF135/2L：
! y" ], X6 W& \' \# N) I( ?也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。
! T6 e" z1 ]; \5 [
* @& ?) c2 b6 `. N- J+ I; ?EF135/2.8：
- g5 G: l# X( U' O几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

3 b! z7 O2 D3 I2 n" wEF180/3.5L:
! @" M. J3 I- I; P: v9 ?拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
  j6 J1 t7 |, t0 s; V7 N; C$ k
EF200/1.8L:
XP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。
1 b7 b8 }) {# {+ U5 d3 I8 b
# F) ]8 h& j; T4 }EF300/2.8L IS
# }# V7 R$ \& C$ x4 n像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。
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& u5 t+ z  `' _" e* K莱卡版
! [2 d7 f3 s0 v6 G/ XR19/2.8 ROM
7 \8 X" J! l9 v, W* n  ]8 J这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形
% d; \) P4 w- Y* A7 d+ G& n5 A
R21/4
+ i. W, E! q/ x很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没
; j' q9 `) \' b; y1 [  d
2 {+ p6 L( n* t! ER50/1.4 E60
; Z, {, G! X4 ^  ^  k/ A4 ^( z成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏
8 @! C0 I" ]( v  W( }4 i
- M* s3 {. k$ H0 \9 _R50/2:
% J% w0 k$ j9 u( D9 y0 B' ^! w$ C2 b价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

3 S7 {' Y- e, @: `R80/1.4 ROM:
用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。
8 l: u  r- @: J) \0 w7 E
, x8 i. V1 h/ q9 @1 JR90/2：
. v$ s2 b7 N  g2 N4 m% G0 T被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。
- ?0 \1 E! O% |8 G
: E6 C4 h9 ?! p( {+ m+ mR90/2 AA APO
天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”

R100/2.8 APO：
7 A4 A( `. l3 `+ l& U( Y所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。
. M' T8 s# D# D% N. _5 h
R180/2 APO
: c' @3 j# T8 w# g" ~9 u: x: ^在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS
1 V$ [" T, X6 @" [2 e$ m9 ]
5 v* q6 n2 r0 ?% t8 f" A9 g: x3 @R180/2.8 APO:
0 h  e9 w5 r1 |: z3 `8 l  Y; s莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。

6 S  h' }+ r, i# z7 D" S( H
, e2 w1 v' v& G$ {# {蔡司Y/C版
  m( A8 m/ l+ o2 p7 D' `# g. z% }4 L
$ D! }" T1 D- G' T7 ST*25/2.8:
1 w% T$ a# k6 i$ @) c大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它
5 V" g$ N3 J/ a6 H; k- \. F# x
T*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。
+ k% S# Y5 V( ^* x2 z2 H5 M) l& I
T*85/1.4:
  p- ?% Z9 D4 ]每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。

T*85/1.2
! N8 A) ~  f# d, K; o. `) `如今此后没有距火，你将是我唯一的光

T*100/2
不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老
, U2 m! ]8 T3 N! Z6 h0 F0 t6 f$ `

5 z. Y  p2 D* ~2 u民主德国蔡司版
20/2.8
出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。
. h9 r0 w/ i! q" A
135/3.5
( H" `8 ?- d8 t/ m东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。



蔡司ZF版
T*50/1.4
最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些

T*85/1.4
& X" [# q1 g3 G) F0 D# T# t只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
, ]4 a1 B5 k! E' M) i

! w) O3 t# [$ E5 n1 e
( r  f- y$ f5 l, D6 i" h1 H/ k福伦达SL版

9 k* Y0 d& z* o7 m; C* M  [# l3 b+ C40/2 SL:
, r6 V+ Z  L/ m2 ~, a( f1 C8 D7 ]有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。

8 X( X* b$ n4 S% q2 o: f58/1.4 SL
1 L. ?5 |+ \6 k( E% v( L4 m- _两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元

+ a2 d- w- R1 P& O  A' L; I! y90/3.5 SL APO:
在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。
" s/ B7 t% Z; e8 [( D
125/2.5 SL APO:
有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。
5 r2 \0 B8 k* H3 Q# `8 J
( D" [% S1 \0 G+ D. @
/ _7 t; T/ r4 b' _# u9 i5 L8 b尼康版
$ |0 ]* s8 S3 f+ }1 F# A4 J58/1.2
# q% `! m) }- f( t0 j5 b从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头

+ B* X# G- Q# B2 a0 h8 q& yAF28/1.4
( C5 s4 l/ d* P0 ?4 P& l几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界
. j+ l. E* O. K$ x+ u# n  |2 u- ~
& L: o3 f! z) C; [% q0 ~9 O
& v2 x0 q7 ?' s奥林帕斯版

% J+ W1 ?$ Y# m4 M4 C90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量

3 u+ M) Z& b6 z- Z+ T
施耐德P6口(转接5D使用)

60/3.5、80/2.8、150/4
' u  l/ X+ g! y. a6 n$ ^$ x: E与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧