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精美的中华印章篆刻艺术* U4 r z2 \; Y
) k1 ]5 D, r" T; N- U6 I 中华印章篆刻艺术,历经数千年提炼和发展,已经日臻完美。
1 S: P+ |6 E$ d9 b3 [ 篆刻讲究“分朱布白”,章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面,通过布局表现出来。印章布局的多方面美感,直接决定了篆刻水平的高下,还影响着作品整体的艺术性。1 f6 x* Y$ p+ s9 C9 I# L9 J
) t; j* v) N' a9 ~1 H/ A 【1.平整规矩美】; `# e% Y+ H; i6 I- R' ]
平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在布局中的位置排列和笔画安排,一般都整齐而不参差。
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【2.错杂放纵美】, G( ?6 [1 S. D
错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔画互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系,布局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意。3 f# M. _& }1 j" Q6 C8 D0 `) ]
0 s" l H j0 X: v N) V8 K7 } 【3.匀称布置美】
+ ]# h/ D. I' l0 L, U3 o3 c- X8 Y 匀称,是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使布局产生平实稳重的美感。6 W- p$ I* x0 K% s7 Y2 u- P9 z2 x
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【4.朱白对比美】/ {0 j. u8 A7 x. [- O
对比,是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,“疏可走马,密不透风”的效果能兼得于一印之中。
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【5.对称装饰美】& s( X n/ U! K, w7 W4 H3 u
对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简(笔画与笔画间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱“的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣。, ~+ n% f% E. w4 H
# F6 U- E* w+ } @8 |) W 【6.韵律呼应美】6 {% B/ @9 [5 `/ Q5 c
呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律。: E( u8 i0 g5 e. X1 n- d h6 a+ p- b
8 z( w! G& a; j 【7.协调统一美】" S; d% B8 _' |6 j8 c9 \+ X% a
协调,就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处于和谐之中。首先要使字体统一,其次为笔势的统一,其三为笔画风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一。9 r2 J7 S) {0 Z: A
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【8.求异变化美】
3 z7 C! d. X' [3 K& `$ C) `) ] 求异,是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重复,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异。8 Z: _# s% Q. A, X2 d8 F' c. X0 S) g
1 N4 r" d& @" {2 o 【9.破残自然美】( s" s. O$ t' h O, I# G: D
破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于布局中,可以平衡布局的虚实和重心,又可生动气韵。笔画稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔画可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实。
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【10.增损呼应美】( K8 r4 h% B0 [+ l: `
增损,是汉代印人处理私印布局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。, j7 h- s2 K+ r: T; s) @0 b7 Z
% v- J: N2 N t: d 【11.参差相间美】
, E) O8 s5 i% k3 O0 L6 O 相间,就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中,朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似,白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
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【12.移位组合美】5 T8 Z/ X' f3 Y2 j; @
移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。& v; Z) m. j5 J& q; p& U
( K! b3 n; J: l) ~1 m 【13.挪让组合美】
5 U0 c! E) V* B9 }' |& M2 ? 挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完善整体布局的虚实和重心。
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【14.巧拙布局美】* _1 r# L' ]& G8 b6 ]: N# S( Q
巧拙,是从印章布局的整体角度出发,将印文的笔画作不同的取势,以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在于用巧不过于妩媚,用拙不流于怪野。7 [! `3 O8 r) K @
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【15.伸缩避让美】
! r" p# V- F/ o" G+ P1 [0 N, _6 x J. k 伸缩,是根据印文布排和虚实经营的需要,将印文笔画作不同的伸缩处理,使局部和整体融于一体、气势贯连。) ?8 R I! e& C# L
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【16.镶嵌组合美】
$ F) j* L# ~2 V- v( g( s 镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一起。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,为一繁一简,排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。% N6 H" n# i' M' k, b1 @' l
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【17.回文布排美】7 u- k4 X& Y. I8 ~
回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节布局的虚实效果,汉代大多用于四字姓名印,后来也有人把它用于闲章中。6 e9 C1 K4 T4 G0 ] N
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【18.粗细矛盾美】' d J3 }& b( o8 l6 |9 P
同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔画的繁简不同,都属于矛盾现象,通过主观的调节,可以完善印章布局的虚实关系,使整体产生节奏。1 `2 v, \! O2 l& i; V
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【19.边栏修饰美】
! { w) H6 V) S, F. C 边栏,即印章中的印边和栏格.在印章布局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。2 m7 t/ N, ?1 Q
(1)朱文印的边、文关系:边和文的粗细一致,意在减少矛盾。
' m) D- h9 u7 D! W(2)白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔画间隙相近,布局易得典雅和谐之趣。
c( C9 p# Z: o. k8 L4 z' f(3)纹饰边:印文周围装饰图案,使印边产生华丽感。7 S0 f( T6 @* `. E# g
(4)封泥边:宽窄不一,无雷同感,皆出于自然,非匠心之物。8 g6 Z* y% }5 j) T2 `& Q' A
(5)栏格:使用栏格,可使印章布局整齐,重心平稳,获得庄重效果。
4 E" o" d6 ?) ?% r1 v+ y# Q(6)组合边:少字印,印文笔画很简单,布局时可将每一印文加一边栏排成一印式,数印式组成一整体,有奇特感。
6 m' @/ T i5 z2 M: S6 w" s(7)不用边:朱文印,印文布排成整体后,每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条,印形以此明朗完善,可以不用印边,取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备,而最终落实在,“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异,都要做到团结一气,所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜,做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚,气聚而不塞,势放而不乱,统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章,章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特,既有时代精神,又有个人风貌,这是更高层次的要求,值得我们花一辈子的心血去努力追求。' w i6 y: P# g" D7 x0 x
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