鲜花( 677) 鸡蛋( 0)
|
本帖最后由 齐山 于 2022-6-28 19:13 编辑 % l0 K ]4 U# X8 D( O# R. f: @5 U
7 R* C. C3 M; T1 `+ l' [
隶书《曹全碑》十一种基本笔法图示
, T ]8 A; f6 d4 J
" J7 W B/ I" N. F/ g' y- a! d8 D汉隶是我国两汉书法艺术的象征。《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻,其特点字型秀美线条粗细变化大,中宫紧实,主笔突出。书写动作潇洒飘逸有篆书笔意,是隶书代表作之一。$ m- U7 E3 C1 c( U/ x! U
曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主,同时辅以露锋笔法和方折体势,因此能柔中见刚。
6 F9 E- q* d9 d5 o; `# c" D1 x6 J: l# U; j, z, Q% P$ s+ K( T ^
5 U; ?" P0 W4 r) ~1 C: I# R|点|+ D* P+ Z, d7 _0 n9 r' C
/ }5 O0 s) G! C2 p) Q起笔藏锋,以圆润居多。尖点起笔略带方势,形如木楔,出锋不宜太尖锐。长点也多呈尖尾,收笔要缓,形态迟钝。
$ C# T! i2 [0 z4 s) u. H0 F' n点在字形中多起辅助作用,方向和体态随结构而变。一字中有多点出现时,其中有所变化;注意在统一点作组合使用时,有明确的秩序感。/ q; c- _( c% Z5 r
% O e, l) f# o! b- ~
/ D {0 z- B- J: n6 y|横|
$ ~4 w) h. L- u2 X& h1 q' U4 t! A. R
隶书横画有主副之分,主笔横形态明确,且左右发挥。曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类,起笔均藏锋,但形态有圆、方、弯的变化。) t/ D+ F5 {- G- |
主笔横在后半段笔锋逐渐按下,然后提锋收笔,收笔出锋不宜太快,锋尖含浑不锐利。
; }. @! z/ g- {在有些字形中,因结构限制,横画只能向第二行字例中,虽然横画右发挥,具有主笔横画的形态,也因为结构限制,不作左右夸张发挥。
. A- z, h5 t: ]1 P* ` B另外,副笔横画的各种形态,其中也有水平形和覆舟形的变化。和主笔横画相比,副笔横画取势平和,笔法变化不大。曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点,收笔略呈迟钝的尖势。) K/ N8 }" v: q8 S
5 n* D: A$ ]7 x|竖|
4 n0 G5 r7 T- S8 o$ K" g2 {0 o( {7 E7 k9 M
曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势,收笔则尖尾竖状如“悬针”,但尖头有尖和圆的变化。尖尾如悬针,但尖头不锐利。另一类“垂露”竖,起笔后逐渐按锋下行,收笔要回锋。8 {. j9 `9 v2 ] v; n
曹全碑中的竖画大多笔势变化不大,头尾均呈圆浑状。注意竖画基本都呈垂直形,有时偶有变化,但不宜明显倾斜。
- l: `6 o" s: S+ h6 }% u
2 d% \: V; t3 B: D4 i% ]4 x3 H; o2 N& V% u
6 v$ v/ Y0 \$ T+ d6 D e+ H
在遇到两竖并立的字形时,隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化,典型的如“门”字类字形。弯尾竖上半段写如竖,在中部或尾部才向左弯出,其形态又有种种变化。
4 a* q3 Z5 X/ J( C7 n2 z6 v8 A左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖,如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
& Q( i4 G( P, x; z) n9 e2 g6 a这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩,因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
5 W7 B" ]9 B: g; F" m/ B: m4 T* G# H- e2 E6 X$ {* I& Z
|撇|
3 [2 T8 s; ?- M$ L' `) B+ O8 x; A$ F5 d# U
撇画有主副之分,主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。斜撇起笔即向左斜出,体态修长飘逸,成为隶书的典型笔画之一。直撇的字例,其形态与弯尾竖犬致相同,先直下再左斜。撇画起笔要藏锋,结笔多回锋。
3 {8 k) s0 X+ R2 ], X/ w带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。撇画为副笔,不作大的发挥变化。多个撇画组合使用时,主次变化不明显,其倾斜方向大致相近,有一种秩序感。+ L4 t; h2 U9 d+ G- W
! ?- e2 y' Z! p A. H& I+ r* J|捺|
6 i3 J0 ~) X: r* Q3 m) W
* ], E5 \; [, F* p$ h# ^捺画也是隶书中的典型笔画之一。主笔捺画有斜、平之分,斜捺如第二行字例,起笔即向右斜下,平捺体势稍平,多使用在走车及心底一类的字形中。: ` G' Y* J6 Q
捺画书写时要注意笔的提按变化,结笔出锋要略缓,锋尖不能太尖锐。副笔捺画则表现为有形无势,不作大的发挥变化。
" K! c& Y3 y0 ^& k! M9 I! V
9 z4 B$ Z) V1 W|钩|
" `" J# |' C6 P: X2 }9 z) h/ X6 `% M; N% ?, D5 D/ o0 x) Y
严格地讲,隶书中没有典型的钩画,如转、时、弟等字仅在收笔时略微弯出变化,而大多字例都写如弯竖。
3 ~' v; s4 u" @ h6 K曹全碑中立刀旁最有钩的特征,其取势较平,与竖画相接近于直角,出锋不宜太快,锋角不宜尖锐。像“民"字类的挑钩,可以分作两笔写出,典型的如“氏” 的写法。& A. ^" v) A: }2 [7 [9 b+ S, _1 K+ u
% W! [% P( R$ t: e2 C7 {) S: T|折|
! o' H( D% y: e s4 I7 L
E4 D& o: L }篆书无明显方折笔面,自隶书开始才有了明确的折法。折画如不作夸张发挥,一般都是由横竖或坚横两个直画组合而成,从第一行字例中,可以清楚看出折画是分两笔搭接而成的。
5 [ |! q" Q1 V3 Y; Q/ r竖画接主笔横画发挥成主笔的字例,其中巴、流、完、先等字的折画宛如一笔写成,所以两笔相接要连续进行,转换时用它要灵动,不可积墨成团。
8 z# ?! t$ w/ x) r; p' F' K各种折画在起初练习时以两笔写成为好,逐步熟练后即可随势连写而成。在曹全碑中,有些字的折画其折转处流畅圆润,行笔轻灵中见果断,稍有迟疑就会滞留墨溃,因此关键在“熟能生巧”。+ r3 b/ S |& J) N: ^5 U: p
曹全碑中有不少字形的折画两笔分离,各自成画,但彼此间仍有气息相通,特别是横画收笔要轻而虚,给竖(或点)的起笔留有余地。
3 C1 _3 a8 Y8 p斜折也有断和连的变化,其转折处写法与其他折画相同。折画连续出现时折转处要虚实相济,彼此之间在统一中见变化。
R5 D( H* t8 S8 q( V: K; F7 k8 n, i6 Z* i7 p
链接:https://mp.weixin.qq.com/s/g8SZq9rMuMwOc5B1CqRVZw
8 q# m1 t9 X; y) [
|
|