俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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, e0 F$ O. J; T6 T9 h9 N俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
9 i6 E  g5 k/ W1.起手式
% z3 T3 B0 ]+ n  w* M画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
( r5 R, _2 [/ T" Z) B9 R用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
& \7 `" P% ]  u) V9 Y4.扇形松针
1 {+ @. C% b% b( E5 x$ H扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
' r' P: K* _: t2 L7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
9 P8 M$ Y$ ^+ r8 ~; X8.马尾松
, F) X) O' x; J, h  S马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
! y, v4 [7 b! o, X& x9.白皮松
) Q  G. ^7 E8 ~: ?5 l白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
. v4 H5 e4 j' v  N10.罗汉松
- V+ g3 h  |- a4 Z罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
# x5 j4 A0 w+ u3 b# ^7 m- L; p% t破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
' a; U) ]% M' L前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
! d2 c. |" c' @$ n7 x13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
8 I4 E4 s9 K: y) H$ ~14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
! z3 B' L4 f, E; E两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

5 G" W! Z5 I1 j16.悬崖松
, ~/ n) \. G* G' o' P. h, N7 _悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
5 y' ]/ K; e9 G! `  S$ g18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
; S3 N; v( L7 Q. m19.远松
2 q5 \" W4 w3 P5 C8 _* j  e/ o远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
+ I( ^# ?5 ?( C20.风松
; j! R2 \: K* h( q) [4 {5 \$ @* M俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
, b# y% f9 M+ p8 _1.起手式
' k& \; M" T+ p1 v* t画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
* F% S  }+ G& b4 e) p; l+ B3 Z2.松干
, v5 l" F+ I, S( `" ?0 p+ Y用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
3 }& u" p3 _3 V$ P* [: P1 k7 J两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。

7 _% B1 `3 K, ~, \0 k. g6.三株松
7 b1 {# \: t; D* p9 h0 w三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

. h, `3 m- i$ X  ]) r4 x% B8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
: ^1 B+ q4 V$ S  _5 {& p; U. G8 W10.罗汉松
* Q  M- O& R; r罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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( K$ j; F8 e5 F8 `1 _1 u6 N/ ?11.破笔松
5 K1 \# U% O' X* z( w7 A破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

% v) h' v" E& Y( R, _12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
: [( ~4 b- {  P前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

0 H% v8 i  q. h/ q! h: ?16.悬崖松
( @9 Y& M9 `! p3 i) |悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
% i4 s8 `: B" Q) ~) V17.变格松
0 Y$ e2 `* y' i6 }; {, n4 [变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
% R: @7 g' M3 i  M9 }幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
' D  e4 T7 }! b  j" |19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
9 o5 w: Q% A  g1 `风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
. d( Y2 b( ^2 F; ~1 m5 V# G21.雪松
& B. g1 K" F* S& g5 E7 O- i画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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